主角咳嗽吐血的电影

Ⅰ 电影爱回家的创作历程

2008年陈双印创作完成了长篇电视剧本《回家》，后改为电影剧本《让爱回家》；2009年，电影《让爱回家》在北京开拍。朱茵、唐嫣、孟广美、郑佩佩、王姬、杨青、董立凡、杨婷婷等演员参演该片；2010年电影《让爱回家》再次开拍。斯琴高娃、叶童、邬君梅、王学兵、袁姗姗、金铭、王晓等众多演员参加拍摄；2012年电影《让爱回家》第三次拍摄，并改名《爱.回家》，霍泥芳、安宇、冯军、郭程程、雅雯、 严影、佴文等演员参加拍摄。一部电影作品，为何三次拍摄，从胶片到数字，从明星到新秀，这部影片到底经历了什么？为什么要选择这样一部作品？
影片导演陈双印说：“我出道比较晚，快40岁了，想拍电影了，结果自己想拍的题材都被别人拍了，自己没有什么可选。”当然，这是一句笑话，谈到《让爱回家》创作初衷，陈双印说：我在拍《爱在中华》时，有幸采访了一位司法系统的先进模范人物，她20岁做警察，一直到50岁没有在家过过一个年，因为春节都要跟犯人在一起。当她是小队长的时候，值班回不了家，当了中队长更回不了家，到了大队长肩负的责任就更大了。她身体有了病，咳嗽，吐血，在劳动现场，她怕别人看到他吐血，就用脚把血擦了。当她抬起头时，被眼前的情景惊呆了，几十名女犯全部跪在她面前，说你不用管我们，你去休息，去看病，我们谁也不会跑。这个事让我很受触动，里面有深刻的东西。我突然有了把他拍成电视剧的想法。后来去了一些监狱，采访了一些警察和囚犯，也由此诞生了这部《爱·回家》中那些血肉丰满的人物。 叶小彬这个主人公是有原型的，她叫杨春燕。她的犯罪就是把他爸爸的情人撞残废了。这个小孩学习非常好，家庭环境优越，在学校同学很羡慕她的家庭。但是她有一个同学的妈妈跳楼自杀了，因为她发现老公在外面有了外遇，她接受不了这个事实。这件事对杨春燕的刺激非常大。结果有一次她恰恰发现她爸有了情人，她怕他妈知道，怕离婚这种事降临到自己家里，她要阻止她爸跟这个情人交往。她用她爸的手机，以她爸的名义，给情人发了一个约会短信，然后开着她爸的车直奔约会的地点，把她爸的情人撞成了残废。这么一个优秀的学生，她的出发点和目的是为了保护自己的家庭，她憎恨第三者也好，小三也好，她是维护家庭的利益，这个事情具有社会普遍性，这个人物是典型人物。季素梅也有原型人物，她叫何丽芬。从小身体不好，会做衣服。后来嫁给了一个男人，心里一直想好好过日子，对生活没有太高的要求。但她嫁给的这个男人除了喝酒就是赌博，喝多了回来就打她，赌输了就管她要钱，大冬天的把她绑在门外。她不是没有想到过离婚，也好几次跑回自己的娘家，又觉得跑回来太丢人，她忍气吞声。最后忍无可忍，用斧头将自己的男人给劈了。何丽芬是家庭暴力的受害者，但是她没有用法律来保护自己，从受害者变成了一个害人者。
小哑巴白小毛的原型，五岁的时候随父母从新疆来到城市玩儿，结果与父母走失，她的父母变卖家产，辞掉工作，回到这个城市打工、租房子就是为了找到女儿，结果找了整整十八年。在找女儿的过程当中，认识一个监狱女警察，就把小毛的一张照片给了她，这个警察就是电影中刘卫华。刘卫华一直帮她们，经常打听这个小女孩的消息。有一天，狱政科的同事找到了刘卫华，给她看了一张照片，这个照片恰恰是白小毛丢失时候的照片，只不过身边又多了另外一个女人。这个女人当初收留了白小毛，把她培养成了小偷，最终让小毛走进了监狱。这个女人被抓后，警察从她物品中发现了这张照片。这让刘卫华很震惊，她没想到，这对夫妇苦苦寻找十多年的女儿，竟然是在自己手下改造的犯人。她不能把这件事情告诉这对夫妇，白小毛很快刑满释放，刘卫华把她送出监狱，让她去找失散多年的父母，但结果在公交车上，白小毛抓小偷被捅死了。写白小毛这个人物就是写人性的东西，善良的东西。
