美國電影導演談中國

⑴ 為什麼歐美電影里的中國人說的中文都和狗屎一樣，導演

因為電影劇情人物角色的需要（可能人設裡面正好有中國人的角色），所以他們會找華裔（更多是美籍華裔），或者乾脆就找亞裔（可能是日韓裔）來演，甚至找個印第安人血統的來演貌似也勉強可以。但這幾種情況，他們的中文都是渣渣，近幾年為了中國市場，才會找真正的中國國內明星來演這些角色，如李冰冰等。

⑵ 吳宇森導演：您覺得中國導演要如何向外國導演學習中國導演的前途何在

謝謝對我的支持，我對中國觀眾是很有希望的
首先不能說國內的觀眾注重八卦，國外的觀眾注重導演，不管是哪的觀眾都對緋聞花絮感興趣，國外的觀眾看的電影比較多，因此更能從電影創作發面去考慮。
要知道，拍出好的作品的導演在中國也是不會受到忽視的。中國電影剛剛起步，在這兩年急於求成，急功近利
我國的大陸觀眾進影院看電影只有十多年的歷史，而國外的觀眾已經有百年，而且還有一套成熟的電影分級制度，國外的觀眾相對應的比較成熟
我國這幾年的電影看似熱鬧，其實翻來覆去就是有幾個大導演再折騰（包括我哈，不好意思），年輕導演機會少，投資公司更願意把錢更有經驗的導演，而不是給你年輕人練手用，這個說來慚愧，但確實是這幾年的大環境。我老吳身邊認識幾個年輕人，都很有才，我正在鍛煉他們，有機會讓他們也排除有影響力的作品，就像我的恩師胡金銓

我拍的片大部分都是華語片，而且中國文化本身影響我，我也喜歡中國文化當中的人情味道，中外兩國觀眾我都喜歡，我喜歡愛電影的人

⑶ 大家覺得美國電影和中國比哪個成熟我怎麼覺得美國導演好幼稚弱智膚淺，中國更有才大局觀內涵蘊意深

大局觀是不錯，只可惜太大太空洞，講了半天都是些大道理（大家都懂，有什麼好講的？）沒什麼內涵。中國的電影發展了怎麼久，新的觀點幾年換一次，拍出來的片子千篇一律，甚至是十幾年前的老故事改改。而同樣的時代的美國電影依然可以快速更新換代。
如果說弱智膚淺，我覺得還是大陸遍地開花的無厘頭，無腦，明星流量爛片比較弱智。

⑷ 最喜歡的外國導演和中國導演中國導演我想說是王家衛，外國的不知道。大俠們幫幫忙，謝謝！

王家衛以其形式的創新， 個性的特異， 主題的深邃與 連續性， 美學的精緻與雜糅性等等顯著的影像表意符號構 建起了別具一格的電影世界。 他始終徜徉於自己獨特的影 像世界裡，久久不願出來。 不論是「新浪潮」 電影的潮漲 潮落，還是 「先鋒」姿態與市場意識間的博弈較量， 他始 終執著於對風格化影像的創新與延續， 在獨特的時空架構 里， 把現代人世紀末的蒼涼和躁動的喧囂描繪得淋漓盡致。 他和他的觀眾之間用真誠和敏銳， 用同情和希望書寫下一 份關於 「時間」 命題的契約。 王家衛始終不曾放棄他的思 考和表達， 觀眾也始終對他的表意空間懷有最忠誠的期待。 王家衛電影， 作為一種現象與文化， 已經深深嵌進了華語 電影的歷史話語之中。

⑸ 很多導演都導國內電影，李安近幾年導演的為何都是外國片子

其實這並沒有什麼好奇怪的，之所以近幾年導演的都是一些外國片子，是因為他覺得這些題材或者這種類型的電影更適合他拍，他也更擅長這類影片的拍攝。之前他拍卧虎藏龍的時候，就將中國的武俠片引向了國外，給國外人民展示了中國武俠片的魅力，他的導演能力是很強的，但在國內的知名度卻趕不上馮小剛張藝謀等。

在華人導演中，李安的確是一個標桿性人物。李安有開發不同題材的創作勇氣，並獲得卓越的藝術成就。從《飲食男女》、《卧虎藏龍》、《冰風暴》、《斷背山》、《色·戒》到《少年派的奇幻漂流》，李安拍攝了各種不同的電影題材，無論是倫理、武俠、喜劇甚至科幻，他都能從容駕馭

⑹ 美國電影社交網路說 中國天才比美國總人口還多 是真的嗎導演如何知道的

同樣的道理，中國的蠢材和白痴也比美國總人口還多。

⑺ 美國電影里的中國

章子怡MS出現比較多
然後我記得成龍在80天環游地球里扮路路通..雖然是英國的
美國華裔電影（包括華人創作、編導和演出等）的興起與美國華裔文學在美國掀起的浪潮密切相關。早在五十年代，黎錦揚榮獲Commonwealth Club獎的小說《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先後被改編成百老匯音樂劇和電影公演，但《花鼓歌》卻將美籍華人遭受的種族歧視、華埠社區存在的男女比例極為不均衡的狀況、移民兩代人的沖突等問題，用喜劇的氣氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、異國情調式的場所，華人似乎是怯懦軟弱、沒有理性的異類，中國的風俗習慣、食品與葯物被故意描寫成與美國大相徑庭的"東方奇觀"，這反而強化了美國大眾對中國人的定型化偏見。

