电影开头男女主角

『壹』 电影《前度》的剧情解析

没有洗碗是陈均平以前和周怡在一起的习惯，都是和周怡一起吃夜宵，陈做，周怡洗碗，这个细节代表陈没有忘记周怡，甚至深深被她影响着。陈由此也意识到自己摆脱不了前度的影子，所以说：还是算了吧。

每一次分手都是遇上下一位的机会，每一次错误结合令大家成为“前度”。可是周怡与陈均平又再共处一室，连番斗气却又极具默契，明明关系亲密却又刻意保持距离，二人曾经相爱的证据一一涌现，多年来纠缠累积的思念瞬间爆发.恋爱超过一次的人，分了手的人，属于过去的人；

毕竟都是我们爱过的——前度每一次分手都是遇上下一位的机会，每一次错误结合令大家成为＜前度＞该片是献给“恋爱超过一次”以上的人看的故事，也是一个关于选择的故事，“人们在选择放弃或留恋爱情的同时，也选择了生活、选择了事业。”

(1)电影开头男女主角扩展阅读

刚从外地回港的陈均平（陈伟霆饰）及其现任女友阿诗（诗雅饰），在机场巧遇前女友─周怡（钟欣潼饰）。

周怡与旅行作家阿树（周俊伟饰）正准备出发前往长途旅行，a却发生争执闹到分手。为这次旅行而下定决心辞职、退掉公寓的周怡，一时无家可归，幸好有她念念不忘的陈均平和其女友阿诗收留。周怡前往二人的新居暂住，发现眼前追求物质生活的陈均平，早已不是曾经拥有梦想，一起共渡患难的陈均平。唯一不变的，是陈均平对分分合合的前女友，始终没有放下过。

短短两天内， 面对新居中熟悉的一事一物，处处勾起周怡与过往前男友的回忆，30小时，回顾六年来的爱情游历。

『贰』 直面创伤，凤凰涅槃——《杰罗德游戏》电影解析

这部电影是根据美国著名小说作家斯蒂芬·金写的《杰罗德游戏》拍摄的。《闪灵》、《肖申克的救赎》、《死光》、《绿里奇迹》等都是他的代表作品。

女主在小时候经历的日食事件可以说影响了女主从十二岁开始到她整个一生。生活、婚姻因此不幸。

一、创伤事件

在日食事件刚开始的时候，女主的父亲和她的母亲在为女主不想去海上游玩而进行争吵。电影中的比较含蓄表示了母亲对女儿比较依赖父亲的这种不满，事实上在小说中说得更加直白。在小说的描述中，母亲对丈夫说：“有时候你的表现仿佛她就是你的女友，而不是你的女儿。”

而在接下来女主和父亲单独在海岸边的椅子上看日食时，父亲的眼神一直在女儿身上裸露的皮肤上，他的眼睛中对洁丝是有种欲望的。之后，父亲让女儿坐在他的腿上，并且在日食发生的时候对女儿做出一些侵犯的举动。这里在小说中是这样描述的：洁丝的脑海里突然冒出一个声音，他在猥亵你。

小说中有段父亲对女儿猥亵的具体描写。

“接着，那个硬东西抵着她的屁股了，那个既不是螺丝刀柄，也不是妈妈的钉锤的东西在抽搐了。一种热乎乎的液体喷射而出，将她的短裤濡湿了一块。‘这是汗水。’有一天将属于伯林格姆太太的那个声音即刻说道。‘就这么回事，他意识到你怕他，怕坐在他的膝上，这使他感到了紧张，你应该感到抱歉。’”

而这里女主洁丝在对父亲的行为进行合理化，告诉自己父亲喷射在她身上的体液，只是汗水而已。她的念头在把这个事件进行合理化而不愿意去面对事实的真相。在日食事件发生后，洁丝和父亲是有机会去面对并处理这件事情的，然而在卧室里父亲与洁丝的对话，就让这件事真正地埋藏在洁丝心底并影响了她的一生。

