陳果導演的電影

1. 周迅拍過的電影有哪些

1991年電影《古墓荒齋》(謝鐵驪導演) 飾演嬌娜
畫皮1993年電影《三言二拍之鄭月娥從良記》又名《胭脂記》(張亮導演) 飾演鄭月娥、姚滴珠
1994年電影《女兒紅》(謝衍導演) 飾演花雕
1995年電影《花橋榮記》(謝衍導演)
1995年電影《風月》 (陳凱歌導演) 飾演小舞女
1995年電影《小嬌妻》(史蜀君導演) 飾演洋洋
1997年電影《刺秦》 (陳凱歌導演) 飾演小盲女
1997年電視劇《紅處方》(董志強導演) 飾演沈佩
1998年電影《蘇州河》(婁燁導演) 飾演牡丹、美美
1998年電視劇《大明宮詞》(李少紅導演) 飾演太平公主
1998年電視劇《太平天國》(陳家林導演) 飾演石益陽
1999年電影《那時花開》(高曉松導演) 飾演歡子
1999年電視劇《綠衣紅娘》(許同均導演) 飾演范小萱
1999年電視劇《人間四月天》(丁亞民 曾念平導演) 飾演林徽音
1999年電視劇《開心就好》(張一民導演) 飾演譚格格
1999年電視劇《緣來一家人》(盧倫常導演) 飾演陶陶
2000年電影《十七歲的單車》(王小帥導演) 飾演紅琴
2000年電視劇《像霧像雨又像風》(趙寶剛導演) 飾演杜心雨
2000年電視劇《金錢本色》(又名《都市情緣》，鄭基成導演) 飾演Mandy
2000年電視劇《心網》(劉婷導演) 飾演那妞
2001年電視劇《橘子紅了》(李少紅導演) 飾演秀禾
2001年電影《香港有個好萊塢》(陳果導演) 飾演東東、紅紅
2001年電影《巴爾扎克與小裁縫》(戴思傑導演) 飾演小裁縫 合作演員：陳坤
2001年電影《停車暫借問》(劉德凱導演) 飾演趙寧靜
2002年電視劇《射鵰英雄傳》(張紀中導演) 飾演黃蓉
2003年電視劇《海灘》(李亞鵬導演) 飾演阿童
2003年電視劇《買辦之家》(曾念平 王永導演) 飾演蘇伯媛、夏荷
2003年電影《戀愛中的寶貝》(李少紅導演) 飾演寶貝 合作演員：黃覺 陳坤
2004年電視電影《生死劫》(李少紅導演) 飾演胭妮
2004年電影《鴛鴦蝴蝶》(嚴浩導演) 飾演小語速 合作演員：陳坤
2004年電影《明明》(區雪兒導演)飾演明明 合作演員：吳彥祖 楊佑寧 陳寶轅 王馨
2004年電影《美人依舊》(胡安導演) 飾演小菲 合作演員：王志文
2005年電影《如果愛》(陳可辛導演) 飾演孫納 合作演員：張學友 金城武
2005年電影《夜宴》(馮小剛導演) 飾演青女 合作演員：葛優 黃曉明 章子怡 馬精武 吳彥祖
2006年電影《走佬NANA》(又名《MingMing》，區雪兒導演) 飾演娜娜、明明
2008年電影《李米的猜想》(曹保平導演)飾演李米 合作演員：王寶強 張涵宇 任斯璐
2008年電影《畫皮》(陳嘉上導演) 飾演小唯（九霄美狐） 合作演員：趙薇 孫儷 陳坤 甄子丹
2008年電影《女人不壞》(徐克導演) 飾演泛泛 合作演員：桂綸鎂 張雨綺
2008年電影《蘇乞兒》（袁和平導演）飾演袁英 合作演員：趙文卓 周傑倫 楊子瓊 郭曉東

