周星驰后期电影

⑴ 周星驰的电影从第一步开始，一直到现在，都是哪些按顺序来！

长江七号（2007）。 功夫(2004) 。 少林足球(2001) 。 千王之王2000(1999) 。 喜剧之王(1999) 。 玻璃樽(1999) 客串而已。 行运一条龙(1998) 。 97家有喜事(1997) 。 算死草(1997) 。 大内密探零零发(1996) 。 食神(1996)。 百变金刚(百变星君)(1995) 。 西游记101回之月光宝盒（大话西游之月光宝盒）(1995) 。 西游记大结局之仙履奇缘(大话西游之大圣娶亲)(1995) 。 回魂夜(整鬼专家)(1995) 。 国产凌凌漆(1994) 。 破坏之王(1994) 。 九品芝麻官之白面包青天(1994) 。 唐伯虎点秋香(1993) 。 济公(1993) 。 逃学威龙3龙过鸡年(1993)。 家有喜事(1992) 。 漫画威龙(1992) 。 武状元苏乞儿(1992) 。 鹿鼎记(1992) 。 鹿鼎记之神龙教(1992) 。 审死官(1992) 。 逃学威龙2(1992) 。 非洲和尚(1991) 只是和吴孟达的画外音。 旁白新精武门1991(1991) 。 赌侠2上海滩赌圣(1991) 。 逃学威龙(1991) 。 龙的传人(1991) 。 整蛊专家(1991) 。 豪门夜宴(1991) 。 情圣(1991) 。 江湖最后一个大佬(1990) 。 师兄撞鬼(1990) 。 一本漫画闯天涯(1990) 。 风雨同路(1990) 。 咖喱辣椒(1990) 。 望夫成龙(1990) 。 无敌幸运星(1990) 。 龙凤茶楼(1990) 。 赌侠(1990) 。 赌圣(1990) 。 小偷阿星(1990) 。 刑警本色雌雄双辣(流氓差婆)(1989) 。 义胆群英(龙蛇争霸)(1989) 。 龙在天涯(1989)。 捕风汉子(1988) 。 霹雳先锋(1988) 。 最佳女婿(1988) 。

