畢贛電影男主角

⑴ 《路邊野餐》究竟講了個什麼故事

在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土，大霧彌漫的凱里縣城診所里，兩個醫生心事重重活得像幽靈。陳升為了母親的遺願，踏上火車尋找弟弟拋棄的孩子；而另一位孤獨的老女人托他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。

去鎮遠縣城的路上，陳升來到一個叫盪麥的地方，那裡的時間不是線性的 ，人們的生活相互補充和消解。他似乎經歷了過去、現在和未來，重新思索了自己的生活。最終陳升到了鎮遠，只是用望遠鏡遠遠地看了孩子。

把老女人的信物給了她舊情人的兒子，一個人再次踏上火車。他分不清這個世界是他的記憶，或者是他對這世界的一個浮想。

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陳升

陳升入獄前是浪子、混混，也就是老歪的模樣。他嗜酒、打檯球，混黑社會，在舞廳里認識了後來的妻子。有一天老婆生病了，陳升找黑道兒大哥花和尚借錢給老婆看病，花和尚便借錢給他了。後來花和尚的兒子因為賭債被道兒上的債主剁手並活埋，陳升為了報答花和尚的恩情，就去找那幫人討說法，因此入獄。

老歪

陳升同母異父的弟弟，是個游手好閑的單身爸爸，有個兒子衛衛也不好好照顧，經常把他鎖在家裡自己出去玩。因為是他給母親養老送終，還有母親的房產分配等問題，跟陳升矛盾很深。他始終視陳升為仇敵，動不動就要揭陳升的瘡疤。

洋洋

裁縫店裡的女孩叫洋洋，是衛衛的心上人。洋洋就要去凱里做導遊了，一直在很努力的背誦導游詞。隔壁理發店的女孩來找洋洋，一起去看樂隊演出。洋洋一遍閑逛著一遍背誦導游詞，沿著台階走到河邊，坐上船去了對岸，還買了個小風車。摩的小伙衛衛追上來，洋洋對他愛搭不理的，兩人又沿著吊橋走回了對岸。

衛衛（青年）

在手上畫著表的摩的司機，喜歡洋洋，他認為如果時間可以倒流，他的心上人洋洋就不會去凱里了，因此要把去凱里相反方向的貨運車廂上都畫上時鍾。半路上被其他的摩的司機欺負的時候遇到了陳升，他順手把望遠鏡遞給了陳升。陳升幫衛衛修好了不斷熄火的摩托車，順便讓他送自己去碼頭。

衛衛（小）

弟弟老歪的兒子，習慣在手臂上或者牆上畫鍾表。被花和尚接到鎮遠生活。

⑵ 對於畢贛電影《地球最後的夜晚》應該如何評價

《地球最後的夜晚》的作者羅貝托•波拉尼奧，曾寫到：「我點了根煙，開始想些無關緊要的問題。比如時間，地球變暖，越來越遙遠的星辰。」而畢贛在電影《地球最後的夜晚》里似乎也點了一支煙，又吃了一個蘋果，思考一些無關緊要的問題，比如票房和口碑，和越來越遙遠的觀眾。

「回憶和電影最大的區別是，回憶是真的，電影是假的」電影小細節很多，二刷以後發現了許多暗示和鋪墊。最後一個小時長鏡頭的夢境情緒渲染酣暢淋漓，故事很簡單，但以氛圍大於劇情為基礎的創作很成功。我們回憶，往往不是為了追尋真相，而是渴望一個我們期待的答案。想像是唯一能在現實和理想間建立溝通的方式，夢境則打破一切媒介，成為虛實結合的橋梁。「生活中的種種困難無奈，都在夢境中找到和解。我們重新安排那些機緣巧合，以便賦予它們某種意義。

⑶ 金馬獲獎影片《地球最後的夜晚》有哪些看點

《地球最後的夜晚》最大的看點，不止是文藝女神湯唯的加盟，還有導演畢贛堅持的一腔騷情。

說到《地球最後的夜晚》，就不得不說到導演畢贛，畢贛非常的年輕，出身於1989年，今年不過才29歲。

最後，不管是《路邊野餐》的主角陳升，還是《地球》的主角萬綺雯，導演畢贛對於早期港台的名字，你肯定是故意的對不對。

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⑷ 畢贛在路邊野餐里客串了什麼角色

《路邊野餐》是由畢贛擔任、編劇，陳永忠主演的一部藝術電影。
[1] 2015年8月15日第68屆瑞士洛迦諾國際電影節斬獲「當代影人」競賽單元最佳新獎以及洛迦諾國際電影節最佳作特別提及兩項大獎。