还有剧中的马小慧，家庭优越，父母娇生惯养，上中学的时候就找男朋友，找了好几个。当找到最后一个男朋友的时候，男朋友嫌她不是处女要跟她分手，她就害怕男朋友跟她分手，她把自己的女同学骗到家里，协助男朋友把女同学强奸了，自己也因强奸罪被判刑入狱。
冷红艳大学毕业，父母含辛茹苦把他培养到大学毕业，毕业以后找不到工作，认识了社会上乱七八糟的人，然后专骗大学生，专勾引一些无业女孩，最后她犯了组织卖淫罪。犯了这个罪，父母就要跟她断绝关系。这是让她最痛苦的。人一旦失去了亲情，她的精神就会彻底坍塌。
陈双印说，有一次他采访一个女犯，女犯看我抽烟就非常难受，我问她是不是想抽烟，她没有吱声，然后旁边警察说她们不能抽烟，抽烟要受到处罚，我说今天破例。给了她一支烟。一支烟让她讲了两个多小时。她曾是一个品学兼优的孩子。5岁那年，她爸耍酒风把人伤害致死，被判重刑。她妈拿走家里的所有财产走人。她小小年龄就跟着爷爷奶奶生活，8岁就会做饭，但不幸总是降临在她的头上，爷爷遇到交通事故撞死了，就剩下奶奶。15岁她到电信局工作，挣钱养活奶奶。突然有一天她回到家，发现奶奶喝药自杀了。她喊着“你们为什么都离开我。”孤独的人会跟孤独的人走在一起，有了心灵创伤的人会共同去抚慰。和一些同样命运的人走到一起，去寻求刺激。她从吸毒到贩毒，最后犯罪入狱。
一个个鲜活的人物，让陈双印产生了强烈的创作愿望，他要将她们的故事搬上银幕。陈双印最初想法是将这个题材拍摄成为一部拥有丰富人物的电视剧，所以创作了30集电视剧本《回家》。后改电影剧本《让爱回家》，并于2008年正式在北京开机。虽然是第一次拍戏，但他给了演员足够的空间，无论是同演员的交流还是整个拍摄过程都很顺利，但当电影完成后陈双印静下心来审视这部影片，发现在很多方面都是不尽如人意的。其一，对故事的把握不够成熟，传递给观众的信息较模糊偏于说教。其二，毕竟是搭景拍摄效果更像室内剧，缺乏真实感。对陈双印而言它是一个半成品，是一个不合格的作品，所以他将它打入冷宫，同时也意味着将近600万的投资同样打了水漂。
一个没有完成的作品总是让人遗憾，为了弥补这个遗憾他决定重新拍摄。在原有剧本基础上做了很大调整，改变了故事内容改变了人物关系，重新琢磨出同一题材新的故事。还是警察与罪犯的故事，但是添加了更多社会问题折射出的具体情节，更大程度上丰富了影片内容。这次拍摄最让他珍惜的事情是能够进入监狱实景拍摄，陈双印带领着全新的团队前往河南郑州女子监狱实景拍摄。但这次又出现了问题，投资方河南新通商投资集团中途违约，造成影片后续资金难以兑现，陈双印东拼西凑，求家人找朋友，用他的话说，当时的自己根本就不是在拍电影，而是四处去筹资。那时候是打碎了牙自己往肚子里咽，但陈双印坚持到了最后，将影片拍完。然而让人想不到的是，陈双印再次将刚拍完的影片打入冷宫。至今不能与观众见面，其原因何在，人们不得而知。
2012年，陈双印第三次建组，拍摄电影《让爱回家》，并将其改名《爱.回家》。这次拍摄，从剧本创作到主创人员体验生活，他遵循着一个严谨的态度去创作，不敢有丝毫松懈。拍摄地点依然是河南郑州女监，不同的是，前两部是胶片拍摄，这一次选择了数字影像。如果说前两部是在摸索前行，到第三部陈双印已经懂得了如何去拍一部让自己满意的电影。他用了两个半月的时间精雕细琢，最终完成了这部电影的拍摄。与前两部相比最大的区别在于，这部电影融入了更多的社会现象，直面更多社会敏感话题。以一个中学生的命运呈现出社会的真实。
从年少时梦想拍电影到真正完成第一部作品，经过了三十年的时间。陈双印也没有想到自己的第一部作品会用时五年连拍三次，他为这个过程付出了昂贵的学费。他认为一切
的坚持都是值得的。作为一个电影导演，不仅要有艺术专业水准，更重要的是要又一个积极健康的创作心态，要用自己的作品展现人性中真实美好的东西。陈双印始终相信，再漆黑的夜晚都会有一缕照亮前路的微光。无论看似多么晦涩阴暗的题材，总会潜藏着人性温暖善良的本质，这也是他一直在追寻的。许多人问他，这样一部没有明星的电影会不会没有票房会风险很大，他总会露出淡然的笑容。他说自己不敢保证，但是他相信任何人看了他的作品都会感知到这是一部能让大家回味感怀的真电影，这样就足够了。