2. 陳果電影的藝術特色

從「城鄉對照」到「國際視野」的中國外望
陳果的「九七三部曲」（又稱「香港三部曲」）——《香港製造》、《去年煙花特別多》及《細路祥》，以探討香港九七大限前後的社會現況（尤其是下層人民）為主線，透過「幼、青、中」三代不同觀點來詮釋弱勢社群在歷史洪流中的生活轉變。跟著，他又著手處理「妓女三部曲」（又稱「回歸三部曲」，目前只拍了前兩部，分別是《榴連飄飄》及《香港有個荷里活》），以反思回歸後中港兩地關系為題材。
《榴連飄飄》及《香港有個荷里活》的妓女都是來港「討生活」的大陸人，既然陳果以「妓女」為題材寫中港兩地關系，「妓女」也就成為一個地域性坐標，代表了中國大陸的席位；而香港同時亦以「嫖客」身份，與她展開了「肉體」的關系，純粹以金錢作交易，有別於一向以來的母子親情。可見，陳果是有意想像中港兩地互相對望的身份：兩者都是慾望（物慾與性慾）的化身，只容「肉」欲的交易。可是，兩部電影的語調和敘事角度卻都完全不同：一個麻木沉重，一個快樂無憂；一個聚焦在妓女身上，一個散焦在妓女與眾嫖客身上。
（一）回歸的悵惘
《榴連飄飄》最為人稱道的，是妓女在中港兩個時空下的生活對照及內心掙扎，當中尤以「又臭又寶」的榴連作香港的象徵，觀照生活的茫然。陳果是一位觸覺敏銳的導演，看到國內妓女由被動到主動的慾望探進（即由二奶村的「守株待兔」式推銷手法，發展到持「雙程證」南下，霸佔香港本土的黑市性服務市場），眼光明顯有所推拓。但《榴連飄飄》的視野則較為保守，仍是停留在70年代以來「城鄉對照」的模式1之內：香港只是一個賺錢的「臭」城市，國內的老家才是最美的地方。可惜老家的美，亦只停留在校園回憶之內，生活只餘下老去的想像、慾望的呼召及前路的茫然。
反觀《香港有個荷里活》則較有時代感，能緊貼全球化都市生活那快速消逝的節奏，應驗了阿巴斯（Ackbar Abbas）的「消失」預言2（甚至還超越阿氏預期的速度）：當電影公演的時候，大磡村已被清拆掉，觀眾根本無可能看到大磡村的真貌，只能透過影像來想像、重構它的存在。不過，電影那狂歡與調侃的效果，卻致力於淡化歷史的錯失感（Deja Disparu），完全擺脫了《榴連飄飄》的埋伏。
陳果一改以往寫實的作風，以黑色幽默的手法拍攝《香港有個荷里活》，營造出許多輕松惹笑的效果。石琪將本片喻為「陳果的《西遊記》」實是非常貼切：「有肥豬族、瘦皮猴、狐狸精和牛魔王，還有『西天』荷李活，不乏趣怪靈感」3。本片更見陳果在拍攝形式方面的突破。當然，有形式也不可以沒有內容，何況陳果絕對不是「調笑完事」那類導演。
（二）三刀兩面的本領
《榴連飄飄》的小燕雖有女性自主（主動來港當娼賺錢），但仍必須依靠「馬夫」的幫助，在另一個勢力圈內討生活。但《香港有個荷里活》的東東已跳出這個被支配的領域，自己主動在互聯網「推銷色相」，主動在大磡村「找生意」，更與流氓律師合作（勾結），大肆恐嚇騙財，還會「聘請」童黨執行「暴力處分」，處事乾凈俐落，完全反過來控制「大局」。但奇怪的是，觀眾所「看」到的東東似乎只有純真、樸素、青春、友好、排難、解救等性格面貌：如她與阿細（小肥仔）的友誼，她在朱家盪鞦韆的童心，燃點朱家父子生活的樂趣（盪鞦韆及揮舞紅布），「仗義」幫助流氓律師免費解決性需要等；而她較為負面的「形象」，充其量就只有色誘男性這一面。至於電影下半部分所呈述她那丑惡虛偽時，都必須在她「缺席」的時候才可以發現她高高在上的女魔頭「席位」。一般影評或影片介紹，大多把本片的妓女形象簡單化為「魔鬼與天使」、「唐僧與蜘蛛精」的合體，而忽略了陳果在處理這兩個不同面貌時的影像時空。
若陳果真是以「妓女三部曲」探討大限以後的中港關系的話，他會否也暗示了中國大陸或國內人就如電影中的東東一樣，只在人前展示（強調）美好的一面並致力掩飾（或延擱）其背面所滿布的黑暗？現實里的中港經貿活動，似乎也時有相關聽聞，如國內的假米假鹽（還有許多偽貨），房地產的欺瞞（購買國內房子後竟會被「移牆削地」）等。若影評人依舊批評陳果的電影只鍾情於「對低下層的情意結，有時會自我沉溺於陰溝」4，則似乎仍未能看到陳果電影的多元性，尤其是他那技巧的進步和視野的拓寬。陳果曾謂「可能有人以為我將大磡村與荷里活廣場扯在一起，是想講貧與富，其實不是，我反而將『性』放在首位」，所以電影才強調一種鐵銹色（大磡村鐵皮屋所獨有的生銹色調）和火紅色作基調5。「性」，其實都是「慾望」的化身，正如經濟貿易的爾虞我詐本屬常事，最重要的還是「貪」者上釣。
（三）出走的欣悅
