局气电影演员孙炳楠

A. 如何成为一名话剧演员

首先，个人粗鄙地认为，话剧演员（喜剧演员）不同于影视演员需要比较严格的基本功练习，话剧是演员的艺术，电影是导演的艺术，也就是创作主体以及呈现手段的本质区别，就戏剧演员而言，对舞台语言、形体的要求，以及包括内心视线、中心任务、具象想象力、感知力、爆发力等等这些内在修养的要求都是比较高的。我的导师曾说过，一个好的演员，好的话剧演员，他一定是一个哲学家或者至少是一个社会学家。他在舞台上要做的是再现世界、解释世界，从而影响受众，推动改造世界。包括对一个舞台人物分析的时候，要考虑到他的时代背景、阶级出身、社会分层、社会流动等等这些，才能充分诠释好人物。但我所作出的阐释和结论都是从经典体验派学院派的角度出发的，也是有一定的理论局限性。其实，训练有素的肌体对舞台剧的呈现的确具有很重要的意义，但是，个人认为，作为演员最重要的还是天赋，也就对善和美的捕捉和表达，也就是要有一种审美敏感和创作能力。一个演员真正能征服人的是其所塑造的舞台角色，而好的舞台角色，需要的是思考，一个不会思考的演员永远不会成为好演员，一个静止的角色也绝不会深入人心，我觉得除了舞台技巧外，最总要的还是演员的内在修养，尤其是思考力。就如刚刚我说过的，演员的伟大不在于怎么去重现，而是去再创造，演员的伟大不在于如何把世界解释的淋漓尽致，而是要去改造世界，是一种发自于并能触动心灵深处的诠释。所以，在一个演员在一定程度上掌握了必要的的声台形表的基本功，以及表演、戏剧、电影理论后，要做的就是对哲学、社会学、历史学的广泛涉猎，培养自己的人文主义素养，也就是对人类社会的关怀。一个演员不仅要不断求美，而且还要求真求善。比如要塑造一个反面人物，你如把他＂演绎＂成一个极坏的角色，这样就是一种＂形而上学＂的塑造，可能你所塑造的人物是＂教科书＂式的，但你是静止地看世界的，也就是你的角色会很平面，很标签。一个再坏的人，在某些方面也是有很好的品质的，可能他忠君爱国、可能他孝顺或者对爱情忠贞不二，抑或非常讲究局气等等等等，就是你要知道他为什么坏，他的坏是一个如何发展变化的过程，他的阶级立场还是家庭环境造成了他在某方面畸形甚至是反社会的性格特征，也就是他是怎么质变的，这些都要弄清楚，起码演员要自己不要乱。然后在不同的发展阶段，他的性格的量变也要做充分分析。这样，你所塑造的人物才是立体的、多面的、运动的、辩证的，这才是活生生的人。

B. 《老炮儿》是一部怎样的电影

电影《老炮儿》绝对是一部纯爷们电影，看得内心火烈，刺激男人荷尔蒙，一部兄弟情义电影，弟兄们危难时刻，勇于伸手的哥们情，一部父子情深的电影，当儿子有难时的义无反顾的目空一切。

电影《老炮儿》，不仅想让我们知道哥们情和兄弟情，还有这个社会的腐败及世人的冷漠无情，的确是一部很好的京片儿，一部值得推荐看看的好作品！

C. 演员在生活里会对别人演戏吗

前些日子，演员靳东在香港街头书店，素颜素装很普通，一条文字配：他一点儿都不像我们在电视剧里看到的那个样子。我回了一条评论：这就对了，这才叫做“演员”。当然这只是形像而已。听说靳东带孩子，做饭，汇一汇多年老友什么的，都是老样子，性格局气、直爽开朗，看的出来：生活中的点点滴滴，靳东不去用演戏的方式对别人。我们希望我们喜欢的演员，不要在生活面前跟别人演戏，那样很做作也很虚假而且不职业。