中国电影家协会电影《爱·回家》观摩研讨会
7月14日，由中国电影家协会主办的电影《爱·回家》观摩研讨会在京举行。 电影行业专家对此片的定位、立意、故事、结构、表现手法、细节处理、社会意义等都进行了探讨，认为影片将带给观众的冲击和感动将不言而喻，为电影《爱·回家》全国公映写下了一个美好注脚。 观者认为，电影《爱?回家》中环环相扣的情节、人物跌宕起伏的心理变迁、不可名状的矛盾冲突、自然活泼的语言符号、打破常规的多层倒叙式故事结构，令观众跟随电影情节一起完成由普通人到迷失者再到平凡人性的升华的全过程，经历了一场心灵洗礼。提醒我们，要多用心、用爱去体味身边的美好生活，珍惜幸福的家庭生 活。当前中国电影市场，国产电影票房高速增长，除了娱乐性外，故事的哲学性、深刻性、对人性的思考和对社会现实的拷问，正在成为趋势。电影《爱?回家》一切以观众为核心，把镜头对准不为人知的角落并注重对角色细节的刻画，更增加了故事的厚度与人性探索的深度，最大化与公众产生共鸣。让电影的现实意义能够与观众产生共鸣，进而铭记一生，影响到今后的生活。这才是作为一名创作者给观众最多的尊重，也是一部作品的最高价值。 电影《爱·回家》城市看片会
2013年6月16日，电影《爱·回家》在北京世纪财富中心举行盛大北京看片会。来自各大媒体、嘉宾、及各界观众500余人参加了看片会。电影《爱·回家》是导演陈双印2008年筹备拍摄历经三版，跨越五年的呕心力作。该片是一部以女子监狱为载体，青少年家庭为线索，人性的救赎和回归为主题的多元素、多亮点的电影。影片通过一个女高中生的意外犯罪，带大家来到一个敏感又充满神秘的地方——女子监狱，这里是罪恶的深渊，是人性的黑洞，这里有欲望，有暴力，但恰恰是在这样一个罪恶的集中营里，却让人看到了最原始的人性闪光点，最真实的灵魂和最淳朴无私的爱。影片创作贴近当今时代生活的影像追求，对女子监狱内特殊群体的生活和情感素材进行深入挖掘和剖析，展现了中国电影主流脉搏最同频共振的那份人性的力量。
看片会现场气氛热烈，影片结束后，观众致以热烈的掌声，该片主要演员霍泥芳、安宇、佴文等上台与观众见面，在回答，支持人李蜜创作感受时，霍泥芳说：我们拍这部电影，历经了一场心灵洗礼，从体验生活到每一个镜头前的表演把握，我们都以严谨的态度去努力创作。
观者认为，电影《爱·回家》的视角对准的既不是高富帅也不是小市民，而是神秘角落里面的特殊女性——她们在一方天空下生活，每天做着凄婉与自由的梦，她们的心灵与肉体在炼狱中获得重生。走进影院，电影中人物跌宕起伏的心理变迁、不可名状的矛盾冲突、自然活泼的语言符号、打破常规的多层倒叙式故事结构，令到场观众跟随电影情节一起完成由普通人到迷失者再到平凡人性的升华的全过程，经历了一场难以遇到的心灵洗礼。
有影迷说：“剧中的多个细节和矛盾冲突，让人一会儿哭、一会儿笑、一会儿揪心、一会儿感动、一会儿陷入思索……一群有血有肉有梦想有爱的年轻人。
当前中国电影市场，国产电影票房高速增长，除了娱乐性外，故事的深刻性、哲学性、对人性的思考和对社会现实的拷问，正在成为趋势。电影《爱·回家》一切以观众为核心，不惟明星，把镜头对准都市中不为人知的角落并注重对角色细节的刻画，更增加了故事的厚度与人性探索的深度，最大化与公众产生共鸣。
电影《爱·回家》常州媒体观影会
2013年7月11日下午，电影《爱·回家》在江苏省常州市举行了媒体观影会。影片导演陈双印及影片主演霍泥芳、佴文、雅雯、冯军、郭程程等出席了该次活动。电影《爱·回家》罕见的将视角聚焦女子监狱和青少年犯罪，从残酷青春出发探索人性的救赎，呼唤爱心的回归。

