我有朋友是裡面的
他們大都看是50.60年代歐洲的小眾文藝電影
導演都是從文藝片開始到商業片的
Ⅱ 北京電影學院導演系除了看電影還要准備哪些
樓上的已經說了不少了，而且都很有道理。其實可以說下具體的備考注意事項：
初試主要考文藝生活常識,形式為選擇題,一般是一百道，考點包括一般文化課本中出現的文藝知識點，時下的新聞熱點以及歷史性的有趣問題，這需要考生多多關注生活，廣泛涉獵各類文化書籍。
復試的考試項目包括朗誦、集體小品和口試，以下分別介紹。
1、朗誦：一般來說,導演系的考試並不同於表演或其他,考官最主要的是看你的藝術表達能力和審美傾向.選擇材料最好選你喜歡的，如果水平不錯，最好脫稿，給評委老師留個好印象。
2、集體小品：在朗誦完後,考官會給一個題目,即興的表演，全組同學一起參與。在這個考試項目中，老師主要是看你的思維能力、協作能力以及表達、應變能力。切記，考生在想辦法讓自己出彩的同時，別太搶戲也別讓別人搶了你的戲，反正要隨機應變、相時而動。考試中，每個人都擺正心態全力以赴的 同時也要注意配合夥伴，只有大家都進入狀態並且協調好了，過關肯定沒有問題的了。
3、口試：這是復試的最後一道關口，跟前面的朗誦和表演往往有關聯。老師提問題後時，考生要放鬆、自然，注意自己語言的條理性，別語無倫次，切忌賣弄那些過於專業的術語，最要不得的是貶低他人來抬高自己，例如小品結束後一般老師會問你當時的構思和想法,這時候千萬不要去埋怨別人沒演好或者不配合什麼的，否則給老師留下不佳印象，會死得很慘的。在口試中，常見問題有喜歡的電影,書,導演或者對電影學院的印象等等。
三試的考查包括寫影評、編講故事、視聽語言分析、口試以及體檢等項目。
寫影評需要考生平時鍛煉文筆，多看電影多看別人的影視評論，訓練自己概括故事的能力；編講故事方面，考生在平時不妨多看看"故事會"等雜志裡面的精練又風趣的故事，如果考生的想像豐富，.也可以編些自己身邊的小故事,反正只要得心應手就好；視聽語言分析這個環節中需要視聽分析的較多,考生可從視聽方面去做訓練准備，最好有專人指導；三試的口試更應該謹慎，因為過了這一關，就基本算是成功了。還是那句舊話，答話時態度要理智，語言要流暢、思想要放開，特別是給評委老師留下真誠的印象。當然在三試中還有體檢這個關口，主要檢查的是色盲色弱，如果考試平日不存在這些問題，就沒有必要擔心了。 .
總之，准備報考北影導演專業的考生在對相關考試流程有底之後，需要多花功夫提高各方面的備考能力。建議考生平日多看影視劇,多看書讀報,關心社會，做一個生活的有心人，當然那些對自己的專業能力很沒信心的考生，最好還是參加相應的藝術培訓。給你推薦個網站吧，藝通網，上面有很多關於藝術考試方面很實用的文章和課程，希望對你有幫助，祝你好運！
Ⅲ 影視導演必看的電影
影視導演專業必看片子或者必須知道的是在太多了。這么說吧，幾乎每天要看一部片子，每周影片分析課要放一個片子，中外電影史各放兩個，導演課平均一個。自己算吧。
給你列幾個隨口能想到的吧，都是大師作品。反正這幾個片子算是絕不能不知道的。
黑澤明
《亂》
《七武士》
《羅生門》
斯坦利庫布里克
《發條橙》
《奇愛博士》
《2001太空漫遊》
北野武
《花火》
《菊次郎的夏天》
小津安二郎
《秋刀魚之味》
《晚春》
威斯康帝
《大地在波動》
讓雷諾阿
《游戲規則》
格里菲斯
《黨同伐異》
