新晋现实主义电影导演

⑴ 演员曹茜茜什么来头

曹茜茜，中国内地女导演、监制、出品人、演员。毕业于上海戏剧学院。
曹茜茜[26]，中国内地女导演、监制、出品人、演员[27]。毕业于上海戏剧学院[27]。
代表作品电影《您好，北京》[21][20]、电影《永远不会走》[23]、电影《请你留下》、电视剧《正道无敌》等。
中文名
曹茜茜[1]
外文名
Xixi Cao[12]
国籍
中国
民族
汉族[1]
出生日期
12月27日[12]
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曹茜茜参演的电影
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您好，北京
《您好，北京》是由曹茜茜执导，安泽豪、刘犇、李斐然领衔主演，徐峥特别出演的温情现实主义题材电影。于2022年11月18日
盐湖计划
《盐湖计划》是一部由吴镇宇、赵子锌、曹茜茜、盛冠森、许君聪等演员主演的黑色公路悲喜剧电影，电影由天津萤火虫文化传媒有限公
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《天道苍黄》是2017年汪盛执导的电影，由余典、刘云虎、苏仪桐、高果等主演。。
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曹茜茜填词的单曲
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您好，北京
《您好，北京》是电影《您好，北京》同名主题曲，由曹茜茜、汇丰填词，冯十作曲。
逆风
《逆风》是吴采奇演唱的歌曲，发行于2022年10月27日。
期待明天
曹茜茜演唱歌曲《期待明天》。
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演艺经历主要作品获奖记录人物评价TA说
演艺经历
2019年联合主演动作电影《天道苍黄》在杭州举行新闻发布会暨开机仪式[3]；出席第十五届中美电影电视节在2019年北京国际电影节期间召开了新闻发布会[1]。2019年7月，推出个人首支单曲《期待明天》全网上线[5][6]，8月，同名歌曲《期待明天》MV发布上线[7]。2019年10月，受邀出席第3届平遥国际电影展[8]；2019年10月，亮相韩国第24届釜山国际电影节，推动亚洲电影发展[9]；2019年12月，主演先锋话剧《你问我恨你有多深》在剧中出演女一号韩薇[10]；
共2张
最佳导演新人奖
2020年 8月26日，搭档吴镇宇主演电影《盐湖计划》在德令哈举行开机仪式。[4]2020年9月30日，搭档李幼斌、郝平等主演，白永成执导的缉毒题材电视剧《正道无敌》在剧中饰演杜明贞[2]；2020年11月，导演并监制温情现实主义院线电影《您好，北京》[13]。
2021年，监制院线电影《请你留下》、《永远不会走》。[23]同年，由曹茜茜执导并监制的电影《您好，北京》相继在国内外电影节斩获各大奖项。2021年10月，《您好，北京》入围ARFF环球国际电影节（巴塞罗那）最佳影片[22]；2021年11月，《您好，北京》获得第九届新西兰亚太国际电影节最佳影片[24]，曹茜茜也一举斩获最佳新晋导演、最佳女演员两项个人荣誉[16][17]；2021年12月，曹茜茜携《您好，北京》主创团队出席第13届澳门国际电影节的现场，《您好，北京》共捧得三项金莲花奖杯（最佳导演新人奖、最佳男配角奖、最佳新人奖）[14][15]及两项提名（优秀制片人提名、最佳导演提名）[14][15]，成为当届澳门国际电影节的最大赢家[25]。
2022年1月，现实主义题材电影《您好，北京》正式发布“追梦人”版海报及定档预告，曹茜茜担任导演及监制[18]；2月19日，作为唯一入围的华语电影，《您好，北京》崭获莫斯科独立电影节最佳影片大奖[19]。4月7日，由中国电影家协会指导，电影艺术杂志社主办的电影《您好，北京》研讨会在京举行[26][27]；4月29日，《您好，北京》获第55届休斯顿国际电影节雷米奖[20]。5月7日，电影《您好，北京》入围提名阿姆斯特丹新视野国际电影节塞普蒂米乌斯奖主竞赛单元[32]和日本东京Lift-Off电影节最佳影片提名[32]，导演曹茜茜提名阿姆斯特丹新视野国际电影节最佳导演奖[30]。5月20日，《您好，北京》入围中加国际电影节。[31]
2022年5月，由北京合鼎星光影视传媒有限公司、额济纳胡杨英雄文化有限公司、北京千竹蕊文化传播有限公司出品，曹茜茜监制的乡村振兴题材电影《请你留下》有望2022年上映。[29]
2022年7月，曹茜茜执导的电影《您好，北京》入围第十七届意大利萨兰托国际电影节[36]；2022年7月16日，曹茜茜执导《您好，北京》获第十四届芝加哥独立电影奖最佳剧情长片奖，曹茜茜本人也获得了最佳导演及最佳女性电影人两项大奖[37]；2022年7月21日，第44届莫斯科国际电影节公布首批入围名单，由曹茜茜监制、导演的温情现实主义题材电影《您好，北京》入围莫斯科国际电影节非竞赛单元[38]。11月18日，执导的电影《您好，北京》上映。

