大创业家电影女主角

A. 我不是机器人离开你以后我也会伤心难过

1、我的眼泪压抑着心痛转身离开

2、我是多少人眼中的甲乙丙丁

3、走过青春的夏天，谁还记得曾是哪年。

4、我要怎么讲，你才会明白，那些无家可归的忧伤。

5、不想说再见，是因为我们要分别；不能说再见，是因为眼眶中有泪。缘聚缘散我们只能默然

6、终于有一天，我心甘情愿的躺进了你的黑名单。

7、自己选择的路TM的跪着走也待走完

8、没有你何来的幸福可言呢？假如有一天我消失了，我希望有人会满大街的找我。

9、我都叫你别说了，你说起话来象只苍蝇，恶心死了.

10、寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

11、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。

12、超过别人一点点，别人就会嫉妒你；超过别人一大截，别人就会羡慕你。

13、你不要感到失望，生命中遇见着的跌宕起伏，荡气回肠，都是为了最美的平凡。

14、我不是机器人离开你以后我也会伤心难过/suanming/

16、眼泪是莪身上最卜听话的东西。

17、这世界上谁都没有资格喜欢你，只有我有资格

18、我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤。

19、无论黑猫还是白猫，不仅要会抓老鼠，更要懂得如何讨主人的欢心。

20、曾经那个拉扯我生命直线的人，我不会忘记你，就像，我不会忘记我自己。

21、感情最折磨的不是别离，而是感动的回忆让人很容易站在原地，以为还回得去。

22、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。李白

23、没必要委屈自己去讨好任何人。做人其实很简单。只要你把我当回事。你的事就是我的事。

24、我的眼泪流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁

25、有的人，曾让你对未来有所期许，却从来没有出现在你的未来里。

26、百毒不侵的人都曾无药可救过。 9. 左眼没有见过右眼一面，不懂安慰，只懂陪它落泪

27、后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你！

28、别对我忽冷忽热,我怕我会着凉,我怕感染上连呼吸都困难的病.

29、我流过的泪让你咽下去恐怕要撑破你的胃

30、对不起，您拨打的电话已结婚。

31、越是竞争激烈，越是需要调整心态，并且调整与他人的关系。

32、歇斯底里的只想你相信我一句话：你若一直在，我便一直爱。

33、走上的路不能后悔，但是可以转弯。发现走错了，转个弯也许就会看到温暖的阳光在等着。

34、放下了，我会遇见另一道更美的风景。到此为止吧，以后变云淡风轻。

35、有你，我就拥有全世界，没你，我一无所有。我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。

36、不要拿过去的记忆来折磨现在的自己。

37、一个男生不需要太好，肯把游戏退掉听你说就算好

38、问候不一定要慎重其事，但一定要真诚感人。

39、脱机的人永远不知道联机的人等了她多久。

40、你渺小的身躯下装着一颗厕所般的心。

41、只要路是对的，就不怕路远。

42、爱一个人最好的方式，是经营好自己

43、青春和时光都会凋零，只有住在心里的那一朵花能够永远地灿烂下去。

44、喂，住我心里那么久了，什么时候交房租。

45、不要随便把你的故事说给别人听，没有多少人会真的在意你

46、有时为一个人倾尽一切，却比不过别人什么都不做。

离开我你会快乐吗?如果我不再存在,你会伤心吗?