在卧室里父亲故意说要把这件事告诉母亲，然后又说“我与你母亲关系紧张，你与母亲也关系紧张，她又不能杀了我们。”父亲制造并加大了女儿的恐惧，让女儿不要说出去。也就是父亲在给杰丝灌输这样的观念：说了会有很多麻烦，不说对大家都有好处，可以保持现状。父亲的行为可以看到小我的本质就是在害怕变化。这里父亲灌输的念头可以说是造成了洁丝日后对于各种事情压抑沉默的一种习性。

很多事情的发生都跟原生家庭有关，女主的经历就是。电影中可以看出女主父母的关系并不好，而女儿和父亲的关系却非常亲密，这里就相当于女儿带入了妻子的角色。当带入妻子的角色后，母亲就相当于把女儿当成了情敌，那自然会讨厌她，想去打压她。而父亲只是把女儿当成了母亲的替代品，这样自然他和妻子的关系就会造成僵化。整个家庭里，因为家庭成员关系的越位导致了这个家庭处在一种比较紧张、僵化的状态。

二、 创伤诱出

电影开头杰罗德和女主和洁丝在准备一场远离都市的性游戏，然后开车前往郊区的别墅。有个细节，他们在车内播放的歌曲跟日食事件中父亲爱听的那首歌是一样的。接着男女主角在路上遇到一条饥饿的狗，到达别墅后女主角还把神户牛排给狗吃。

小说中对这一部分有一个细节的补充。这只狗名叫“王子”，曾经是一个七八岁的小女孩养的，在小女孩八岁的时候，她喜欢上了布偶玩具，然后就把这条狗给遗弃了。事实上洁丝是感受到这条狗没有得到关爱，保护，内心感同身受。因为洁丝心底渴望被关爱保护的感受与这条狗产生了共鸣，所以才会主动去喂这条狗。

之后，女主躺在床上穿着新买的睡衣，在床上换了几个姿势，动作有点生硬的，可以看出其实她很不自然，她以为用忍耐和讨好可以挽回婚姻。男主杰罗德呢，准备了手铐，准备了壮阳药，准备妥当一切。其实男主杰罗德还是在积极主动地想要面对（尽管表现方式有点欠妥），因为从后面洁丝对老公说过一句:这样是没法挽回我们的婚姻的。这里的细节可以看出其实杰罗德是在主动面对，期望能够改善他们之间的关系，但因为女主内心的创伤而始终没有走进她的心中。

在女主和杰罗德性游戏过程中，当听到杰罗德说到“Daddy”这个词时，女主开始了挣扎和反抗。“Daddy”这个词初步勾女主潜藏在内心几十年的创伤。

三 、契机来临

杰罗德由于心脏病突发而死去，开始洁丝的反应是希望杰罗德能够醒来并说“如果你能够醒来，无论你对我做什么都可以。”面对困境洁丝的第一念头不是自救，而是外求，渴望外界能够让自己得救。当发现找不到人可以帮助后，洁丝处于一种停滞状态。她躺在床上，整整发呆了五个小时。

其实生活中也有很多类似的场景，遇到问题第一念头都是想求助外面。我想起了以前我自己做项目的时候，领导交给我一个任务，而我自己这一方面并不会做。我当时的念头就是：怎么领导交给了我这个任务，完全不会做怎么办？然后不断地来回翻看网页，看看表格也处于一种停滞状态。当时念头就跟洁丝一样，觉得怎么会这样，怎么会遇到这种情况。其实都是被念头完全可以控制住了，而内心没有升起一点面对事情的想法，这种无助的念头是在帮助我们逃避现实。

电影中女主内心的无助和绝望让她精神恍惚，面临崩溃的状态，脑海里臆想出了一个杰罗德和一个自己的分身。杰罗德代表的是丈夫过去对她的打压质疑而在女主内心形成的一种压力，恐惧。以前女主对此选择沉默，而现在又把这种压抑恐惧给重新释放出来了。可以看到后面的对话中臆想出来的杰罗德分身经常会说一些死亡的威胁来恐吓女主，叫女主放弃。而女主的分身是在告诉女主要面对创伤，是一种内在成长的潜能，不断地在提醒女主回归当下。

