女導演夢電影

『壹』 有哪些女導演的電影好看

楊潔，女，1929年出生於湖北麻城，祖籍四川營山，中國內地女導演、製片人。
1954年她從青島人民廣播電台調至中央人民廣播電台。
1958年進入中央電視台，
1961年開始擔任央視戲曲節目導演，同年執導的京劇《香羅帕》在1981年被評選為全國優秀電視藝術加工文藝節目。
1976年參與為毛主席錄制傳統戲曲曲藝節目，並在湖南拍攝過湘劇傳統戲《追魚記》等上百個湘劇劇目。
1980年執導電視劇《嶗山道士》從此開啟了電視劇導演生涯，
1982年-1988年歷時6年時間拍攝完成我國首部神話電視連續劇《西遊記》，該劇自1986年起播出，稱霸熒屏30年之久。

『貳』 賈玲成為全球票房最高女導演，這部電影有什麼最戳中你的點

我個人覺得是母親對女兒的那種愛更能夠戳中我的點，讓我很是感動。因為母愛是那種非常平凡但又最珍貴的，這部電影就很好的反映出了這種感情。

最後，對於這部電影來說，我覺得是今年來中國電影的一個質的飛躍。後面肯定還會有好的電影去追趕和超越它。但是目前來說它帶給我們所有中國人的震撼是非常大的，尤其是賈玲作為一名女導演，創作出了這么優秀的電影，也讓中國電影真正的走出了世界。讓更多的人去接觸和喜歡我們的電影。其實以前很多的人們更喜歡去看外國的電影，就是因為他們的電影中有著很多的高科技，還有一些比較獨特的細節。但是現在這所有的東西，我們國產電影也可以做到，所以我認為這一部電影也能夠給我們國產電影崛起打下很堅實的基礎，未來肯定還有更多的電影脫穎而出，也會有很多的導演和像賈玲一樣創作出更多優秀的電影。

『叄』 中國有哪些著名的女導演

中國著名的女導演有楊潔、馬儷文、張婉婷、黃蜀芹、胡玫、陳沖、許鞍華等等。

1、楊潔

陳沖，著名華人電影女演員，1961年1月3日生於上海，現定居美國。百花獎史上最年輕的影後獲得者，分別憑借《紅玫瑰與白玫瑰》和《意》兩度獲得金馬獎影後，憑借《天浴》榮獲金馬獎最佳導演。執導的影片作品有《天浴》、《紐約的秋天》、《非典情人》等。

『肆』 中國的女導演都有

1、李玉。

出生於山東省，中國內地電影女導演、編劇。1996年執導首部電影《姐姐》踏上導演生涯。2001年執導電影《今年夏天》獲得第58屆威尼斯國際電影節女性題材電影獎。2016年3月8日在首屆金羊獎澳門國際電影節憑借《萬物生長》獲得最佳編劇獎。

2、羅敏。

1977年出生，浙江省杭州市人，自幼酷愛繪畫，2006年考入北京電影學院，在校期間開始從事劇本創作，畢業後從事電影劇本寫作，並擔當MV，廣告和電影導演。

2016年執導的電影《為愛放手》上映。

3、劉苗苗。

1962年出生於寧夏銀川市，中國內地女導演、編劇、剪輯師，畢業於北京電影學院導演系。1985年，獨立執導個人首部電影《遠洋軼事》。

4、李芳芳。

1976年出生於中國，中國內地女導演、編劇、作家、製作人，先後畢業於中國人民大學新聞專業、美國紐約大學電影學院研究生院導演系。

5、蘇倫。

出生於內蒙古自治區錫林郭勒盟，中國內地女導演、編劇，畢業於中央戲劇學院導演系。2015年，擔任喜劇電影《港囧》的執行導演。

『伍』 憑借一部電影，獲得「全球票房最高女導演」稱號，她憑什麼

這幾年，國內的影視行業能夠說閱歷了天翻地覆的變化，很多高質量的電影作品讓觀眾們對國內的電影充溢了希望，比方：動畫片《哪吒之魔童降世》、科幻片《漂泊地球》、動作戰爭片《戰狼》系列等等。

這一部部精彩的作品背後是無數導演和演員付出的心血，影視圈有很多著名的導演，也拍出過很多精彩高票房的電影，但是能憑仗一部影片就能取得53.38億的票房，還取得「全球票房最高女導演」稱號，重點還是第一次當導演，在國內也只要喜劇演員賈玲了，她的勝利可謂「奇觀」。