Ⅱ 韩国电影《流感》影评

韩国人2013年拍的这部电影《流感》，在2020年初突发的肺炎疫情，依然值得翻出来一看。

故事的情节设定并不复杂，主线是城市爆发了48小时内能致命的猪流感病毒，政府紧急封城，并执行了一系列的铁血举措以防止病毒进一步扩散。副线是女主角单亲妈妈金医生和男主角救助员之间的感情走向，也是常规剧情了，救助员在一次救助工作中认识了被救助者金医生，对她一见钟情，卷进了病毒核心圈层，最后成功救获了唯一的抗体携带者金医生女儿，因为有了解药，恐慌的城市得以幸免于难，救助员最后也收获了美好的爱情。

这部电影我看的时候常感慨，万幸我们正在现实中经历的新冠病毒并不是急性的，它不像电影中的那个样子，染上病之后两天内就吐血而亡了，电影里不断地有人喷一口老血出来，周围的民众往往散之如惊弓之鸟， 在生死面前，人性经不得半点考验 。另外也有感慨，万幸现实中的我们在一个好的时代生在一个开明大度的国家，政府对灾区的支援是及时的、有力的， 国民一心，才能共渡难关 。而电影里的韩国政府，官僚主义严重至极，特别是参谋长在听说疫情已经不受控制后，第一时间想的不是当地民众的死活，而是自己的政绩是不是要受影响了，不禁令人唏嘘。

这里面的人物设定对人性的拿捏非常准。除了阳光正义又无比正确的救助员角色，我觉得有些强打鸡血，毕竟跟金医生母女才见了几面啊，却能在知道小女孩已被感染的情况下豁出性命保护，甚至好几次被自己的同事加死党抱怨脑袋坏了。也可以理解， 毕竟电影是需要一些强者光环和感性气质的，而且他的行为发展也符合救助员舍身为他人的热心肠特质，更不说他被爱情冲昏了头脑。 但又忍不住琢磨，救助员的行为轨迹其实充满了不确定性，任何一环掉落了，就是一个悲剧结局。比如如果他对金医生没有好奇，没有去主动接触她的生活；比如如果在知道金医生有小孩后知难而退，不再联络；又比如如果体质不过硬，自己被感染啦（毕竟救助队已全军覆没，除了他跟他死党两个人没染病），或者在残酷的枪林弹雨中闯关失败...... 这么一想就很后怕，一个城市的生死存亡居然是寄托在那些普通岗位的平凡人身上，何其脆弱。

01 金医生的母性和人性

相对于救助员的一腔热血，金医生的角色设定还蛮符合常规的人性逻辑，随着剧情的发展，可以看到角色的矛盾，以及环境中显现的性格。一出场的女主角是一个等待救援的民众，被男主角救助员有惊无险地捞了上来。在救护车上，她跟做笔录的人员据理力争，极力说明自己是受害者，并非肇事方；当救助员跑过来跟她寒暄时，正常人会怎么做？大部分都是表达感谢之类的话吧，可这位女主角直截了当地抛下一句话绝尘而去： 根本不用说的那么高尚，这不是你们应该做的事吗。

