电影讲述女主角和母亲经常争吵

❶ 母女间的真情令人动容！《关于我妈的一切》中有哪些令人感动的片段

《关于我妈的一切》中令人感动的片段是季妈妈生病的时候还是放心不下自己的女儿，想让女儿小美过上自己想要的生活。很多网友看到了这一幕以后都表示我们国家很多的妈妈似乎都是这样的，都希望自己的孩子能够过得好一些，都希望自己能够照看好孩子的一切。

三、传递了正能量

“妈妈是世界上最喜欢我的人”这句话让很多网友都表示非常的心酸，有很多网友在看到了这里的时候也纷纷泪目。《关于我妈的一切》这部电影充满了普通人的生活与感动，传递了母亲无私的爱，也传递了正向的力量。许多网友都觉得这个电影当中包含着很多温情时刻，网友们如果感兴趣的话可以自主观看一番。

❷ 有一部美国电影讲一个叛逆的女儿叫瑞秋和一位母亲一直闹别扭，后来和好了。有人知道名字叫什么吗

坏女孩里主角也叫瑞秋是么

❸ 《柔情史》：最亲密的母女，却伤害彼此最深

曾于里

《柔情史》是杨明明自编自导自演的长片处女作，这是一个发生在两个女性——一对母女身上的故事。

《柔情史》海报

中国影视剧里经常有对母女关系的呈现，老轮尘肢派一点的，就是走“歌颂母爱”路线，比如《世界上最疼我的那个人去了》。

在当代都市 情感 剧，则比较与时俱进地反映两代人之间的代际冲突与隔阂，比如那些涉及到催婚情节的，往往是女儿不着急，但一定有一个老妈在那边絮絮叨叨地各种催。这一类母女关系总体上属于“相爱相杀，相爱是主流，相杀是支流”，其对于代际关系的反思也非常浮光掠影，母亲只是一个功能性角色。

另外还有一类母女关系，则属于“相杀”型，比如《欢乐颂》《都挺好》，其重点不在于反思母女关系，而是以母女关系为切口检讨原生家庭。母亲的角色形象，也偏向于脸谱化。

《柔情史》与以上情况都不相同，电影对母女关系有更专注的解剖，也更具深度。

影片聚焦一对生活在北京胡同的母女。母亲（耐安 饰）早年丧夫，热爱文学、尝试写作，多年来为了继承遗产照顾一个孤寡老人，最大的心愿是女儿找到一个好人家，吃穿无忧，自己依靠女儿也才能顺带衣食无忧。对男性的不信任感让她始终无法获得新的感情，人生的全部焦点都放在女儿身上。

女儿小雾（杨明明 饰）是腊世个并不成功的独立编剧，一直不想结婚，有一个分分合合的大学教授男友。女儿常年生活在母亲言传身教的“阴影”下，与母亲一样对男人没有信任感，逐渐地也失去了爱的能力，无法和 社会 正常沟通，最后也与男友分手。

母女俩都不是世俗意义上的成功人士，她们更近乎于loser，没房、没事业、没爱情。如果她们是毫无关系的两个失败者，那么还可以相互依靠，但当她们是母女时，一切就都不一样了。

什么是母女？是最深爱的人，也是可以伤害彼此最深的人；是最亲密的人，兄神也可以是最疏远的人（同样适用于父子、父女、母子等亲子关系）。但母女又不同于恋人、朋友、同事，无法割断的血缘关系以及笼罩在家人关系之上的种种道德束缚，让她们永远不可能彻底决裂。换句话说，哪怕上一刻你们相互诅咒，下一刻你们还是会处在同一个屋檐下。

女儿自我诅咒，她认为母亲是不幸的最大来源

所以母女之间才有真正意义上的相爱相伤，因为知道无法决裂，所以相互伤害时总是那么肆无忌惮，恨不得把自己最糟糕的一面都袒露给对方。

《柔情史》中的母女就是如此。她们成了彼此失败的宣泄口，母亲将不顺的前半生所积攒的怨气都撒向女儿，女儿将自己的失败归咎于母亲，针尖对麦芒，剩下的就是无休止的拌嘴、争吵、埋怨、生闷气以及一哭二闹三上吊。

