威拉电影演员表

① 求一部英国宫廷电影,cctv6播过.不记得名.是英国十八.十九世纪为背景.本人超爱欧美宫廷剧.谢谢!

这个看过，不是英国，是法国，不是伦敦，是巴黎和凡尔赛
名字叫做《傲慢与激情》，一部德国电影，拍的是路易十五时期的法国

《傲慢与激情》（德国）
2004年出品
编剧：布里吉特·布里贝尔
导演：卡尔·卡塞斯
主演：贝蒂娜·齐默尔曼、施特凡·宇尔根斯
故事梗概：
路易斯和威拉尼卡姐妹俩因为家境贫穷，被父亲送到上流社会赫赫有名的交际花伯玛莎伯爵夫人的城堡里做女仆。威拉尼拉生性活泼，不愿被种种规矩所束缚，引起其他仆人的不满。有几次甚至还出言顶撞伯玛莎伯爵夫人，险些大难临头。还好有老管家比斯塔夫的维护，她才得以继续留下来。伯玛莎伯爵夫人生活骄奢淫逸，不顾仆人的死活。为了取悦于好色的马拉维勒公爵，她不惜牺牲路易斯。而路易斯被玷污后，身心受到了极大的刺激，不久就跳楼自杀了。姐姐的死让威拉尼卡内心充满仇恨，她发誓要报复。恰好，伯玛莎伯爵夫人的丈夫奥尔良公爵因行刺国王失败来到乡下避风头，行刺重要证据——一个小装饰盒偶然被威拉尼卡得到。
玛莎伯爵夫人高傲的眼睛里容不下任何一粒沙子，威拉尼卡不得不离开城堡，另谋生路。没想到却被父亲送入一家小旅店作女服务员，在这里不仅工作又苦又累，更糟糕的是老板凶恶刻薄，就连和神父学写字也遭来了打骂。威拉尼卡吃了不少苦头，渴望能够逃出这个魔窟。在一次偶然的机会下，威拉尼卡接待了一个气质不凡的客人——巴蒂斯公爵。为了生存，威拉尼卡答应巴蒂斯公爵把他的马送到巴黎，并趁机逃离旅店。虽为女流之辈，但威拉尼卡的聪明和勇敢让她克服种种困难来到了巴黎。这也是巴蒂斯公爵所没想到的，威拉尼卡的到来让他惊喜不已，并被这个聪明勇敢的女人迷住了。巴蒂斯公爵的表姐早看出弟弟的心思，把威拉尼卡留在身边并希望把她培养成为上流社会的名媛。而此时，蛇蝎心肠的伯玛莎公爵夫人也来到了巴黎，成为国王身边最得宠的情妇。但人们都不知道，巨大的阴谋正在酝酿，伯玛莎公爵夫人时常偷偷地向国王的食物里放药，久而久之，国王的身体每况日下。威拉尼卡得知此事后，不顾自身危险和巴蒂斯公爵一起前往皇宫，揭穿伯玛莎公爵夫人的阴谋。经历这次冒先后，二人的感情更加甜蜜，不久就在国王的主持下结为夫妇。
但没想到的是，一波未平，一波又起，婚后不久，巴蒂斯公爵就死于非命，而凶手很可能是势力庞大的警察局长，威拉尼卡又一次陷入了困境。但什么都难不住美丽聪明的威拉尼卡，终于在巴蒂斯公爵弟弟的帮助下，凶手得到了应有的惩罚。

精彩视点：
本片根据著名作家安娜•拉布冈斯的小说改编，是德国2004推出的一部温情题材的电影，影片刚一上映就赢得了一致好评。片中浪漫真挚的爱情、朋友之间纯洁真诚的友谊，相信定会让不少观众为之感动。该片的编剧兼导演是德国才华横溢的电影人卡尔·卡塞斯，他不仅导演多部大片，而且在编剧方面也有很高造诣。由他编剧并执导的电影《第三眼》最近也成为最热门的电影之一。
影片的女主角则是由经验老到、素有“电眼美女”之称的德国资深女演员贝蒂娜·齐默尔曼担任，她曾在《奇迹创造者》、《时间的皱纹》等多部著名影片中担当要角。在本片中，她出色地扮演了威拉尼卡的一角，把一个女孩突然面临生活变故并努力改变生活的复杂心情表现得惟妙惟肖。

