正午的電影導演

① 楊冪接拍正午新片遭到拒絕，嘉行片為何又遭抵制

楊冪是一個擁有著多重身份的明星，不僅顏值高，身材好，而且對於時尚還有著敏銳的觸覺，而她的穿搭也成為了許多網友模仿的對象，也被稱之為帶貨女王。雖然楊冪那稱之為工作狂，但是她所拍出來的許多作品質量都並不太高，因此也受到了許多網友的質疑。

不過粉絲這樣的行為其實也讓楊冪感到十分的難堪，粉絲們的這種行為實在是太過激了，但是他們的初衷卻是好的。在眾多粉絲看來，嘉行所自製的電視劇質量肯定是比較劣質的。在其他演員還沒有確定下來之前，就先將楊冪的名字給定下來了，這實際上也是一種宣傳手段。

在粉絲看來，這樣的行為其實是在消費楊冪的名氣。除此之外，嘉行還有一個目的，就是利用楊冪來帶一些新人，除了男女主角以外，其他的都是新晉演員。而這樣的新聞自然是會遭到粉絲們的抵制。

② 正午陽光劇有那麼好嗎你覺得正午陽光選角有何共同特點

《山海情》雖已完成，但余熱回收還未消，現階段它的網路播放量平行線飆漲，有關關注度指數值仍排到第一，這充分證明了好著作經得住時間的磨練，要來，這劇會和《父母愛情》一樣被電視台節目輪流開播。

演員的表演和主題風格表述無需多誇，而小編在這兒更想贊一下《山海情》的選人，尤其是小演員，你可以想像僅發生2分鍾的小龍得福會和黃軒看起來一模一樣嗎？這真是便是等佔比變大了罷了呀。

在其他影視作品仍在讓中老年演員扮嫩時，正午陽光卻只找適合的演員，即多少的年齡演多少的人物角色，小演員不扮老，中老年演員不演男孩或美少女。

因此，別的的選人電影導演們真該學習正午陽光是怎麼找「小演員」的。

無論《清平樂》的故事情節多麼的平平淡淡，就沖這選角，觀眾還要誇一聲：「仙人選人」。

此外，正午陽光還善於選擇與中老年演員相貌類似的小演員，比如《都挺好》，劇里邊的小蘇明玉與小蘇明成，就彷彿姚晨與郭京飛的變小版，我也不知道電影導演究竟花了是多少思緒選人。

也有《知否，知否，應是綠肥紅瘦》，前幾季里出面的小盛長楓不便是張曉謙的兒時嗎？既形近又酷似。

這種劇並沒有由於開啟小演員而被罵，由此可見觀眾喜歡看大牌演員的觀點為假，精確說，大牌不大牌不重要，只需適合，觀眾都能接納，這也是別的選人電影導演要學習培訓的。

③ 正午陽光的參演電影

《新街口》2006 （導演:雪村）

④ 試用克里斯托弗.沃格勒理論分析電影《正午》的人物類型 各位求解

二

⑤ 山影（正午陽光），導演第一是不是孔笙

偽裝者的導演是李雪《偽裝者》是由山東影視傳媒集團、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品的懸疑諜戰劇，由李雪執導，胡歌、王樂君、靳東、劉敏濤、王凱等領銜主演。琅琊榜的導演是李雪和孔笙兩個人共同《琅琊榜》是根據海宴同名網路小說改編的古裝傳奇劇，由山東影視傳媒集團、山東影視製作有限公司、 北京儒意欣欣影業、北京和頌天地影視文化有限公司、北京聖基影業有限公司、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品，白玉蘭獎最佳導演孔笙、李雪合力執導，著名演員胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、靳東、楊雨婷、高鑫等聯袂主演。

⑥ 正午陽光6部大劇蓄勢待發，你期待嗎

正午陽光已經成了商業的金字招牌，製片人侯鴻亮以前表示出，有很多的演員都有一定降低自己的片酬去參加正午陽光的作品拍攝。近幾年都有新的作品和大家見面，不管作品的收視率還是網播的成績都很好，被稱為業內的經典。

《落花時節》作為正午陽光又一部現實題材大劇，受到的關注度並不低。首先，強大的製作班底為整部劇的質量保駕護航。正午陽光的御用導演簡川訸傾力創作。

演員陣容上，雷佳音、袁泉領銜，張藝興、賈乃亮、羅海瓊、梁冠華、李乃文、王楚然、練練主演。其中，不僅有實力派戲骨坐鎮，又有新生代偶像加持。群星璀璨，直接拉高了觀眾的期待值。

