⑴ 电影《菊次郎的夏天》的影评。详细的!
《菊次郎的夏天》是一部由日本导演北野武——世界级导演,在1998年所拍摄的,自导自演的清新温情的电影,该片摒弃了他所惯常的另类暴力风格,以温情,幽默的角度向我们讲述了一个看似简单的故事,展现了他不为众人所知的人文关怀,不知道感动了多少人的心灵。。这是一部关于童年的电影,一部关于成长的电影,关于夏天的电影。在大部分北野武的电影里永远少不了两个东西,一个是使得电影充满温情的“北野武蓝”,一个是向天边无限延伸的路。因此《菊次郎的夏天》的大部分故事是在路上发生的,在这条像蜿蜒蔓延的路上,每个停泊点都是菊次郎和正男休憩的港湾,在此导演毫不吝惜地用远景来表现两人在广袤天地中的渺小,让人在漫长的路上艰难行进的他们有一种敬畏感。北野武并没有让故事在路上终止,而是顺畅地把故事讲完,给欣赏者一种温馨,美好的感觉。喜剧的结尾往往是大部分人所乐见的,明快的音乐来表明童年本该是这样在轻快地飞驰而过的。大部分人一开始都以为那个小孩子就是菊次郎,在影片最后北野大叔笑着说出“是菊次郎啊!他妈的,走啦!”大家才恍然大悟,明白为什么片名叫《菊次郎的夏天》。
简述故事内容:《菊次郎的夏天》讲的是老痞子菊次郎带着正男寻找妈妈的故事。本部影片分为两个部分展开的,一部分是正男寻母之旅,一部分是次男见到母亲后的返程。通过正男寻母过程中其心理变化来使影片逐渐的想高潮发展。影片中菊次郎和正男在旅途中逐渐地熟悉,而那种成人与孩子之间的隔膜也在逐渐地消除,到了影片末尾,菊次郎也被正男寻母之心打动,悄悄去看自己的老母亲,两个人在美丽的旅程中两心逐渐交融。这部影片故事的情节的确很简单,正南是个日本小学生,一个人跟婆婆住在一起,父亲车祸死掉了,母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”,暑假来了,小朋友们都有父母陪伴,正南却没有人跟他玩,连踢球都没有人跟他踢,于是决定自己去找那从未谋面的母亲。无意之中一个中年混混菊次郎带着他去找妈妈。在寻找的过程中,由于这个人渣的种种行为,发生了许多令人发笑而又并不显的荒诞的事情。
剧情的分析:影片诸多情节十分搞笑,但整体的氛围却是充满了温情。所以,用搞笑来形容这部影片,显的俗气而又不显恰当,我想我们应该称其充满了幽默与温馨并存。正南和那个中年人的表演极为到位,正南大部分的时间一声不响,低着头,是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子;而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大,他偷人东西,但不显的龌龊;他砸人玻璃,却显得可爱;他忽悠别人,却意外的显的纯朴。我想,这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果,使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁,仍然能够读出他的无奈与自怜,读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。在整个影片中菊次郎总是在试图让正男见不到旅途中的任何挫折,只有希望和笑容。这也正是表现他自己对于代沟的一种无形中的忽略。
影片音乐欣赏:值得一提的是影片的音乐,优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响,使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快,再由欢快转到淡淡的忧伤,这像极了正南的内心寂寞的独白,寻找母亲的结局是令人伤感的,但由于有了中年人,有了电动叔叔,有了桔子姐姐,有了光头先生,有了重磅先生,有了好人先生,使灿燃在长路的每一段,都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下,梦遗落在灰色的沙滩上,泪遗落在脚印里,脚印遗落在正南的身后,正南奔跑着去抓中年人的手,音乐温和的流淌,倾诉着明日的美好。
影片的最后,正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑,书包上天使的翅膀轻微的扇动,身后遗落着面无表情的菊次郎,一艘船静静的从桥底下划过,时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束,整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的,没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动,我相信看这部电影之后所有都只会是开心的,它给人的有幸福,有激励,有感动,更有对生活的深思,和对生命的感谢,满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉,让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。
⑵ 北野武的电影风格怎么样
北野武的电影风格是比较多变的,我想这一点是毋庸置疑的。他的作品也并不总是保持着静谧沉闷的风格,在一部分作品中,他也会使用大量快速而短促的镜头,并以蒙太奇的方式进行剪辑,从而使电影呈现出一种极具表现力的叙事节奏。
北野武的电影风格始终是处在两个极端,要么是令人不寒而栗的暴力血腥,比如《大逃杀》、《极恶非道》;要么是清新动人,温暖人心,比如《菊次郎的夏天》。
在镜头选择上,北野武喜欢固定视角,以在电影中营造出一种不加雕琢、不事修饰的原生态状态。正如他曾经打过的比方,他想拍摄出来的电影需要有一种感觉,如在水桶中放入了一群小蝌蚪,随后在水桶边看着蝌蚪游动。
此外,固定视角虽然具有单一性,但是往往又以一种全景式的方式给观众展示了一个拥有较大信息量的画面。在这些画面中,观众可以看到的不仅仅是主人公的生存状态,还有日本社会的一个侧面或缩影。
在北野武的电影中,这一缩影表现的往往是在现实生活中饱受压抑、心灵扭曲病态的当代日本人。而固定视角又让观众感受到人工参与的痕迹极少,起到一种 “不表现的表现”作用,以一种较为公正、客观的方式向观众传达着信息。
⑶ 被影评人公认为电影鬼才的北野武,其电影作品到底有多“意识流”
说实话如果你是一个经常看电影的人,我不相信你没有听说过北野武的名字,作为日本著名的导演,北野武从电影到个人生活都已经被大家了解的很深刻了,很多人都说他的作品是意识流作品,我理解的意识流简单说就好像是一种主旨,一段意识甚至想法贯穿电影始终,要说有多有意识流我感觉就像下面这几部就非常典型。
其实对于每部电影我们每个人理解的都是不同的,我想这也是作为导演的北野武想要带给我们的东西,让每一个观看电影的观众体会到一种意识在每一个人身上不同的感受,当然这些都是我的个人理解,如果你有更多想法可以和我一起讨论~