電影畫面所呈現的色澤對比以鮮紅及鐵銹色為主調，總給人原始的感覺。無論是燒豬的紅、爐火的紅、衣履的紅、布幔的紅，在大磡村的鐵銹之下，男女情慾都在不斷燃燒。但奇怪的是，一切的慾望幻念都沒有交流，只依循著線性的發展，更且是循形而下到形而上的推進：男性對女性有無盡的原始性慾，可女性卻只記存西方「荷里活」的烏托邦夢想6，各人停留在自我封閉的慾望空間。在熊熊慾火之下，陳果所呈述的中港關系又再向前推進了一步：原來在中港以外，還有個西方「荷里活」之鄉！
東東與阿強的第一次性交易，選點在大磡村旁的渠道里，兩人都各自尋夢，擁抱自己的性高潮：男的雙腳雖浸在溝渠的污水內，仍只顧耽溺在性慾快感之中；女的雖張開雙腿擱在溝沿上，但眼睛從不離開「對岸」居高臨下的荷里活廣場，心裡彷佛充滿了想像的期盼。事後，她更牽引阿強到斜坡上仰看這夢中天堂，把烏托邦的理想投射到廣場上的五幢大廈（屋苑名稱是「星河明居」），彷佛一切也在自己的五指山內。「荷里活」的空間錯置本來是為港人而設的，可現在竟成就了異鄉人的夢想，由空間錯置的領域，延伸至精神層次的范疇。那麼，在陳果的視野下，東東的荷里活夢想是否也寓言了（揶揄了？）中國在另一新世紀的開初，仍緊抱西方文明進步的現代性迷思？反觀存活在中西大國夾縫間的香港，又一次再現「他」7昔日的雄風8：無論在任何時間線上，「他」仍舊是一個運輸港口、一個中轉站、一個過渡的空間。事實如此，也只能如此。正如阿巴斯論及的「港口心態」（port-mentality）一樣，海港里的一切都是短暫的、浮動的9。
在電影中，我們可以經常從大磡村的角度仰視高聳的荷里活廣場，這種「一高一矮」的懸殊對比效率，許多評論者都認為是暗示了權力分配的情況，但陳果所呈述的效果顯然功力不夠，似乎絕無深化此兩極之嫌。與其說本片表現出導演對香港最基層的關懷，以及貧富懸殊的差距，不如說導演可能是用了不同的視點，來呈述各人對荷里活廣場的「態度」。綜觀一眾大磡村的居民，似乎並不在意大型樓盤的存在。電影鏡頭無論是俯視大墈村還是仰看廣場，大多從東東的視點出發。東東所「看」到的荷里活廣場跟想像中的荷里活一樣，絕對是美麗的，這點我們不必置疑。但需要注意的是，在陳果的鏡頭下，「大磡村」對「荷里活」的仰望並不帶任何輕蔑的態度，相反地，還帶有幾分仰慕的神情。借用石琪的《西遊記》比喻，要到西方「荷里活」取經的只有東東一人，其餘的「豬八戒」與「馬騮精」充其量也只是「陪客」，就算有所想像，也只是將個人慾望投射在東東的身上，實非理想的追求，更遑論「西方」對他們的吸引力了。東東在朱家盪鞦韆一幕便是最好的證明：她把鞦韆盪得高高的，彷佛對面的荷里活就是她夢中追逐的遠景，及後朱父與阿明雖同樣有盪鞦韆的快慰，卻皆是因為得到東東身體的「救贖」而重拾青春的活力，泛起生活的漣漪。
從「九七三部曲」及「回歸三部曲」的命名，足見陳果的作品有意作歷史文化的省思。巧合的是，陳果的「香港三部曲」都是寫香港男人「失勢」的故事，而「回歸三部曲」是寫南來妓女「自主」的故事。細看《香港有個荷里活》，陳果似乎並連起這兩個大主題，交織出這班弱勢「男群」如何被強勢「妓女」玩弄和壓迫的命運：他們最終不是被劫、就是被斬，完全被「閹割」掉男性的能力，只能滯留在行將毀滅的大磡村內，等待清拆的來臨——男性仍被關在牢籠里等待處決。若然陳果真想透過電影「觸及轉變中的香港」面貌10，《香港有個荷里活》又會否呈述了香港回歸後那不男不女的殘存容妝，只剩下一片頹垣敗瓦的景象？
到了充滿光明希望的彼岸，然後……
魯迅認為娜拉走後除了死亡之外就只有兩個選擇：一是回歸，一是墮落（當娼）。妓女東東到達那風光明媚的美國荷里活後，又會怎樣？
中國在上個世紀末才開始改革開放的道路，社會瞬間進入現代化的高速發展。踏入二十一世紀，全球一體化鬧得熱烘烘，隨著中國加入世貿，中國足球隊第一次打入世界盃決賽圈，中國美女第一次當選環球小姐三甲，中國成功申辦2008年奧運等叫人振奮的「歷史盛事」，中國的「西方飢渴」愈見清晰和強烈。中國走向世界，或與世界接軌的同時，這種不斷引進式的狂飆狂潮，似乎為世紀末／世紀初的虛空氣候，增添了許多希望和期盼。但吊詭的是，經過了一個世紀的現代性進程，中國會否如周蕾所言，仍患有「對進步和革新的持續迷戀」的「神經性病症」11？
面對這樣一個歷史的變化，香港究竟應採取靜默觀望的態度，作一個超敘述層式的評價、揶揄？還是像陳果一樣幽默自娛一番？《香港有個荷里活》雖戲耍了荷里活夢工場，可是面對它所呈述的歷史、文化與身份，相信我們沒有可能無動於衷罷。