⑵ IU电影《掮客》定档，现实主义题材，实力派演员，为什么被狠狠地期待了

IU新电影《掮客》之所以被狠狠地期待了是因为两个方面的原因，第一个原因是因为《掮客》这部电影本身的题材就来源于现实生活当中，而《掮客》上映后也会让更多的人来关注此类事情的发生。第二个原因则是《掮客》这部影片的主演阵容可谓是非常强大，除了首次参演大电影的IU以外，其他主演可以说是在韩国影视圈中影帝影后般的存在了，就这样的王炸阵容想不被期待都是不可能的。

根据以上两点的综合分析来看，《掮客》这部影片不仅仅因为其拥有来自于现实的题材能够引发人们对此类事件的共鸣，更因为其强大的演员阵容提高了期待值，所以难免要狠狠地码住。

⑶ 黄建新获微博电影之夜年度影响力电影人，他的导演风格是怎样的

在2022年微博电影之夜中，著名导演黄建新荣获年度影响力电影殊荣。黄建新是一位非常著名的导演，他导演的作品都非常经典。作为中国第5代导演之一，他无疑是一名先锋导演，黄建新导演的风格格外独特，他的作品非常贴近现实，用自己的独特视角反映现实。

黄建新在出国留学归国之后意识到中国社会发生了翻天覆地的变化，钱在中国人心里变得格外重要。黄建新由此社会现象，又拍摄了城市三部曲。在这三部电影中黄建新相关中传达出对于社会主体的思考，通过自己对于现实社会的观察和思考，将电影作品很好的呈现给观众。

⑷ 意大利新现实主义电影的艺术主张、主要代表人物及作品。

主张：记录性可断定尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。实景拍摄，摄影机随人物在实际空间中运动，传统场面调度理论消失。更为电影化的真实空间形式得以表现，同时避免舞台观念的戏剧用光。

长镜头、景深镜头的运用每个镜头成为完整一段，体现创作者忠于自然的客观性，体现巴赞“摄影上严守空间的统一”观点。

代表人物及作品：

1.罗伯特·罗西里尼 ：

《罗马不设防的城市》、《游击队》、《德意志零年》 此三作被誉为"战争三部曲"，标志着新现实主义进入全盛期，《意大利万岁》。

2.维斯坎迪：

《沉沦》、《大地在波动》、《受苦的人们》

3.德西卡：

《偷自行车的人》、《温别尔托·D》

4.德桑蒂斯：

《罗马十一时》

(4)新晋现实主义电影导演扩展阅读

相关背景：

意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

意大利新现实主义是一次从内容到形式彻底的美学革命，是继先锋电影运动后出现的第二次电影美学运动，意大利现实主义鲜明的美学特征，标志有声电影以来电影趋向现实主义美学追求的最突出成就，改变西方与美国电影力量对比，并向传统戏剧电影挑战，创造更为电影的艺术品。