奧森威爾斯
《公民凱恩》
巴斯特基頓
《七個機會》
伯格曼
《野草莓》
《處女泉》
赫爾措格
《柏林蒼穹下》
波蘭斯基
《水中刀》
《鋼琴師》
羅西里尼
《羅馬，不設防的城市》
特呂佛
《400下》
Ⅳ 學影視導演專業的人該看哪些書
個人意見，想成為導演，只靠看書是不行的。鄒波提到的這兩本書都是很重要的，但也就是個掃盲入門。 簡單介紹一下我所知道的波蘭羅茲電影學院導演系的入學程序： （補充：之所以用波蘭羅茲電影學院做例子，是因為波蘭這個只有四千萬人口的國家，出了太多的電影大師，其比例之高，以至於我個人覺得他們的電影教育方式是非常值得借鑒的。） 先向學校提出申請，要附帶一個申請人的藝術作品（不限於影像作品，任何藝術作品都可以）。學校委員會評審後會確定一個大約200人的初試名單（據說每年大概有4000人提出申請）。 然後申請人到學校後，一個大概三人組成的評審小組會和每個申請人談話（應該就是下午茶形式），仔細了解申請人的藝術天份。這個過程可能要持續一周左右。 經過這個階段的篩選後（可能現在只剩不到100人了），申請人要在指導老師的指導下拍一個短片作業，學校提供器材和技術支持。 最後學校根據上面的所有綜合因素，最後入選可能有20人左右。 這些學生每年要拍兩個作業，一個是劇情片，一個紀錄片（都是標准長片）。持續四年。最後還有畢業作業。（我看過一部分畢業作業，雖然是挑選出來的佳作，但其水準之高仍令人震驚。有一個學生作業還入圍了2002或2003年奧斯卡最佳短片獎項，叫《A Man Thing》。相當成熟的作品，已經超越了學生畢業作品的水準。電驢鏈接：verycd中國/entries...） （2005年之前波蘭本國學生應該是不要學費的，但作業的材料費還是要出的。所以他們對學生的挑選是很謹慎的。時間成本和經濟成本在那裡擺著呢。） 在1980年以前，羅茲電影學院導演系的學生在入學之前，必須要有另一個本科學歷（可以和藝術無關）。理由是學電影的學生必須要有生活閱歷。後來有所放寬。 所以波蘭四千萬人口出了不少著名導演和著名電影人（尤其是攝影系）。 從上面的介紹里，我們可以看出，學習導演和看什麼書並無必然聯系。導演不但是一種有師徒傳承關系的技術方面的訓練，也是一種生活態度和生活智慧的磨練。同時，這個過程必然需要大量金錢的支持。
Ⅳ 有什麼導演系藝考生必看的電影嗎
那你有必要看一下《荒島餘生》，我最喜歡的電影之一，湯姆·漢克斯主演，拍的特別好，並且在我最低谷的時候給了我巨大的力量。
Ⅵ 大學學習電影專業的學生要看什麼電影
雖然是搜索來的，但還是要復制粘貼給你一下，傳說這些應該是的，因為對日本和韓國的有點不喜歡，所以省略了。
一、法國
1. 楚浮(弗朗索瓦·特呂弗)：四百擊（四百下）/射殺鋼琴師（槍殺鋼琴師）/夏日之戀（朱爾和吉姆）/軟玉溫香（柔膚） /華氏451度/野孩子/巫山雲（阿黛爾雨果的故事）/零用錢/鄰家女/激烈周日/最後一班地鐵/憧憬（短片）/愛女人的男人-共13部。
2. 高達（讓-呂克·戈達爾）：斷了氣（筋疲力盡）/新七宗罪{一段}/賴活/槍兵/卡拉比尼/輕蔑/阿爾法城/狂人彼埃洛/我略知她一二/芳名卡門/中國女人/女人就是女人/華麗的詠嘆/向瑪莉致敬/偵探/神遊天地/男性女性--共17部。