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⑵ 周星驰的最后一部电影是什么啊

988年 《霹雳先锋》 处女作品、凭借本色表演 《捕风汉子》 惯性表演状态 《最佳女婿》 惯性表演状态 1989年 《龙在天涯》 配角的巅峰表演 《义胆群英》 差强人意 《流氓差婆》 与吴君如的表演擦出火花，第一次转型 1990年 《望夫成龙》 无厘头表演雏形、喜剧天份初露 《一本漫画闯天涯》 无厘头表演雏形、喜剧天份初露 《龙凤茶楼》 表现平平，但已被观众认可 《风雨同路》 表现平平，但已被观众认可 《咖喱辣椒》 完全盖过张学友的表演 《小偷阿星》 惯性表演状态 《师兄撞鬼》 惯性表演状态 《赌圣》 荣获当年度十大卖座影片第一名，开始与吴孟达拍档 《无敌幸运星》 表演一般 《江湖最后的一个大佬》 表演一般 《赌侠》 荣获当年度十大卖座影片第二名，周星驰名声大噪 1991年 《整蛊专家》 新题材喜剧影片、与王晶初步形成默契 《龙的传人》 无厘头表演定型 《新精武门1991》 无厘头表演定型 《逃学威龙》 暑期强档、当年度十大卖座影片第一 《赌侠2上海滩赌圣》 巩俐、方季惟分饰港版、台版女主角，周星驰已成票房保证 《情圣》 与毛舜筠演对手戏，但主角过多，“星”味平平 《豪门夜宴》 客串 1992年(这一年是周星弛年) 《漫画威龙》 开始有人怀疑周星驰到底能坚持多久 《家有喜事》 香港最成功的喜剧之一、当年度十大卖座影片第二名 《逃学威龙2》 有滑铁卢之称 《审死官》 当年度十大卖座影片第一名 《鹿鼎记》 当年度十大卖座影片第三名 《鹿鼎记2神龙教》 当年度十大卖座影片第五名 《武状元苏乞儿》 当年度十大卖座影片第四名 1993年 《逃学威龙3龙过鸡年》 当年度十大卖座影片第七名,有人说这是周的最后一年 《唐伯虎点秋香》 当年度十大卖座影片第一名，周星驰*** 《济公》 惨败 1994年 《破坏之王》 惯性表演 《九品芝麻官之白面包青天》 入选当年度十大卖座影片 《国产凌凌漆》 与袁咏仪擦出火花，无厘头表演完全成熟,与罗家英合作备受认可 1995年 《西游记之101回月光宝盒》 第二次转型，皆入选当年十大卖座影片，无厘头+浪漫***+想像力 《西游记完结篇之仙履奇缘》 《回魂夜》 继续尝试转型，基本看不到本人面目，观众接受一般 《百变星君》 是当年周星驰影片票房最好的一部,属《整蛊专家》的延续 1996年 《大内密探零零发》 重复无厘头形式 《食神》 非常一般，但颇得好莱坞口碑，也是周星驰执导的第一部电影 1997年 《1997家有喜事》 与《家有喜事》相比，周星驰在喜剧表现上优势不明显 《算死草》 无厘头表演进入死胡同，带出葛民辉的喜剧才华 1998年 《行运一条龙》 痛苦的无厘头，但在导演手法上有不少进步，退格成配角 1999年 《喜剧之王》 第三次转型，深入喜剧表演形式，自编自导自演 《千王之王2000》 抛开无厘头，深入细致的喜剧表演完全盖过主角张家辉 2001年 《少林足球》 创造了香港有始以来最高票房，达到出道以来的事业顶峰 2004年 《功夫》 听说票房挺高的，但本人觉得搞笑成分太少了，不看好电脑特技 参考资料：http://www.richblog.net/user1/1659/archives/2005/8763.shtml 年份--作品（共54部）-- 领衔主演 1988--霹雳先锋---周星驰、李修贤 ---捕风汉子---周星驰、万梓良 ---最佳女婿----周星驰、张学友 1989--龙在天涯--周星驰、李连杰 --义胆群英--周星驰、午马---7,913,329 --流氓差婆--周星驰、吴君如--5,624,622 1990--望夫成龙--周星驰、吴君如--6,815,936 --一本漫画闯天涯---周星驰、林俊贤--15,149,253 --龙凤茶楼--周星驰--9,107,362 --风雨同路--周星驰、周慧敏--9,335,299 --咖喱辣椒--周星驰、张学友--15,777,856 --小偷阿星--周星驰、胡慧中--7,968,106 --师兄撞鬼--周星驰、董彪--12,128,944 --赌圣--周星驰、吴孟达--41,326,156 --无敌幸运星--周星驰、吴君如---18,799,869 --江湖最后一个大佬-周星驰、午马---5,495,811 --赌侠----周星驰、刘德华---40,342,758 1991--整蛊专家---周星驰、刘德华--31,388,471 --龙的传人---周星驰、毛舜钧-23,762,012 --新精武门1991--周星驰、张敏---19,912,424 --逃学威龙---周星驰、张敏---43,829,449 --赌侠2上海滩赌圣--周星驰、巩利- 31,163,730 (台湾版女主角是方季惟) --情圣----周星驰、毛舜君-16,548,021 （赌霸） 客串 （非洲和尚） 配音 （豪门夜宴） 客串 1992--漫画威龙---周星驰 元华---22,946,994 ---家有喜事---周星驰、张曼玉--48,992,188 --逃学威龙2---周星驰、朱茵---31,635,680 --审死官---周星驰、梅艳芳--49,884,734 --鹿鼎记---周星驰、吴孟达--40,862,831 --鹿鼎记2神龙教--周星驰、林青霞--36,583,964 --武状元苏乞儿---周星驰、张敏---31,514,995 1993--龙过鸡年---周星驰、梅艳芳--25,776,004 ---唐伯虎点秋香---周星驰、巩利---40,171,804 --济公--周星驰、张曼玉---21,562,580 1994--破坏之王---周星驰、钟丽缇---6,936,349 --九品芝麻官---周星驰、吴孟达---30,177,208 --国产凌凌漆---周星驰、袁咏仪---37,567,879 1995--月光宝盒--周星驰、莫文蔚--25,324,203 --仙履奇缘---周星驰、朱茵----21,713,967 ---回魂夜---周星驰、莫文蔚----16,281,325 --百变星君---周星驰、梁咏琪--35,236,551 1996--大内密探---周星驰、刘嘉玲--36,051,899 ---食神----周星驰、莫文蔚---40,861,655 1997--97家有喜事----周星驰、吴镇宇---40,435,675 ---算死草---周星驰、葛明辉--27,163,795 1998--行运一条龙----周星驰、郑秀文--27,726,705 1999--喜剧之王--周星驰、张柏芝---29,846,650 ---千王之王2000--周星驰、张家辉--19,139,760 （玻璃樽） 客串 2001--少林足球---周星驰、赵薇---6073万 2004--功夫---周星驰、元秋--6200万+

