電影導演賈樟柯

Ⅰ 賈樟柯導演過哪些電影

有一天，在北京 1994
小山回家 1995
嘟嘟 1996
小武 1997
站台 2000
任逍遙 2002
世界 2004

Ⅱ 賈樟柯拍過哪些電影

男，生於1970年5月27日，中國，山西汾陽

星座： 雙子座
1997年畢業於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。賈樟柯還參與了大量的國際文化活動，成為當今亞洲最為活躍的電影導演之一。考大學的時候，他數學太差，父母把他送到太原去上山西大學的一個美術班，好准備考美術院校。賈樟柯常去學校附近的一個「公路局電影院」看電影，有一天，他看到《黃土地》，就立下了當導演的願望。1991到1993年，他考了三年，考上北京電影學院文學系。他組織了「青年電影實驗小組」，還大張旗鼓地印了T恤衫。發動一切可能發動的力量，開始拍攝《小山回家》，這個片子得了香港映像節的大獎。這部55分鍾的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一種敏感直接的氣質，意味著真實。它不是一個成功的或成熟的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的《小武》。片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達。

《小武》得了8個獎，進入柏林電影節「青年論壇」，賈樟柯成名。法國《電影手冊》評論《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。」所以，2000年《站台》的拍攝不太可能沒有壓力。《小武》是一個切片，而《站台》是一個歷程。越過《站台》，賈樟柯成了新一代電影領袖。但他還在「地下」，他的電影國內看過的人還是不多。賈樟柯是以他的決心與耐心，夢想與行動換來流動的影像。《站台》入圍威尼斯國際電影節正式競賽部分，並獲最佳亞洲電影獎。這是中國七十年代出生的導演第一次入圍三大電影節的正式競賽單元並獲獎。法國《世界報》為此發表題為《大師的鐵拳》的評論文章，認為《站台》表現出了驚人的電影品質，亦將成為電影史上的重要一筆。《站台》再獲殊榮，獲得第22屆法國南特三大洲國際影展最佳影片及最佳導演兩項大獎。《公共場所》是一個國際合作項目，一個30分種的短片，沒有劇本與對話，只有表面的展增。賈樟柯一向是強調表面的，他拒斥人為的深度。

之後賈樟柯又拍攝了《任逍遙》、《世界》兩部劇情片。《世界》有兩個版本：一個是國際版本，片長138分鍾，簡稱長版。2004年，賈樟柯把《世界》帶到第61屆威尼斯電影節上全球首映的就是這個版本。有學者稱其為「威尼斯版」；另一個是中國國內版本，片長108分鍾，簡稱短版。2004年8月4日始，在國內院線放映了此版本。《世界》不但展示了現代化進程對移民勞工的物質剝削，他更展示了身處的速度世界如何奪去他們的安全感、夢想和自由。2006年，在拍攝以三峽民工為關注點的紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》。結果該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。目前他正在拍攝中的是《24城記》，他的下一部作品是《刺青時代》。

2004年，獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章獎。

2004年，賈樟柯擔任都靈國際電影節評委會主席

2005年，賈樟柯擔任日本山形國際電影節評審

2006年，因《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎

2007年，獲國際經濟組織「青年領袖」稱號

2007年，因《三峽好人》獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎

2007年，第57屆柏林電影節，出任柏林電影節「天才訓練營」校長

2007年，第60屆戛納電影節短片及電影基石單元的評委主席

主要作品：

◇小武(1998，107分鍾，故事片)

第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡 斯道獎

第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎

第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎，最佳女主角獎

第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎

第3 屆釜山國際電影節：新潮流獎

比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎

第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎

1999年義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎

◇站台(2000，193分鍾/154分鍾，故事片)