3. 路易·馬勒：死刑台與電梯（通往絞刑架的電梯）/孽戀（情人們）/地下鐵的莎姬（扎齊在地鐵）/鬼火/好奇心/大西洋城/五月傻瓜（秘魯在五月）/雛妓/再見，孩子們/毀滅（烈火情人）/萬雅在42街口/黑月亮（原文）/私生活（原文）--共13部。
4. 尚·雷諾：母狗/大幻影/游戲規則/法國肯肯舞--共4部。
5. 呂克·貝松：地下鐵/大藍（碧海情天）/尼基塔（墮落花）--3部
6. 賈克·大地：節日/胡洛先生的假期/我的舅舅--共3部。
7. 馬塞勒·卡內：天堂的小孩{2集}/紅杏出牆--共2部。
8. 阿倫·雷乃：去年在馬里安巴德/幾度春風幾度霜/廣島之戀/老調重彈/愛與死/深深的水-共6部。
9. 亨利-喬治·克魯佐：恐怖的報酬{2集}/像惡魔的女人--共2部。（個人認為還應包括烏鴉）
10. 夏布雷爾：表兄弟/朱門一芳鄰/女鹿/新七大罪{一段}--共4部。
11. 賈克·德米：新七大罪{一段}
12. 克勞德·勒魯什：男歡女愛（一個男人和一個女人）/男歡女愛續/新悲慘世界（孤星血淚）-共3部。
13. 雷尼·克萊曼：禁忌游戲/陽光普照--共2部。
14. 馬克斯·奧夫爾斯：輪舞/一個陌生女人的來信--共2部
15. 貝特杭·塔維涅（貝特朗·塔維尼埃）：鄉村星期日/誘餌（新鮮誘惑）/達達尼昂的女兒（豪情玫瑰）--共3部
16. 讓·考克多：詩人之血/奧爾菲的遺言--共2部。
17. 雷尼·克萊爾：巴黎睡眠/幕間休息/巴黎屋檐下/還我自由--共4部。
18. 安得烈·泰西內：巴洛克/情陷夜巴黎/野蘆葦（野戀）--共3部
19. 貝特杭·布利葉：圓舞曲女郎/掏出你的手帕/美的過火/我的男人（浪的過火）-3部。
20. 艾力克·羅相：無情世界/愛國者--共2部
21. 亞倫·可奈：世界的每一個早晨
22. 昂勒·勾勒比：長久的缺席（長別離、悠長的不在）
23. 埃里克·侯麥：喜劇與箴言系列{1.綠光（難得有情郎）2.沙灘上的寶蓮3.我女朋友的男朋友}/六個道德故事{1.女收藏家（床上故事）2.三心二意（三分鍾戀愛）3.蘇珊的戀愛短跑4. 一夜心情（我與幕德的一夜）5.午後之愛6.情迷伊膝上（克萊爾之膝）}/巴黎的約會/四季曲序列之夏天的故事--共11部。
24. 羅勃·布列松：鄉村牧師的日記
25. 丹尼斯·阿康：蒙特婁的耶穌（蒙特利爾的耶穌）
26. 艾格妮絲·荷蘭：歐洲歐洲/神秘的花園/金蝕狂愛--共3部。
27. 梅爾維爾：賭徒鮑伯/仁義（紅圈）/大黎明--共3部。
28. 約塞·奧方尼：基諾與郭陶/波西米亞人--共2部。
29. 拉莫里斯：紅氣球/白馬
30. 馬修·卡索維茨：仇恨（怒火青春）/自製英雄
31. 克勞德·索泰：奈利和阿爾諾先生（真愛情未了-法國愷撒大獎）
32. 讓-雅克·儒內：玫瑰的名字（魔宮傳奇）/情人
33. 黑店狂想曲/迷兒城（童夢失魂夜）
34. 米娜·塔南博恩（法國愷撒獎最佳處女作獎）
35. 野獸之夜（法國愷撒獎最佳影片）
36. 一個法國女人（一生的愛都給你）
37. 冬之心(威尼斯銀獅大獎)
38. 白色婚禮
39. 芳芳
40. 初吻（I、II）
41. 瑪姬絲（路易十四的情婦）
42. 非常公寓
43. 前世今生（人皆有死--波伏瓦原著改編）
44. 讓-雅克·貝奈克斯：巴黎野玫瑰
二、 義大利
1. 狄西嘉（德西卡）：擦鞋童（奧斯卡最佳外語片獎）/單車失竊記（偷自行車的人-奧斯卡最佳外語片獎）/向日葵/費尼茲花園（故園夢-奧斯卡最佳外語片獎）/烽火母女淚（母女淚）/昨日今日明日（奧斯卡最佳外語片獎）--共6部。