死亡总是我们不愿意提及，不愿意面对，有些忌讳的话题，但人生的最后一天总会来临，或坦然或意外，你是否也想象过那天的样子？如果像伊坂幸太郎的书里写到的那样，

这世界上真的有死神，而他是来接你离开的，你会怎么办呢？

在伊坂幸太郎的小说《死神的精确度》中，千叶，总是带着白手套，闲暇时喜欢在CD店的试听角落里沉迷在音乐中的男人，

他的真实身份是死神。

他总是在风雨天出现，与即将死去的人共度最后七天。千叶的工作是审判，对于即将意外死亡的对象，他会在其死前进行为期七天的观察，最终决定是执行死亡还是放行。

千叶从没有见过真正的晴天，也不是那种会为将死之人完成心愿的死神。他只负责把他的观察对象是否 应该死亡，报告给他的上级。

如果死神就在你面前，那会是你最绝望的时候吗？

如果到现在回顾一生，你能坦然面对死亡吗？

漓漓是个惜命的女孩子。她珍惜身边每一个人，享受生活的每一天。她告诉我，她不敢想象外公外婆离她而去的那一天，即使她知道那一天总会来临，而且也许不远。

她说：

我才活了二十年而已，他不可以把我带走的，还有很多想做的事情没有做呢。如果我或者我身边的人要离开，那我肯定会很伤心的。但如果真有那么一天，我其实更希望他能让我身边珍贵的人们能留在这个美丽的世界更久，继续拥有他们的幸福。

她喜欢那首歌，《如果有来生》。

歌里描述的就是她想要的生活。

她说，一听这首歌，既感动又幸福，有种最爱的人就在身边的感觉。她好像永远是朋友圈里那个天天自拍的爱笑女孩，按照梦想用心的生活。

虽然畏惧死亡，但幸福洒脱的生活，让她拥有神奇的自愈能力。

二

就算死后的世界是深渊一般的黑暗，我也能休息在平静坦然中了。

与漓漓不一样，娜娜是一个得过抑郁症的女孩。她曾经离死神距离很近很近。在我看来，她不畏惧死亡，她觉得可能那就是命。曾经她想过自己结束，但也许是死神跟她谈妥了，她被送了回来。对她来说，死亡是一切的解脱。

娜娜说，

得过抑郁症也没什么大不了的。曾经做过自杀的事情也没什么值得说的。其实更多的，我的存在对许多人来说也并没有什么意义，其实我觉得，即使我不存在，也会有其他人来扮演我在生活中的角色啊。也许我可能还是会选择有一天自己去找死神吧。不过死神在我面前的话，我会说，还要麻烦来把我带走，辛苦你了。但请照顾好我身边的人吧，可以的话让那些会伤心的人忘记我吧。

娜娜何尝不珍惜身边的每一个人呢，

但因为体会过生活的伤感而幸福，看上去越悲观，却越善良。

怎么会有这种问题嘛，凡事要想开嘛。

阿启是我见过最充满正能量的一个人。他最常挂在嘴边的一句话就是，

凡事要想开，生活才能嗨嘛。

他好像是大家的开心果，好像永远没有不快乐的时候。

但要是认真的说，谁又不畏惧死亡呢。能怎么办呢，只能接受了。死后的世界怎么样我不知道，但要开心的过生活的每一天啊。也许不知道什么时候，意外真的会发生，做再多的准备也没有用，但如果在最后的一瞬间，我希望眼前浮现的，都能是一生快乐的回忆。

如果能了无牵挂，也许那时候也能笑着面对，或许算是积累的幸福吧。

离开，

可以是头也不回的坦然，

也可以是遗憾落泪的伤感

但更重要的，是用心感受生活的每一天

也许就能让听起来悲伤的事情，有那么一点小安慰吧

离开我你会快乐吗？离开我以后只希望你能幸福快乐

生活真的很难，为父母为了孩子再难也要坚持！为了孩子来到一个陌生的城市，所以再难都要坚持

愿有岁月可回首，且似温柔待此生。

真的是个报喜不报扰的，这才是成年的毕业证！

最近，看了一组照片，心中很是触动。 地铁上喝着矿泉水，吃着面包的男士，强忍着要留出的眼泪，咀嚼生活的酸甜苦辣。 扶着公交的抓手，头靠着胳膊，身体不断晃荡的上班族，日复一日，也就渐渐地习惯。 下班后女子，手提着高跟鞋，赤着脚走下长长的扶梯，一天的劳碌，让脚歇一会。 想到那句话，成人的生活没有容易。是的，成人的世界也没有容易。 不知大家有没有看过《这个杀手不太冷》，里有一句特别著名的台词，马蒂尔德问：生活是一直这么艰辛，还是只有童年如此。里昂说：一直如此。