⑶ 那个周星驰演过哪些电影

1988 《霹雳先锋》香港票房8916612早期电影《捕风汉子》香港票房3149395 《最佳女婿》香港票房5807710 1989 《龙在天涯》香港票房6809853 《义胆群英》香港票房7913329 《流氓差婆》香港票房5624622 《风雨同路》香港票房9335299 1990 《龙凤茶楼》香港票房9335299 离开万能前后签约吴思远、萧若元，作为主角的作品 1990 《望夫成龙》香港票房13703364 《一本漫画闯天涯》香港票房15149253 《咖喱辣椒》香港票房15777856 《小偷阿星》香港票房7968106 《师兄撞鬼》香港票房12128944 《赌圣》香港票房41326156 《无敌幸运星》香港票房18799869 《江湖最后一个大佬》香港票房5495811 《赌侠》香港票房40342758
代表作《赌圣》电影（1991—1995）
1991 （大约这个时期后期周星驰将自己的所有电影经纪合约签给无线电视台，具体可以参考1992年1月的星期五档案，影圈风云） 《整蛊专家》香港票房31388471 《龙的传人》香港票房23762012 《新精武门1991》香港票房24245510 《逃学威龙》香港票房43829449 《赌侠2上海滩赌圣》香港票房 31163730（为迎合台湾市场，台湾版的女主角为台湾女星方季惟，但拍摄地依然是香港，其中典故，有兴趣可以查询有关影史） 代表作《喜剧之王》《情圣》香港票房16548021 《漫画威龙》/《摩登武圣》香港票房22946994 1992 《家有喜事》香港票房48992188 《逃学威龙2》香港票房31635680 《审死官》香港票房49884734 《鹿鼎记》香港票房40862831 《鹿鼎记2神龙教》香港票房36583964 《武状元苏乞儿》香港票房37416607 1993 《逃学威龙3龙过鸡年》香港票房25776004 《唐伯虎点秋香》香港票房40171804 《济公》香港票房21562580 1994 《破坏之王》香港票房36936349 《九品芝麻官》香港票房30177208 《国产凌凌漆》香港票房37567879 1995 《大话西游之月光宝盒》香港票房25324203 《大话西游之仙履奇缘》（《大话西游之大圣娶亲》）香港票房21713967 （周星驰第一次组的彩星公司的创业唯一作品，但拆为两部上映，票房对比同类港片虽然已经非常不错，但是离预期有差距） 《回魂夜》香港票房16281325 《百变星君》香港票房35236551
电影（1996—2010）
1996 《大内密探零零发》香港票房36051899 《食神》香港票房40861655 （星辉公司的创业作，也是周星驰自认的得意作品，至今去参观星辉都能看见醒目海报，好莱坞已经购得版权） 1997 《97家有喜事》香港票房40435675 《算死草》香港票房27163795 1998 《行运一条龙1999》香港票房27726705 周星驰《喜剧之王》香港票房29846650 （星辉的第二部作品） 《千王之王2000》香港票房19139760 2001 《少林足球》香港票房60739847（星辉作品之中最获得金像奖奖项肯定的作品） 2004 《功夫》香港票房61278697（星辉作品之中同时最多获得金像奖和金马奖甚至金球奖等外阜奖项肯定的作品，而且也是在世界各地保持港产片的各种票房记录） 2008 《长江七号》香港票房51582208 2010 《喜剧之王2》——筹拍中 动画片《长江七号爱地球》7月9日上映 《太极》——明年六月开拍
客串和配音作品
1982年 《天龙八部之虚竹传奇》跑龙套,饰契丹小卒 1983年 《警花出更》跑龙套 《射雕英雄传之铁血丹心》跑龙套 《十三妹》跑龙套，饰家丁 《苏乞儿》（周润发版）跑龙套，饰村民 1986年 《英雄本色》跑龙套 1991年 《赌霸》客串 《非洲和尚》配音 《豪门夜宴》客串 1993年 《一本漫画闯天涯2妙想天开》客串 1999年 《玻璃樽》客串 2001年 《茅趸王》配音