影片臆想分身对话中杰罗德不断地说浪费了五小时，清洁人员不会来，园丁除过草，朋友六月才来，床柱经过强化等等，不断告诉女主，让她绝望。而女主自己的分身则告诉女主：“你必须逃脱，你正在浪费时间，你不必重复事情给我听，赶快醒来。”

臆想的杰罗德代表的是一种无效的思维，她被念头给控制住，念头给自己设限，看不到事物的可能性。而女主分身是在不断提醒洁丝觉察自己的念头，是种当下思维、有效思维，是在提醒她要面对创伤。

在脑海里妄念的碰撞下，杰罗德告诉她就这样吧，逐渐昏睡，假设一切都没事。这个昏睡其就是一种内在的逃避心理。

这个平常跟我们对一些事情的反应也是类似的。我在学习中就会经常出现当看书看到十几二十分钟的时候，就感到脑袋有点发晕、发困。然后习惯性地逃避，要么去床上躺一会儿，睡一会儿，要么就是拿起手机开始看小说，玩游戏。像平常静坐中，在妄念多时也会有种昏睡的状态，这个昏睡就是内心在事情面前的逃避。

四，揭露轮回

在女主回忆日食事件醒来后，女主分身先是对比了父亲和律师两人的相似之处。

女主的父亲是一个律师，老公杰罗德，也是一个律师。父亲年龄比较大，女主找的老公杰罗德也比她大很多。女主父亲对她进行了性侵，对于母亲是出轨表现，而电影中前面提到说男主经常会消失几个月跑到外面，这里是暗示男主出轨了。因为女主小时候形成的创伤一直在，导致她成年后婚姻里的另一半就是父亲的缩影。因为没有面对创伤，相似的事情会再次发生，这个就是一种轮回。就像女主分身说的：“你选择的婚姻是你知道的唯一种情感关系。”女主和杰罗德的婚姻就是她和父亲关系的轮回。在父亲性侵事件面前女主选择了沉默，而在男主杰罗德把她物化，还性虐她的时候，女主也选择了沉默。

女主分身揭露这段轮回后，女主的反应是什么呢？她说：“我困在这里还不够，我还得重回那里再经历一次？”她的念头表现出来的是在创伤被拉出后的恐惧、逃避。然后，女主分身提出男主出轨事情时，女主说：“我处理了”。女主分身说：“就像坐在父亲大腿上的最后几分钟。”然后女主开始强大的合理化说：他没有性侵我。并且自责，责怪船，责怪母亲，责怪自己的洋裙太短了，说：“这是我的错，我没有办法改变现实。”

女主在面对日食事件的时候，其实一直在合理化，逃避，处在一种受害者模式的状态。她内在一直没有面对自己，没有对过去的创伤接纳。

事情已经发生，已没法改变过去。虽然痛，虽然是创伤，但它是有效的，因为创伤的存在是提醒我们要成长，要面对。而由创伤引发的各种合理化的念头，其实都是无效的，是妄念。把创伤转化为自身内在的能量，这才是真正有效的。

成长道路上，小我确实很强大，通过各种合理化来拉扯我们的脚步。面对自己从来都不是一件容易的事，所以要更坚定地勇敢成长，守住内心的坚毅。

五，直面创伤

电影中一个非常重要的场景：女主与十二岁自己的内在对话。

可以看到女主心里充满了对父亲的抱怨、合理化、自责，小时候的创伤让她失去了灵魂，但同时她已经会去看这件事情了。她以前一直被包裹在受害者模式中，是没有选择的。而通过对话让她看到自己其实可以有另一种选择，就像12岁的洁丝说的一开始就有足以生存的工具。

