1. 第五代导演有哪些
第五代导演有张艺谋、陈凯歌、吴子牛、田壮壮、霍建起等。
以下是相关解释：
一、主要导演介绍
* 张艺谋，是中国电影界的领军人物，其独特的电影风格和叙事技巧，使他在国际影坛上也颇受瞩目。
* 陈凯歌，他的作品多以社会现实和历史文化为背景，深入挖掘人性的复杂和多面性。
* 吴子牛，擅长通过电影揭示社会底层人物的命运和情感。他的作品风格深沉，具有浓厚的人文关怀。
* 田壮壮，以其艺术化的处理方式和深刻的主题解读，形成了独特的电影语言。
* 霍建起，以清新、自然的电影风格见长，关注当代年轻人的生活状态和情感体验。
二、第五代导演概述
第五代导演是指在中国电影史上，继第四代导演之后的一批新兴导演。他们大多在改革开放后的电影教育中成长，并在上世纪90年代开始崭露头角。他们的作品注重社会现实题材，具有强烈的民族文化特色和个人风格。同时，他们大胆尝试新的电影语言和叙事方式，为中国电影注入了新的活力。这些导演的出现标志着中国电影开始走向多元化和国际化的新阶段。他们不仅在本土取得了很高的艺术成就和社会影响力，而且在国际影坛上也屡获殊荣。他们所创作的电影作品不仅是艺术的表现，更是社会现象和文化现象的重要载体和反映。他们所展现的电影风格和内容创新为中国电影的发展注入了新的活力和生命力。他们的作品至今仍对中国电影产生着深远的影响和启示作用。
2. 第五代导演有哪些
第五代导演主要是指张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛、孙周、夏钢、霍建起、冯小宁、陈国星、塞夫、麦丽斯、陈家林等人。从某种意义上来讲，“第五代”导演及其影视作品都有那个年代的历史痕迹，有着深刻的人文关怀。
“第五代导演”狭义上是指1978年入学，1982年以后陆续毕业于北京电影学院的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系）。他们在电影创作上表现出文化观念、审美旨趣、创作风格上的某种共性，在20世纪80年代集体崛起，创造中国电影神话，被约定俗成地视为“中国第五代导演群落”。包括张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、吴子牛、孙周、夏钢、张军钊、张建亚、黄建新等。
代表作：《一个和八个》、《黄土地》、《盗马贼》、《孩子王》、《晚钟》、《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《蓝风筝》、《活着》、《红粉》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《那山那人那狗》等等。
3. 中国大陆第五代、第六代导演
他们的作品有：《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风日》、《荆轲刺秦王》等一大批优秀的影视作品。从某种意义上来讲，“第五代”导演及其影视作品是他们那个时代的精神代言人。因为他们共同的努力，中国银幕上出现了真正意义上的现代电影。“第五代”对中国乡土的关注和解读，对社会底层的注视和同情以及在他们艺术作品中透漏出来的对民族的深切热爱、忧患意识，对生存状态的拷问都是具有历史价值的------我们不能否定，在那个年代，即便是简单的，不完全的对现实、对社会底层的关怀也是相当有力的。[10]但是随着经济体制改革的深入，电影业也必须去适应改革大潮，也必须遵循自主经营、自负盈亏的法则，电影业在市场经济中也面临着空前的挑战，一方面要争取电影的制作资金，另一方面它们也必须为自己的电影产品找到市场。与此同时在改革开放的大背景下，欧洲电影、美国大片、香港电影、台湾电影、日本韩国影视剧等都大量涌入中国电影市场，中国电影要想在巨大的竞争中生存，就必须改变原有计划经济体制下的制作模式以及影视创作风格。到了20世纪初，以张艺谋、陈凯歌为代表的“第五代导演”走上了高投入、大剧作的商业化路线。张艺谋的《英雄》在海外市场的票房累计超过11亿人民币，而《十面埋伏》在海外市场的票房仅在日本、韩国以及中国香港、台湾地区就达28亿人民币。陈凯歌也有《和你在一起》、《无极》这样的商业电影，其中《无极》的资本投入创下了中国电影史上的记录，并且动用了亚洲极为强大的名演员阵容加以包装。[11]从以上数据可以看出，张艺谋、陈凯歌等“第五代导演”在电影制作、票房收入以及电影市场等方面的确取得了巨大的成功。但是分析一下他们近年来的影视主题我们就不难发现，他们在主题方面和创作初期相比已经变的面目全非，不再是对中国乡土进行关注和解读，同样也不再注视和同情中国社会的底层，只能说他们在社会经济文化的变迁中失去了自己的本真——对社会底层的关怀。 第六代导演部分语录： 导演李欣：至于我是第几代，不是我来说了算，可能我们一批年轻人年纪比较相仿，所以他们会这样说，但是我觉得电影应该本来就是个人的。 导演陆川：我只关心我的电影在精神上是不是独立的。 导演王一持（王强）：我要用作品唤醒人们的一种回归，不能“一肚子可乐（现代文化）浩浩荡荡，把茶水（传统文化）渐渐洒在路上”（选自王强（王一持）电影《新一年》插曲）