成年人的世界，早已没有畅所欲言四个字，而是学会了搁浅和隐忍。

愿你在被打击时记起你的珍贵，抵抗恶意；愿你在迷茫时坚信你的珍贵，爱你所爱，行你所行，听从内心，无问西东。

爱的尽头，是成长。 最大的遗憾是连分手都不能说清，或许一个拥抱就能解决的事情，最后却是没有任何解释的形同陌路。

生活的重担有时压得人透不过气，很想停下脚步歇一歇，但想到家人，想到责任，又不得不咬牙全力奔跑，不敢松懈。

真的心累委屈的时候，找个没人的地方哭一会，完事擦干眼泪。继续努力。

下班开车回到家楼下车库，静静的听着一首熟悉的歌，有很多时候，这一首歌的时间才是真正属于自己的，生活中有太多太多的不容易，也会有很多压力，扛着工作和生活负重前行。一首歌慢慢地结束，回到现实生活，相信生活是越来越好的，共勉！

所有成人都在感叹着生活的不易，就像所有尚在青春的未成年人一样期盼着成年以后的自由，殊不知，人生哪有那么多自我可以去追求，到头来，每个人都活成了自己原本讨厌的样子，不辜负一生很难，不辜负自己就好了。

你到最后就会明白菜刀切走了时间，炉灶燃烧了青春，炒锅也炒不出理想，刷锅水冲走了梦想，风机震碎了希望！这就是厨师的生活吧。年复一年，日复一日

虽然自己没有工作，在家当着全职妈妈，但是，把家当成自己的工作岗位，给孩子一个温馨舒适的家，给老公一个不管他在哪里，都可以放心走的家，就这样，我也很幸福

每晚回家再累都装成没事的人，陪我度过人生这道坎

成年的世界有太多的不舍，即使太爱，也要经历沧桑！

每个人只看到了你的朋友圈，却不知道你真正经历过什么。又或许你朋友圈总发些好的就是告诉在乎你的人们自己一切很好。

时间教会我们很多很多，让我们成长，成熟，曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了，但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某些必须的牺牲，在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱

当你经历过真正的苦，才能得到想要的甜，人生会给你磨砺同样也会给你惊喜

愿你要走的路没有荆棘 愿你爱的人也爱你 愿你夜晚有灯雨天有伞

终于活到了小时候羡慕的年纪，却没有活成小时候羡慕的人

我不太相信努力就能成功，但我深信只要肯低头吃苦，人生就会有救。 吃苦不一定能把你推上人生巅峰，但一定能拉你走出人生低谷。 我们平常人，很少会走到无路可走的境地。

但愿所有人长大以后少点烦恼，多点快乐。

离开我你会快乐吗? 离开我 你还好吗?

浮萍半生，前半求学，后半入仕，走着走着，稚嫩远去了，世俗却走近了；

碌碌四季，前半是冬，后半是秋，忙着忙着，青春走丢了，却欠他句别离。

入而立之年，一路迷糊向前，口号山响，腰挎鸡汤，低头猛冲，可待深夜城市已经睡去，却才发觉，一路疾驰，我的青春它走丢了，都未曾来得及道一声离别，真想对它说：走丢的青春，离开我之后，你还好吗？

明知而立之人现在谈人生，有些老气横秋般的矫情，但还是情不自禁想用这样的词汇，有些少年不识愁滋味，...为赋新词强说愁的意味。

人生至今，起起落落，有得意，有失落。会因get到新技能而半天欣喜，会因项目有新进展而沾沾自喜。会因工作中的勾心斗角而不解，会因窜天的房价而失落，所以，习惯了在幻象和现实中来回徘徊。

时过境未迁，还是在忙碌中渡过，没有波澜，但是渐渐发现阅读却成了自己当下对自己最好的投资。几经尝试，才发觉自己确实没有彩票站大爷那种十年如一日追一组号码的意志力，既然天降横财是无指望的，还是让自己学的现实一点，起码现实所得会给自己那有久违的踏实感，毕竟也没人会让自己继承百亿资产，经历一个月内花完十亿人民币的测试。