不过，这部电影的资料很少，我在网上找了好几年都没有在线观看的

② 电影《公园派对》中乐队主唱

主唱的原名是Erik Smith 片尾曲名字叫《garden party》 是 Rick Nelson 的歌曲。下面歌词是我在美国的网站上找到的，这么古老的歌被主人公唱过之后更加有感觉了！

Garden Party

Artist: Rick Nelson
peak Billboard position # 6 in 1972
inspired by Rick's experience at a Madison Square Garden concert
Words and Music by Rick Nelson

I went to a garden party to reminisce with my old friends
A chance to share old memories and play our songs again
When I got to the garden party, they all knew my name
No one recognized me, I didn't look the same

CHORUS
But it's all right now, I learned my lesson well.
You see, ya can't please everyone, so ya got to please yourself

People came from miles around, everyone was there
Yoko brought her walrus, there was magic in the air
'n' over in the corner, much to my surprise
Mr. Hughes hid in Dylan's shoes wearing his disguise

CHORUS

lott-in-dah-dah-dah, lot-in-dah-dah-dah

Played them all the old songs, thought that's why they came
No one heard the music, we didn't look the same
I said hello to "Mary Lou", she belongs to me
When I sang a song about a honky-tonk, it was time to leave

CHORUS

lot-dah-dah-dah (lot-dah-dah-dah)
lot-in-dah-dah-dah

Someone opened up a closet door and out stepped Johnny B. Goode
Playing guitar like a-ringin' a bell and lookin' like he should
If you gotta play at garden parties, I wish you a lotta luck
But if memories were all I sang, I rather drive a truck

CHORUS

lot-dah-dah-dah (lot-dah-dah-dah)
lot-in-dah-dah-dah

'n' it's all right now, learned my lesson well
You see, ya can't please everyone, so you got to please yourself

③ 沃恩吉莱·勒姆威拉伊的演艺经历

在泰国法政大学毕业，第一部作品是电影《夺日尸咒》，不过这部应该成功的电影并不成功。真正让她成名的是她第二部作品电影《Pattaya Manic/通天卧底》。后来Pang签约Exact公司，出演多部热播电视剧和年度大戏。
外形靓丽，身材火辣的Pang是泰国的知名演员，因为在国内播出的泰剧《丘比特的圈套》中扮演女二号甘雅而被中国观众熟知。