然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小說《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的筆觸，從普遍洗衣工及餐館服務人員的角度展示了唐人街的日常生活與問題，它沒有忽視社區的虛弱，但也沒有掠過那裡所存在的內在勇氣，從而較為現實地展現了唐人街男性社會存在的性壓抑和男女比例嚴重失調等問題。《吃一碗茶》沒有像《花鼓歌》那樣風行一時，也沒有獲得經濟上的成功，因為真切描寫了華人在狹小的唐人街社會的情感與境遇，沒有屈從於異國情調式的、或怪誕邪惡的、或認同於美國社會的媚俗寫法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真實性而被大眾遺忘，現在卻被批評家們重新憶起，著名華裔導演王穎還將其拍成同名電影於1989年公映，頗受好評。

更受關注的美國華裔電影包括根據譚恩美（Amy Tan）同名小說改編的影片《喜福會》（Joy Luck Club），它透過兩代華人母女在美國的命運遭際，探討了美國社會極為普遍的母女沖突與和解的問題。根據黃哲倫（David Henry Hwang）榮獲Tony獎的同名戲劇改編的電影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探討了西方（男子）／東方（女子）之間存在的二元對立與文化誤識，並局部顛倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美國軍官殉情）的東方主義敘事。《蝴蝶君》取材於真實的故事，一位法國外交官痴迷於中國京劇旦角演員，而此演員不僅是男性，而且是新中國政府的特工人員，最後白人外交官自殺身亡，藉此，黃哲倫戮穿了東方／西方認知模式里的西方文化霸權與殖民謊言。此外，華裔影星陳沖和尊龍等人也在美國影壇迅速掘起並站穩腳跟，而另一類重要的類型片-中國武俠電影，經過李小龍、成龍、李連傑等人的發揚光大，已經影響了美國影壇正麵塑造具有陽剛之氣的東方英雄形象。

⑻ 為什麼中國電影開掛就說編劇導演無腦，美國電影開掛就說大片就這樣，看著爽

其實主要還是其內涵所在。說幾部國產電影，在豆瓣上評分能高的，絕不是一般的電影，這樣的電影大多寓意深刻，而且都在談論更深層次的東西。像《霸王別姬》、《鬼子來了》等，這樣的電影劇情也挺荒誕，但正因為他的內涵深刻跟商業電影的區別顯而易見，評分也高得多。再看《富春山居圖》、《機器俠》（我都不好意思說我看過這電影）劇情我就。。啥都不想說了
再說美國電影，這里我想說的是，倖存者理論，樓主說得美國電影看起來要好得多隻要是你看的都是能接觸到的，也就是在影院看得到和網上推薦後看的，美國電影引進後才看到，經過了審核（中國一年引進的片子不過幾十部），這些電影都是國外電影的精華了，特別是各種劇情片，不然也不會引進。其實有很多美國電影號稱「大片」其實爛的出奇，但我們又不會注意到。倖存者偏差就造成了「外國電影」都很牛逼的錯覺。
去年中國引進了很多牛逼閃閃的科幻大作，而這些電影相較國產電影不僅有這環境相稱（看美國大片不就是看科幻片嗎？）而且國外電影特效製作水平高出國內多少也不用說了。

簡而言之，之所以會出現這個情況是因為，國產電影爛片佔多數；外國電影接觸到的質量又較高。

其實不管哪國電影，只要是爛片，我們是都能分辨出來的。

⑼ 哪些外國電影中提到過中國

《末代皇帝》外國人拍的中國皇帝
《太陽帝國》斯皮爾伯格導演的，講述在上海的英國人在抗戰時期是怎麼生存的。
《功夫之王》外國人眼中的中國夢
《功夫熊貓》中國元素的動畫片
《花木蘭》中國元素的動畫片
《中國》米開朗基羅 安東尼奧尼導演 紀錄片
《面紗》 不錯的愛情片
知名的就知道這六部，是主要描寫發生都在中國。
還有一些不知名的片子：
中國姑娘La Chinoise
中國戰役The Battle of China
中國是近鄰La Cina e Vicina
中國的鳥人The Bird People in China 日本 三池崇史導演
中國咖啡Chinese Coffee
中國：與熊貓共探險China: The Panda Adventure
紅色中國A Dream of Red Mansions
…………
其他側面出現中國的幾個鏡頭的片子不少。
比如
最近的那個《天外來菌》裡面有一個中國人，還有一段「中國生化史」囧
《碟中諜3》有部分的中國拍攝
《木乃伊3》講述中國的兵馬俑
《殺死比爾》有和中國老頭學功夫
《大魚》中間美國兵潛入中國偷文件（不過文件似乎是日文也不知是韓文的囧）
《戰爭之王》中間尼古拉斯說了很多他把武器販賣到世界各地，期中有一個就是中國，還有一個鏡頭，是賄賂門衛（應該是指中國人）

⑽ 美國電影社交網路說 中國天才比美國總人口還多 是真的嗎導演如何知道的

要看天才的標准。也可以說中國的傻子比美國總人口多。中國的殘疾人，或任何一個單項人口比大部分國家的人口都多。因為基數太大了。這個問題很傻。