⑴ 人物---马徐维邦
马徐维邦（1905-1961），导演，原名徐维邦，浙江杭州人，毕业于上海美专，毕业后留校任教，1924年加入“明星”公司任布景师兼演员，演出过《空谷兰》、《上海一妇人》、《爱情与黄金》等影片。1926年，马徐维邦为朗华公司自编自导了他的第一部电影《情场怪人》，并兼任主演，此后又主演了《荒塔奇侠》、《骨肉之恩》，导演了《寒江落雁》、《混世魔王》等片。1937年，马徐维邦导演了中国第一部恐怖名片《夜半歌声》使他获得“中国的希区柯克”的称号。此后导演的影片有《夜半歌声》续集、《冷月诗魂》等。1947年马徐维邦移居香港，于1961年除夕夜遇车祸去世。
1937年7月，抗日战争全面爆发，4个月后，上海被日本侵略军占领，中国电影制作中心当时于上海的法租界。由于日军对租界一时无能为力，因此中国电影的制作照旧继续着。只是那些作品一旦越出租界，就必须接受日军的审查后才能公开上映。
1938年6月，在日本占领军的控制下，成立“中华电影股份有限公司”（简称“中影”）。1941年12月太平洋战争爆发，租界被日军占领，租界中的电影制片厂被编入“中影”，成了“中影”的制片部门。抗日战争和太平洋战争期间，上海的电影业也因这一安排得以维持下来。
在中国电影史上，太平洋战争爆发之前的作品，即便受到日军的审查，由于它们是中国电影界人士在日军尚未控制的租界内独立制作的，因此被称为“孤岛上海”时期的电影。同时，由于它们还能影射性地加入一些抗日的主题，因而它们的历史地位也得到了认可。但是，由于太平洋战争爆发后欧美租界全被日军占领，因此太平洋战争期的作品，就是在日军直接控制下制作出来的奴化电影，严格说来，它们就不应该称作是中国电影。
担任“中影”副董事长的日本人川喜多长政个中国通，他没有强迫中国电影人士为日本制作宣传片，除了一二部以中日合作方式拍摄的作品外，一般情况下他对作品内容并不说三道四。因此，除了对抗日主题不得不有所限制外，中国电影界人士拍摄电影基本上没有什么制约。
当然，不能高呼抗日就是最大的不自由，中国电影界人士虽然没有对自由提出什么要求，但们却将一种绝望和屈辱感曲折地表现在乍看起来与此毫无关系的情节剧和侦探电影中。于是，这些影片就成了恐怖而充满痛切感的艺术作品。可以说明这一点的，就是当时在上海称为电影界“鬼才”的马徐维邦导演的众多作品。
有一个叫筈见恒夫的日本影评家，是川喜多长政的部下，当时在“中影”任职。此人在战争期间写过一篇题为《马徐维邦论》的文章，其中有这么一段话：
我初看他的《冷月诗魂》时，感到荒诞无稽，而且描写的真实性真让我目瞪口呆。影片讲的是深夜现身于墓地的男女幽灵交谈身世的故事，把地上的人间世界与地下的幽灵世界，交错展在画面中，让观众产生两者具有同等程度的真实性的错觉，这就是它所具备的魔力。
这段话可以说已涉及到了“恐怖”的精蕴。
后来，在日本占下，马徐维邦与日方合作拍摄了一些影片，在此期间迫不得已与占领当局保持了某些关系，这就使得他在战后的上海电影界无法容身，只得移居香港继续拍摄恐怖电影，然而他在香却怎么也红不起来。1961年2月，港英政府修改交通规则，他因不习惯新规则而手忙脚乱，终于发生了交通事故，最后在贫困中死去。与他同时死去的，还有他用于拍摄恐怖电影的整个人生，以及没有完成恐怖电影作家的毕生心愿。
作为演员，曾经拍摄过的电影:
银海笙歌 (1958)
骨肉之恩 (1934)
爱狱 (1934)
乾隆游江南-第5集 (1930)
施公案-第1集 (1930)
乾隆游江南-第6集 (1930)
海上女侠 (1929)
荒塔奇侠 (1929)
双雄斗剑 (1929)
洪宪之战 (1928) .... 宋秋帆
挂名的夫妻 (1927) .... 剧中之莫铭新
空谷兰-上集 (1926) .... 陶时介
空谷兰-下集 (1926) .... 陶时介
良心复活 (1926) .... 梅礼甫
情场怪人 (1926) .... 刘安
无名英雄 (1926) .... 周老松
爱情与黄金 (1926) .... 汪澹入
冯大少爷 (1925) .... 李子青
小朋友 (1925) .... 潘志方
上海一妇人 (1925)
诱婚 (1924) .... 史斐成
参与制作过的电影:
美艳亲王 (1949) .... 导演
美艳亲王 (1949) .... 编剧
春残梦断 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 编剧
鸳鸯泪 (1942) .... 导演
鸳鸯泪 (1942) .... 编剧
现代青年 (1941) .... 导演
现代青年 (1941) .... 编剧
夜半歌声 (1937) .... 导演
夜半歌声 (1937) .... 编剧
寒江落雁 (1935) .... 导演