参考资料来源：网络-意大利新现实主义电影

⑸ 简述意大利创新现实主义电影的创作背景及代表导演

新现实主义是西方现代电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所编导的"真实主义"文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。首部影片是《罗马--不设防的城市》。(1945)，代表作有《偷自行车的人》(1948)，《橄榄树下无和平》(1952)等。现该派虽然没有过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代中国的电影中也时有显示。

新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，它一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊，其原因并不仅仅在于这一电影学派竟然异军突起于在经济、军事和政治上面临全面崩溃的一个法西斯主义国家中，更主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。

首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。但是意大利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧，这在新现实主义的首部影片《罗马，不设防的城市》之后，《游击队》、《太阳仍然升起》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马11时》、《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地在波动》等影片中被充分的表现了出来，这些影片的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的，主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。这本身就是西方电影中的一次创举。

第二是影片的真实性。众所周知，意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂贵。无耐被迫只能更多的采用实地场景拍摄。然而这种做法却在客观上增加了影片的真实性，自然的同影片的表现内容相适应，而其在一些影片雇用一些非职演员扮演角色，甚至是主角。这一做法就其原意而言是有一定积极意义的。但后来证明这一使影片有着更多的真实性而排除影片的"演出性"的措施是有其片面性的。

我们将新现实主义的美学特征综合起来观察，是否可以说它实际上是突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种"反戏剧"的电影美学样式。在此以前的大部分欧美电影都是局限在"叙述故事"的表现方法上，而新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现。作为新观实主义电影的理论奠基人，著名新观实主义电影编剧柴伐梯尼就说过，新现实主义最突出的特征及其最重要的新意就在于它证实了一部影片并不一定需要有一个"故事"，即一种根据传统臆造的故事；新观实主义的最大努力就表现在它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。"在阐明新现实主义的美学特征的同时，柴伐梯尼也从理论上为这一学派辩护。他把新现实主义电影视为一种(现实的)实录。因为他认为"生活就是艺术。"他说过：街头巷尾，日常琐事充满着感人事件，只要你悉心去注意，你就能找到艺术。"显然，柴伐梯尼是不主张对生活进行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的，而只是局限在对生活现象的罗列，这种创作方法很多是属于自然主义的。这可从他的《偷自行车的人》、《温培尔托一目》、《米兰的奇迹》等影片看出来。但是，应该承认，新现实主义电影及其主张的这种"生活即艺术"论，在战后百废待兴的欧洲电影市场，却有着它必然的历史地位。它象一股汹涌的激流冲击着陈旧的欧洲电影界，甚至也冲击着好莱坞、迫使它在一定程度上去考虑改变自己固有的制片方向。它的影响是世界性的。

法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论 新现实主义电影的手法和美学主张，促使以后的电影理论界不论在电影的叙事手法，蒙太奇剪辑、摄影、表演，以致在剧场景的结构上都出现新的论证和观点。最明显的是法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑，而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才更符合生活。

在西方电影界中，意大利新现实主义电影甚至还改变了欧美电影界对男女演员的审美标准，即欧美电影以往注意的首先是脸型、身材。而新现实主义电影出现以后，关心的则是《罗马不设防的城市》中的女主义公安娜·玛尼阿尼式的演员，也就是说更强调了气质。这一观念的转变，在至在八十年代后期的美国新好莱坞的电影中又进一步得到了印签，如简方达等。可见新现实主义电影的影响是划进代的。

但是，意大利新现实主义电影在维持了七、八年之久，大约拍摄了七、八十部影片之后，在五十年代中期以后开始了衰落，这种衰落具体表现为1955年以后，意大利新现实主义电影在题材上日益枯竭。当时，虽还谈不上陷入俗套，但已经可以看出，影片原有的那种蓬勃的生命力减少了，表现内容中的社会性也不如以前突出了。

意大利新现实主义电影衰落的原因，故然有客观的和外在的原因，比如统治阶级，甚至教会对其就从未间断迫害；他们指责新现实主义电影"歪曲"、"抹黑"了意大利社会和现实，其次是观众逐渐转向涌进意大利国家的美国好莱坞影片，国外的观众群也转向好莱坞。这一现象体现在意大利新现实主义究竟是难以同好莱坞电影竞争的，而观众也不愿长久地去在主要是表现一些灰暗的社会景象中去寻求娱乐。如果把意大利新现实主义电影的兴起放到意大利特定的历史背景中去观察，将不难发现：它的衰落实际上也是一种必然。它衰落的根源，实际上早已蕴藏在它最初的兴起中了。