生活的浮躁，强迫自己开始接受面子朋友，塑料姐妹样式的情谊，相比之下才发觉读一些自认为的好书还是可以有一些收获的，毕竟书一般都会跟你掏心掏肺，虽然它为历史或销量而生，却便宜了浮躁中尚还迷茫的自己。曾经读过《富爸爸穷爸爸》系列的理财书籍，在尝试模仿中，获得了些心得，无论什么书，能让自己发生一些实质性的改变，那于己就不算是所谓的口水书。

当不涉及房子、车子（汽艇除外）的时候，感觉自己铁打的工资应付当下生活还绰绰有余，无非就是鸡蛋灌饼是否加烤肠的区别，但涉及到了，才发觉欲哭无泪在心底隐隐作痛，所以要做出一些改变，既然没胆享受股市风云中的大起大落，那么还是凭借读书的观后感来强迫自己学习理财，仅凭《富爸爸穷爸爸》一书，硬生生让自己的理财能力拔升0.1个百分点，也算是半入门了，不过确实生活发生了一些实质性的改变。

《富爸爸穷爸爸》中提到过一段话,大意为：上天给人两样无语伦比的礼物时间与思想，手中的每一分钱，你，且只有你自己才能决定它的用途。把钱挥霍掉，你可能就选择了贫穷；把钱用在负债上，你就会成为中产阶级；把钱用于投资于头脑，学习如何获得资产，未来富有可能就与你结伴而行。你的每分钱都由你来做出选择，每天你都会做出选择，积少成多，当质变占据了量变的风头时，也就是你是富贵、是贫穷或是中庸揭晓的时候。

初看这段的时候，心里不屑的嘲讽了一下：哼，只说了结果，没说过程，对不起，我干不下这碗毒鸡汤。但当生活因这本书而发生些许实质性改变后，再回头品味这段话，还是有几分道理，个人认为其中最难就难在自律。

1、房产

近些年，房产在政策的层层封堵下，已不再呈现热火朝天式的增长，但是个人认为如果名下没房，可以在能力范围内入手第一套房产，毕竟货币的贬值速度还是快过房产的，房产还可能拨贬反正。

即便房产市场崩盘，毕竟你还有一个刚性住房，可以安身，如果是其他地方的房产，再不济也可以出租，以租养贷。

乐观一点，没准当自己卖掉房子的时候，其增值的百分比远远高于银行常规理财的2%...这种方式的原理便是，可以以一定的首付款，去撬动更大的资产，个人认为这种方法的开山鼻祖之一就是麦当劳，如果大家感兴趣可以看一下《大创业家》这部电影。

当每天睁眼便是负债的时候，也顺便提醒了自己需要努力，虽然累，但在物欲横飞的当下，总应该比穷要好。

2、理财产品

3、知识产权

知识产权是优质的资产，也属于虚拟资产，一次劳动做出来，便可以永久获利。例如：书籍、音乐、影视的版税，专利费，手机App软件等都属于知识产权范畴。哈利波特系列的作者，在家做饭的时候，可能就有钱被打到账户上了。高职称挂靠企业，获取一定报酬，也算是一种通过知识产权获利的方式。

4、自我投资

如果房子买不起、存款没多少，又没知识产权，那并不代表就不能买入资产，不要忘记大脑是人类最宝贵的资源，时间和思想是上天赐予每个人的，看你如何去利用。

B. 推荐几部女性向的电影给我好吗

美丽笨女人 (2014)
导演: 潘婕
编剧: 冯哲 / 王凯
主演: 潘婕 / 罗刚 / 张哲人 / 李雪晶 / 刘冉冉
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2015-03-06

C. 《大创业家》《Grinding It Out》

2022年，一月读书：《大创业家》《Grinding It Out》。

《大创业家》《Grinding It Out》是麦当劳品牌之父---雷克洛克RayKroc的自传，讲述了这位饱受争议的传奇人物是如何用汉堡包征服世界的。

这本书一开篇就让我震惊了，因为真的完完全全没有想到，雷，麦当劳商业帝国的创始人，竟然是个音乐人。

雷出生在芝加哥一个并不富裕的波西米亚血统家庭，他的爸爸在外打工，妈妈靠教钢琴贴补家用。所以雷从小就跟他妈妈学钢琴。

（引用书中原文）

【童年时，我和街区里的小伙伴观看激烈的棒球比赛和有关棒球的争论，对我来说真是一件无比甜蜜的事。

但令我最沮丧的事就是，当比赛激烈进行时，我妈妈却站在后门口大声向我喊：“雷蒙，该回家练琴了。”