2000年威尼斯國際電影節正式參賽作品，最佳亞洲電影獎

2000年獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片、最佳導演獎

2001年獲瑞士弗里堡國際電影節唐吉可德獎，費比西國際影評人獎

2001年獲新加坡國際電影節青年電影獎

2001年獲布宜諾斯艾利斯國際電影節最佳電影獎

2001年獲第30屆蒙特利爾國際新電影新媒體節最佳編劇獎

2002年法國《電影手冊》年度十大佳片之一

2002年日本《電影旬報》年度十大佳片之一

◇公共場所(2001，31分鍾，紀錄片)

第13屆法國馬賽國際紀錄片電影節最佳影片

◇狗的狀況(2001，5分鍾，紀錄片)

2001年戛納電影節導演雙周單元特別展映。

◇任逍遙(2002，113分鍾，故事片)

第55屆戛納國際電影節正式競賽片

第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎

2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名

2002年美國《電影評論》年度十大佳片之一

◇世界(2004，108分鍾，故事片)

第61屆威尼斯國際電影節正式競賽片

第 6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片金伯爵獎、最佳攝影獎

第11屆法國維蘇爾國際電影節評委會大獎

第 7屆法國杜威爾國際電影節最佳編劇金荷花獎

多倫多影評人協會2005年最佳外語片獎

法國《電影手冊》2005年度十大佳片之一

◇東 (2006, 70分鍾, 記錄片)

第63屆威尼斯國際電影節地平線單元競賽片

義大利紀錄片協會最佳記錄片獎

義大利藝術協會2006開放獎

2006台北國際記錄片雙年展最佳亞洲紀錄片獎

◇三峽好人 (2006, 105分鍾, 故事片)

第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎
2007年澳大利亞阿德萊德影展最佳影片獎
第28屆南非德班國際電影節最佳導演獎
2007年香港國際電影節「亞洲電影大獎」最佳導演獎
2007年挪威費比西國際影評人獎

◇《無用》 (2007, 105分鍾,紀錄片 )
獲最佳紀錄片
獲紀錄片最高獎
摘下最佳紀錄片獎
獲地平線單元最佳紀錄片
內容簡介

悶熱的廣州,電扇將鐵絲上掛著的衣裙吹起,縫隙間露出服裝女工的臉.在縫紉機巨大的轟鳴聲中,日光燈下的工人顯得無比安靜.那些即待出廠的衣服不知將會被誰穿起, 流水線上每一張面孔的未來都不夠清晰。
冬季的巴黎,服裝設計師馬可帶著她新創立的中國品牌「無用」參加2007年巴黎冬季時裝周.她把她的服裝埋在土中，讓自然與時間一起完成最後的效果。她喜歡手工製做所傳遞的情感，厭倦流水線的生產，變成一個不喜歡時裝的設計師……

Ⅲ 賈樟柯都有哪些經典的電影

最喜歡賈樟柯的山河故人，他的電影都很寫實賈導演是真的很喜歡趙濤，差不多御用女主角。

Ⅳ 與賈樟柯風格類似的導演

在賈樟柯的電影里，全都是偏於紀實風格的沉穩而不張揚的敘事。
個人覺得他的風格很獨特。
在楊瀾訪談錄里他自己講，他要拍電影的原因就是因為在中國當時的電影屏幕上看不到與自己這種小人物有關的東西。這是中國電影的一個缺陷。於是他就想自己當導演，自己拍。
像後來他的作品《小武》《站台》《任逍遙》《世界》《三峽好人》等等，講的都是一些底層人物的生活。電影似乎沒有什麼主題，但思想卻很深。
他的電影風格在中國屬首創，沒有類似的。

Ⅳ 導演賈樟柯獲獎眾多，電影是不是「只要是賈樟柯出品、就一定是精品」

2013年以前，賈樟柯在內地觀眾印象中是一個「默默無聞」的人，雖然真正了解電影的人都知道賈樟柯的作品具有極高的藝術造詣，在國外各大電影節屢屢獲獎。這種「牆內開花牆外香」的局面直到《天註定》的出現得到了改善。