⑷ 周星驰1995年到1999年的电影有何特点

1995——1999：解构，叛逆？喜剧之王？

在我梳理的关于周星驰的四个阶段中，最复杂、最有电影文本含义的时期，应该就是他的第三个阶段。1995年到1999年这五年期间，相比于前面两个阶段动辄近20部电影，长达五年期间，周星驰也就推出了11部作品，更重要的是，《大话西游》两部、《回魂夜》、《食神》以及《喜剧之王》等五部电影都在这期间诞生，自然让我们格外关注这期间的周氏喜剧。

当第二阶段的无厘头狂欢之后，紧接着，我们便看到了狂欢后的解构，这个关于后现代话语的操作方式，在1995年的两部《大话西游》中发挥到了极致。可能作为创作者的刘镇伟和周星驰并没有预见《大话西游》的前瞻性，他们在创作时，还是按照香港的那一套来，插科打诨、无理取闹，甚至加入各种屎尿屁的把戏，但是这次的对象对于我们中国人来说却最为熟悉——《西游记》。

将孙悟空和“情”相互联系，这是《大话西游》对于经典最大的颠覆，因为在《西游记》中，我们能找到的是奇诡的想象力、神魔的斗法、佛教的宗旨，要说情，也只能勉强想到猪八戒，更何况，对于猪八戒应该用“欲”这个词更为恰当，而不是“情”，也就是说《西游记》和“情”其实是绝缘的。

将这个“绝缘体”作为电影最重要的故事主题，与其说这是一次不期而遇的反驳，不如将其当做这个时代的“西游记后传”。在上集《月光宝盒》中，被轮回下凡的孙悟空变成了五百年后的至尊宝，和白晶晶相爱，但是在下集《仙履奇缘》中，当至尊宝为了寻找挚爱白晶晶，穿越回五百年前，又和紫霞仙子相爱，这种移情别恋只能说明至尊宝是用情不专的人吗？

非也，因为时空换了，人自然也换了。没有爱情是不变的，因为爱情是一个时空中一对男女的互相爱慕，当时空移位，人的情感也不会再次停留。所以20岁的情侣粘似胶，30岁的夫妻吵而躁，40岁的中年淡如水，50岁的伴侣平而静，60岁的老伴则相濡以沫了。至尊宝和白晶晶并不是爱变了，而是人都变了，附属于人的爱岂能不变。