从影片的一开始，人物的基本性格已经捏造出来了，女主角并不是一个大无畏的完全正确的傻白甜，这个人是有使命感的，但也有自己的小心思和小算计，活得比较现实，有些冷酷，甚至还有点令人讨厌的矫情。

后面的几点情节对她的这种性格也有很多的表现。

金医生自己是最早发现流感病毒的医生，对这种发病症状再熟悉不过了，自然也清楚地明白这种病的传染性之强，可是当她发现自己女儿耳背后长了红斑后，她的第一反应是让女儿偷偷溜过去，以逃避隔离营里的肉眼检查。因为她知道这个病目前没得治，政府和医疗力量早已乘着直升机逃离了，接下来针对城市会有哪些举措，以及接管隔离营的人会做出什么样的举动，她是无法预料的。良好的职业素养已经让她早早地嗅到了浓烈的危机，出于母性，她一定要保护好自己女儿，哪怕是违背了既定社会的准则。这是一种小我，放在金医生这样的人身上，显得很真实，并不违和。

还有一个情节，偷渡到韩国的唯一的一名幸存者被找到了，这意味着有了抗体携带者可以做治疗方案了，金医生作为一线人员第一时间得知这一消息，她打算马上给病情不断恶化的女儿注射抗体血清。要知道未经临床的血清是否有效还有待分析，提前试药万一弄得不好会导致患者造成休克。而金医生知道女儿时间紧迫，出于私心哪怕有一点儿希望也要试试，这也是母性大爱的体现。就在她抱着女儿离开隔离营的时候，监管人员找过来了，因为女儿之前的唾液检测结果出来了，显示已被感染，需要转移到染病区。这个时候，男主角自告奋勇地跑出来，替金医生的女儿挡了，说自己才是被感染者。一旦去到染病区，后果是什么样的，其实大家心里都清楚。可是在他人和女儿之间，金医生最后毫不犹豫地默认了他人的自我牺牲。

这也是我觉得非常真实地赤裸裸揭示人性的部分。在极端的条件下，没有几个人能具备大爱无疆的圣母情怀，在他人利益与至亲利益之间，毫不犹豫地选择前者。正如电影里所说， 人性是无法经受考验的。 具有戏剧性的是，由于城市发生暴动，那名幸存的偷渡者被杀死了，而金医生偷偷救下的女儿康复后产生了抗体，成了城市居民最后的存活希望。

02 危难之际，普通人的命运抉择

这部电影很打动我的地方是对配角的处理非常妥帖，没有谁是非黑即白的，人物的行为是环境和性格相互影响的结果。

救助员的同事搭档B，是那种特别会见机行事的人。B和救助员一起来到集中营后，投靠了集中营的大佬，在极端环境下最大资源地寻求庇护。他也做了一些违背内心的事，但他还没有丧失良知，当他发现大佬私下虏走小女孩打算抽血自救时，奋不顾身地跑出来阻止。

集中营的大佬变化地也很有意思，一开始作为正规装备力量镇压普通民众，自认为掌握了一些内幕。可是当他了解到事态的严重性，以致于政府的决策是弃城，他意识到自己的生命不再有保障时，他开始掉头鼓动群众： 我们一起去首尔吧，让首尔的人也感染，只有这样，政府才不会不管我们 。人性中自私的一面展露无遗。

还有集中营里的小兵兄弟二人组。其中一名发现队友被感染了，他的第一反应是：面罩赶快戴起来，不要让别人发现了。可当他转头发现自己母亲已经被感染了，正被工作人员送到病危区时，他崩溃了，这时候是信仰的全面坍塌，难道自己勤勤恳恳卖命维护的这个体系，就是为了顺畅地把自己的好兄弟和老母亲推入火化场？