當然在現行環境下，藝術電影還沒有真正的能夠為廣大的觀眾喜歡，所以賈樟柯出品的這些作品也並沒有在市場上引起轟動，但不能否認，這些電影隨著觀眾審美的提升也更加收到歡迎。

Ⅵ 賈樟柯電影

作為導演賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：9)刺青時代 Ciqing shidai ------- (2007)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
東 Dong ------- (2006)
世界 Shijie ------- (2004)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
In Public ------- (2001)
站台 Zhantai ------- (2000)
小武 Xiao Wu ------- (1997)

作為演員賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：2)血戰到底 Xue zhan di ------- (2006)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
作為編劇賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：9) 刺青時代 Ciqing shidai ------- (2007)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
東 Dong ------- (2006)
世界 Shijie ------- (2004)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
In Public ------- (2001)
站台 Zhantai ------- (2000)
小武 Xiao Wu ------- (1997)
作為製片人賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：3)賴小子 Lai xiao zi ------- (2006)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
小武 Xiao Wu ------- (1997)
作為攝像師賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：3)東 Dong ------- (2006)
In Public ------- (2001)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
作為電影剪輯賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：2)In Public ------- (2001)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
其中，小武、站台、任逍遙構成了賈樟柯的「縣城三部曲」，從山西汾陽走出來的賈樟柯，始至終把他的視角放在小縣城人的狀態上，他的精神坐標一直矗立在縣城中。
在小武、站台獲得肯定之後，世界一度遭到冷落，評論界認為賈樟柯「依然沉浸在自己的個人世界裡」，但之後的三峽好人為他奪得了金獅獎。
法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。」

Ⅶ 賈樟柯三部曲哪三部呢

《小武》、《站台》和《任逍遙》。

1、《小武》

中國導演賈樟柯出品的一部獨立製片的電影，為北京電影學院學生作業作品。1998年2月18日發行。影片在賈樟柯的家鄉山西汾陽的小縣城中拍攝，大部分次要演員都是當地人，使用晉語汾陽方言對白。主人公小武的演員王宏偉是河南人，在影片中使用河南安陽方言。

2、《站台》

中國電影導演賈樟柯的第二部長篇故事片電影，2000年出品，被譽為「平民化的史詩作品」。影片採用的語言是晉語、普通話、河南安陽方言。片長154分鍾。片名來自劉克的歌曲《站台》。這首歌曲在片中後期幾次出現。

這部影片以賈樟柯的故鄉山西汾陽為背景，講述了幾個歌舞演員從1970年代末到1990年代初的生活。

3、《任逍遙》

中國電影導演賈樟柯自編自導的第三部故事長片電影，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作, 於山西大同即興拍攝，描寫工人子弟的生活。 影片主要語言是晉語和普通話。 該片參加了第55屆戛納國際電影節角逐，是22部入圍參賽作品中唯一的中國影片，沒有獲獎。

(7)電影導演賈樟柯擴展閱讀：

生平

賈樟柯1993年進入北京電影學院文學系電影理論專業，與同學組織了一個小組，並在1996年拍攝學生作業《小山回家》，不僅參加「香港獨立短片及錄像比賽」得獎，還和香港電影人周強、餘力為等開始長期合作。1997年畢業，還拍攝了長片《小武》，雖只花了21天時間，30萬元成本，卻得到許多國際電影節獎項。

到了1998年，賈用影展獎金和外國投資拍了長片《站台》。2002年拍攝長片《任逍遙》。頭三部長片被稱為「故鄉三部曲」。

2004年開始與上海電影集團公司合作，拍攝《世界》和《三峽好人》（2006），在內地上映也在國際得到很多獎，尤其《三》在威尼斯拿下金獅獎。

賈樟柯作品《二十四城記》記錄的主題是變遷。影片講述一個有著50年歷史，3萬名職工及10萬名家屬的公營老廠，即將被一片開發周期長達30年的現代化地產樓盤所取代的故事。