電影《你好，李煥英》從上映到如今就像一匹「黑馬」，時辰在刷新著網友對電影的認知，截止目前這部電影已成為中國電影總票房的第二名，更是擠進全球總票房的前一百名，這樣的成果關於賈玲來說是不敢想像的，由於她剛開端拍電影的初衷僅僅是來思念母親，但沒想到卻那麼的受歡送。

原先有著「全球票房最高女導演」稱號的女導演是派蒂·傑金斯，她曾經拍出的電影《神奇女俠》取得了8.21億美圓的好成果，不過賈玲的電影《你好，李煥英》的票房早已早已超越這個數字，所以賈玲如今的身份是全球票房最高的、獨立執導女導演。

很多網友對賈玲導演的實力有所疑心，畢竟第一次當導演就能有這么高的成就，而且就單憑這么一個穿越的小故事，就能這么勝利，這讓國內的那些知名大導演臉面何存。

那麼賈玲自導自演的《你好，李煥英》這么勝利是幸運還是實力呢？其實這兩方面都有，她的勝利之中有偶爾也有必然。

看過這部電影的觀眾都曉得，這部影片的內容十分的簡單，就是講述女兒賈曉玲由於母親的車禍逝世，為了讓母親開心，補償生前的遺憾，所以穿越到媽媽年輕的時分，讓媽媽開心快樂的故事。

很多網友說這部電影是由一段段的小品拼接而成的，就是一部簡單的「小品式電影」，不過在大家看似簡單，賈玲卻十分用心腸籌備了四年之久，為此她這段時間推掉了大局部的工作，在戲內她是讓母親開心的賈曉玲，在戲外她是錦上添花的導演，一遍又一遍的拍攝就是為了追求圓滿，這其中的辛勞只要她本人曉得。

在這部電影拍攝前，她創作的小品《你好，李煥英》讓很多觀眾為之動容，也是從那時起，她才有了拍攝電影的想法，而最初的願望就是留念一下母親，由於在賈玲上大學的時分，他的母親由於不測不幸逝世，那時分的賈玲並沒有讓母親享用過一天的好日子，更沒有讓母親開心過，所以，她想經過電影來補償本人沒有遺憾。

為了復原發作在賈玲身上的真實故事，在影片中很多的台詞都是當年母親說過的話，而且在片場更是很耐煩地給本人母親的扮演者劉佳和張小斐引見李煥英的性格和一些習氣，在賈玲眼中母親就是「愛笑」、「大大咧咧」、「為人豪爽」、「有點好面子」。

由於第一次當導演，所以賈玲所思索的中央十分多，很多事都是親力親為，比方片場的真實感，台詞鏡頭的圓滿水平，還有服裝道具的衣著擺放等問題，當你以為賈玲的勝利是幸運的時分，的確這種幸運是經過努力和細節取得的。

到最後這部電影殺青時，賈玲默默地發了一條動態：「媽，電影《你好，李煥英》殺青了，我兇猛不？」

賈玲的這一行為讓觀眾們感遭到她多希望得到母親的稱譽，固然母親李煥英沒有時機答復她，但是觀眾們卻用實踐行動給出了答案：「賈玲，你真棒！」

這部電影之所以可以感動觀眾，讓觀眾們情不自禁地流下眼淚，是由於賈玲拍的不是電影，而是生活，而是真情，真實的故事讓觀眾們惹起共鳴，自古以來母愛大於一切，這是賈玲「幸運」勝利的緣由。

賈玲是一位喜劇演員，固然演技這方面不是很突出，但是人家畢竟畢業於中央戲劇學院，再加上舞台經歷豐厚，所以在扮演方面也是不會差的。

除了賈玲之外，這部影片中能夠說集聚了圈內很多優秀的喜劇演員，比方：畢業於北京電影學院扮演系的張小斐、百億票房沈騰、畢業於上海戲劇學院的陳赫、還有魏翔許君聰等實力喜劇人，再加上丁嘉麗杜源王琳劉佳這些老戲骨的實力加盟，使得這部影片如虎添翼。

重點是，這部影片是部喜劇片，一部喜劇片能讓這幫人演繹得如此打動，讓觀眾淚如雨下，這闡明演員們的實力是十分給力的。

從導演的角度來剖析，賈玲的勝利也證明了女性導演關於感情的細節把控是比男性要強的，不只是賈玲，這些年來很多的女性導演也開端在影視界有著一席之地，例如資深老前輩張艾嘉、李少紅等，現象級導演趙薇、劉若英、賈玲等，她們的勝利正是在向觀眾們表達著，女性導演照樣能拍出好的作品。