這部作品主要講述的是男主和女主因為家庭的原因不能走在一起，但是經過多年以後，兩家的矛盾又將他們兩個人的命運牽扯在一起。

⑦ 正午陽光這家影視公司怎麼樣有哪些代表作品

東陽正午陽光影視有限公司在國內娛樂圈市場之中是具有著崇高地位和影響力的，它在這些年時間里對於影視作品創作與發展是有著巨大的貢獻的，在近些年時間里就給娛樂圈市場帶來了大量的優秀藝人以及大批量的優質影視作品。東陽正午陽光影視有限公司在行業內也是屬於頂尖地位的影視公司是具有專業水準的綜合性影視機構，在影視作品方向上主要有《琅琊榜》、《偽裝者》、《歡樂頌》等。

東陽正午陽光影視對於影視作品的創作有著豐富的經驗，在製作團隊上更是具有著國內一流的水平和標准，這也因此導致了在2017年之際正午陽光就成功的獲得第十一屆全國電視製片業“十佳電視劇出品單位”獎，這一切也正是對於他這么多年時間發展的最好鼓勵與肯定了。

東陽正午陽光影視在娛樂圈之中的評價和口碑一直不錯，影視作品代表作最為出名的當屬《琅琊榜》、《偽裝者》、《歡樂頌》等。

1、東陽正午陽光影視的圈內地位

東陽正午陽光影視從2011年正式成立之後就一直堅持在影視作品的創作道路上，圈內的眾多演員與藝人都是十分渴望能夠與其進行合作發展的，而正午陽光也是一直致力於不斷打造真正有文化影響力的作品。

以上就是我對於東陽正午陽光影視的看法和認識，在你的印象之中你對於東陽正午陽光影視又有什麼觀點呢評論區告訴我吧！

⑧ 什麼正午電影

上海正午

⑨ 成龍扮演清朝護衛,在美國為拍攝的電影,為什麼要叫--上海正午

因為上海在國際上的知名度很高基本上和北京是齊名的，在一定程度上能代表中國，這么說能明白？？

⑩ 《正午》

1940年代之前的經典西部片，按照邵牧君先生的說法，其構成元素有三個：公式化的情節/故事模式、定型化的人物、圖解式的視覺形象。

類型片有各自的成規。這些成規來自觀眾的需求，是無數部同類電影積淀而成的。對於觀眾來說，熟悉的觀賞體驗的期待會給他們帶來愉悅，而對於導演來說，則意味著重復和創新。其次，類型片的成規是一個動態的概念，它不是一成不變的，而是隨著時代社會和觀眾審美心理的變化有所突破。於是新的成規取代了舊的成規。《正午》正是遵循了經典西部片的這些類型成規，但又有所突破和逾越，並注入了更深刻的社會內容。

經典西部片強調故事結構的封閉性和戲劇沖突的鮮明。往往採用單一的線性/環型敘事結構，編織劇情。影片開始，主人公牛仔/警長從某處出現，來到某地，除暴安良或建立法律秩序，然後離去。正如喬·斯圖特所總結的：「社會中出現沖突，英雄主人公決定參與到這一沖突中，他的介入導致了他與一個或多個壞人之間的生死搏鬥。」沖突和沖突的解決是西部片的基本情節模式，最後的解決方式是高潮的槍戰。

《正午》的劇作結構嚴格遵循古典戲劇「三一律」的原則，故事高度集中在一個西部小鎮上。時間更是凝聚在正午前的一個多小時里。時間是這部電影的一個突出的元素。電影的時間有三類：故事時間，放映時間和觀眾感受的心理時間。這部電影將故事時間與放映時間重疊在一起，是電影史上少見的例子。影片通過「真實的時間」建立起一種宿命的緊迫感，時間一分分地不斷流逝，觀眾和凱恩一樣地緊張和焦慮。影片開始10分種後，第一次出現鍾的時間：10：50，之後的70 分鍾里，凱恩警長找幫手，為了強化時間的緊迫感，影片中先後17次插入時鍾的特寫鏡頭，不斷強化危機迫近的緊張感。最後一次出現鍾的鏡頭是差2分12點，凱恩警長在警察局寫完遺書，准備悲愴地孤身迎敵。這時，影片插入了14個不同時空的小鎮居民的凝神等待的鏡頭，將緊張感推向了前所未有的最高潮。此時此刻，時間彷彿凝固住了，畫外卻是誇張的滴滴噠噠的時鍾的主觀音響。時間的精確把握和創造性的運用，延宕了觀眾的心理時間，營造出高度緊張的氣氛。