一个有趣的现象则是对于唐僧、观音大士等权威阶层的构造，在《大话西游》中，唐僧向来烦，观音向来冷，一个代表着传教者的喋喋不休，一个象征着权威阶层的冷酷无情，比小说《西游记》或者内地电视剧版《西游记》更加激烈的是，电影《大话西游》让孙悟空的反叛不只是因为“自己”，更是为了“她”。周氏的表演向来用小人物的可笑去调侃大人物的虚伪，这一点和孙悟空的符号内涵恰恰切合，凡人至尊宝是真正的孙悟空，而毛脸雷公嘴的齐天大圣才是一条悲剧的狗。

经典可以解构，而且在《大话西游》中无处不在，但是爱情却在这次解构大会上缺席，权威可以被破坏，但是情感必须永恒，凭借市民心理支撑走下去的周氏喜剧，唯一可以把握的便是每个凡人的爱情。在这里，向来被歌功颂德的权威遭到嘲讽，而每个凡人都可以拥有的爱情却弥足珍贵，或许，《大话西游》的意义不在喜剧的超凡出众，而在悲剧的永恒不灭。

同年，周星驰和刘镇伟再次合作，拍出了恐怖喜剧片——《回魂夜》，这部电影可以说是周星驰所有电影中的一个另类，它并不是十足的喜剧，同样也不是十足的恐怖片，老实说，我更愿意把它称为一部扫除恐惧的哲理电影。

《回魂夜》说的是精神病院的一名患者，和小区一栋大楼的保安合伙捉鬼的故事。片子不断戏仿《这个杀手不太冷》，《哆啦A梦》等电影和动画，结合港片经典的鬼片类型，让这个故事的看点十足，但是它的价值却不在此，而是在于周星驰塑造的精神病捉鬼大师。

“天才和疯子只差一步”，这句话有问题，应该是哲学家和疯子只差一步，至少在《回魂夜》中确实如此，《大话西游》中的反权威再次出现，但是这次却换了面貌，变成了“扫除迷信”。

人们对于未知的恐惧基于两点：一是未知，二是相信。未知并不可怕，可怕的是未知带来的失控，人们之所以会觉得“家”最具有安全感，是因为家庭最熟悉，能保障自己的控制力，在这个场域中，人们面对的都是已知的东西。但是未知的人或者物却会让人们失去控制，一旦如此，而且又对这种失控的事物深信不疑，便会产生严重的恐惧，《回魂夜》所传达的就是要对这种“未知”报以不屑。

周星驰扮演的捉鬼大师并不是因为他的法力高强，而是因为他有阴阳眼，所以让他能够对普通人未知的事物有了已知的视野，这个在2015年张家辉导演的《陀地驱魔人》中便是二次发挥。

《回魂夜》是刘镇伟在《大话西游》票房惨败之后，给好友周星驰挽回的一次即兴发挥，但是这次发挥却异常精彩，cult味十足的画面，加上神神叨叨的周星驰，让这部片子成为一次绝笔，此后，周星驰再也没有做过类似的尝试。

1996年的《食神》是周星驰的星辉公司出品的第一部电影，资金充足，加上吴孟达第一次在周氏喜剧中出演反派，让这部讲述美食和功夫的电影成为周氏的又一代表作。

就像我上次所说的，周星驰有个“少爷三部曲”：《百变星君》垫底，《武状元苏乞儿》第二，而《食神》毫无疑问应该第一，不仅仅是电影的呈现度问题，更在于这部电影和周星驰此刻的心态、人生境况有很大的关联。到1996年，周星驰已经功成名就了，在香港、亚洲都是顶级娱乐明星，虽然经过《大话西游》的票房失利，但是“周星驰”三个字依然具有极强的票房号召力，所以此时周星驰的内心自然会膨胀，而对于膨胀后的自己如何处世，他自然会发生转变。人的心境总会外化到自己的行为中，对于一个可以掌控电影制作的演员来说，他此时的电影无疑展现了内心的矛盾，更何况，他还是《食神》的导演之一。

