一部男主角以畫裸妝的電影

『壹』 1分鍾看完宋慧20你顏值變化，有變化嗎

韓國演員宋慧喬，個子雖然嬌小，顏值確一直在線，一部《藍色生死戀》讓她收獲廣大粉絲們的喜歡，出道這么多年，她還是那麼火，如今38歲的她真的是越來越美了，今天咱們就來看看宋慧喬20年的顏值變化。

2020年的宋慧喬，20年的時間，宋慧喬的顏值不僅沒有變話，反而越發的有魅力，有成熟優雅的味道了。

『貳』 馮小剛吐槽年輕演員太娘，哪些男演員特別娘

馮小剛這幾日又成了名副其實的小鋼炮，最突出的爆點無疑是男星女性化論。

「最新一批年輕人還有一個特別不好的現象，就是女性化了，就是這些小孩們太娘。你說這市場多擰吧，怎麼可能追求特娘的男孩呢？因為男孩要陽剛、他要有爺們勁。現在整體這些男孩讓你感覺都有點靦腆、有點俊秀、俊美，然後再加上他們被包裝了。」

此言一出，諸方小鮮肉粉絲紛紛下場捍衛偶像榮光。馮小剛並未點名，而新浪娛樂微博底下點贊最高的評論將答案呼之欲出。

他一直做自己。

有時候可能很殘忍，但懂潮牌不算酷，滿身名牌也不算酷，因為沒有經歷，沒有沖破桎梏，就稱不上是酷。

而謝霆鋒有著超過同齡人的最大強度的人生，卻又從最初的無從選擇最終讓自己有了選擇，最大限度地自我掌控自己，這是高級的酷。

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寫到這里，更殘酷的是，巨星的時代已經沒有了。

而今的我們，進入的是亂花漸欲迷人眼的泛明星時代。

但是，人設趨同。因為就連明星自己都太無聊了。

而當你希望他們藏匿真實的自己，在屏幕上大放光彩，又不得不接受一個事實：演技蒼白。

所以，明星經紀要殺出紅海，只能哪個熱蹭哪個。舉目望去，懂點文藝，耍點逗逼，賣點老幹部風，想找到個出類的都太難，最大的區別大概是臉。

如此一來，最大的機會就是臉。

而這遠比「中國男星變娘」更值得警惕。

撰文/九姨沒有太

『叄』 一部韓國電影主角開頭起床裸身穿圍裙畫畫 之後在窗角看見男主在她屋子的對面

繪畫之初要先從學習素描開始，一般從石膏幾何體、靜物、上。我們畫素描要懂得素描的基本要素，如形體、比例、結構、明暗調子、質量感和空間感等。這些名詞看起來好像不難，但具體的操作確實是很不容易的。這里我們先來理解一下頭部的形體結構及比例。頭部的形體，從整體上可以概括成一個卵形或立方體或楔形，進一步分析知道顱骨象球形，額骨呈扁方形，額骨之下至下

『肆』 求一部電影。。國外動作大片。電影開始時是一個人去偷一副名畫【期間貌似男主角還化妝成女的】。

暴力街區2 你看到那人應該是禿頭。法國電影。

『伍』 關於一部畫畫的電影，講的是男主角頹廢，最後在一個女人的鼓勵下完成一幅畫。

畫的就是就是上面說的女人，這幅畫還有個很憂傷的沒找到需要的片子 ，留言一下很快就加上了 b

『陸』 電影《雙子殺手》是怎麼讓51歲的威爾·史密斯通過CG技術年輕到23歲的

影片藉助動態捕捉技術，根據威爾·史密斯的表演，來創造一個年輕版的他，這不是簡單的面部置換，而是完全用視覺創造的。這是第一次用CG技術為整部電影創造出一個真正的人類而非虛擬角色。

不走捷徑的「數字化真人」

由於本片中需亮相同一角色的兩個時期，《雙子殺手》的另一亮點便在於「數字化真人」的打磨。

「將《雙子殺手》拍成電影這件事，我已經醞釀了20年的時間，但囿於技術原因，我一直沒有開工。」 技術上的完美主義讓李安寧可將這部心儀已久的作品擱置數十年，也不願將抱憾的作品輕易與觀眾見面。而如今，當時機成熟，李安自然亟不可待。

