1. 审片员有什么要求
审片员的要求
审片员是电影、电视节目等视觉媒体制作过程中不可或缺的一环，他们负责对完成的影片进行审查，确保内容符合相关规定和标准。审片员需要具备一系列的专业素养和能力，以便有效地履行他们的职责。
首先，审片员需要有敏锐的观察力和分析能力。他们必须能够仔细观看影片，并注意到其中的细节，包括画面、音效、剪辑等方面。通过观察和分析，审片员可以判断影片的质量是否符合预期，以及是否存在需要改进的地方。
其次，审片员需要具备丰富的行业知识和经验。他们应该了解电影、电视节目的制作流程和技术标准，以及相关的法规和政策。此外，审片员还应该对不同类型和风格的影片有一定的了解，以便更好地把握审查的标准和尺度。
再次，审片员需要具备良好的沟通能力和团队合作精神。他们需要与制片人、导演、剪辑师等制作人员进行有效的沟通，以确保审查工作的顺利进行。同时，审片员还应该能够与其他审片员协同工作，共同完成对影片的审查任务。
最后，审片员需要保持客观公正的态度。他们应该不受个人喜好和偏见的影响，严格按照相关规定和标准进行审查。同时，审片员还应该对审查结果负责，确保所提供的反馈和建议对影片质量的提高有积极作用。
综上所述，审片员需要具备敏锐的观察力和分析能力、丰富的行业知识和经验、良好的沟通能力和团队合作精神以及客观公正的态度。这些要求将有助于审片员有效地履行他们的职责，提高影片的质量和水平。
2. 从审片室到电影院，你知道影片是怎么审查的吗
审查委员会在审查过程中，会对影片是否允许公映、是否需要修改、具体修改意见以及影片艺术品质提出自己的意见，由电影局汇总之后决定是否发放公映许可证。如果需要修改，则向制片方反馈修改要求。制片方修改之后再次进行审查，通过者发放许可证，需要修改则再次修改，直到审查通过或者放弃公映申请。
近年来已很少像当年的《活着》（张艺谋导演）、《蓝风筝》（田壮壮导演）等影片那样在审查时被告知不予通过。现在审查中遇到问题的影片，大多被要求进行修改。修改有大有小、有多有少，有容易改有不容易改。修改对于制片方来说，会加大制作成本；而对于创作者来说，有时会影响到他们对艺术作品完整性的理解。所以，一般来说，制片方和创作方对电影审查往往容易产生“不满”情绪，有时这种情绪也导致电影的修改过程拖长。有的电影后来干脆放弃修改，另寻生路，如当年姜文的《鬼子来了》；有的电影则修改周期很长，如宁浩的《无人区》。当然，也有影片借审查暂未通过之机走国际参赛参展的曲线，在海外得到一定名利，但触犯了未经审查通过的影片不得出境参赛参展的红线，往往难以在大陆发行。
3. 猎场札撒审查经过
田壮壮执导的《猎场札撒》在审查阶段受到了“看不懂”的评价，似乎将与公众无缘。然而，一位荷兰著名导演尤里斯伊文思的介入，改变了这一局面。伊文思，一位世界著名的左派纪录片导演，与中国的官方关系密切。他偶然观看了《猎场札撒》，并在第一时间联系了夏衍，对电影表达了高度赞赏。夏衍随即责成陈荒煤、丁峤和石方禹三人进行再次审查。三人看完后，通过了对电影的审查。然而，第二年田壮壮执导的《盗马贼》在伊文思初次观看后并未得到认可。田壮壮特别放映了一次，伊文思才给予了肯定评价。
田壮壮为何偏爱拍摄“看不懂”的电影？他作为“78班”成员，深刻地思考着电影艺术。在“伤痕文学”盛行的时期，田壮壮对这一文学流派并不认同，认为它并未深入剖析国家的政策、政治和经济管理上的偏差，而是在为“文革”后现状歌功颂德。他寻求与“伤痕文学”不同的题材，以表达对人性、信仰、生死等更深层次的思考。
田壮壮对电影手法有独到见解，认为电影应减少对话，让影像本身叙述情绪与气氛，让观众自行感受，而不是直接讲述故事。他的作品主要探讨人的本体、信仰与生死问题，通过“借题发挥”展现对社会现象的深刻洞察。著名电影评论家钟惦斐认为，田壮壮的作品在今天仍不被理解，因为它与近几十年的电影观念相悖。他将民族视为独立的实体，而非政策的载体。田壮壮的电影使民族题材不再成为政策宣传品，这有利于民族文化的发展。
4. 电影审查暂行规定
第一章总则第一条为了坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向，繁荣电影创作生产，保护电影生产者和消费者的合法权益，根据宪法及有关法律，特制定本暂行规定（下称规定）。第二条本规定所称电影片包括：
（一）故事影片（含舞台、戏剧艺术片）；
（二）美术影片（含动画、木偶、剪纸片等）；
（三）科学教育影片；
（四）新闻纪录影片。第三条本规定适用于在我国和输出公开放映、播放的各种形式、不同宽度、不同载体的电影片、电影录像带和电影视盘等。第四条电影终审权属广播电影电视部。
广播电影电视部授权电影事业管理局（下称电影局）作为电影审查机构主持电影审查工作。第二章审查机构的职责第五条电影审查机构审查电影片，行使以下职权：
（一）审查批准或禁止国产电影片和输入电影片在我国公映；
（二）审查批准或禁止国产电影片输出；
（三）对需删剪、修改后才准公映、输出的电影片，提出修改意见；