《食神》的剧情按照三个阶段发展：权势极盛，落入谷底，绝处逢生。这种老套的剧情其实并不出彩，出彩是周星驰在娱乐化的境地中，将爱情、美食、功夫连环串烧，好吃又好看，《百变星君》太闹了，《武状元苏乞儿》太正派，《食神》则是温火兼有，玩点佛家禅意，不仅没有突兀，还显得颇有文化气息，这是市民心态的丰富呈现，而周星驰懂得这一点。

在本阶段最后一部有代表性的作品，则是世纪末的《喜剧之王》。其实照我自己来看，这部电影的剧情不严谨，某种程度上来说，甚至不完整，有点像段子的拼贴，更像是一个跑龙套的白日梦，但是充满了辛酸苦楚，道尽了小人物的悲欢，这部片子是周星驰送给十年多前自己的一份礼物，也算是对于未来的一次祭奠，从此之后，他将告别九十年的香港喜剧，即将走向新世纪的大制作。

对于尹天仇这个角色，很多人觉得他其实真的很“引天仇”，在片场不好好演死尸，偏要折腾出多种死尸演法，对于一个“作死”都不能好好“作”的龙套，你除了想骂他，还能做什么？

但是折腾的人往往有拼劲，这种人可能不会四平八稳，但是总能出奇制胜，周星驰最后竟然安排尹天仇去做警察的卧底，在危机中考验“演技”。这种充满超现实质感的情节，其实把“演员/卧底”的关系进行了一次调侃，人生虽然无处不演技，但是同时也处处有危机，“喜剧之王”是周氏对自己的一次反讽，其实“悲剧之王”或许是他真正想表达的情绪。

这次专题中，我对于其他六部电影避而不谈，并不是其他电影没有谈的价值，而是以上谈的五部电影具有影史价值，这阶段的一些电影其实有二次复制的嫌疑，比如《行运一条龙》复制了《破坏之王》的角色和主题；《算死草》有《审死官》的设定；而《大内密探零零发》虽然是古装喜剧，但是与《国产凌凌漆》有着不谋而合的戏拟手法；更别提《千王之王2000》是对周星驰成名电影《赌圣》的回应了。

当周氏已然开始聚拢资本，组建公司，成为香港电影的一个符号，随着港片消弭，香港电影制作者集体北上，周星驰也开始逐步和国际资本合作，抢夺内地电影市场的田亩，在本次专题最后一集，我将会解读周星驰在21世纪初的无限风光。

本阶段影片（11部）：

1995：

《大话西游之月光宝盒》——导演：刘镇伟

《大话西游之大圣娶亲》——导演：刘镇伟、江约城

《百变星君》——导演：叶伟民

《回魂夜》——导演：刘镇伟

1996：

《大内密探零零发》——导演：周星驰、谷德昭

《食神》——导演：周星驰、李力持

1997：

《算死草》——导演：马伟豪

《97家有喜事 》——导演：张坚庭

1998：

《行运一条龙》——导演：李力持

1999：

《千王之王2000》：导演：王晶、林庆隆

《喜剧之王》：导演：周星驰、李力持

⑸ 周星驰九十年代后有哪些作品

2000 《特技猛龙》纪录片
2001 《少林足球》香港票房60,739,847（星辉作品之中最获得金像奖奖项肯定的作品） 《茅趸王》配音
2004 《功夫》香港票房61,278,697（星辉作品之中同时最多获得金像奖和金马奖甚至金球奖等外阜奖项肯定的作品，而且也是在世界各地保持港产片的各种票房记录）
2008 《长江七号》香港票房51,582,208
2011 《太极》
2013《大话西游之除魔传奇 /大话西游2》
2016《美人鱼》票房：¥33.9亿元（中国内地）