这时，其他小伙伴们就会一齐起哄并模仿她的声音来嘲笑我。

而我这个平时在人前非常自负的“棒球专家”，却只能垂头丧气地一边回应着“我来了”，一边拖着步子走回家。】

雷也是一个“不爱学习”的聪明人。高中毕业时，他宁可上战场也不想再念书了。

于是雷虚报了年龄，准备成为一名红十字会救护车司机。可就在他即将登船去法国时，一战结束了。

回到芝加哥，雷仍然不听父母让他继续念书的建议，四处打零工和弹钢琴。甚至在他结婚生子之后很长一段时间，都是以平日白天打工，晚上和周末，就去酒吧、电台或教会弹钢琴为生。

除了弹钢琴，雷做的时间最长，也最成功的工作，就是卖纸杯。

到他50岁的时候，可以说已经把纸杯销售做到登峰造极了。当时Lily-Tulip纸杯公司的营业额很大一部分就是雷贡献的。

由于他的客户多是快餐企业，于是雷又顺理成章地做起了“自动奶昔机”的生意，也很成功。

雷终于靠着自己勤劳的双手，过着衣食无忧的生活。按理说，这时候他该考虑退休安享晚年了。

可就因为他的一个客户，雷的人生在50岁以后，再次启程，并一路开挂了。

1954年，雷听说他有个客户——麦当劳兄弟，他们在南加州开了个快餐店，并且一下子订购了8台自动奶昔机。

雷很奇怪，是什么样规模的快餐店，需要同时制作那么多杯奶昔？

雷的好奇心驱动他打着飞机，从芝加哥飞到加州，去现场亲眼看到了传说中的麦当劳兄弟快餐店。

雷见过无数快餐店的柜台和厨房，但此时他竟然也震惊了。他看到了从未见过的制作汉堡包、炸薯条、奶昔的一条龙神奇操作，就像工厂里的标准化生产线一样。

雷潜伏在顾客队伍里，购买了一份最经典的汉堡薯条奶昔套餐。

品尝之后，敏锐的直觉告诉他，这样的经营模式是超越时空，来自未来的。

于是，雷一直等到麦当劳兄弟打样，就迫不及待地表达了他的来意。

雷希望麦当劳兄弟开分店，越多越好，这样他们就会购买更多的自动奶昔机。

雷对麦当劳兄弟说：这样的双赢模式一定是我们共同的目标，我们这不就是挖到金矿了嘛！

但是，雷滔滔不绝地侃侃而谈时，麦当劳兄弟却是一阵沉默。

（引用书中原文）

【麦当劳兄弟俩——麦克和迪克，他们只是坐在那儿看着我，令我尴尬得就像是在宴会上把领带浸到了汤碗里一样。

过了一会儿，麦克微微笑了一下，将座椅转过去冲着窗外餐厅对面的小山，慢慢地说道：“看到对面山上门前有宽宽的长廊的那座房子了吗？我们就住在那儿，而且非常喜欢它。

我们愿意每天傍晚坐在长廊上看日落，享受这样宁静的生活。

一个餐厅对我们来说已足够了，开更多的餐厅就意味着有更多的麻烦，而我们只愿意像目前一样享受生活。”】

人各有志。麦当劳兄弟知足常乐的匠人精神有利于专注搞研发，他们开创了极简高效的工作流程和产品，得到雷的高度认可。

可一但触及到扩张，哪怕再好的产品，也要研究经营和管理，这一点恰恰是麦当劳兄弟最不感兴趣的，并且也完全听不进雷的任何声音。

此时的雷在这件事上已经做不到“拿得起放得下”了，老天好像赋予雷某种使命似的，他不达目的绝不罢休。

第二天，雷终于成功说服了麦当劳兄弟，允许他自己来开办麦当劳分店。

这下，雷找到了生命信条，他疯狂地工作，全身心投入到麦当劳餐厅，一家接一家地开设分店。