寒江落雁 (1935) .... 编剧
爱狱 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 编剧
情场怪人 (1926) .... 导演
情场怪人 (1926) .... 编剧
空谷猿声 (1930) .... 导演
黑夜怪人 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 编剧
秋海棠 (1943) .... 导演
万世流芳 (1943) .... 导演
冯大少爷 (1925) .... 美工
盲孤女 (1925) .... 美工
可怜的闺女 (1925) .... 美工
小朋友 (1925) .... 美工
新人的家庭 (1925) .... 美工
爱情与黄金 (1926) .... 副导演
爱情与黄金 (1926) .... 背景设计
无名英雄 (1926) .... 美工
一个小工人 (1926) .... 美工
为亲牺牲 (1927) .... 美工
乾隆游江南-第5集 (1930) .... 美工
杨乃武与小白菜 (1930) .... 美工
上海一妇人 (1925) .... 美工
最后之良心 (1925) .... 美工
井底冤魂 (1950) .... 编剧
井底冤魂 (1950) .... 制片人
琼楼恨 (1949) .... 导演
狗凶手 (1952) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 编剧
宝剑结良缘 (1954) .... 导演
酒色财气 (1957) .... 导演
一代魔帅 (1956) .... 导演
碧血黄花 (1954) .... 导演
新渔光曲 (1955) .... 导演
流浪儿 (1958) .... 导演
卧薪尝胆 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 编剧
夜半歌声续集 (1963) .... 编剧
香格里拉 (1957) .... 导演
夜半歌声 (1962) .... 编剧
毒蟒情鸳 (1961) .... 导演
阿绣卖胭脂 (1959) .... 顾问
人间地狱 (1937) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 编剧
冷月诗魂 (1938) .... 导演
冷月诗魂 (1938) .... 编剧
麻疯女 (1939) .... 导演
麻疯女 (1939) .... 编剧
刁刘氏 (1940) .... 导演
刁刘氏 (1940) .... 编剧
夜半歌声续集 (1941) .... 导演
夜半歌声续集 (1941) .... 编剧
寒山夜雨 (1942) .... 导演
寒山夜雨 (1942) .... 编剧
火中莲 (1944) .... 导演
大饭店 (1945) .... 导演
风月奇案 (1957) .... 导演
⑵ 请问Anna Karenina这部电影说的是个怎样的故事呢想表达的是什么情感或着说寓意是什么知
电影《安娜卡列琳娜》改编自俄国作家列夫•托尔斯泰的小说。
安娜•卡列尼娜的哥哥奥布朗斯基公爵已经有五个孩子，却和法国家庭女教师恋爱，因此和妻子多丽闹翻，安娜从彼得堡乘车到莫斯科去在莫斯科为哥嫂调解，在车站认识了青年军官渥伦斯基。毕业于贵族军官学校渥伦斯基，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩风度得到了多丽的妹妹吉提的垂青。深爱着吉提的康斯坦丁•列文也从乡下来到莫斯科，他打算向吉提求婚。但想象着与渥伦斯基将来幸福生活的吉提拒绝了他的求婚。在莫斯科一次舞会中，安娜和佛伦斯基发生致命的恋情。不愿看到吉提痛苦的安娜回到了彼得堡。随后佛伦斯基追随而至，对安娜展开热烈追求。怀孕后，安娜向丈夫承认了私情。官场中地位显赫的卡列宁一度想与安娜分居，但为了面子，拒绝离婚并要求妻子终止恋情。安娜在分娩时，由于产褥热而感染重病，匆匆赶回的卡列宁听到昏迷中安娜呼唤自己的名字，原谅了她的背叛。病后的安娜和渥伦斯基的爱情更加炽热，终于离家出走和佛伦斯前往意大利旅行。在奥勃朗斯基家的宴会上，列文与吉提消除隔阂并相互爱慕，不久便结婚，并过得幸福美满。3个月后，安娜回到俄罗斯，但已无法被上流社会所接纳。佛伦斯基和安娜分歧日重，绝望之中，安娜跳下火车月台自杀。葬礼之后，卡列宁带走安娜生下的的女儿。渥伦斯基受到良心的谴责，大病一场后，志愿参军去塞尔维亚和土耳其作战，但愿求得一死。
《安娜•卡列妮娜》先后多次被搬上银幕，其中费雯•丽主演1948年《春残梦断》；而1997年和2012年，分别由苏菲•玛索和凯拉•奈特莉主演