2. 費里尼：流浪漢（小牛-威尼斯銀獅獎）/大路（奧斯卡最佳外語片獎、威尼斯銀獅獎）/甜蜜生活{2集}（戛納金棕櫚大獎）/卡比利亞之夜（她在黑暗中-奧斯卡最佳外語片獎）/三艷嬉春/八又二分之一（奧斯卡最佳外語片獎、莫斯科影展大獎、柏林評委會大獎）/鬼迷朱麗葉/愛情神話（薩蒂里康）/羅馬風情畫/阿瑪柯德/（我記得--奧斯卡最佳外語片獎）/月亮/騙子/樂隊排演/訪問（戛納電影節50周年大獎）--共15部。
3. 羅塞里尼：游擊隊/德國零年/聖法蘭西斯哥/印度一九五八/秘密炸彈--共5部。
4. 維斯康堤：大地搖動（大地在波動）{2集}/戰國妖姬/洛克兄弟（羅科和他的兄弟們）{2集}/納粹狂魔（被詛咒的人）{2集}/魂斷威尼斯/家族的肖像/無辜/諸神的黃昏{3集}--共8部。
5. 安東尼奧尼：情事{2集}（奇遇）/夜/慾海含羞花（蝕）/紅色沙漠/放大（春光乍瀉）/過客/雲上的日子--共7部。
6. 巴索里尼：幽會網路[記錄片]/馬太福音/大鳥與小鳥/伊底帕斯王/豚小屋/梅黛亞/十日談/索多馬120天/坎特伯利故事/一千零一夜--共10部。
7. 姜尼阿米里歐：夜不閉戶/小小偷的春天（兒童拐騙犯）--共2部。
8. 貝爾托魯奇：死神/同流者（隨波逐流的人）/一九零零年{3集}/巴黎最後探戈/遮蔽天空/小活佛/末代皇帝/偷香--共8部。
9. 帕歐洛塔維尼（塔維亞尼兄弟）：早安巴比倫/野花--共2部。
10. 莉莉·安娜卡薇尼（卡瓦尼）：狂愛（守夜人）
11. 蓋布瑞沙瓦托：地中海樂園（奧斯卡最佳外語片獎）
12. 艾芒諾歐米：木鞋樹{2集}（戛納電影節金棕櫚大獎）
13. 詹史威拉克：遊子
14. 莉娜·維黛美拉：七美人/咪咪的誘惑--共2部。
15. 馬歇爾·雷德福特：郵差
16. 傑瑞史庫力默斯：急流的春天
17. 柴菲雷利：羅密歐與朱麗葉（威尼斯金獅大獎）/簡愛（新版）/年輕的托斯卡尼尼（玉樓春夢）/與墨索里尼喝下午茶--共4部
18. 吉斯比·托那托雷：天堂電影院（90年奧斯卡最佳外語片獎）/星探（威尼斯銀獅獎）/天倫之旅--共3部
19. 阿爾及爾之戰（威尼斯金獅大獎）
20. 人生三文治
21. 弗朗西斯科·羅西：休戰
三、 蘇俄
1. 塔可夫斯基：小提琴與壓路機/伊凡的少年時代/安德烈?魯布烈夫{2集}/飛向天空/鏡子/潛行者{2集}/犧牲{2集}/鄉愁（懷鄉）--共8部。
2. 尼基塔米亥科夫：歐布羅莫夫的生涯{2集}/失琴聲/毒太陽（烈日灼身--奧斯卡最佳外語片獎）--共3部。
3. 帕那傑諾夫：石榴的顏色/斯蘭城的傳說/吟遊詩人--共3部。
4. 愛森斯坦：十月/亞歷山大?耐夫斯基/恐怖的伊凡{2集}/戰艦波將金--共4部。
5. 迪吉葛·維爾托夫：持攝影機的人
6. 普多夫金：母親
四、 德國
1. 文德斯：事物的狀態/慾望之翼/都市時裝速記/咫尺天涯{2集}/東京畫（尋找小津）/暴力啟示錄/直到世界盡頭--共7部。
2. 帕西艾德隆：巴格達咖啡屋/羅莎莉狂想曲--共2部。
3. 華瑟·魯特曼：柏林城市交響曲
4. 荷索·赫爾措格：陸上行舟（菲茲卡拉度）
5. 法斯賓德：莉莉瑪蓮/霧港水手（水手奎萊爾）/第三代/寂寞/勞拉--共5部。