④ 天使之争演员表

《天使之翼》电视剧 - 角色简介
林皓阳
(演员: 窦智孔 )
不论摆在哪里，皓阳的领袖气质永远会第一个被看见！皓阳跟曼音之间清纯的初恋差点让他丢了命。后来因火灾失去了母亲，成为玉凤的养子。
十年后，再度跟曼音重逢，皓阳依旧深爱心动，却无法对曼音说出自己就是当年曼音一直认定「最重要的那个人」！
曼音和云翔结婚前一晚，皓阳情伤烂醉，不知道那一晚发生了什么事。却不知道曼音为什么突然毁婚，要跟自己同归於尽！
皓阳伤心之馀，决定斩断对曼音的情丝，而曼音此时却提出跟他结婚的要求！
皓阳喜出望外，却没想到，这个婚姻，将为他的人生带来万劫不复的地狱、、
赵云翔
(演员: 杨一展 )
在母亲自杀之前是顺从父亲、一心成为母亲支柱的斯文公子爷。因怀疑父亲外遇，母亲在眼前自杀，变成反对父亲的叛逆飙车小子！
因父亲赵建亨是Miramar百货的专柜经营者，所以，从小生活在上流社会，不知民间疾苦。也因为拥有优渥的资源，让云翔从英伦贵公子转变成游戏人间的花花公子。
父亲因为亏欠，尽力弥补云翔，放纵云翔。
从没人敢违逆云翔，除了那个来当临时管家的「苏曼音」。两人不打不相识。对云翔来说，跟他青梅竹马一起长大的采妮只是妹妹。而曼音却是初恋，也是他第一个想占有的女人。
只是，当曼音无缘无故毁婚，又猝然宣布跟皓阳结婚时，云翔为了报复，选择在同一天跟采妮结婚！成为曼音的表姊夫！
胡采妮
(演员: 洪小铃 )
百货业的第一千金。小时个性娇纵任性，认为只要她开口要求的东西，没有拿不到的！
却没想到，不论爱情、事业、继承权、奶奶的关心、、、所有所有的一切，全都要分一半给一个突然冒出来的表妹--「苏曼音」！
采妮在父母的教导下，表面对奶奶苏严君玲和曼音亲切照顾，私底下却使心机，要巩固自己原有的一切！
跟云翔结婚后，知道丈夫的心仍在曼音身上，在云翔捅下大篓子之后，不惜软硬威胁带云翔到乡下避祸。为了云翔成为蓬头垢面的「乡下妇」。
采妮虽然偶而使坏，也有心机，但对爱情的坚定信念，和为爱牺牲一切的决心，是所有人无法相比的！
苏曼音
(演员: 夏如芝 )
永远温暖开朗，充满天真阳光的女孩。当最挚爱的父亲志远死后，无法理解母亲为了生活，下海陪酒唱歌，差点酿成跳海事件。
不知道母亲罹患癌症，被母亲送回苏家的曼音，不惜下跪跟奶奶恳求回到母亲身边，想不到，却看到母亲烧死在火海里，曼音崩溃，失去所有记忆。
奶奶将曼音过去的人生重新打造，曼音以为自己一直活在奶奶温暖的庇佑下长大，更错将云翔当皓阳，认定云翔才是自己的真命天子！
直到十年后，她又遇见了小时候初恋的皓阳，和亲生母亲玉凤、、、、
曼音对皓阳莫名动心，却已许婚云翔。却在婚礼举行前一天，被灌醉，失身於皓阳、、、、曼音开朗的性格大变，为了报复皓阳毁了她的幸福，她选择嫁给皓阳，用妻子的名义来折磨皓阳，一辈子！
苏严君玲
(演员: 陈莎莉 )
服务业的铁血总裁。外冷内热，可说是百货界的「太后」。对於「继承人」和「门第」一事十分看重，不惜花十年时间等待儿子志远浪子回头。对於唯一的媳妇玉凤的出身十分鄙视，酿成亲人无法团聚的悲剧。却只在小曼音面前流露出难得的慈爱与真情。也因此在儿子意外死亡后，不惜一切代价要追回孙女！后来，为了让失去记忆的曼音有个美好的人生，开始对曼音输入「假记忆」，隐瞒亲生母亲玉凤的一切、、、、却没想到，十年后，玉凤死而复活，回到她面前，并开始展开一连串接近曼音、夺取企业的计画、、、、
陈玉凤
(演员: 甄秀珍 )
因歌声与邓丽君相似，而出过一张唱片的红包场小歌星。与志远相爱，却不见容於苏家企业，被迫成为苏家「没名分的媳妇」流浪在外。
志远死后，玉凤因得癌，不得已将曼音送回苏家。却不意，阴错阳差下，被胡德昌纵火毁容，差点死在火场！
玉凤万念俱灰，本想一死，却打听出曼音失去记忆，被植入假记忆，完全不认得她！悲痛之馀，玉凤立志改头换面，成为能跟苏家平起平坐的女人，要夺回她失去的一切、、、、、
苏丽贞
(演员: 方岑 )
苏严君玲的女儿，志远的妹妹。从小跟哥哥志远竞争的意识，一直延续到长大来。因母亲重男轻女，才能、野心一直被压抑。丽贞得知母亲找到失踪多年的哥哥，情急之馀，拿钱拜托哥哥离开，却不意造成哥哥车祸死亡、、、、、丽贞将一切的罪衍怪罪在玉凤身上，羞辱玉凤。
丽贞虽因哥哥的死亡得到总经理的位子，可却惮忌得宠的曼音有一天会取代自己女儿采妮的继承权地位，而无法对哥哥的遗孤付出真心。
一心一意为丈夫、为女儿谋夺大位的丽贞，其实骨子里是个没自信，又脆弱的女人。