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第一年技術准備，第二年拍攝與技術研究並行，第三年又用了近一年製作，《雙子殺手》經歷了長達三年的製作周期。

李安表示，在准備的過程中，團隊做了很多測試，威爾·史密斯也參與到了該環節，一起研究要如何做逐層的表演捕捉（具體可詳見鈦媒體此前對該技術介紹的相關報道），然後梳理出一套方法論來運用於拍攝，這是很珍貴的。

「除了3D攝像機，3個房間的500位技術人員和藝術家（我都不知道他們在做什麼），一起在紐西蘭逐步將年輕版的史密斯呈現出來，他們是創造了奇跡的人。」 提起數字化真人的製作，李安笑答。

為了去演好二十多歲的數字化真人，史密斯在采訪時思忖片刻、做了個形象的比喻：「我覺得要把自己的天真演繹出來，是很不容易的。就是當你已經知道一些東西，卻要當做自己從未染指過。比如性經驗——有過和未曾有過，走路的姿勢都會不一樣！」（笑）

180年前，當攝影技術發明的時候，許多畫家開始擔憂失業，但隨後便催生了魔幻現實主義、後印象流派，順勢者在寫實主義之外開辟出了一片藝術新天地；當電影甚至電視普及時，話劇演員的轉型也經歷了神情與動作的誇張、台詞的字正腔圓到一定程度的收斂式表演的過程。

因而，如今的「數字化真人」和120幀、3D技術下的演員表演，要經受的嚴峻考驗也如是，只要逾越這一道天塹，或許便會創造新的電影奇跡。

『柒』 人間小團圓的影片評價

影片寫實溫情又不失文藝，以前那個不正經的彭浩翔變了。《人間小團圓》是香港地區特色電影中典型的生活電影，沒有警匪片的暴力，沒有喜劇片的惡搞，眾多演員的表演不浮躁不喧嘩，都很忠實各自小市民的角色，劇情沒有大起大落大悲大喜，劇情徐徐舒展逐漸點題 。（成都商報評）
三組主人公的內心戲份上，楊千嬅的憔悴妝容、梁詠琪的卧室真空裝是最為出彩的，前者幾乎以裸妝出演全劇，充分表現出一個受心病折磨的中年女人的痛苦；而後者以賣身材展現高齡模特兒的尷尬和屈辱 。（廣州日報評）
相比彭浩翔此前的作品，《人間小團圓》悄悄磨去以往鋒芒畢露的稜角，更加專注於人物的內心和故事的抽絲剝繭。因此，片中這一家子顯得並沒有太多的爭吵，甚至連爭議也不多，一切都在有節制的營造中糾集與升華，並引領看官們一齊感悟與釋懷 。（影評人：曾念群） 《小團圓》中多條線索顯得有些凌亂，讓觀眾應接不暇，最後光明向上的結尾，也讓人有些摸不著頭腦，不知為何所有的人都放下了負擔，突然就充滿了正能量。影片沒有用電影本身的故事張力來打動觀眾，反而有一些朋友圈中才會有的人生哲言。電影的最後，曾志偉直白的說道，「小豬你不是問人生是什麼?人生就是吸氣，憋氣，吐氣。」過於露骨的台詞讓之前的巧妙構思顯得非常矯情 。（海南日報評）
該片因為杜汶澤的參演而遭到抵制，然而電影本身的質量卻真的不怎麼樣。電影中每個人都面臨著自己人生的困境，導演試圖用幾條不同的線索來呈現每個人的內心世界，但故事卻散亂無章，痛苦每個人都有那麼一點，卻都淺嘗輒止。花了70多分鍾做好鋪墊的前戲，連高潮都沒有就突然就軟了，每個人都在一瞬間莫名其妙地釋懷了。曾志偉在面對小豬對人生目的的疑問時，突然頓悟出人生不過是吸氣憋氣呼氣。這種沒有答案的答案，但卻因為缺乏細節的鋪墊和情緒的渲染而失之膚淺。與其說這是把人生簡單化了，倒不如說這部電影把本來就簡單的故事復雜化了，張大旗作虎皮，凌亂和膚淺就在所難免 。（南都娛樂周刊評）