1. 电影：求希区柯克导演的著名悬疑片
这些都是彩色的：
- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋
- 1972 - Frenzy - 狂凶记
- 1969 - Topaz - 黄宝石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕
- 1964 - Marnie - 玛尔尼
- 1963 - Birds, The - 群鸟
- 1960 - Psycho - 精神变态者
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北
- 1958 - Vertigo - 眩晕
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒凶记)(翻拍)
- 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻烦
- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记
- 1954 - Rear Window - 后窗
- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案
- 1953 - I Confess - 忏情恨
- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客
- 1950 - Stage Fright - 怯场
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下
- 1948 - Rope - 绳索
2. 韩国电影有一群鸟飞来把人砍成一半的是什么电影
真实魔鬼游戏 リアル鬼ごっこ (2015)
导演: 园子温
编剧: 园子温 / 山田悠介
主演: 特林德尔·玲奈 / 篠田麻里子 / 真野惠里菜 / 桜井ユキ / 高桥玛莉润 / 更多...
类型: 喜剧 / 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2015-07-11(日本)
片长: 85分钟
又名: 真实捉鬼游戏 / 夺命捉迷藏
3. 有一部反映环境污染的电影，里面好像是以一群鸟的活动为主线，大家知道不诗朗诵节目急用！
一部法语记录片，在很多国家用很多语言发行
中文片名：《迁徙的鸟》 《鸟与梦飞行》 《迁徙的候鸟》《我是一只季候鸟》
原片名：
Peuple migrateur, Le
导演 雅克·贝汉
该片是他的自然史诗巨作“天·地·人”三部曲（《微观世界》和《喜马拉雅》）之一，这部描述自然界无限风光、记录鸟儿们迁徙历程的电影犹如一首优美的抒情诗，含蓄隽永，轻灵纯净，让人想起梭罗的《瓦尔登湖》，此外电影中还蕴藏着导演对当下现代都市环境污染、生态破坏的隐忧和悲叹，发人深省！
该片荣膺2003年奥斯卡最佳纪录片提名，这也是雅克·贝汉第九次在国际上荣获大奖。
个人非常喜欢,印象很深刻。
http://ke..com/view/7350.htm
4. 经常能在国产电影里会出现天空中一群鸟飞过的场景，并伴随着“嗡嗡嗡”的声音，请问这样的场景有何用意
渴望自由，一般这种片子剧情发展都会出现一些压迫的迹象，所以导演会通过这样的景象表达人物内心的情感。给你推荐一本书，叫电影化叙事手法
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满意请采纳为答案，谢谢！
5. 世界优秀的电影导演及其代表作
昆汀·塔伦蒂诺
美国导演，演员及奥斯卡获奖编剧。他在20世纪九十年代作为风格独特的导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，给传统的美国电影加入了新鲜的元素。
《落水狗》 (1992)
《低俗小说》 (1994）
《杀死比尔》 (第1集2003, 第2集2004)
斯坦利·库布里克
斯坦利·库布里克是过去40年间始终最吸引人的电影制作人，他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多。影片中不可思议的视觉风格为他赢得如潮好评，而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔。尽管如此，他在重复和模仿主导的传媒圈仍旧是一位独一无二的艺术家。