⑤ 史泰龙逃狱的电影名字是什么

《金蝉脱壳》（英语：Escape Plan）。

是一部2013年美国动作惊悚片，由米凯尔·哈弗斯特罗姆执导，迈尔士·查普曼（Miles Chapman）及杰森·凯勒撰写剧本，主演包括西尔维斯特·史泰龙、阿诺德·施瓦辛格、吉姆·卡维佐、柯蒂斯·“五角”·杰克逊、维尼·琼斯、文森特·多诺费奥及艾美·莱恩。

剧情描述越狱专家雷·布雷斯林（Ray Breslin，史泰龙饰演）被监禁于一间世上最严密的非法监狱中，与神秘的狱友埃米尔·罗特梅尔（Emil Rottmayer，施瓦辛格饰演）必须设法从此逃脱。该片同时也是首部由史泰龙和施瓦辛格头衔主演的电影。

起初，该片选定布鲁斯·威利斯主演，并由安东尼·法奎执导电影；而在两人皆退出该片后，则改由史泰龙和施瓦辛格主演，哈夫斯强接手担任导演。

2012年4月16日至2012年6月15日在路易斯安那州纽奥良进行主要拍摄。《金蝉脱壳》最先于2013年7月18日登上圣地亚哥国际漫画展首映，后于2013年10月18日美国上映。

《金蝉脱壳》虽然在美国的票房收益不佳，但在海外市场上却获得了热烈的欢迎，全球票房总计1.37亿美元；该片在影评界获得了褒贬不一的评价，主要被影评人批评该片的故事老套、牵强，角色间的火花不足，但也认为其娱乐性及史泰龙和施瓦辛格的合作看点仍能满足部分的观影者。

续集《金蝉脱壳2》2018年在美国以VOD的方式发行，而其他国家仍在影院上映。第二部续集《金蝉脱壳3：恶魔车站》于2019年推出。

演员表

1、西尔维斯特·史泰龙饰演雷·布雷斯林／安东尼·波多（Ray Breslin／Anthony Portos）：布雷斯林-克拉克保安系统公司的负责人，同时也是世上最厉害的越狱专家。

2、阿诺德·施瓦辛格饰演埃米尔·罗特梅尔／维克多·默罕（Emil Rottmayer／Victor Mannheim）：布雷斯林的狱友，同时也是握有机密技术的奥地利银行家。

3、吉姆·卡维佐饰演威拉·哈柏（Warden Hobbes）：非法监狱“金蝉脱壳”的典狱长，机灵且冷血。

4、柯蒂斯·“五角”·杰克逊饰演哈许（Hush）：布雷斯林公司的同事兼电脑专家。

5、山姆·尼尔饰演凯利医生（Dr.Kyrie）：“金蝉脱壳”的医生，私下帮助著布雷斯林。

6、维尼·琼斯饰演德瑞克（Drake）：哈柏的私人助理兼监狱的守卫领导者。

7、凯特里奥娜·巴尔夫饰演洁西卡·麦尔（Jessica Mayer）：中央情报局（CIA）探员。

8、文森特·多诺费奥饰演莱斯特·克拉克（Lester Clark）：布雷斯林公司的合伙人，私下与哈柏有所联系。

9、艾美·莱恩饰演爱比盖儿·罗斯（Abigail Ross）：布雷斯林公司的高层兼友人。

10、法伦·泰贺饰演贾维德（Javed）：穆斯林罪犯，布雷斯林和罗特梅尔的结盟者。

⑥ 沃恩吉莱·勒姆威拉伊的介绍

沃恩吉莱·勒姆威拉伊（Pang Ornjira Lamwilai），1985年2月14日出生在泰国曼谷，泰国女演员及模特。在泰国法政大学毕业，第一部作品是电影《夺日尸咒》，不过这部应该成功的电影并不成功。真正让她成名的是她第二部作品电影《通天卧底》。后来Pang签约Exact公司，出演多部热播电视剧和年度大戏。

⑦ 导演作为一部影视剧的核心，他的个人风格对影片有哪些影响呢、

电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。
通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：
1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满
视觉造型特点的银幕效果上。
2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内
涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。
在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：
1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？
2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？
3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？
4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？
5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？
6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？
7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？
8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？
9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？
10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不不的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？
这十个问题，基本上可以帮助我们加深对影片的理解。
重要的是，我们观看了一部影片，就要思考我们所感受。感悟到的东西。要反复地、深入地分析这种理解和感受，解释出对主题的认识、感受、理解的原因。
主题不搞清楚，分析就无法透彻。
关于影片主题的分析就形式而言，文章阅读、段落拉片。同学间讨论和分析写作都是非常好的学习方法。