3. 周迅從她出道一直到現在演的所有電影

電影

1991年電影《古墓荒齋》(謝鐵驪導演) 飾演嬌娜 畫皮
1993年電影《三言二拍之鄭月娥從良記》又名《胭樓記》(張亮導演) 飾演鄭月娥、姚滴珠
1994年電影《女兒紅》(謝衍導演) 飾演花雕
1995年電影《花橋榮記》(謝衍導演)
1995年電影《風月》 (陳凱歌導演) 飾演小舞女
1995年電影《小嬌妻》(史蜀君導演) 飾演洋洋
1997年電影《刺秦》 (陳凱歌導演) 飾演小盲女
1998年電影《蘇州河》(婁燁導演) 飾演牡丹、美美
1999年電影《那時花開》(高曉松導演) 飾演歡子
2000年電影《十七歲的單車》(王小帥導演) 飾演紅琴《風聲》顧曉夢
2001年電影《香港有個好萊塢》(陳果導演) 飾演東東、紅紅
2001年電影《巴爾扎克與小裁縫》(戴思傑導演) 飾演小裁縫 合作演員：陳坤
2001年電影《停車暫借問》(又名《煙雨紅顏》劉德凱導演) 飾演趙寧靜 合作演員：張信哲
2003年電影《戀愛中的寶貝》(李少紅導演) 飾演寶貝 合作演員：黃覺 陳坤
2004年電影《生死劫》(李少紅導演) 飾演胭妮 合作演員：吳軍
2004年電影《鴛鴦蝴蝶》(嚴浩導演) 飾演小語 合作演員：陳坤
2004年電影《美人依舊》(胡安導演) 飾演小菲 合作演員：王志文 鄔君梅
2005年電影《如果愛》(陳可辛導演) 飾演孫納 合作演員：張學友 金城武
2006年電影《明明》(又名《走佬娜娜》，區雪兒導演) 飾演娜娜、明明 合作演員：吳彥祖 張信哲
2006年電影《如果沒有愛》（又名《海南，海南》張元導演）飾迅 合作演員：朴樹 袁泉 羽泉
2006年電影《夜宴》(馮小剛導演) 飾演青女 合作演員：吳彥祖 葛優 章子怡 黃曉明 馬精武
2008年電影《李米的猜想》(曹保平導演)飾演李米 合作演員：鄧超 王寶強 張涵予
2008年電影《畫皮》(陳嘉上導演) 飾演小唯（九霄美狐） 合作演員：陳坤 甄子丹 趙薇 孫儷 戚玉武
2008年電影《女人不壞》(徐克導演) 飾演歐泛泛 合作演員：桂綸鎂 張雨綺 方中信 馮德倫
2009年電影《風聲》（陳國富、高群書導演）飾演顧曉夢 合作演員： 張涵予 黃曉明 李冰冰 王志文
2010年電影《孔子》（胡玫導演）飾演南子 合作演員：周潤發 陳建斌 陸毅 任泉 王斑
2010年電影《蘇乞兒》（袁和平導演）飾演袁英 合作演員：趙文卓 周傑倫 楊紫瓊 郭曉東 霍思燕 卓琳

