電影黨同伐異的導演是

1. 黨同伐異開創了什麼電影原型

分段敘述 正確答案

2. 電影《亂世佳人》的導演、製片人是誰！

電影《亂世佳人》根據瑪格麗特·米歇爾(1900—1949)創作的《飄編而成，美國米高梅影片公司1939年出品。

導 演：維克多·弗萊明
製片人:大衛·奧·塞爾茲尼克

3. 電影《黨同伐異》講述的故事是什麼

本片由四個不同時代的故事組成。

1.現代故事。1914年美國某小鎮，一群道德振興會的女清教徒決心改造愚昧的工人，她們不許工人喝酒，禁止他們跳「下流」的民間舞。大工廠主詹金斯的妹妹瑪麗為此成立了基金會，在她鼓動下，詹金斯決定扣除全體工人工資的10％用以改造他們，此舉激起工人罷工。詹金斯一面僱用失業者頂替，一面動用衛隊鎮壓，打死了不少工人。罷工失敗，大批工人失業，紛紛流落到鄰近的大城市，其中就有「心愛女」、「小夥子」和「伶仃女」。小夥子在新環境找不到工作，被迫為「陋巷火槍手」幹些敲詐勒索、拉皮條的齷齪勾當。小夥子和心愛女偶然重逢，旋即結婚。成了家的小夥子渴望過正派人的生活，於是火槍手誣陷他盜竊，將他送入監獄。丈夫候審期間，心愛女生下一個孩子，女清教徒們借口她無力撫養而搶走了孩子。火槍手垂涎心愛女，假意應允為她找孩子。夜裡，他溜進心愛女家企圖施暴。恰好小夥子釋放歸來，見狀即與其扭打起來。此時伶仃女正躲在屋外，原來她失業後來這里也找不到工作，被迫成為火槍手的情婦，她恨他又無力擺脫他。這次尾隨其後來此看到他的劣跡，激起仇恨，便開槍打死火槍手並把槍扔進屋裡逃走了。小夥子撿起槍驚異地看著，正好警察沖進來把他當兇手抓住。小夥子因殺人被判死刑，伶仃女坐卧不安，行刑前不久終於向心愛女坦白。要救丈夫必須得到州長赦免，但州長恰好乘火車外出，她們立即乘賽車追火車，小夥子這時已被送上絞架。汽車終於趕上火車，當心愛女手持赦免令趕到監獄時，絞索已套上了小夥子的脖子……夫妻倆和孩子終於幸福地團聚了。

2.基督故事。此處從《聖經》擷取了三個片段，即「變水為酒」、「懲罰淫婦」和「基督受難」。這三段基本上忠實於《聖經》，沒有虛構情節和人物。耶穌傳道之初來到迦拿，應邀參加一個盛大的婚宴。宴飲中酒被喝光，聖母瑪利亞讓耶穌顯神跡，耶穌便將石缸里的水變成美酒。耶穌的死敵法利賽人把淫婦抹大拉的瑪利亞帶來問耶穌，根據摩西律法，須用亂石將淫婦砸死，現如何處置她?如耶穌說砸死，他便會因殺人而觸犯羅馬法；如說放她，又觸犯了摩西律法。耶穌回答：「你們誰無罪便可砸死她。」法利賽人只好認輸。公元27年，耶穌被出賣，最後在一個暴風雨的夜晚被釘死在十字架上。

3.法國故事。1572年的法國正處於宗教內戰時期，胡格諾教徒和天主教徒經常發生大規模沖突。信奉新教的「棕眼女」及其家人來到巴黎，她和普羅斯帕·拉杜爾相愛並訂於第二天舉行婚禮。王宮里王太後卡特琳·德·梅迪齊借口胡格諾教徒在尼姆屠殺了天主教徒，逼國王查理九世報復，國王被迫簽署手令。8月24日聖巴托羅米節的深夜，一場宗教大屠殺開始了。士兵到處搜殺胡格諾教徒，姦淫擄掠，屍首狼藉，全城一片恐怖。拉杜爾艱難地橫穿全城去拯救未婚妻，此時士兵破門而入棕眼女家，殺死她的父母和妹妹。當拉杜爾終於趕到時棕眼女已慘遭蹂躪並被殺害，他悲慟地抱起她的屍體痛斥士兵的暴行，隨即便被亂槍打死。