雷就像穿上了麦当劳品牌的战袍，完全停不下来了，在这个用汉堡包征服世界的战场上，他绝不允许任何绊脚石的存在。

哪怕与不支持他的太太离婚，甚至与麦当劳兄弟反目成仇，也要扩张麦当劳的版图，他要让美国的公路上布满“黄金双拱门”。

（引用书中原文）

【由于麦当劳的生意需要我投入越来越多的时间和精力，我把自动奶昔机的客户都交给别人负责了。因为我总是急于看到我的宝贝——我的麦当劳餐厅。

可有时候我却高兴不起来，例如有时夜幕降临了，可没有开招牌灯，有时候停车场上有垃圾。这些小事可能算不上什么，但我却不能容忍，我会为此大吼大叫。

人们常说世上没有完美无缺的事，但我就是要在我的麦当劳餐厅里追求完美，其他任何事对我来说都是次要的。

我想脱离麦当劳兄弟的原因是他们拒绝对当初签订的有关公司发展的协议做任何修改，把不跟我配合的责任推卸给律师，他们的律师当然也与我在任何时候都势不两立了。我要尽快摆脱他们对麦当劳公司的控制。

麦克的健康不太好，迪克也曾经提到过退休。于是我打电话给迪克，直接要他们出价。两天以后，他们的开价是270万美元。我跟他说：“你们是想逼我从20层高写字楼里跳出去。”

迪克解释说，“我们兄弟俩希望每人得到税后100万美元。你收购所有的权利、名称和餐厅，我们应该得到这么多。我们已经做了30年，每周工作7天，从未停止过。”

这话听起来非常感人，但我怎么也流不出同情的眼泪。

最终纽约的布里斯托“十二门徒”金融团队借给我们270万美元。起初我预计要到1991年才能连本带利还清，而实际上1972年就全部还清了。

麦当劳兄弟快乐地退休了。麦克几年后去世，迪克搬回老家新汉普郡并娶了青梅竹马的女友。

我对这样的结果非常满意，但只有一件小事至今仍如鲠在喉。麦当劳兄弟在签约的最后一刻变卦，要保留他们自己的第一家餐厅，可我也需要那间餐厅的收入呀。我歇斯底里的大声抗议也没用，他们说如果没有那家餐厅，就推翻整个计划。

最终，他们保留了那家餐厅，改名为“大M”。而我就在它对面开了一家麦当劳餐厅，并很快把“大M”打败了。

我无法原谅麦当劳兄弟，他们不遵守诺言，我不得不竭尽全力历尽艰辛挥汗如雨，一寸一寸地开拓麦当劳的疆土。

我经常说：我信仰上帝、家庭和麦当劳，但到了公司里，这个顺序要颠倒过来。】

关于雷的评价太多了，褒贬不一。但最主流的，还是赞美他50多岁时开始创业的事业心。

我却不这样认为。

如果没有学钢琴弹钢琴的经历，他不会养成精益求精追求完美吃苦耐劳的习惯；

如果没有之前几十年卖纸杯的经历，他也不会从众多快餐企业中一眼识别出麦当劳的价值所在；

如果没有推销自动奶昔机，他就没有机会认识麦当劳兄弟；

甚至包括他为房地产公司打工卖房，也为他日后，出租麦当劳店铺特有的经营模式打下积淀；

雷并不是在50岁时只是抓住一次机遇，一夜暴富的，而是在三十年平凡的点点滴滴中，磨砺成一个解决问题能力超强的老辣生意人。

而相较于其他成功的企业家，雷最最与众不同的地方就是，在逐渐成熟中，心中始终怀揣着梦想，童年般的梦想。

（引用书中原文）

【我小时候读书从来都不好，觉得书本太枯燥，而我喜欢行动。

我还喜欢长时间思考，设想各种情况发生时我应该如何处理。

妈妈有时会问我：“雷蒙，你在干什么呢？” 我通常回答：“没干什么，想事儿呢。”