生存的工具，这里其实有两重含义：

一是告诉她要从受害者模式里走出来，人生可以有不一样的选择，是要坦然面对，说出事情真相。

所以只有灵魂觉醒，走出自己的受害者模式，那才是真正的生存下来。

二是提醒女主，像上次手被玻璃扎破一样，她可以用血来润滑，逃脱手铐。通过划破手腕，用血来逃脱手铐，也影射了直面真相是需要巨大的勇气和承担巨大痛苦的。

内在对话之前女主一直是处在一种抱怨逃避的状态，她的灵魂是没有觉醒的，是一个没有灵魂的人。内在对话之后，她开始愿意正视伤痛，看见真实。

而后女主对于解脱的意念非常坚定，念头里坚信自己可以逃脱，坚信自己可以承受划破手腕带来的痛苦，也告诉了我们，成长中发心、意念非常重要，一个坚定的成长信念，将会带给我们巨大的勇气。

电影里提到血的特点就是在凝结之前像油一样润滑，也就是逃脱必须快速完成，要么顺利逃脱，要么昏死过去，在面对事情时执行要有执行力。

然后洁丝对脑中的声音说了声“good bye”，在小说中也有提到洁丝脑海里两个臆想的声音开始合在一起，表示她内在开始有一种合一的状态，开始和解。

之后是影片中最鲜血淋漓也是最勇敢的一幕，洁丝割腕，挣脱了手铐的束缚，身体首先从手铐中得救。

在小说中有提到这样的细节：她的一只脚碰在了什么东西上。她向下看去，她踢到了杰罗德肉乎乎的右肩。血啪嗒啪嗒地落在了他的胸口和脸上。一滴血落进了他的一只凝视着的蓝眼睛里。她对他没感到同情，没感到憎恨，也没感到爱。

这段描写也表明女主对杰罗德已经能够如实地看待以及对自己的这段婚姻开始有一种接纳的状态。

小说中还有一段描写：她在水池前弯下腰来，她的嘴一张一合像条鱼的嘴。她吸入那种苔藓泉源的香味。这也是那种矿物质的淡味。自从日食期间她爸爸骚扰了她以后的这些年来，那种淡味一直萦绕着她。可是现在这种味道很正常了。现在这不是令人恐惧的味道，不是耻辱的味道，而是生命的味道了。

这种矿物质的味道其实是指父亲体液的味道，以前这种味道相当于创伤一直伴随着她，而现在这已经不是令人恐惧的味道，不是耻辱的味道，而是生命的味道了，就是她已经开始能够去正视父亲性侵这件事。

女主挣脱手铐，准备离开屋子的时候第二次见到了她认为的死神，然后说了句：“你不是真的，你只是月光的产物。”而在影片最后这个“月光男”同样也对女主说了这样一句话。

因为月光是一种虚的，不真实的东西，月光的产物表示面对的是一种不真实的物体。洁丝说这句话表示她觉得月光男是她内心的恐惧，不是真的，而“月光男”说这句话并且没有杀害洁丝，暗示的是洁丝过去是一个没有灵魂的人，跟死了没区别。洁丝一直活在创伤当中，没有真正地活出自己，所以就像一个虚假的，不是真的人一样。

离开时洁丝把她的婚戒交给了“月光男”，表示她对这段婚姻的告别和释然。

六，疗愈内在

洁丝获救后还是会经常做梦，梦见有“月光男”的出现。身体虽得到救助但是她的心还没有完全得到救助。而电影中最后她做的一些事情就是疗愈自我的过程。

洁丝面对创伤，通过给过去的自己写信，告诉自己，我们值得见到阳光，并且设立基金会，把自己的经历分享给需要帮助的人。写信让内在和解，让内心被埋在深处的那段经历重见阳光；分享经历，通过不断标注消融内在的伤口。