其實賈玲的勝利對每個人都是一種鼓勵，只需兢兢業業地去認真地做好本人酷愛的事情就夠了，命運不會孤負任何一個努力斗爭的人，你要置信：一件事，只需做到極致，到最後肯定會大放異彩！

『陸』 最早的電影女導演是誰

世界上第一位電影女導演是法國電影導演愛麗絲居伊布朗茜（1873~ 1968年）。起初她是高蒙影片公司的女秘書，從1896年開始執導影片，她執導的第一部影片《白菜仙子》是根據當時的明信片改編的童話片。至1906年，她執導了法國高蒙影片公司的幾乎全部影片，而且她拍攝的影片的種類多種多樣，如神怪片《浮士德和摩菲斯特》、喜劇片《吊鍾》、情節片《被流浪漢拐走的男孩》等。1907年，她與一名攝影師結婚，並同赴美國，成立高蒙公司美國分公司。她在美國拍攝了 70多部中長片，其中有歌劇片、警匪片、怪誕片等。

『柒』 大片看多了,誰推薦一些女導演執導的電影～～ 謝謝（看答案質量有追加分數～～）

以下是我個人的見解：

許鞍華：強烈推薦《天水圍的日與夜》！許鞍華是中國女導演裡面最具大師氣質的一個。她的片子都值得一看，《女人四十》、《千言萬語》、《瘋劫》也很經典。獲香港金像獎最多的導演之一。是導演之一，不是女導演之一。

簡坎皮恩：《鋼琴課》。她這個片子拿了戛納最佳電影，相當出色。她的其他片子就不推薦了……她就這一個片相當牛。不牛的還有《裸體切割》，《聖煙》。

索菲亞-科波拉：《迷失東京》。她的代表作，得了奧斯卡最佳劇本的獎，也是她最好的作品。她跟坎皮恩一樣，除了最好的一部，其他的作品都很平庸。平庸的有《瑪麗皇後》、《處女自殺》。

張艾嘉：《少女小漁》，《心動》。前者拿過亞太影展的獎，後者拿過金馬。聽起來名氣挺大，但是作品都泛泛。這兩部還不錯。其他像《20 30 40》、《一個好爸爸》等，娛樂還行，但是沒有什麼實質價值。
張婉婷：《玻璃之城》《秋天的童話》，還好。
麥婉欣：《蝴蝶》，尚可。
李少紅：《紅粉》，《門》。她的電影遠遜色於她的電視劇。
馬儷文：《世界上最疼我的那個人去了》《我們倆》《我叫劉躍進》《桃花運》。前兩部是文藝片，很不錯，後兩部是商業片，很不怎麼樣。尤其是《桃》，其糟爛程度堪比愛情呼叫系列。
徐靜蕾：……她也敢稱為導演，不害臊。你所看見她署名導演的作品都不能算她導演。她的作品可以忽略。

其他的女導演沒大研究，就不瞎說了。

『捌』 目前世界上最強的女導演是

嘉芙蓮·貝爾勒 《羅曼史》(Romance)
法國女導演嘉芙蓮·貝爾勒(Catherine Breillat)是爭議比較大的一位導演， 她17歲時出版的處女作就曾被定為限制級，最近那部帶有強烈個人色彩的女性主義影片《羅曼史》(Romance)震驚了整個電影世界，這部被稱為「女性思想漫遊」的影片用極其冷靜的敘述語調，從心理深度層面上描繪了年輕女子瑪麗如何藉助性與身體獲得對生活的掌控的經歷，用極端主觀的視角表達的女性的慾望和態度。

咪咪·萊德 《天地大沖撞》
國導演是咪咪·萊德(Mimi Leder)，她在70年代一直活躍在電視製作領域，從1997年才開始執導電影。在好萊塢，她的災難片《天地大沖撞》成為當年的最賣座影片之一，《讓愛傳出去》(Pay It Forward)更是集結了凱文·史貝西、海倫·亨特、哈利·喬·奧斯蒙等大批演技明星，講述了一個愛與倫理的故事，包含著濃厚的人文色彩及社會意義。

簡·坎皮恩 《鋼琴課》(The Piano)
紐西蘭女導演簡·坎皮恩(Jane Campion)無疑是比較活躍的一位著名導演，在她1989年的處女作《小甜心》中就充分體現了女性導演創作的女性電影題材所特有的細膩和圓潤，而在1993年獲得戛納捧起了金棕櫚獎的《鋼琴課》(The Piano)更是將女性的壓抑和覺醒表現得淋漓盡致。而在她的影響下，她的妹妹安娜·坎皮恩(AnnaCampion)也獲得執導《Loaded》的機會，走上了導演的道路。