《洛莉塔》（1962）
《奇爱博士》（1963）
《2001：太空漫游》（1968）
《发条橙》（1972）
《闪灵》（1980）
《大开眼戒》（1997）
蒂姆·伯顿
他被誉为好莱坞的鬼才导演，他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭又很有张力，冷与暖的交揉，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个非常诡异的世界。
《剪刀手爱德华》(1990)
《艾德·伍德》(1994)
《断头谷》(1999)
《大鱼》 (2003)
《僵尸新娘》 (2005)
《查理和巧克力工厂》 (2005)
《理发师陶德》 (2008)
奥利弗·斯通
奥利弗·斯通的电影大多反映现实，犀利的手法和尖锐的刻画常常引起争议。奥利弗始终在不断地超越自己，以图象和声音记录着这个时代。
《疤面煞星》 (1983)
《野战排》 (1986)
《华尔街》 (1987)
《生于7月4日》 (1989)
《天生杀人狂》 (1994)
《亚历山大大帝》 (2004)
《世贸中心》 (2006)
以上几人除了蒂姆波顿，其他人的电影都比较男性化，如果你是女生，那就请无视～
6. 这电影叫什么
高粱红了
7. 急求《群鸟》的影评 急！！！
。。。。是我在网上帮你搜到的哈，希望对你有用。我对比了下网上能找到的关于这部电影的影评，这个应该是比较符合你的要求的了。如果是要交作业的话最好的把其中加点自己的想法，把希区柯克其他作品联系起来，顺便换换顺序什么的，因为老师的眼睛是犀利的。。。。
。。。。《群鸟》是悬念大师希区柯克拍摄于1962年的一部经典惊悚影片。它以一则鸟群攻击海边小镇的故事，为观众营造了一个20世纪中叶美国保守主义思潮的文化寓言。看过这部影片的人，心里都会留下一个挥之不去的疑问，那些我们在生活中司空见惯的性情温和的海鸟，何以会在突然间无缘无故地向小镇上的人们发起一场歇斯底里的攻击？以往的影评在解答这一问题的时候，常常把它归因于一种人类与自然的永恒冲突，以及希区柯克本人的罗马天主教徒的文化身份。
这两点，在影片中都可以找到清晰的证据：有一场戏，在博德嘉镇餐馆里，一位年长的女性鸟类学家向人们发出警告：鸟类在地球上已经存在了1亿4千万年，为何到现在才开始袭击人类？正是因为人类的存在，才让海鸟这样的弱小生灵无法在地球上继续生存下去。群鸟攻击人类，只不过是在与人类争夺原本属于它们自己的生存权利。
如果从这个角度看，鸟群的攻击无疑就带有浓郁的宿命色彩。特别是在希区柯克这样保守的天主教徒看来，那些群鸟蜂拥而至的场景，正对应着天主教末世论的人类审判日。正如餐馆里那位醉汉所叫嚣的那样：世界末日的到来了。在群鸟向博德嘉小镇开始发起进攻的时候，有一个镜头是从空中俯拍的，表面上这代表一只海鸟的主观视线，而实际上，从希区柯克的角度上，这个俯瞰镜头却代表着上帝的视角。这个镜头它想告诉人们的是，假如群鸟的攻击是对人类行为的一种惩罚的话，那么，这个惩罚正来自于上帝。那些鸟不过是代表上帝的复仇天使。
在今天看来，这样的分析带有过于强烈的作者论色彩，却在很大程度上忽略了影片所表达的社会历史内涵。实际上，任何一部电影不仅属于作者本人，更属于它所问世的那个时代、社会所独有的文化背景。那么，出品于60年代早期的《群鸟》，又是如何来表现那个时代美国社会特定历史与文化信息呢？要回答这个问题，必须去关注影片的叙事空间、人物关系，以及它们背后所指代的社会关系与文化寓意。
首先从影片人物关系入手。影片中的几个主人公，分别指代着美国社会不同的社会阶层。女主人公丹尼尔是旧金山一个传媒大亨家的千斤小姐。她代表着美国上层的大资产阶级。但丹尼尔的生活也不无缺憾。在她11岁时，母亲跟一个东部男人私奔而去，不知所终。这为她此后的人生留下了难以愈合的心理创伤。在丹尼尔的记忆中，所谓母爱，就是一种被人遗弃后的孤零和无助。成年后的丹尼尔，任性、新潮、叛逆，不时会做出让人瞠目结舌的惊人之举。
有一年夏天，她竟然在大庭广众下裸身跳进了位于旧金山市中心广场的罗马喷水池，这使她成为小报记者争相追逐的新闻人物。男主人公布雷纳律师对丹尼尔的误解，也正是从她这一离经叛道的大胆行为开始。但事实上这是一起被丹尼尔父亲的竞争对手人为制造的“媒体事件”，他们暗中派人把丹尼尔推入水池，并用夸张、虚构的报道大肆炒作，企图用这种手段，把丹尼尔家族搞倒搞臭。而男主人公布雷纳，恰好正是受到这一谎言蒙蔽的无数大众中的一员。影片正是在这样一种谎言和误会中展开了人物关系。