其实抱怨指责都是原始创伤所引发的，只有不断标注、安住，回到当下才是面对创伤的最佳途径。

洁丝通过在不断收集有关“月光男”的信息，并且在法庭上勇敢地直面“月光男”。“You are so much smaller than I remember.”你比我印象中要小多了。而洁丝在日食事件中第一次看到房子的时候，也说了同样的一句话，当时父亲回了一句：因为你长大了。小时候表示她身体的成长，而面对“月光男”时表示她内心真正的成长，敢于直面。电影最后“月光男”、洁丝的父亲、杰罗德三者面孔合一，也就代表着洁丝内心的创伤疗愈，内在合一。她的内心不会再被创伤拉扯，不再分裂，也没有任何纠结。

最后电影里有个镜头，女主走向阳光，上方的太阳也从过去的日食也一点点变成整个圆形的太阳，表示她的内心也由缺憾变成圆满，人生也重新开始。

人生中或多或少我们都会经历这样或那样的创伤，尤其是原生家庭带来的伤害对一个人的影响更是巨大的。虽然面对自己就像割腕一样，就像跳悬崖一样，但割了才能解脱，跳下去才能重生，最后那便是凤凰涅槃！

                                            2018.7.4

                                        本心社---曹鲁

『叁』 电影起跑线 最开始出现的人物铺垫，有什么用就是那个做裙子那个小伙，偷偷给女孩送伞！电影主角应该是

就是电影的男女主角夫妇，男主将女主追到手结婚了。也可以看出来，女主是高阶级的人，会说英语，而男主是低种姓的人，没受过什么教育，所以两人对于教育的理念不同。

『肆』 如何评价电影《我要我们在一起》

如何评价电影《我要我们在一起》？
《我要我们在一起》的长处是叙述维持着平和的节奏，类似于低姿态的、控制着情绪的倾诉。相应的，矛盾的发展、爆发和解决这个叙事电影的情理逻辑在这里是缺席的，人物的生长痕迹和成长史也就不存在了。但这歪打正着，得以让两位主演恰如其分地发挥——电影希望他们提供的，是一个接一个应激反应下的“状态”，是一种有信服力的泯然于众生的自我告解，这不是强戏剧性的假定性表演的要求。
张婧仪是没有太多表演经验的新人，这个姑娘的举止和神情里仍带着明显的羞怯，有些时候还有些藏不住的稚气，愣愣的。但正是她的青涩，让她在琐琐碎碎生活细节再现的影像中，展开了浑然天成的表演。凌一尧这样的女孩，是无数校园初恋汇总的符号，善良，乖巧，性格和成绩一样，透着适可而止的优秀，温吞水一般没有杀伤力。“她”既是这一个，也是这一类，陷入一段不般配的初恋耗尽她平凡一生的勇气，终将屈服于随波逐流的命运。在那些贫穷的小情侣相濡以沫的瞬间，剧作没有要求演员创造戏剧情境，是镜头追逐、捕捉到的她，成了戏剧本身。
屈楚萧是个长相很有辨识度的小伙子，但是在《如懿传》和《流浪地球》这些现象级的作品中，他的表演未必给观众留下深刻印象。“我比我的角色更有辨识度”这个弱点在面对“吕钦扬”时反成优势，因为吕钦扬作为戏剧人物是面目模糊的，他身上集合了太多中下层年轻男孩的“痛点”，荷载着泛泛而谈的与金钱和阶层有关的焦虑。技艺和修辞的准确对表演是重要的，但能否激发银幕上下的同理心，同样会造就表演的质感。屈楚萧以一种无意识的暧昧释放了电影表演所能拓展的开放空间，可以想象有多少小城小镇青年在漆黑的影院里黯然神伤，把吕钦扬当作世界上的另一个“我”。
《我要我们在一起》隔着浪漫的滤镜打量黯淡的生活，凌一尧和吕钦扬的十年，既是残破的现实也是温柔的迷梦，这两个角色是收容着观众千百种情绪的客体。湿漉漉的感伤取代了对日常表象的洞见。