（四）颁发电影片公映、输出、输入许可证；
（五）没收未经批准公开放映的电影片；
（六）其他权利。第六条电影审查机构审查电影片，承担以下义务：
（一）对申请审查的电影片，在接到申请报告单及实物10日内提出书面审查意见；
（二）对审查通过的电影片，办理发放公映、输出许可证；
（三）将每部影片的审查结果，报广播电影电视部；
（四）其他义务。第三章申请第七条电影片持有人（指制片者或专营输入电影片者、专营电影录像片者、专营电影视盘者。下同）应在电影片公映、输出前，向电影审查机构提出书面申请，并提交以下实物和书面报告单；
（一）国产电影片，提交完成片一部（审查过程中，先提供混录双片一套）。进口电影片，提交完成片一部（审查过程中，先提供原拷贝一个，或录像带一盘，或激光视盘一个）。
（二）申请审查报告单位一式二份。报告单位内容包括：
1、电影片名；
2、编剧姓名（如系改编作品，需写明原作品名称、作者姓名）；
3、制片者名称，编剧、导演、摄影、美工、作词、作曲、演员等主要创作人员姓名及简介；
4、电影片主要内容或故事梗概；
5、改编作品的原作者同意摄制电影的书面意见；
6、电影片规格（长度、宽度、色别、语种、还音制式等）；
7、与国内外制片者合作拍摄电影片的合同书或协议书；
8、输入电影片的原摄制国家、地区、厂家名称和出口日期；
9、输入电影片的原文剧本或故事梗概；
10、输入电影片的制片者（或发行者）同意在我国公映该电影片的认可书；
11、申请审查科学教育影片及纪录片，要在报告单上填写与该影片内容有关的主管部门的意见。制片者与主管部门和国家机关如有不同意见，电影片持有人应将不同意见同时上报；
12、电影片持有人申请审查理由；
13、其他需说明的事项。
（三）报国产电影片完成片时，要附送技术鉴定卡、对混录双片修改情况的书面材料。第八条申请审查电影片要缴纳审查费。第四章审查第九条申请审查电影片如符合本规定的第七条、第八条，电影审查机构应予审查。第十条被审查电影片有下列内容之一者，禁止公映：
（一）违背我国宪法和法律；
（二）损害国家利益、社会安定、民族尊严和民族团结；
（三）违反国家现行重大政策；
（四）违反社会主义公共道德规范；
（五）违反科学，宣传迷信；
（六）具有强烈感官刺激、宣扬色情、裸露、暴力或详尽展示犯罪手段；
（七）具有伤害未成年人身心健康、诱发未成年人堕落的内容和情节；
（八）其他应禁止的内容和情节。第十一条公映电影片的技术质量，按有关技术标准进行审查。第十二条电影片的审查决定（批准和禁止公映，或修改后公映），由电影审查机构加盖公章后生效。第十三条电影审查机构对电影片能否公遇或输出无把握，或电影片持有人和有关部门对电影审查决定提出重要异议时，电影审查机构应将该电影片报请广播电影电视部终审，作出决定。第十四条电影片持有人应按照电影审查机构批准的公映地域和范围发行放映、播放电影片。
5. 电影审查制度
【电影审查制度：揭秘影视行业的红与黑】
在影视世界中，电影审查制度扮演着重要角色，它是作品能否登上大银幕的关键环节。上周，荣思君带领我们深入探讨了这一领域，今天，让我们再次聚焦，解密那些鲜为人知的细节（部分内容敏感，详情请参与活动体验）。
张老师从影片审查流程的源头说起，影片的旅程从拍摄准备开始，经过制作拍摄、完片审查、发行和最终上映，每一步都关乎着电影的命运。特别是在《扬名立万》中提到的，“十个项目九个凉，商业投资很正常”，这在现实中并非偶然。每年贺岁档的众多作品中，只有少数能通过严格的审查，最终与观众见面，原因往往归结于未能通过审核。
龙标，即电影公映许可证，是初步的通行证，但获得它只是第一步。《八佰》这样的大片，曾因技术原因一再延期，实则是因为未能获取《电影片(数字)技术合格证》。因此，电影能否上映，关键在于这两个证书的取得。对于未能通过的项目，创作者们往往采用曲线救国策略，例如通过国际电影节或海外发行，然后寻找进入国内市场的途径。
在中国，导演往往在电影筹备中扮演重要角色，甚至兼具编剧职责。杨超老师的经验分享揭示了剧本的创作流程，从故事选择到编剧团队的修改，再到导演的最终认可，每一环节都影响着作品的最终呈现。
筹备电影的资金来源也至关重要，政府补贴、电影节收益，乃至私人渠道，都是可能的资金来源。而在剧本备案阶段，不仅需要向广电总局申请备案，还可能需要考虑重大历史人物的使用，以避免敏感问题。
对于编剧和电影爱好者，理解如何回本和创作网剧同样重要。现在，即使是非专业人士，通过手机也能进行拍摄。而想上首页宣传，剧本备案和与网站沟通是基础。荣思君的编剧课程不仅提供专业指导，还为有志于编剧的朋友们开启了绿色通道，早鸟价仅剩三天，不容错过。
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下期的VIP群活动将围绕拉片展开，由Jacob学长主讲，让我们一起深入分析电影的艺术与商业考量。更多英美择校的实用干货，敬请期待荣思君的后续专题回顾。