4. 陳果成名之後的小成本電影

細路祥 香港有個好萊塢 榴槤飄飄
大概是

5. 謀殺似水年華這部電影的導演是誰

電影《謀殺似水年華》的導演是「陳果」。

陳果，1959年4月15日出生於廣東省，中國香港男導演、編劇。
他的主要作品有1997年的《香港製造》、1998年的《去年煙花特別多》、1999年的《細路祥》、2000年的《榴槤飄飄》，2001年的《香港有個好萊塢》等。

具體信息請見截圖。

6. 獲國際大獎的中國電影有哪些

1、《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。

影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。1993年該片榮獲法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片。

2、《大紅燈籠高高掛》是由中國電影合作製片公司出品的劇情片，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、金淑媛等主演。

該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個大戶人家的幾房姨太太爭風吃醋，並引發一系列悲劇的故事。1992年3月13日，該片在北美上映，以260萬美元的票房創下當時華語電影在北美的最高票房紀錄。1991年，該片獲得第48屆威尼斯國際電影節銀獅獎1992年，提名奧斯卡金像獎最佳外語片。

3、《一個都不能少》是1999年上映的一部劇情片，根據施祥生小說《天上有個太陽》改編，由導演張藝謀拍攝。該片使用一班非專業演員製作一出像紀錄片的電影，故事主題是關於農村、貧窮及文盲的問題，在該片中張藝謀保留了演員本身的名字。本片獲得十項國際電影獎項，包括金雞獎、聖保羅國際電影節和威尼斯電影節的金獅獎。

4、1987年，在加拿大第11屆蒙特利爾國際電影節上，《大閱兵》獲評委獎。

5、《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於1987年在中國上映。影片改編自莫言的同名小說，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。1988年，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。

7. 誰知道這部電影的名字

那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子

榴槤飄飄

榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。

上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」

陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。

影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。

影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。

三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。

下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。

看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。

影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。

小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。

關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。

（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）

8. 陳果電影

《開講啦》 20130803 陳果：你好 好奇心！5.mp4

9. 誰有陳果導演的作品（要粵語）迅雷下載 快傳

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10. 陳果的電影《去年煙花特別多》演的是什麼呀

《去年煙花特別多》
標簽： 劇情 導演： 陳果 演員： 何華超 李燦森 谷祖琳 上映： 1998年12月31日 香港
1997年維多利亞港上空的煙花有五次之多，農歷新年煙花，青馬大橋啟用煙花，英國人撤離香港煙花，香港回歸大陸煙花及國慶節煙花。影片以多煙花，多雨的夏天為背景，家賢和他的五個戰友都是因香港回歸而退役的華籍英兵，人到中年，生活失去依靠，前途渺茫，顯得落落寡歡，他們當中有的去政府部門工作、有的當了香港大款、有的在失落的日子裡一蹶不振。於是組織起來搶劫銀行，遇到同是打劫已得手的匪徒，雙方火拚。中間穿插男主角與黑社會大佬女兒的感情糾葛。