類型片中的人物都是定型化的。這一是指人物性格是靜止的，影片開始到結素結束沒有變化；二是指人物性格類型化，好人壞人黑白分明。經典西部片中的牛仔 /警長都是神話式的英雄，剛直不阿，驍勇善戰，有著硬漢作風和個人主義色彩。作為英雄的陪襯，西部片中的女性角色，一類是作為主人公情感訴求和撫慰對象的女子，如來自紐約的女教師和來自新奧爾良的新娘，二是酒吧女招待、妓女之類的中間地帶的人物，屬於中間人物的還有小鎮上膽小怯懦的居民、貪財的醫生、酗酒的流浪漢，他們在故事中往往會轉化，會在結尾時投向正義的一方。作為反面人物的則是嗜血的印第安人或殺人如麻的匪徒。他們代表著暴虐和邪惡。

西部片中的人物是隨著時代不斷變化的，比如牛仔/警長，最初神話英雄，之後逐漸走下神壇，到了六年代，甚至走向反面。而反面人物，如印第安人最初是作為未開化的野蠻的嗜血動物來醜化的，在《關山飛渡》等經典西部片中，印第安人很少作為個體的人來表現，往往都是以群體的方式蜂擁而至，給人一種獸類的感覺。從50年代開始，西部片開始反省白人與印第安人的關系，檢討西部片的大白人主義立場。

《正午》中賈利·古柏扮演的威爾·凱恩警長，便不同於經典西部片中約翰·威恩扮演的警長。他有恩於他所負責治安的小鎮，因此，當邪惡勢力卷土重來時，他毫不猶豫地堅信小鎮居民會和他攜手對敵。然而他陷入巨大的失望之中：小鎮上的法官臨陣脫逃，其他的官員有的躲藏起來，有的則勸凱恩離開。總之，在生死存亡的關頭，沒有一個人願意當他的幫手。甚至連過去的部下哈維，也由於凱恩沒有舉薦他繼任，而袖手旁觀。最後，當凱恩一步步走向決戰的高潮時，他不是象經典西部片的英雄那樣懷著昂揚樂觀的情緒迎敵，而是懷著被人出賣的痛苦心理背水一戰的。雖然最後僥幸取勝，但他是一個孤獨的勝利者。凱恩是個充滿內心矛盾的人物，也因如此，《正午》被美國影評家詹姆斯·威爾什稱作「心理西部片」。

《正午》拋棄了經典西部片浪漫的結局：勝利後的牛仔瀟灑地遠去。凱恩在妻子（實際上是反暴力的貴格派教徒）的幫助下，僥幸敗敵。他沒有理會簇擁上來的背叛者——小鎮居民，厭惡地把象徵法律秩序維護者身份的警徽扔在地上，和妻子揚長而去。這個結局表明：西部片在結尾中本應解決的矛盾沖突，在《正午》的結尾非但沒有解決，反而加深了：由背叛導致的道德沖突由於凱恩的勝利更加尖銳。表面上看，凱恩是拯救了小鎮的危機，實際上，他的英勇行為加深了小鎮居民道德上的恥辱感。

值得一提的是，扮演威爾·凱恩警長的賈利·古柏當時已年逾50，而且有腿疾。他帶著傷病艱難地完成了影片中的動作場面，可謂身心疲憊。演員的心理和身體狀態恰與角色相吻合。所以，賈利·古柏陰錯陽差地成為扮演威爾·凱恩的最佳人選。

經典西部片的環境和影象都是高度圖解式的。廣袤的荒原、紀念碑式高聳的山岩、荒涼的小鎮、沉寂的街道、簡陋的酒館，甚至服裝和道具都具有特定的符碼意義。《正午》中的環境和其它經典西部片並無二致。不過在導演弗萊德·齊納曼細致的處理下，空曠的原野，整潔而富有活力的小鎮，教堂、鐵路，法院、警察局作為蠻荒、文明、法律秩序，以及連接蠻荒與文明的媒介的象徵符號，從視覺上有力地形成了一種兩元對立。這種視覺上的對立關系恰是影片所折射的社會矛盾。也就是說，《正午》的環境和影象不僅是類型化的背景，而且有效地參與了敘事。