第二代导演对后来电影的影响

Ⅰ 第二代导演的突出成就

“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。
可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。其中的代表作有吴永刚的《神女》，夏衍的《春蚕》，费穆《城市之夜》，孙瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史东山的《女人》，蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓和袁牧之的《桃李劫》等等

Ⅱ 中国第二代导演所处的三四十年代是中国电影的什么时期

中国第二代导演所处的三四十年代是中国电影的起步和发展时期，也是中国电影开始从单纯的娱乐转向深入反映社会生活的阶段。

在这一时期，中国电影逐渐脱离了早期的娱乐性质，开始承载更多的社会意义和现实关注。第二代导演如蔡楚生、郑君里、费穆等人，他们的作品不仅技艺精湛，而且在内容上更加贴近社会现实，通过电影这一艺术形式，传递了深刻的社会思考和人文关怀。

例如，费穆的《城市之夜》和吴永刚的《神女》等作品，都深刻反映了当时社会的现实问题和人性的挣扎。这些电影不再仅仅是为了娱乐观众，而是通过细腻的叙事和真实的表演，引导观众思考生活的真谛和社会的现实。

此外，第二代导演们还在艺术手法上进行了大胆的探索和创新。他们注重写实主义，同时巧妙地将“写实”与电影艺术相结合，逐渐掌握了电影艺术的基本规律。在故事情节上，他们追求戏剧悬念、戏剧冲突和戏剧程式，使得中国电影在这一时期开始显现出自己独立的价值和艺术魅力。

总的来说，中国第二代导演所处的三四十年代是中国电影史上一个重要的转折点。这一阶段，中国电影开始从娱乐走向艺术，从肤浅走向深刻，不仅提升了电影的艺术品位，也为后来的中国电影发展奠定了坚实的基础。