意大利新现实主义衰落的根源：首先，新现实主义电影是第二次世界大战期间，意大利左翼或法西斯的电影评论界，在理论战线上反抗墨索里尼电影的斗争结果，但是人们发现，这个斗争从一开始就缺乏一种更高的理论纲领作为指导。当时意大利电影充补着法西斯军队的宣传片，且严重脱离现实，而庸俗的喜剧片和抒情片也被当局宣扬赞颂，另外那些极端唯美主义或形式主义的"书"法派"影片也被一味推崇。面对这些创作倾向，一些进步电影理论家，把矛头指向部分影片的虚假、臆造的表现手法上，但对创作思想或理论却没有任何有力的作为，他们只是单纯要求电影去真实的表现或再现现实，而未对电影工作者提出应以何种立场和观点去表现社会现实，更未从方法论的高度去提出过。而当时的出现的情况足以表明，进步电影评论界甚至没有对当时的电影提出更高的现实主义要求。他们对凡能多少反映意大利实况的影片，都予以肯定和赞扬，这无疑是特定的历史和社会条件所决定的。

其次，新现实主义电影学派，实际上也是意大利电影界在反法西期斗争中，形成的一种松散的"统一阵线"。拍摄新观实主义影片的电影从业人员，无论在个人经历、政治、思想和宗教信仰上都是各不相同的。他们在"电影必须如实地再现实会生活"的含混口号下聚集起来，就象《罗马、不设防的城市》中，在特定条件下，从神父到家庭主妇都可以联合起来，反对法西斯。但是这种历史条件一旦消失，人们自然按着各自的立场寻找自己的道路、这可从罗西里尼的《斯特隆波里火山》，《在意大利旅行》等影片中反映出来，这二部影片中罗西里尼把人的精神解脱，求诸予神的"恩宠"，而拍摄《偷自行车的人》的德西卡却会在《米兰的奇迹中》幻想着把人的善意视为解决社会贫困的重要"药方"。显然，他们拍摄的这些影片仍然把意大利的贫困面貌当作重要的背景去表现。

再次，由于意大利新现实主义从一开始就只笼统的强调"如实的表现意大利社会的现实面貌"，因此它在客观上是反对影片去塑造典型的，从许多影片的实际表现看，是无视或轻视对人的表现的。人，在意大利新现实主义电影中，在某种程度上，甚至只是与现实环境等同的"背景一物"。人，只作为某种现实，一种命运的说明而存在。诸如《偷自行车的人》中的各式小人物，实质上都是在象征战后意大利的贫困，他们在片中的作用犹如片中呈现的破乱市场，肮脏的贫民窟并无多大区别。只是除了少数表现意大利抵抗运动的影片外，极大部分意大利新现实主义影片中的人物，在性格特征上都是较模糊的，他们更多的是作为一种社会现象的象征而出现，这就导致意大利新现实主义影片在表现人、刻画人物性格方面存在着显著不足，从而也就摆脱不掉衰落的命运，客观上讲现实主义影片如果只是一味强调贫困，饥饿、失业，在加之影片影调侮暗无彩的，那么大多数观众就不可能的会一直保留着对当初的耳目一新的初期观看时欣赏心理。既然如此，那些集现实，体栽与现代表现手法与一体的着意刻画人物，塑造典型的叙事结构影片又自然会成为大多数观众所喜欢的影片。

对电影艺术发展的贡献：意大利新现实主义电影的创作口号既走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列的坚持写实主义的美学原则和方法，使意大利电影抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于世界电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。

意大利新现实主义电影，作为电影历史长河中的一个流程，虽然早已结束了，但是它所倡导的纪实主义和让普通人成为银幕的主人公等美学思想将是永存的，它具有革命意义的美学观念将长久地影响电影艺术的发展。