即使是影片里的小混混韩国地头蛇，引入致命流感的始作俑者，在见到自己的兄弟染病致死时，也变得奋不顾身。相形之下，幕僚们视人命为草芥的冷漠态度让人心冷。

这些小人物的变化，恰好说明了，规则可以暂时让人服从，但靠铁血制度怎么能跟道德和人性抗衡，支撑社会体系运转的从来就不是制度，而是爱，人毕竟是有感情的社会型动物。

可怕的从来不是流感，而是人心。

Ⅲ 流感电影里面有丧尸吗

流感电影里面没有丧尸，只有中了流感病毒吐血的人。

《流感》讲述的是致命感冒病毒大爆发的时期，消防员“姜智久”与女医生“金仁海”共同踏上寻找病毒宿主之路，并在途中发生的一连串故事。

影片中流感的源头依旧是“人祸”，蛇头将一群东南亚偷渡客关在集装箱中运到韩国盆塘市，打开集装箱时，发现所有的人都不明不白的死了，一个幸存者，也是致命病毒携带者，拖着羸弱的身体逃入茫茫人海中。

于是，通过空气，致命病毒飞速传播，很多人都有了症状，咳嗽、晕倒、吐血。医院的患者开始急剧的增加首例感染者因抢救无效而死在女主人公所在的医院。但病毒已经大范围扩散并造成交通的严重堵塞。得知流感肆虐的市民开始集体哄抢商场，却造成了死伤人数成倍增加的严重后果。

《流感》影评

《流感》处理得相当成熟，流感造成人心恐慌，社会失序混乱，导演贴切营造了人类与致命感冒病毒展开的苦战，心惊胆跳的情节一气呵成。

灾难片最突出的就是人性，并且放大善恶来呈现给观众。好电影总能触碰到观众内心最脆弱的那根弦。穷凶极恶的士兵看到自己的妈妈也将要被处决，顿时崩溃，不再执行命令，把虚假信息告知民众。

善良的白衣天使为了拯救女儿隐瞒了孩子的真实情况，甚至不惜把旁人推向死亡；最后小女孩的呐喊，融化了士兵们坚硬的心，也坚定了总统拯救人民的意志。

真正感动人心的不是宏大的场面，昂贵的道具，帅气靓丽的演员，而是透过影片传达出的普世间最真挚的情感。哪有被禁锢的城，只有不离开的爱。虽然电影是虚构的，但真情和善良不是。

Ⅳ 电影《流感》观后感

                                ——如何应对不可知的未来

        在一切灾难面前，塔勒布这个句子都是万用模板。

      公共事件爆发后，人们往往会提高对该事件相关事物的关注度。似乎大多数人对于一个点的观察热情几乎总是逊于一个面的，于是故对于事件的预测时至今日仍然难以达到客观的标准。   

      于2013年上映的韩国灾难惊悚片《流感》，自从2020年新冠疫情爆发以来就一直保存在我的必看电影清单内。在《黑天鹅》一书中，经济危机被称之为黑天鹅事件。我一直在思索突然爆发的疫情是否亦如此。

        这是一部我们不需要去探讨主演是谁的电影，相信大多数人也不会认识。电影开头的十几分钟一直让我频繁地怀疑这究竟是不是部灾难电影，还是只是狗血的爱情片。直到结束完这部电影，这一片段的存在对整部影片呈现的意义大小仍然值得探讨。

        （以下包含大量剧透！！！）

        整部电影高潮的来临，就我个人而言，把它大幅度提前了将近半个小时——从东南亚偷渡难民的集装箱开始。

        想要做不正经勾当的兄弟两，因为人性的恶私自撬开集装箱——电影中整个盆塘病毒最初的来源，目睹了集装箱内难民惨死的状况，却又因为人性的善放出了集装箱中唯一幸存的难民孟赛。孟赛，成为影片中盆塘市最大悲惨事件的源头。

        作为感染源，孟赛感染了救他的兄弟俩中的弟弟，弟弟因为感染而咳嗽。前去诊所买药，唾沫传播给诊所人员、病人……病毒开始以指数模式增长。弟弟因为口吐鲜血被送入医院治疗，病毒再次得以扩散，最终此次流感中盆塘市第一名病例死亡。传播链的极其可怕，使先前痛斥医生封城建议不切实际的议员最终不得不因为病毒的进一步扩散暂时离开盆塘市。市民开始在超市哄抢物资，暴力现象频发。为防止流感被带出盆塘市，韩国政府下令将所有市民带入隔离区进行检验观察……最终在难民孟赛身上检查出抗体，盆塘市市民得以得救。 （实际上电影内容远远比以上内容复杂得多，但是我懒得写了）