二 结 构
影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构，框架，就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：
二．剧作结构分析：
剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影 的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：
A、情理之中，预料之中；
B、情理之外，预料之中；
C、情理之中，预料之外；
D、情理之外，预料之外。
但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。2）整体有意识形成风格的有意识”。
现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比
合理更为重要。
2．情节结构分析：
情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。
传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。
电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。
电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。
现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是：重视细节的强调，重视细节的重复，形成影片内在的结构，注重细
节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。
总体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有
利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

三 人 物
电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析N物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一＄员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用
多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑
造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是
居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技
巧、结构和导演方法。
3．分析N物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。
作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛
围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

四 场 景
场景——是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。
场景——是影片重要的造型元素。
现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。
通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种：
1） 内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。
2）外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线
的时机。
3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。
4）场地外景一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。
5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。
6)计算机模拟景——利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。
现代电影中，电影场景的构成有如下的几种特点：
1） 影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和方式组成的。
2） 同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。
3） 一场戏可以在一组场景或多组场景中展开。
4） 影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片情节的发展。
5） 场景的变化越来越趋向于多元化。
6） 影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。
7）刀特技合成，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。
8）影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。
电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理。场景是一个宏观的概念，也可以是一个具体的概念，例如：操场（街道、河边、厨房、卫生间、车内。影片中的场景，可以有地域的限制，也可以没有地域的限制。一幢郊区的别墅，严格的意义应该是一个场景，但是，在具体的拍摄中，室内的戏和室外的戏，我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景。
电影场景其次有一个时间的关系，它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。正如我们经常讲的：就影片叙事而言，换镜头就是隔时间；换场景就是换时间Z换场景就是换空间。
通过拉片和影片的分析我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题：
1）场景决定影片的风格：场景的选择和具体的运用，在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。我们常常讲：外景利于影片的气氛。内景利于影片的光线运用；实景利于
影片的空间表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。
2）场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出，现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。
3）场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型
元素，在视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。
4）场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、无意识的变化，影片中的地调关系会有很大的变化，可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。
5）场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制作过程中，我们也要关注场景在影片中所起的作用。一场戏，是一个表述性的语言，是一个实际增节的称呼，更是一个独立的事件的表达方式。实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。
由于电厂中场景的作用十分重要，要求我们在选择场景的时候要特别地道憧和准确。
根据我们对现代电影的分析，电影中的场景构成方式越来越灵活，场景的数量越来越丰富，这样，有利于影片的叙事，有利于影片的人物塑造，有利于影片的风格表达。因此，电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西。

五 景 别
电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面上是一个造型元素，实际上是一个教事的手段。
景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影景别的划分大体上有如下的几种形式；l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，对近景，8）特写，9）大特写。
电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。
我们在分析影片的过程中，对于影片的是别的把握重点是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。分析的重点在如下几个方面：
1．影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景别为主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片的风格起到了什么样的作用？
2．场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？
3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙事、对
话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用？
4．每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？
5．全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么？对影片的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助？
6．分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式？
7．景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用？
8．不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助？
9．分析景别的应用对于环境的气氛，空间的表达，场景有什么样的作用？
10．分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。我们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定的景别，在有些情况下，不同的景别对不同的人物形象、不同的叙
事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到非常重要的作用。
11．分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。

⑧ 威拉电影最后什么意思

电影的最后讽刺了人性的贪婪和冷漠。

一、简介

《威拉》（탐욕）是金正旭执导。古川伊织、金民起主演的一部电影，该电影于2016年5月21日在韩国上映，片长85分钟。

二、剧情

写作遇上瓶颈的小说家震明，在咖啡厅看见一个前来应徵工作的日本女孩。灵光乍现的他，决定为这个女孩创作三段不同的故事，隔壁桌的客人、收银员、店长都成了他笔下的人物。这个女孩叫米卡，不论她是什麼角色，都无法忘怀与她激情的那一个夏日。

三、播出平台

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