4.巴比倫故事。公元前539年，在開明的國王納波尼杜斯和王子貝爾薩扎的治理下，巴比倫人過著奢華的日子。宮廷詩人愛上了聰明美麗的「山姑娘」，然而倔強的山姑娘堅決不肯依允他。蠻橫的哥哥把她送到城裡的婚姻市場售賣。正當她將被一個老人買走時，王子貝爾薩扎帶著隨從路過這里，及時救下了山姑娘。她望著這位英俊的救命恩人，心中充滿了愛慕之意。波斯王居魯士率領大軍進犯巴比倫，雙方展開了激烈的攻城戰。貝爾薩扎指揮軍隊打退了敵人的多次猛攻，居魯士傷亡慘重，被迫撤兵。巴比倫舉國歡騰，貝爾薩扎在宏偉豪華的王宮舉行了規模盛大的慶功宴，成千上萬的巴比倫人在這里載歌載舞、狂歡濫飲，不斷地向貝爾薩扎和他所寵愛的公主阿塔麗亞表示敬意。宮廷里的貝爾大祭司早就對王子不滿，因為王子對一個異教的愛情女神伊什塔頂禮膜拜，甚至把她的神像塑到了廣場上，讓國人改信這個異教女神。大祭司深感自己地位受到威脅，於是他和宮廷詩人沆瀣一氣，讓後者通報居魯士，當晚他們將乘巴比倫人狂歡濫飲、毫無戒備之時開城門迎接波斯軍。宮廷詩人在糾纏山姑娘時無意吐露了這個消息。山姑娘在這國難當頭之時毅然駕車奔向城裡報信。雖然她先於波斯軍進城報告了王子，但酒酣意闌的貝爾薩扎不相信這驚人的消息。大批波斯兵湧入城裡，大肆屠殺、搶劫、姦淫，貝爾薩扎僅召集到十幾個士兵徒勞地護衛王宮。山姑娘也奮勇殺敵，命殞戰場。貝爾薩扎眼看大勢已去，拔劍殺死了公主，隨後自刎而死。文明古國巴比倫自此不復存在。

4. 為什麼說格里菲斯的《黨同伐異》是輝煌的失敗並簡述影片的內容

黨同伐異Intolerance(1916)

導演：
D·W·格里菲斯 D.W. Griffith

四個發生於不同歷史時期，年代跨度超過2000年的故事組成了本片的故事情節。第一個故事叫做「母與法」。講述20世紀初的加利福尼亞，一位青年工人被人誣陷為殺人犯，被判處死刑。而他的妻子則必須在行刑之前找出真凶，營救她的丈夫。 第二個故事「耶穌受難」發生在公元27年的巴勒斯坦。耶穌被門徒出賣，受盡折磨後被釘死在十字架上。 第三個故事是「聖巴托羅繆大屠殺」，發生在公元1572年的法國巴黎。天主教徒發動了對新教徒的大屠殺。一對婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。 第四個故事是「巴比倫的陷落」：公元前539年的中東，巴比倫大祭司因為與王子巴爾撒爾的恩怨，竟然在波斯大軍來攻之際打開城門，巴比倫古國從此滅亡。

繼《一個國際的誕生》後，格里菲斯用四個截然不同的故事，表現偏執這一主題。影片使用了史無前例的剪輯手段，四個故事之間，不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術上的探索性使之成為非線性敘事的第一個吃螃蟹者，這種過於先進的電影理念超越了他所處的時代。但是票房卻慘遭失敗，所以說《黨同伐異》是輝煌的失敗。

5. 美國著名電影《黨同伐異》的導演是誰

《黨同伐異》由 D.W.格里菲斯(D.W.Griffith) 編劇、導演

以下資料來自網路:
《黨同伐異》由D.W. 格里菲斯編劇、導演，是其最具創作野心的作品。
影片由4段相隔數千年互不相關的故事連綴而成 ：《母與法》、《基督受難》、
《聖巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》。故事雖不相關，
但反映了一個共同的主題：祈求和平，反對黨同伐異。

6. 格里菲斯在《黨同伐異》這部電影中所創造的"最後的一分鍾營救"屬於線性蒙太奇

1 《戰艦波將金號》

前蘇聯出品 1925 導演：愛森斯坦

2 《公民凱恩》

美國出品 1941 導演：奧遜威爾斯

3 《聖女貞德的受難》

法國出品 1928 導演：卡爾德萊葉

4 《偷自行車的人》

義大利出品 1949 導演： 維托里奧·德·西卡

5 《黨同伐異》

美國出品 1916 導演：格里菲斯

6 《冒險》

義大利出品 1960 導演：安東尼莫尼

7 《游戲的規則》

法國出品 1939 導演：雷諾阿

8 《淘金記》

美國出品 1925 導演：卓別林

9 《貪婪》

美國出品 1923 導演：馮斯特勞京

10 《大幻滅》

法國出品 1937 導演：雷諾阿

7. 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事是否

是的，電影《黨同伐異》講述了四個發生於不同歷史時期，年代跨度超過2000年的故事組成了本片的故事情節。

第一個故事叫做「母與法」。講述20世紀初的加利福尼亞，一位青年工人被人誣陷為殺人犯，被判處死刑。而他的妻子則必須在行刑之前找出真凶，營救她的丈夫。

第二個故事「耶穌受難」發生在公元27年的巴勒斯坦。耶穌被門徒出賣，受盡折磨後被釘死在十字架上。

第三個故事是「聖巴托洛繆大屠殺」，發生在公元1572年的法國巴黎。天主教徒發動了對新教徒的大屠殺。一對婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。