妈妈就会说我又在白日做梦，并会说“梦想家丹尼又来了”。】

这颗十几岁的童心，没有被教育破坏掉，没有被世故毁灭掉，并成为了雷持续一生的内置发动机，让所有的，成功的、失败的经历，都成为了他登上事业顶峰的基石。

雷为《Grinding It Out》首次出版写序言的时候，已经75岁。当时麦当劳已经有4000多家分店，成为10亿美金的上市公司，公司拥有5架飞机专门用来考察下个餐厅的地点。

也许这样的成绩被很多人认为是事业顶峰，但雷仍然清晰地认为麦当劳才刚刚起步还很年轻。

在别人大胆预测第5000家分店时，他已经在高瞻远瞩地想第10000家分店了。

公司总部的计算机专门处理市场调查数据，研究报告分析了麦当劳的成长并预测它直到1999年的前景。但雷说：

（引用书中原文）

【如果我相信计算机的鬼话，终有一日它会告诉我，麦当劳餐厅摆一排自动售货机就可以了。

我永远也不会那样做，因为麦当劳做的是“人的生意”，当客人走到售卖处点餐时看到服务员的微笑，这才是麦当劳。】

上述这段在今天看来仍旧能作为商业教材的部分，都发生在1974年。

雷是个不折不扣，脚踏实地的梦想家。可惜他的梦想与他的生命周期是无法匹配的，因为雷无法亲眼看到——

仅仅在他去世4年后，果然，第10000家分店就成立了。

而在他去世40年后的今天，麦当劳在全世界拥有近40000家分店，市值近2000亿美金。

这本书首次出版于1976年，真是一本老书了。

从写作角度来看，远远不及当今的各种人物传记和畅销书。

但它让我搞清楚了麦当劳故事的来龙去脉，也许下一次再吃麦香鱼和薯条的时候，心境略有不同了。

（谢谢阅读，带图完整文章请进入“ 有缘人梦旅人 ”微信公众号阅读。）

D. 跪求林志玲的资料

姓名:林志玲
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英文名:Chiling Lin
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生日:1974年(民国六十三年)11月29日
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学历:加拿大多伦多大学双学位 (经济学 西洋美学历史学)
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MISASA化装品(秋光星色)
杂志平面模特儿,车展展示模特儿
MTV:Everybody(张国荣)等等

“林志玲热”是台湾二○○四-五年的一个重大“现象”(phenomenon)，说它是现象，因为它扰动的场域不只是媒体而已，甚且还动员到经济、社会、政治、性别、外交、网络等各领域的资源，在短短的几个月内，几乎全台湾人都认识了她，这种龙卷风暴式的走红模式，在台湾历史上可说绝无仅有;而且，虽然媒体很快地推出“林志玲接班人”，但我们迄今仍 [被屏蔽广告]转贴于 学生大读书站 http://book.studa.com
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丝毫看不到“林志玲热”有任何消散的征候。

研究“林志玲现象”，因此变成一个有趣的工作，这个研究必定可以帮助我们了解许多“尚未被了解”的知识，或者“从未被完全了解过”的我们自己。

[詹伟雄

从《天下杂志》副主编到达一广告创意总监，在杂志和广告业打滚20年，现在担任《数位时代双周》总编辑进行改版工程，也是台大新闻研究所的学生，对社会中的新观念、新趋势、新人物有着无可救药的迷恋。]

林志玲为什么能爆红？她，还会继续红下去吗？她的走红，对我们一般人的意义是什么？

从社会学的角度来看，一个能扰动全社会的现象，常是社会变迁的结果，绝非偶然，在“林志玲现象”的背后，我们可以注意三个互相影响的变数：“明星”（celebrity）、“社合”（society）、“情境”（situation)。一个明星，通常只在一个特定的情境中，才能获得社会中特定社群的认同，从而造就大规模的集体动员，而如果这一个明星聪慧得可以与支持她、眺望她、看守她的社会（通常是一组经济和文化的“新阶级”）与日俱进，这一个现象就可以转变成更波澜壮阔的文化运动（culture movement），上个世纪六○年代的美国杰奎琳·甘乃迪、九○年代英国的黛安娜王妃，都分别在美、英社会对抗旧势力的年轻人支持下，成为全世界历久不哀的符号明星。