6. 雷芬·斯塔爾：意志的勝利/奧林匹亞--共2部
7. 施隆多夫：航海者（玻璃玫瑰）/
8. 弗列茲·朗格：大都市（30年代默片）
9. 冒牌貨（奧斯卡最佳外語片提名）
10. 壞女孩（柏林最佳導演銀熊獎）
11．TOM TYKMER：冬日戀曲/疾走羅拉
五、 西班牙
1. 布紐爾（路易斯·布努埃爾）：安達魯之犬/黃金時代/被遺忘的人/娜塞琳（娜扎藍）/青樓怨婦（白日美人）/女僕日記/泰莉斯丹娜/朦朧的慾望（奧斯卡最佳外語片獎）/無糧的土地--共9部。
2. 阿爾莫多瓦：我為什麼命該如此/高跟鞋/精神近於崩潰的女人/捆著我綁著我/慾望規則/我的神秘之花/基卡/顫抖的慾望/修女愛瘋狂--共9部。
3. 卡洛斯·紹拉：射擊（暴劫紅顏）/暴力計程車/探戈/--共3部
4. 朱里奧·譚：紅松鼠殺人事件/牛/殺手?蝴蝶?夢（死去的母親）/人間昆蟲記--共4部
5. 菲爾南德斯：四千金的情人（美好時代--奧斯卡最佳外語片）
6. 惡夜時分
六、 南斯拉夫：
1. 庫斯圖利卡：爸爸出差時（金棕櫚大獎）/流浪者之歌{2集}（茨岡人的時代-戛納電影節最佳導演）/夢游亞歷桑那/地下（金棕櫚大獎）--共4部。
2. 馬卡維耶夫：接線生的愛情悲劇/甜蜜電影--共2部。
七、 越南
1. 陳英雄：青木瓜香（愷撒獎最佳處女作）/三輪車夫（威尼斯金獅大獎）--共2部。
八、 波蘭
1. 安傑·華依達：灰爐與鑽石/地下水道/鐵人{2集}--共3部。
2. 羅曼·波蘭斯基：水中刀/反撥（冷血驚魂）/亡命夜巴黎/唐人街/苦月亮/死神與處女/麥克白--共7部。
3. 奇斯洛夫斯基：維洛尼卡的雙重生活（兩生花）/生命的烙印/藍/白/紅/十誡（1--10）/奇K談K--共16部。
4. 扎努西：沉寂太陽年
5. 李查布卡吉斯基：審問
九、 伊朗
1. 阿巴斯：櫻桃的滋味（戛納金棕櫚大獎）/橄欖樹下的情人/何處是我朋友家/生生長流--共4部。
十、 芬蘭
1. 阿基考利斯馬基：列寧格勒牛仔征美記/火柴盒工廠女孩/我雇了一名合約殺手--共3部。
十一、 瑞典
1. 伯格曼：渴望/不良少女莫尼卡/木屑與亮片（裸夜）/戀愛課/夏夜微笑/第七封印/野草莓/處女泉（奧斯卡最佳外語片獎）/魔術師/窗外黑影（奧斯卡最佳外語片獎）/冬之光/沉默/假面/哭泣與耳語/魔笛/婚姻生活{2集}/秋光奏鳴曲/芬尼與亞歷山大（奧斯卡最佳外語片獎）/狼的時刻/傀儡生命--共20部。
2. 我的生活象條狗
十二、 丹麥
1. 比爾·奧古斯特：比利小英雄{2集}（征服者佩雷-奧斯卡最佳外語片獎、戛納金棕櫚大獎）/美好的意願（伯格曼編劇）/金色豪門--共3部
2. 格布利亞列爾：芭比的盛宴（奧斯卡最佳外語片獎）
十三、 捷克
1. 吉利曼佐：嚴密監視的列車（奧斯卡最佳外語片獎）/失翼的靈雀--共2部。
十四、 阿跟廷
1. 路易斯·普恩索：官方說法
十五、 希臘
1.安哲羅普斯：霧中風景/流浪藝人{2集}（巡迴劇團）/鸛鳥踟躇{2集}/尤里西斯生命之旅{2集}/永恆的一日--共5部。
十六、 比利時
1. 賈柯溫·杜梅爾：托托小英雄/第八天/破浪/心靈的秘密
十七、 日本（無）
十八、 瑞士
1. 薩維爾庫勒：希望之旅
十九、 印度
1. 薩耶吉雷：大地之歌{阿普三部曲}--共3部。
2. 馬拉維爾：早安孟買/男人最疼/性經--共3部
二十、 加拿大