第四個故事是「巴比倫的陷落」：公元前539年的中東，巴比倫大祭司因為與王子巴爾撒爾的恩怨，竟然在波斯大軍來攻之際打開城門，巴比倫古國從此滅亡。

四段故事不是一個個單獨展開，而是交替進行，十分大膽而又流暢地把時間相距甚遠的事件聯系在一起，平行交替敘述而造成逐漸緊張強烈的情緒而達到最高潮。

(7)電影黨同伐異的導演是擴展閱讀：

幕後製作

繼《一個國家的誕生》後，格里菲斯用四個截然不同的故事，表現偏執這一主題。影片有古巴比倫的特大場景，票房慘遭失敗。盡管影片在商業上遭遇滑鐵盧，但卻是格里菲斯的電影藝術達到高峰的標志。

由於前一年《一個國家的誕生》取得了驚人成功，格里菲斯想再接再勵拍攝一部場面更大、更有深度的影片。他花了一年半的時間，投入了二百萬美元的製作費，光拍攝波斯軍隊的一個鏡頭就動員了1.6萬名演員，最後製作成220分鍾長的巨片。

影片使用了史無前例的剪輯手段，四個故事之間，不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術上的探索性使之成為非線性敘事的第一個吃螃蟹者，這種過於先進的電影理念超越了他所處的時代。《時時刻刻》的結構顯然可以追溯到此片。

不可否認這是一部傑作，它採用新穎的分段結構，各段的故事和背景不同，卻彼此銜接流暢，由河流逐漸匯成激流，表達出對歷史進程的思索，營造出了恢弘的氣度。

8. 黨同伐異整個電影劇作的結構特點是什麼

《黨同伐異》使用了史無前例的剪輯手段，用4個截然不同的故事，表現了偏執的主題。而這4個發生於不同歷史時期的故事，年代跨度甚至超過了2000年。

與過往人們的印象不同，大衛·格里菲斯的4個故事並不是講完一個再講一個，而是把它們分成了若干細小的片段，經過重新排列後交替出現，只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡。

這樣的嘗試因其過於先進的電影理念超越了大衛·格里菲斯所處的時代，影片票房遭遇慘敗，但是在藝術探索性上該片卻成為了多段式敘事影片的先驅，該片也由此在電影史上得到了一個「輝煌的失敗」的稱號。

(8)電影黨同伐異的導演是擴展閱讀：

幕後製作

為了拍攝《黨同伐異》，大衛·格里菲斯投入了全部積蓄，影片拍攝一年半的時間。他在洛杉磯日落大道附近搭建了布景，4層樓高的巴比倫城牆和真的一樣，上面可以並排疾馳兩輛由四匹馬拉著的古代戰車。城牆內的宮殿縱深達1600米，四周的尖塔高達70米。

影片召集的演員陣容極為龐大，僅波斯軍隊出征一場，就動用了1.6萬名群眾演員。為了保證這支龐大的隊伍的運輸、後勤和調度指揮，工作人員甚至在製片廠里架設起了電話線和臨時鐵道。

9. 如何評價格里菲斯的電影《黨同伐異》

1. 最值得說的當然是景別系統的成形與剪輯的成熟了。從特寫到遠景的都有純熟運用，另外出現了初步的連續性剪輯以及令人驚嘆的交叉剪輯，還有插入鏡頭及閃回的運用，每一個學剪輯的都應該看看這部電影。

2. 節奏也極富沖擊力，隨著劇情的推進以及高潮的到來，剪輯節奏有一個明顯的提升，而作為影片母題的母親與嬰兒的鏡頭也起到了改變節奏的作用。

3. 運動鏡頭的運用也極富沖擊力，巴比倫場景中的升降鏡頭以及在汽車上正面跟拍行進中的隊伍的鏡頭幾乎與現代的用法別無二致。其它的運動鏡頭如搖、推等也有運用。

4. 剪輯的復雜並不是無本之木，是由故事的規模決定的。本片交織在一起的四個故事在第二幕中匯成了激流，交叉剪輯才不會打斷故事的情緒。影片結尾的「最後一分鍾」營救也為影史經典，符合亞里士多德在《詩學》中所描述的模式，也成為後世劇作的規則之一。

5. 無論是作為讓影片更為吸引人的噱頭還是真實的態度出現，影片字幕的Note部分所提及的歷史內容仍然顯示出了格里菲斯對於歷史的關注與了解。國內導演好歹學學啊。

6. 類型片元素的出現，包括歌舞、犯罪、追逐場面等等，在類型片的神話建立以前，類型片的影像符號本身就是創作者關注並且觀眾喜聞樂見的形式。研究類型片，美國早期電影也繞不過去。