母亲动不动就一哭二闹三上吊

但最终是吵不散的，于是女儿在气头上一边说自己因为母亲而处在地狱中，恨不得自己赶紧死去，但心软后，还是得跟母亲说，“我不会不养你的”。

《柔情史》为我们重塑了母亲形象。它不是传统歌颂的那种至真至善至美、为了家庭和子女付出一切、从不索取任劳任怨的母亲，也不是脸谱化的那种极端重男轻女、对女儿没有真正关爱的恶母，《柔情史》中的母亲介于二者之间，她是无私与自私、奉献与贪婪、关心与霸道、和善与刻薄等混杂在一起的母亲，爱女儿是真的，但病态的观念、病态的掌控欲也是真的。

《柔情史》的整体影像风格颇像纪录片，毫不畏惧将摄像机对准脸部，镜头丝毫不掩饰，母女之间唇枪舌战的对话直白且密集，两人之间的对抗也显得非常真实。母亲的病态掌控，通过她对女儿狂轰滥炸式的话语挑剔体现得一览无遗：“以你现在的年龄啊，不能再浪费任何时间”“你屁股最近开始有点下垂”“你每天都拉屎吗？干的还是稀的？是像香蕉那样完整的吗？”“你要不是我生的，我告诉你，我一定离你这种人远远的”……

母亲平时就是大事小事各种叨叨叨叨叨

《柔情史》也在解构着母女关系。母亲的病态掌控， 是因为她自恃有养育之恩，女儿一辈子都欠她的；而女儿始终没有丢下母亲，也不见得因为爱，而是对于养育之恩的愧疚与弥补。难道撕去爱的温情面纱，母女之间剩下的只是一方总在道德绑架，一方出于愧疚心不甘情愿地勉强付出？何以最亲密的关系，崩塌不堪至此？

由此，《柔情史》超出了私人领域，而具有了“史”的意义，导演解剖的不仅仅是这一对母女，更是普遍存在的一种两代人关系模式。按导演杨明明的说法，电影中的母女就是“两个巨婴”，“我想通过这部电影，让人看到我们 社会 中、文化中腐烂的那个部分。”

现实生活中，太多人不懂得如何做父母，他们无法把握爱的边界，没有自己的生活，失去了独立人格，最终也无法养育出心灵 健康 的孩子。就如同电影中的女儿，母亲两性关系的失败和不信任，也深刻影响了她，女儿与始终包容她的男友分手，理由竟然是“他们太好了，像假的”。由此，她也无法与母亲建立和谐的关系，因为她认定是那是“假的”，她对母亲也一直非常挑剔和刻薄，一言不合就直戳母亲痛处。母女一场本该相爱，结果她们却总在角力，总在相互损耗和相互折磨。

女儿渐渐跟母亲越来越像，不信任爱，刻薄

坦白地说，电影虽然叫《柔情史》，但观众看不到什么柔情。加之导演信奉的电影美学是“真实比美更重要”，因此电影撕扯开的，无不是人性中最卑琐最窝囊的那一面。最终整部电影给人的感觉，是倒吸一口气的残酷，真实的残酷，无法逃脱的残酷。有影评人批评电影里有大量无意义的镜头，笔者倒认为，这些“无意义”的镜头是必要的，它们更近乎一种情绪的舒展，好让观众从压抑的母女关系中稍稍解脱出来。

如果说电影有什么明显不足的话，那就是杨明明太耽溺于所谓真实的呈现了（真实难道只意味着丑陋吗），太耽溺于人性的卑琐了，她不断将现实的天花板往下压，直到迫使人趴在地上。导演抛出了问题，但她无力提供解答。每一对亲子关系糟糕的观众，都可以在电影中看到绝望的投射，但找不到情绪出口，电影似乎只是让这绝望徒增一分，因为它仿佛在告诉你：一切都无可拯救。

电影结尾让母女俩暂时和解。只是这个和解的设计感实在是太强了，很难想象在一个有共享单车的时代，一对生活在北京的母女俩会在胡同里迷路（你不会导航啊）。导演这样设计，无非是为了让她们在公交车站难得亲密地拍照，为了那个五分多钟的长镜头。只是看着公交车远去，我丝毫没有任何释然，比《毕业生》里最后坐在公交车上的本恩还要困惑——因为第二天太阳升起，她们的相爱相杀继续。

结尾的温情，设计感太重

本期实习编辑 常琛

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这次两人的合作还是挺让人期待，并且这种母女题材的电影比较少，设定也比较贴近生活，应该会让很多观众感受到共鸣。