『伍』 涓閮ㄦ皼鍥存劅灏忎紬鐖辨儏鐢靛奖

涓閮ㄦ皼鍥存劅灏忎紬鐖辨儏鐢靛奖

鐗囧悕锛氥婁竴澶滈挓鎯呫

鑺傚忓緢鎱锛岀埍寰堟繁鎯咃紝鏁呬簨寰堟參涔熷緢蹇锛屽彴璇嶅儚闅忎究鑱婅亰銆

褰撳師鏈骞冲嚒鐨勪竴澶╋紝鎴栬镐細鎴愪负浣犱汉鐢熸渶鍚庝竴澶╂椂锛屼綘浼氬備綍搴﹁繃锛熻繖閮ㄧ數褰卞氨鍒嗕韩浜嗚繖鏍风殑涓澶╋紝鐢蜂富瑙掍簩鍗佸瞾锛岀檶鐥囪偪鐦ゅ湪鑴戦儴锛岀浜屾棩鍗冲皢杩涜屼竴娆￠珮鍗辨墜鏈锛岀粨鏋滄湭鐭ャ備絾浠栧湪杩欎竴澶╄繖涓澶滐紝閬囧埌浜嗘憚褰卞笀濂充富瑙掋

鍦ㄦ诞韬佺殑涓栫晫閲岋紝杩欓儴鐢靛奖鍍忎竴鑲℃竻娴侊紝鍏ㄧ瘒鍙鏄骞冲嚒鐨勬劅鎯呮祦鍔ㄤ笌绠鍗曟棩甯哥殑瀵硅瘽銆傛病鏈夊ず鐩鐨勫墽鎯咃紝娌℃湁鐙楄鐨勬儏鑺傦紝瀹冨氨鏄鐪熷疄鐨勮板綍涓嬫潵鈥滅埍鎯呪濆彲鑳藉氨鏄杩欐牱鍦ㄥ勾杞荤敺濂充箣闂磋悓鐢熺殑銆傜涓変釜浜轰篃璁告案杩滀篃涓嶈兘鐞嗚В銆

涓澶滅殑鏃堕棿鍦ㄧ敺濂充富浜哄叕鐨勮韩涓婏紝鍍忔槸鏅閫氭亱浜虹殑涓骞淬

鐢靛奖缁撳熬鍒版潵鏃讹紝鎵嶅弽搴旇繃鏉ワ紝杩欎竴澶╃粨鏉熶簡锛屼篃璁镐篃鍜岀敺濂充富瑙掍竴鏍凤紝姝ｅ湪鎯宠薄鐫鏄庡ぉ鐢峰╂墜鏈鎴愬姛锛

鎯宠薄鐫涓や釜浜虹壍鐫鎵嬬户缁鑱婂ぉ鐨勬牱瀛愩佷袱涓浜烘梾琛岀殑鏍峰瓙锛屽悆楗鐪嬬數褰辩殑鏍峰瓙鈥︹︿袱涓缇庡ソ鐨勪汉鍙浠ユ案杩滅編濂藉湴鍦ㄤ竴璧枫

『陆』 有一部电影开头男主和女主通过唱歌认识

不知道是不是这部，这一部一开始也是男女主角在聚会上对唱同一首歌才认识的，这首歌特别好听，特别好听，特别好听，重要的事说三遍，这也是三部曲，这是第一部，就算这部不是题主找的，也推荐看一下，里面的歌都很好听。

歌舞青春 High School Musical(2006)

导演:肯尼·奥特加
编剧:Peter Barsocchini
主演:扎克·埃夫隆/凡妮莎·哈金斯/阿什丽·提斯代尔/卢卡斯·格拉比
类型:剧情/喜剧/家庭
制片国家/地区:美国
语言:英语 / 西班牙语
上映日期:2006-01-20(美国)
片长:98分钟
又名:高校音乐剧