⑸ 如何評價畢贛電影《地球最後的夜晚》

電影小細節很多，二刷以後發現了許多暗示和鋪墊。最後一個小時長鏡頭的夢境情緒渲染酣暢淋漓，故事很簡單，但以氛圍大於劇情為基礎的創作很成功。我們回憶，往往不是為了追尋真相，而是渴望一個我們期待的答案。想像是唯一能在現實和理想間建立溝通的方式，夢境則打破一切媒介，成為虛實結合的橋梁。

⑹ 畢贛導演的《地球最後的夜晚》為何評價如此之差

在人類發展的社會歷程當中，除了我們的工作之外總是會有一些休閑的娛樂方式來供人們放鬆心情的。在古的時候人們喜歡到戲院當中聽聽小戲，而在現代的社會當中，人們喜歡到電影院觀看電影。來為工作了一周的身心作一次放鬆，勞逸結合便是如此吧。好的電影自然會更加受到人們的青睞。

在他的尋找當中，他意外地進入到了一座廢棄的電影院中當他在電影院里戴上了3D的眼鏡，在長達的60分鍾時，他見到了他年少時的 夥伴，母親。真的是讓人感覺非常地神奇。就是這一部影片讓無數的人感覺非常地突兀，很多人的都有一些並不能很好地理解其中的劇情。所以有的人對於它的評價並不是非常高。

⑺ 畢贛兩部作品評價有天壤之別，這是為什麼

畢贛算是一個新人導演了，當年以一部《路邊野餐》橫空出世，憑借自己的首部執導電影就獲得了洛迦諾國際電影節最佳新導演銀豹獎，還有台灣電影金馬獎最佳新導演獎，這個起點是很高的，而且他的電影風格挺獨特的，據說是偷師塔爾科夫斯基，也因此成為最受大家關注的青年新人導演。但是之後的一部作品《地球最後的夜晚》，口碑卻撲街，評分卻達到電影年度歷史最低，究其原因也有很多方面。

很多人看完吐槽說是地球最困的一夜，首先他的敘事模式就很不符合常規，以3D長鏡頭為界將故事分為了兩部分，但是卻並沒有擁有一個清晰的故事，更多的是考慮到一個自我的表達，而忽略的觀眾的感受。

⑻ 如何評價畢贛電影《路邊野餐》

《路邊野餐》：晦澀之夢
文/夢里詩書

電影是大眾的藝術，它並不如同一幅畫，可以只是沉浸在自我藝術的精神世界，誠然《路邊野餐》在形式上達到了一定藝術的高度，但情感和劇情的空洞卻很難引發大眾的共鳴，這樣的電影只是將藝術作為了標榜，而卻並沒有考慮大眾才是電影的基石。

《路邊野餐》不同於浮誇只知套路的庸作，來自貴州的苗族導演畢贛，在他的影像世界中能真切感受到一種源於人文的沉澱，在電影美學的造詣上有著較為出色的表達能力，但在這部電影中，這種能力並沒有成為真摯的情感共鳴，反而只是給人一種故弄玄虛之感，這就如同那長達四十二分鍾的長鏡頭，他有著導演費心設計的藝術之處，但即沒能去很好的帶動觀眾情緒，也難有多麼震撼的思想表達，不過只是為人所見導演自已的恃才放曠。

這近乎是一個沒有完整劇情的電影，而你不可能要求大眾像看維納斯雕像一樣，皆能在電影中欣賞這樣一種藝術境界，透過主人公陳升，我們看到了電影所賦加的多條線索，坐牢出獄後的悲情冷暖，但人與人間的關聯是如此的虛無縹緲，諸多夾雜其中的線索卻難以形成一種強有力的渲染，太過空靈碎片化的演繹，既能說電影做到了其期望的如夢似幻，也可以說是一種假以文藝的虛無。

那麼這部作品究竟想表達什麼呢？透過陳升尋找自已的小侄子，受人所託將舊物帶給舊請人，在親情與愛情，現實與夢幻的交織里，電影實則做出的是如何面對「過去與未來」的生活禪悟，但這種表達在影像與情感的斷層中是如此的平乏，甚至讓本厚重的人文氣息亦變的難以感懷，這樣的作品或許為烏煙瘴氣的中國電影帶來了一股清新的柔風，卻無從給人以情感的動容。

電影技藝的所擅，使《路邊野餐》看到了畢贛別具一格的執導功底，但沒有真正歷經歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，他還未有如婁燁、侯孝賢那種飽滿的情感表達，終只是場晦澀之夢。

⑼ 畢贛作為新生代導演，都有哪些不錯的作品

畢贛作為新生代的知名導演，他都有不少不錯的作品，最著名的就是文藝片《路邊野餐》和《地球最後的夜晚》。

現在已經沒有很多人願意花時間和勇氣全心全意投入到創作中去了，希望在畢贛的帶領下，越來越多的電影創作人勇於創新帶給觀眾更多優秀的作品吧。