1. 法蘭索瓦·吉哈：古爾德的32短篇
2. 加拿大動畫短片集
二十一、 澳大利亞
1. 彼德威爾：吊石崖的野餐
二十二、 墨西哥
1. 霍道羅斯基：鼴鼠/聖山/聖血--共3部。
2. 阿芳索·阿勞：情濃朱古力
二十三、 匈牙利
1. 揚秋（揚索）：紅與白
2. 艾德侯·恩依達：我的二十世紀
二十四、 荷蘭
1. 雷米貝爾佛：人咬狗
2. 約維史特林：守閘員（神秘過客）
3. 安東尼婭家系
二十五、 英國
1. 希區科克：精神病患者/後窗/奪魂索等二十餘部
2. 彼得·格林那威：廚師、大盜、他的妻子和她的情人/魔法聖嬰/枕邊書（枕草子）
3. 奈爾·喬丹：哭泣游戲/邁克爾?科林斯（豪情蓋天）/屠夫男孩/夢魘殺機
4. 邁克·李：秘密與謊言/職業女郎
5. 大衛·里恩：印度之行/艷陽天/桂河大橋/阿拉伯的勞侖斯/日瓦戈醫生
6. 理查德·萊斯特：一夜狂歡（A HARD DAY `NIGHT）/救命（HELP！）--甲殼蟲樂隊演出
7. 羅蘭·喬菲：傳教（戰火浮生）/殺戮之地（戰火屠城）/歡樂之城
8. 玻璃情人（諾靈頓）
9. 危險的關系（斯蒂芬·菲利爾斯導演）
10. 希望與榮譽（約翰·布爾曼導演）
11. 奧蘭多（薩麗·波特導演、維吉尼亞·伍爾夫原著）
12. 法國中尉的女人（卡萊爾·賴茲）
二十六、 紐西蘭
1. 彼得·傑克森：天國造物（罪孽天使）
2. 簡·坎平：甜心（甜姐妹）/仕女圖（一個女士的自畫像）/鋼琴課/聖煙
二十七、 中國、台灣
1. 侯孝賢：童年往事/戀戀風塵/風櫃里來的人/悲情城市（威尼斯金獅大獎）好男好女/南國再見，南國/海上花/侯孝賢訪談錄（紀錄片）--共7部。
2. 楊德昌：恐怖分子/牯嶺街少年事件/麻將/獨立時代/海灘的一天/光陰的故事（一段）--共5部。
3. 蔡明亮：愛情萬歲
4. 王童：無言的山丘/策馬入林--共2部。
5. 吳念真：太平·天國
二十八、 美國
1. 奧遜·威爾斯：公民凱恩/安培遜大族/異鄉人/審判/歷劫佳人（TOUCH OF EVIL）--共5部。
2. 庫布里克：殺手/萬夫莫敵（斯巴達克斯）/洛麗塔（一樹梨花壓海棠-黑白版）/奇愛博士/發條橘子/2001太空漫遊/閃靈/全金屬外殼--共8部。
3. 馬丁·斯科塞斯：是誰在敲我的門（原文）/艾麗斯不住在這兒/窮街陋巷/出租汽車司機/憤怒的公牛/喜劇之王/金錢本色/基督最後的誘惑/好伙計/恐怖角/純真年代/賭場--共12部
4. 昆廷·塔蘭蒂諾：落水狗/低俗小說（金棕櫚大獎）/傑基·布朗--共3部
5. 阿瑟·潘：邦尼與克萊德
6. 丹尼斯·霍珀：逍遙騎士
7. 約翰·施萊辛格：午夜牛郎
8. 薩謬爾·富勒：火紅戰隊（THE BIG RED ONE）/一個導演的故事
9. 泰侖斯·馬力克：荒脊之地（窮山惡水）/天堂的日子/細細的紅線-共3部
10. 科恩兄弟：巴頓·芬克（金棕櫚大獎、最佳導演）/法爾戈/大亨萊布斯基/-共3部
11. 史帝芬·索德伯格：性、謊言、錄象帶（戛納金棕櫚大獎）/卡夫卡/視線之外（戰略高手）-共3部
12. 艾侖帕克：午夜快車/鳥人（戛納電影節評委會大獎）/窈窕男女/天使心/來看天堂-共5部
13. 奧立佛·斯通：薩爾瓦多/野戰排/華爾街/生於七月四日/大門/天與地/刺殺肯尼迪/天生殺人狂/尼克松/不準掉頭-共10部