豆瓣链接：https://movie.douban.com/subject/1765009/ 第一部

https://movie.douban.com/subject/1986338/ 第二部

https://movie.douban.com/subject/2215609/ 第三部

对唱截图

『柒』 看过这部电影，你的心头难逃一击！

《花束般的恋爱》，看到这个名字之后，很多应该都能猜到故事的开头。故事的开头也是毫无惊喜，就是那种平淡到烂俗的爱情故事。但是如果你猜中了开头，穗携缓也看透了结尾。那么它不可能也不应该，漂洋过海来看你。

与其说这是一个爱情故事，不如说它是一个爱情循环，或者说是一种爱情模式。如果说只是男女主人公的卿卿我我，那么又怎么给你带去心头一击的感觉呢？

如果你是一个成年人，也许影片中的细节和你的爱情不尽相同。

但是总有一个细节，能够拨动你的心弦；

总有一句台词，能够震颤你的心灵；

总有一段时光，你好像在哪见过；

总有一缕情愫，你始终挥之不去；

总有一个思考，能让你辗转反侧！

故事的男女主角都是21岁的大学生，男主角山音麦，来自小城镇长冈市。女主角八谷绢是东京广告代理商的女儿，家境不错。影片从两人分手之后的某天开始，这既是两人上一份爱情的结束，也是各自新爱情的开始。作者在影片开头和结尾，分别用不同的方式，打造了一个明显爱情循环的印象。开头是男女主角各自找到新欢，结尾部分则是男女主角说分手时候，隔壁是一对新情侣正在开启他们的爱情之旅。而这对小情侣开始的方式和台词，几乎和男女主角开始的时候一样。

导演这样的安排，影片所要反应的就不是一个人的问题，而且是一类人，甚至说是我们大多人的爱情和婚姻模式。所以，影片到了这个层次，它不可能不让你有所触动。

男女主角的爱情，开始在两人同时没有赶上末班车之后的那个晚上。两个原本都很孤独和小众的灵魂，两个原本都是燃烧殆尽症侯群的青年男女，意外的发现这个世界上原来一个和自己很像的另外一个我。

他们发现两个人对电影、小说和音乐都有着类似的认知圈，都有看木乃伊展等这样冷僻的爱好。正是这样的发现，让原本属于燃烧殆尽症侯群的两个人，重新找到了生活的动力和美好。

他们的爱情开展得确实美好，导演也用一个非常阳光明媚的房屋，营造了阳光下爱情的感觉。更是通过营造爱情小屋、去海边、买面包等生活日常，呈现了一幅让人甜到腻的花束般爱恋的画卷。

时间到了第二年，两人都已经过了找毕业工作的档口，随着各自家庭的断供，两人必须自己找工作养活自己。女主八谷绢通过了会计考试，首先找到了工作，男主山音麦依然是在坚持自己的绘画梦想。但是对绘画的热爱，终究抵不过生活的油盐酱醋茶，更敌不过集体认知下男人养家的意识形态。虽然男主山音麦设想一遍工作一遍绘画，但是进入工作状态之后，绘画的梦想被抛之云霄，直至影片结束，也再有没有提及。

男主山音麦曾信誓旦旦的对女主说：“我的人生目标，就是和你维持现状”，但是这个承诺，自从男主进入工作状态后，就开始过期了。自此，男女主角的意识形态有了截然的不同。男主彻底的臣服于了生活，成为了彻彻底底的实用主义，工作成了他人生的主旋律。至于女主八谷绢则是在尽力维持着自己的诗和远方，她对小说、电影、音乐和游戏的爱好始终没有丝毫的改变，她依然在努力的维护这自己的那份美好。

女主八谷绢为了好玩和有趣，可以选择薪水更低、专业不匹配的私人新开小企业。而男主山音麦则是为了工作，可以放弃绘画、小说、游戏、电影等诸多他从前所喜爱的东西。导演似乎就是要让两个主角走向不同的极端，一个是极端的现实主义，一个绝对的小资青年。男主的世界里只有了生活的苟且，女主的生活里依然还是诗和远方。