黃真真<BR><BR>這個名字恐怕大家知道的不多，一個片子出來大多數人只問主演，很少人去想一個電影是一幫子人的幹活，尤其是一個導演的作業。而黃真真也沒有在大陸這邊秀過，也沒什麼緋聞啦官司啦之類，算低調，也因此，她在第9名。我也是草草的瀏覽古她的名字，知道〈女人這話兒〉是個很酷的片子，怎麼酷發，還沒見識過，小慚愧，先打住，哪天看過了，再好好補上一番浩浩江水般的欽佩。

鞍華<BR><BR>這一位太硬了，<半生緣>,<客途秋恨>,<男人四十>,<玉觀音>,,,,,,我也不能不叫好。<BR><BR>她很沉著，不動聲色的，把一個故事講的四平八穩，還有本事讓我覺得動容，有時候，是深深的悲哀.為什麼那麼多人都贊成把張愛玲的本子給她拍？就因為她沉得住氣，有很強的「忍」勁，一般女人，脆弱點兒，底氣馬上就鬆了，駕馭不來，她不一樣，很氣魄。<BR>

張婉婷<BR><BR>這個好，我不但沒意見，而且雙手雙腳的鼓掌，致敬。<BR><BR>看過〈秋天的童話〉吧，以華人在美國的底層生活為主線，一個心酸又溫情的愛情故事，有掙扎，有放縱，有犧牲，甜蜜，可感。<BR><BR>最收服我的，卻是另一部風格迥異的，〈北京樂與路〉。<BR>這個相信看過的人不多，說的是北京一幫子地下搖滾樂手的生活，我永遠無法忘記的鏡頭，天色乍明，一群宿醉醒來的人，歪歪扭扭的騎著腳踏車，背著琴，帶著他們的女人，背負著夢想與挫傷，駛過煙灰黎明中的天安門。。。也是在這個電影里，我第一次聽到〈晚安北京〉，從此知道汪峰，一發不可收拾。

王蘋，新中國電影史上女導演的開路先鋒。<BR><BR>我沒聽說過，這是電視上這樣介紹的。<BR><BR>想想也是，才氣的，新銳的，年輕的，都介紹過了，最後的一席，必定該是個老老藝術家。這樣才鎮得住。<BR><BR>不過看看她的片子，個個都如雷貫耳的，只是貫耳，我都沒看過。<BR>〈霓虹燈下的哨兵〉，〈劉保的故事〉，〈永不消逝的電波〉。。。<BR>雖然沒看過，但是我相信這位奶奶極導演的風范和氣勢，其實我挺愛看以前的老電影，6，7，80年代甚至更草的，那時候人真朴實，拍出來的東西，雖然看著表演痕跡重，但是，透著那一股子真摯，率氣，那真是，無比的信念，在扎扎實實的創造著。<BR><BR>尤其，〈永不消逝的電波〉里，那孫道臨，真是太帥了~！呵呵~<BR>

『玖』 你最喜歡的女導演電影是什麼

卡琳·古薩瑪（Karyn Kusama）的最後兩部電影-2015年的電影《邀請》和2018年的電影《毀滅者》都感到我為難。她在2010年代後半期一直很活躍，所以我很想知道2020年代會帶來什麼。

劇情：作為一個年輕的警察，艾琳·貝爾（Erin Bell）被掩蓋，滲透到加利福尼亞沙漠中的一個幫派中-產生了悲慘的結果。貝爾繼續擔任洛杉磯警察局的偵探，但憤怒和re悔的感覺使她疲憊不堪，內。當那個團伙的領導人突然重新出現時，艾琳開始著迷於尋找他以前的同夥，將他繩之以法，並與她過去的折磨和睦相處。

『拾』 如夢電影劇情介紹

《如夢》是由保利博納出品、女導演羅卓瑤執導、袁泉與吳彥祖主演的浪漫愛情電影。影片講述一個夢境和一個自殺疑案引發的纏綿悱惻的情感。本片2010年4月30日全國公映。
《如夢》情節看似簡單，卻是一個集愛情、懸疑、喜劇於一身的浪漫電影。但是劇情難以釐清，羅卓瑤很自我的傾訴她的故事。編劇和導演給予的信息錯綜復雜，卻不想明確說出自己的目的。影片有著太復雜和漂移的敘事模式，在第一、二、三人稱中轉寰，再配以主客觀視角，歸根結底本片是主觀的，導演沒有去管客觀世界的理性邏輯。