14. 伍迪·艾侖：開羅的紫玫瑰/百老匯上空的子彈/曼哈頓神秘兇殺案/九月/名人百態/非強力春葯/紐約故事-共7部
15. 大衛·林奇：擦膠頭（原文）/象人/雙峰鎮/藍絲絨/沙丘（星空迷失城）/我心狂野--戛納金棕櫚大獎）/迷失的公路-共7部
16. 羅伯特·奧特曼：陸軍野戰醫院（戛納金棕櫚大獎）/大玩家/短片剪輯（捷徑、銀色性男女-威尼斯金獅大獎））/成衣（霓裳風暴）/肯薩斯最後一夜--共5部
17. 米洛斯·福爾曼：飛躍瘋人院/瓦爾蒙特/莫扎特/性書大亨--共4部
18. 弗蘭克·卡普拉：民主萬歲
19. 格里非斯：一個國家的誕生
20. 吉姆·賈木許：夜的世界/死者/三個藍月亮--共3部
21. 霍華德·霍克斯：金字塔（威廉·福克納編劇）
22. 從毛澤東到莫扎特（紀錄片）
23. 斯派克·李：叢林熱/為所欲為/馬爾科姆X
二十九：馬其頓:
1、山雨欲來(暴雨將至)
三十：葡萄牙:
1、奧利維拉：修道院
三十一：巴西:
1、巴本科：蜘蛛女之吻
2、[中央車站]
三十二：韓國（無）
三十三：古巴
1、草莓與巧克力
Ⅶ 考北京電影學院導演系需要看很多電影嗎麻煩大家推薦一些
通常說來 那些「著名的」或者「非主流」的都應該看--這個你很容易就能查到
但我覺得 電影導演其實是「雜家」 需要各種豐富的知識
獲取知識一方面是親身實踐 另一方面就是通過間接經驗（比如 老師 書本）
其實很建議你去 圖書館 看看書
我比較推薦的兩本 《認識電影》 《電影語言的語法》
當然還需要看一下其他的書 比如 美學方面的《美學四講》
表演方面的 斯坦尼斯拉夫斯基 的 《演員的修養》
哲學方面 尼采 的 《論悲劇的誕生》
心理學方面 弗洛伊德 的 《夢的解析》 。。。
Ⅷ 考導演系需要看哪些電影，有沒有什麼書能夠概括考題范圍的
你好！
北京電影學院08考導演系需要看哪些書2008-08-01
12:32電影史部分：
《中國電影是以廣闊世界為中心的藝術，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道
如有疑問，請追問。
Ⅸ 高分求電影學院導演系歷年看片分析的電影
那個人沒讀完你的問題就亂答了！
一、認識電影
進入當代社會以來，看電影已經成了一般人，特別是文科大學生的普通經驗了。不管是什麼人，不管文化程度高低，都喜歡看電影，而且都會看電影。其中的原因就是因為電影有一般文學與藝術樣式所沒有的直觀性與生活實感。弗雷德里克·詹姆遜曾說過，電影從靜止到運動，從黑白到彩色，從無聲到有聲，它所發展出來的正是還原生活的能力，與生活真實的距離正在縮小仍至消失。特別是電腦時代，甚至可以復制出無法再現的一些景觀，如過去與未來的世界。而進入跨國資本主義時期——後現代，一方面是全球化的步伐正在加快，而文化的融合已是經濟的融合之後不可阻擋的前景。在這種情況下，電影是最具有全球性的一種藝術形式，詹姆遜就把電影看作是後現代的藝術形式；另一方面是由於電視與電腦的出現，從人類文化的發展來看，圖像的時代正在取代文字的時代，而電影又是其中最重要的交流工具之一。所以它的大眾性，大眾化才可以有如此高的程度，而一部《泰坦尼克號》也才有可能風靡全球。