在旧金山的一家花鸟店中，布雷纳将丹尼尔误认为是一名漂亮的女店员，向她征询关于爱情鸟的种种知识，而丹尼尔也对相貌英俊的布雷纳一见倾心，决定将错就错，假装店员与布雷纳搭讪。对话中，布雷纳察觉了丹尼尔的真实身份，却故意不挑明真相，对丹尼尔的“丑闻”进行了含蓄的冷嘲热讽。丹尼尔发现自己受到愚弄，决心带上布雷纳想要的爱情鸟，前往他位于博德嘉海湾的家中，对他进行一次小小的报复。
丹尼尔独自驾车到达了博德嘉小镇，为了弄清楚布雷家庭的底细，丹尼尔煞费苦心地找到了影片第二号女主角——博德嘉中学女教师海沃兹。海沃兹原本与布雷纳也有一段无果的情缘，由于布雷纳母亲从中作梗，海沃兹没能赢得布雷纳的爱情。但是她始终无法舍弃这段情愫，独自从旧金山迁来博德嘉小镇，期望能与布雷纳长相斯守。
影片还有第三位女主人公——布雷纳的母亲莉迪娅，一位对儿子怀有过度占有欲的神经质的母亲。莉迪娅的丈夫不幸于四年前亡故，这使她的生活失去了重心，她由此变得脆弱而孤独，警惕地戒备着试图接近布雷纳的每一个年轻女人。她不能容忍她们从自己手里夺走儿子，不能容忍她们从她身边夺走布雷纳家族中唯一的男人。同时，她也从内心妒忌那些年轻漂亮的女人，因为她们能给予布雷纳一种自己所无法给予的东西：性与爱情。
与上述三位女性角色相比，布雷纳几乎是一个没有任何瑕疵的完美男人。他是一名律师，他的生活就是与各种不同的罪犯打交道。而这种光冕堂皇的职业，在他的女儿凯西看来也不过是一种装点门面的伪装而已，她学着无线电中那种带有讽刺意味的语气说道，尽管美国有着让人羡慕的民主和法制，但这并不能阻止人们受到伤害。她告诉观众，布雷纳有一个客户，朝妻子头部连开6枪，疯狂地将她打死，原因只是因为当他在电视机上看球赛地时候，妻子转换了频道。因此，布雷纳打心眼里厌恶旧金山，他觉得旧金山像个蚂蚁窝，他更喜欢博德嘉海湾平静和自然的生活。
与丹尼尔一样，布雷纳、海沃兹、莉迪娅也有他们各自的阶级身份，他们同属于居住在大城市郊区的中产阶级，因此，他们三人的生活遭遇、精神困境，从某种意义上正代表了占美国社会主流的中产阶级的普遍生活境遇。与人物身份的这种区分相关的是，旧金山、博德嘉小镇作为不同人物的来源地，也对应着不同他们各自不同的文化与阶级属性。如果说旧金山这种大城市是大资产阶级的集散地，那么，博德嘉小镇代表的则是占人口大多数的中产阶级日常生活场景。
而丹尼尔从旧金山只身闯入博德嘉，则隐喻着大资产阶级价值观对中产阶级日常生活的一种强行进入。这一点，在博德嘉小餐馆那场戏中也可找到印证。一位惊魂未定的中年妇女望着陌生的丹尼尔大声质问道：“你是谁？你为什么到我们这里来？是你带来了灾难，一切都是因为你的到来！”在全片所有台词中，这句话最能代表希区柯克本人的心声。
从阶级和宗教身份以及主导价值观念上看，与希区柯克本人立场最为接近的当属布雷纳的母亲莉迪娅。从她的保守生活观念出发，丹尼尔的大胆言行简直无法让人接受的。更何况，这样一个离经叛道的新潮女人竟然看上了自己唯一的儿子，搞不好她就会成为自己家庭的一员。对莉迪娅和她的家庭而言，丹尼尔以及她所代表的生活价值的从天而降，实际上正预示着中产阶级家庭秩序所要遭遇的一场解体的危机。
从这些内容，我们看到了一些对文本分析极为有价值的社会与文化信息，我们看到了每个主人公心灵深处的孤独和恐惧，我们看到了阶级与文化立场的差异，看到了人性的弱点，看到了人心的私欲、贪婪、猜忌、嫉妒、报复和变态的占有欲。六十年代的美国，正是各色前卫文化、叛逆文化、青年文化大行其道的年代，反主流文化、民权运动、女权主义、嬉皮士、朋克、摇滚乐、性解放、同性恋、毒品正像洪水猛兽一样冲进了普通人的日常生活。在希区柯克这样保守的天主教徒看来，这些新兴文化的潮流，无异于礼崩乐坏、天塌地陷的世界末日。而影片所显现的危机图景，某种程度上正对应着生活现实中正在集聚着的那些变革的力量。这些新兴势力的崛起，正如莉迪娅眼前突然冒出来的叛逆女子丹尼尔一样，从宿命论的角度看，它正是一场危机前所显现出来的一种凶兆。
而鸟群的攻击正是这场危机的真正开始。那些代表着上帝的黑色天使的到来，也正象征着人类所应遭受的一场来自天国的惩罚。在影片最后一场，布雷纳一家人，搀扶着精神崩溃的丹尼尔，挤进轿车，在炼狱般遍布阴霾的晨曦中逃离了家园。这一幕场景，让人不由得联想到在诺亚方舟中逃过一劫的人类子孙。而那场灾难的肇始，正源于伊甸园中偷食禁果的人类原罪。希区柯克把诺亚方舟的古老寓言借用作为《群鸟》最后一幕场景的文化原型，其用心和寓意就显得不言而喻了。