        整部电影看完，似乎理解了为何惊悚会是电影的标签之一。被感染者感染后身上生长红斑，口吐鲜血（这个症状很像《血疫——埃博拉病毒》中关于埃博拉病毒感染者患病后的症状的描写），全身抽搐，失去自我意识，最终死亡。通过血液，将病毒传播向下一个人，颇像《釜山行》中丧尸撕咬人类导致人类变异的另一种形式。

        然而全片最与惊悚这一标签靠拢的，还是人性。

        （以下为想到什么就写什么，毫无逻辑性）

      影片最开始对消防工作的探讨就引人深思，男主的是一名消防员，在随时可能牺牲的条件下，却没有得到与之相对应的待遇，被救助的人觉得这是他的本职工作，连句谢谢也不说。拨通求助电话的人的嘴中，宠物狗的命比消防员的病更为重要。是什么时候开始人们逐渐不习惯于对向自己伸出援手的人表达应有的感谢？是什么时候开始人们逐渐把自我放在高于他人的位置？是什么时候开始人与人之间的接触变得如此冷漠？将自我与他人的秤砣中向自我无限倾斜，是我在电影中看到的第一人性之恶。

        影片开头机缘巧合之下发现难民的兄弟俩，将吐血的弟弟送进医院的哥哥，被告知弟弟可能是病毒的携带者，隐瞒难民集装箱的真相，不相信弟弟已经死亡的真相，在医院里大闹，甚至将病原体弟弟口吐的鲜血抹到医生的脸上，造成无辜的医生的感染。一个人的背后有一个家庭，有无数牵挂他的人，为自我利益危害无辜他人的人，是我在电影中看到第二个人性之恶。

      得知流感病毒开始蔓延，市民哄抢物资，殴打老弱病残孕者，对迷路而大哭的幼童视而不见。恃强凌弱，“震惊的人们像探照灯下的兔子一样乱跑”，为了自己，伤害他人。以人情的冷漠推动疫情期间恐慌的进一步来临，这是我在电影中看到的第三个人性之恶。

        韩国国民支持对盆塘市全市封锁，渴望实现自我感染自我消耗，从传播途径上阻断病毒传向韩国的途径。对确诊人员采取一刀切措施，一经确诊，不采取治疗，直接密封焚烧，尸体被当作像垃圾一样，用大型机器抓取堆到一同焚烧，人为造就人间炼狱。这是我在电影中看到的第四个人性之恶。

        对无辜市民进行射击，国家政权受美国干预，韩国总统只能看着自己的国民被自己的国民射杀。国难立于前，却无法进行及时的挽回，霸权主义势力冠冕堂皇地在危难之时渗透，是第五个人性之恶。越看越庆幸于生于种花之家，感谢祖国对每一个人的不放弃，感谢祖国的繁荣强大。

      整部影片，不论导演编剧，还是弹幕，或粗俗或有理的发言，都在讨论一个问题：个人与集体，国与家的关系。哥哥为弟弟大闹医院，母亲为女儿隐瞒病情，军队长官为避免感染射击无辜市民……似乎影片中的每一次人们都在倾向自我，为自我而考虑。有一条弹幕也从早滚动到尾：如果是你，你也会这样做。

        如果是我，我会怎么做？我也将这个问题几乎从开始思考到了结尾，得出的结果是我很有可能一样自私。然而人类社会是共同的，人类如果一同至始至终地自私，只有灭亡这条路可走。影片最终，这场悲剧如何被遏止：1.难民孟赛主动分享抗体给小女孩（后被市民无故刺死）；2.对市民射击停止，由小女孩身上提取抗体对患病者进行治疗。

        故事的最后，这场灾难还是由于人性的闪光点和国家而得救。

        提一句可能是全篇最有用的话：目前在腾讯视频、优酷视频、哔哩哔哩三个平台都看过电影，前两者弹幕对观影带来的影响十分恶劣。

      有时候一部电影滚动的所有弹幕，也交织起来构成了一个虚拟的小型人类社会。

        观后感就写到这里，现在我们再回到第五段那个叙述点——难民， 为什么会有难民？他们为何要偷渡?又是如何感染上病毒而成为所有故事发生的病原体呢？

        这是《流感》里所没有谈到的。