但是電影的魅力除了直觀性之外，一般人卻不大注意到電影作為一種文化儀式對觀眾的潛在影響。 足以為證的是： 去電影院里看一部電影，和在家裡從電視上去看同一部電影其審美的效果是很不相同的。原因就在於，除了故事的層面之外，在電影院里看電影還是一種文化的參與， 一種儀式的參與。 這就意味著， 作為放映電影的場所——電影院，對於電影成為一種藝術而言絕不是可有可無的。過去在南京，現在在香港，看電影的儀式感是很強的。 隱性的燈光， 隱蔽的銀幕、 典雅的裝飾， 都在提醒人們已經進入一種非生活化的狀態。接著燈光漸暗，紗幕徐徐拉開，而音樂則悠然響起，觀眾是慢慢地， 不知不覺地被引入的， 電影院所做進入儀式為觀眾提供了心理的准備。這不像我們的電影院，人還沒坐定，燈光突然滅了，到處吵吵嚷嚷。 而封閉性的空間，場地的黑暗、大致相同的坐姿， 銀幕上光影與聲音的引導，觀眾心理的放大效應，所有這一切，都在強化著一種進入儀式的狀態。在這種情況下，觀眾的主體意識暫時消失，而身心兩個方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會有一種失去自己的感覺。特別是當代電影的視聽強剌激，用一個心理學的概念就叫著「感覺剝奪」。而美國學者賓克萊曾使用過一個概念叫「委身」，來形容藝術欣賞的這種狀態。這是一種有如宗教儀式的藝術儀式。人們只注意到電影故事的吸引人，而沒有注意到進入電影院參與藝術儀式對一個觀眾心理的潛在影響。
就這樣，麻煩不想看的話說！我簡單點回答！
Ⅹ 求導演系的大神進來幫幫忙 關於電影的
...... 很可惜幫不了你其他的，我專攻的日韓地區電影，所以對歐美電影的了解沒有達到能給別人的地方。只能跟你交流些我力所能及的，《飲食男女》從中西傳統文化的碰撞和交匯中可以看出以老朱為代表的傳統文化與以家倩、家寧等人為代表的新的文化群體在碰撞之中，大家原有的體系與秩序逐漸崩潰。以第五次聚餐為例，老朱在准備聚餐的過程中慌里慌張，甚至把鏟子都掉在了地上，與之前的大廚身份已不相稱，與第三次聚餐時家寧宣布離家結婚時成為一種力量，象徵著舊的家族體系與秩序正在逐漸的土崩瓦解。而老朱在第六次聚餐時嘗了家倩煮的飯之後，失去的味覺又重新找了回來，這也就象徵著傳統的文化觀念與新型的文化觀念在這一刻握手言和。我只能說這么多了。
《辛德勒名單》和《羅拉快跑》里不論是紅衣女孩還是羅拉與其他人的色彩應用，其實都跟象徵意味有些關系，《辛德勒名單》中紅衣女孩個人感覺只是因為斯皮爾伯格特意的用特效把她分離了出來，在某些程度上成為了希望的象徵，但小女孩衣服的紅從另外的方面來說並不代表希望，它也可能代表著死亡與恐怖，例如在最後的結局中，成千上萬的猶太人被焚屍，從收拾出來的衣服中，一個強烈的鏡頭閃了一下，就是那個女孩的紅色上衣。戰爭的殘酷性徹底的被表現出來。從兩個角度，紅衣可以分離出兩種不同態度下的象徵意味。
同理，《羅拉快跑》中大多數人的主要配色是黑白灰為主的，這讓羅拉火焰一樣的頭發顯得格外扎眼，再加之表現羅拉奔跑時多用有晃動感的的跟鏡頭，讓紅色的頭發看起來更加狂野、扎眼。紅色作為最刺激人視覺的一種顏色，有時候有兩面性，上面《辛德勒名單》也提到了紅色衣服的兩種象徵。這里羅拉紅色的的頭發不僅僅起到了強調的作用，更是象徵了一種向上、向前的亢奮激進力量，象徵激情與活力，但同時紅色又象徵著危機和不安，狂野和躁動，與整個故事的節奏在總體上是合拍的。在視覺上推動了整部影片的節奏加速。
我能說的就這么多。《美國往事》最近才在研究，不太喜歡《盜夢空間》這種殺腦細胞的電影，所以一直沒看......