虽然说生活的重重困难，大家可以一起挨过，但是意识形态的冲突是无法调和的。

所以两人一起看电影，一个人津津有味，一个人则是困意十足；

同去一个书店，女主满心欢喜的选择了《饭吃的太晚了》，而男主正在聚精会神的看《人生的胜算》；

两人冲突之下，男主随口而出的是：“靠爱好活下去，这种事，只会让人觉得你在小看人生。”，而女主则是哭诉：“我们明明因为互相喜欢才在一起，为什么现在张口闭口都是钱？”。

当热恋期自猜模我界限短暂奔溃之后，彼此之间的诸多差异会一一呈现。出于对生活的惯性，我们会不断调整自我的认知，半推半就的延续着我们熟悉的节奏。但是彼此意识形态下的认知失调已经到达了临界点隐族，外界的任何一个异常事件，都足以戳破昔日那五彩缤纷的泡泡。

在参加了朋友的婚礼之后，双方摊牌了。虽然雕栏玉砌任犹在，但是朱颜改。此时男主一身黑色的正装，女主则是红色的连衣裙。在色调上，是极致的红与黑。在时间上，热恋是在寒冷的冬夜，而分手则是如火的夏日。导演在很多的地方，都是在刻意的营造极致的对比。

繁华落尽、曲终人散，但恰恰就在此时，男主提出了用结婚来解决彼此感情的南辕北辙。随之男主抛出了电影要反映的主旨：

“这世上结婚的夫妻，大家不都是如此吗？都会慢慢忘记恋爱的感觉。

不是也有结婚之后，继续这样过日子的人吗？

就算感情变了，不开心的事，就睁一只眼闭一只眼，继续过日子，有这样的人的。”

但这终究只是男主意识形态下对婚姻的解读，女主八谷绢依然是要守护自我世界里的那个花园。当隔壁桌的小情侣，再度穿着同款鞋，热烈的讨论着时下的小说、音乐、电影和展览的时候，男女主角再也控制不了自己的情绪。

时光易流逝，人生难少年。

影片的最后，相同剧本下的小情侣开始新一轮的爱情循环，当然这对小情侣显然是一类人的代表。男女主角则是，各自开始了自己下一轮的爱情。但是影片的结束并不在结尾，而且在开头。回到开头，男女主角在面对隔桌小情侣的时候，却有了类似的言语和相同的动作。导演借此，要表达什么呢？

在婚姻和爱情的世界里，永远没有标准答案。但是我们不可能，永远住在自我编织的梦幻城堡中。我们必须在巨大的自我迷恋中进行解离，去正视现实世界的挑战。当然我们也不能终日营营，彻底废弃我们心中曾经的乐园。我们要既能拥抱现实世界的星辰大海，也能为心中乐园留有一方净土！

『捌』 韩国搞笑爱情电影 开头就是男女主角不知道怎么回事就睡在一张床上

《家族荣誉 》

英俊帅气的朴大书是一家高科技公司的新进总裁。某天早晨当他睁开双眼，必现一个叫真庆的女生衣衫不整的就睡在身边。她居然是鼎鼎大名的黑道传奇人物“三J帮”老大的独生女。当晚发生了什么事？俩人居然一点印象都没有，但真庆的三位哥哥突然出现，开始威胁利诱朴大书，逼他一定要对他们的黑道千金负责。

『玖』 一部欧美电影，片头男女主角相爱结婚，然后男主角病死了，女主角不断收到男主角生前准备好的礼物。

附注：我爱你 P.S. I Love You (2007)

导演: 理查德·拉·格拉文斯
编剧: 理查德·拉·格拉文斯 / 斯蒂芬·罗杰斯
主演: 希拉里·斯万克 / 杰拉德·巴特勒 / 凯西·贝茨 / 丽莎·库卓 / 吉娜·格申
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2007-12-20(荷兰) / 2007-12-21(美国)
片长: 126 分钟
又名: P.S. 我爱你 / 留给最爱的情书 / 附言：我爱你 / 再说十次我爱你 / 爱你千万遍