2009年7月22日，賈樟柯對墨爾本電影節官方邀熱比婭出席，並播放以熱比婭為中心人物的紀錄片《愛的十個條件》這一舉動表示不滿，於當日發表了退出該電影節的申明，並聯合了中國大陸導演唐曉白、趙亮攜帶各自電影作品退出了墨爾本電影節。

悉尼晨報在報道此事時，則懷疑此行動是受到中共方面的影響。

2011年9月，他擔任第68屆威尼斯電影節地平線單元評審團主席。9月11日，他和趙濤同時在微博上宣布兩人結婚的喜訊，並展示了兩人在威尼斯拍攝的婚紗照。

2014年他擔任第67屆戛納電影節評委。

2015年3月，他執導的首部英語對白電影《山河故人》在澳大利亞開拍，這是賈樟柯第一部海外取景的故事長片，劇情跨度時間從1999年到2014年延展至2025年，講的是一個純粹的情感故事。並且憑藉此片入圍了第68屆戛納電影節。

2015年獲得第68屆戛納影展導演雙周單元頒發的金馬車獎（終身成就獎），他也是第一位獲得這個獎項的華人導演。

戛納影展在3月13日發表聲明表示：「賈樟柯電影有著令人震懾的生命力。他的電影如同影像的詩歌，每一顆鏡頭都無比精準。他的作品中詩人和預言家的氣質讓我們由衷地敬佩。他的作品講述了人的孤獨與精神探索，見證了集體的生存狀態。」

由賈樟柯發起創辦的第一屆平遙國際電影展將於2017年10月19日到10月26日在平遙古城內的柴油機廠文化藝術園區舉行，馬可·穆勒任影展藝術總監。

Ⅷ "地下導演"賈樟柯的電影為何屢屢被禁"

賈樟柯是一個小山村裡走出來的人，但是他從小就熱愛文學，學生時期還出了一本詩集。當他接觸到陳凱歌的電影《黃土地》的時候，被震撼了，從來不知道，電影原來比文字更有震懾力，所以他就立志要去拍電影，功夫不負有心人，兩年後，他如願考上了北京電影學院的文學系，在這里開啟了他電影之旅。

賈樟柯拍電影，從來不會因為這個演員有多少流量而去選角，而是他會選一些相對不是那麼出名，卻更適合他的風格的角色。當初賈樟柯和趙濤的合作就是這樣一個初衷，趙濤站在賈樟柯的肩膀上火了，而從另一個方面來說，也是趙濤成就了賈樟柯。

Ⅸ 大家覺得導演賈樟柯導演的作品都有哪些這些電影怎麼樣

大夥都知道，想在中國內地上映的電影都得經歷一番某局的變態嚴格審查制度。最怕聽到的就是引進片上的不是完整版，或者國產片被禁的消息了吧。

在中國電影史上有一位導演，拍的片子多次獲獎卻經常被禁止在國內上映，也是非常辛酸了。

他就是賈樟柯。

即使這樣他卻依舊特立獨行。拍自己的電影，走自己的路。

1、站台（8.2）

影片提名第61屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎。

時代在變遷，有些東西不可以遺忘。

真實的故事，質朴的情懷。還有那些被軍工廠封閉的環境、嚴格的管理、繁重的勞動任務和艱苦單調的工作性質標注了印記的下層人民。

二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁華。成都，僅你消失的一面，已經足以讓我榮耀一生。

Ⅹ 賈樟柯在國內導演里到底是什麼水平

賈樟柯，一個來自中國基層的民間導演，追求影像「對現實表象的穿透力」。他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。他直言批評當代中國電影缺乏對真實生命的關註：第四代執著於倫理道德，第五代迷戀於歷史寓言，第六代在都市搖滾里陶醉、在中國電影集體向好萊塢投降、沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。（東方早報網評）
賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。（西安晚報 數字報刊評）