在我们日常生活的现代社会中，虽然分工、合作、互利是显性价值，但任何人都能切身感受：社会里大、小集体间的竞争其实无处不在。在时代交替之时，新时代自然地、也必须要去挑战旧时代，因为他们在拥有较佳工作技术、知识和更多文化资本(创造价值和解释意义的能力）的同时，却由于年纪和年资，往往在社会权力位阶上仅能处于底层的地位，一股“向上移动”的欲念自然诞生。但这也并非意味着每个时代的交替都能波澜壮阔，一般而言，只有在经济规则、科技、知识出现大规模“断裂”的“典范转移”时，时代争斗才会猛烈与激进化。

而我们很有理由相信：“林志玲现象”正是台湾出现最大规模时代权力交替的征候，“美女林志玲”扮演的角色，正是一批年轻新阶级自我认同、自我激励、自我团结的文化符号，“林志玲”不过是这群人“理想化自我”的化身与代言人；林志玲的走红，与其说是她个人的美丽使然，不如说是她“代言”（symbolize)了一个新阶级所自许的所有新价值，她的走红，来自这群新阶级在社会各角落为自己怀抱的新价值奔走、动员、推广，换句话说：是年轻的行销经理、大学生、新媒体人、新创业家、新官员……在无数社会实践（practice)中“投自己一票”的结果。

[林志玲的走红，与其说是她个人的美丽使然，不如说是她“代言”了一个新阶级所自许的所有新价值，她的走红，来自这群新阶级在社会各角落为自己怀抱的新价值奔走、动员、推广的结果
要分析“明星”、“社会”、“情境”三个影响要素如何运作，把视角拉回到二○○四年四月林志玲开始走红的起点，场景就显得格外清楚。

先看情境。在这个时间点上，林志玲从事模特儿工作已经超过十年，代言过十余种商品，事实上，她已经是产品发表会上吸引摄影记者目光的宠儿，但始终没有人知道“林志玲”就是这位美女的名字，她由“beautiful nobody”变成“glamorous somebody”，转折点正好就是总统大选后蓝绿相争的社会不安时刻。

如果你上“中国时报”和“联合报”的网络搜寻系统，可以明显发现：“林志玲”的新闻是在三一九总统大选投票日后，才快速增加（此一时间点前、后八个月的新闻数比例约为一比三十，以林志玲为标题的新闻数，则更成压倒性对比），甚至在二○○四年三月十一日五位凯渥模特儿新书《凯渥名模美丽宣言》发表会新闻中，《中国时报》的编辑也是用“王晓书等名模美丽出书”的标题处理，而非以林志玲为新闻主角（换成今天，出版商一定只会用林志玲，其他四位可以*边站了），可见在总统大选前，林志玲根本处于“未红”状态。

回答“为什么林志玲在这个时间点上陡然走红?”，是解读“林志玲现象”的关键。在此第二个我们观察的因素，不妨回到二○○四年四月时的“明星林志玲”个人身上。

[在帅哥美女的崛起过程里，单纯的“帅”与“美”都绝非关键因素，它们都像金字塔底层的基座一样，是必要条件，但也就像那些大石块般，仅只能帮助你在沙漠边缘看见一些远方的起伏而已
和过往台湾人熟悉的美女比起来，林志玲当时有几个非常耐人寻味的媒介形象：
一、她有相对较特殊的高学历——加拿大多伦多大学毕业（旅外的学历）、双学位（“西洋美术史”和“经济学”，结合“艺术”和“知识”两个最“in”、最对立的概念），打破社会概念里“美女和知识天生有距离”的惯性理解。

二、她有相对较高的身高——在台湾熟悉的美女经验里，一七○公分似乎是个关卡，超过此一尺度的美女通常较不灵活（身体的、才智的），一七五公分、伸展台上动静自如的林志玲，是个显著的突破者。由身体社会学的角度来看，高大却灵活的身体，通常意味着这个人物更有心灵自我控制的强度。

三、她有异常柔软的个人仪态——面对镁光灯，林志玲有着少见的“缩小自我”的谦逊姿态。这种相对低调、内省般的特质，辉映着前述两项的强势天赋，组合成一种公众人物罕见、极其特殊的优雅和从容。她不会急着召开记者会反驳，不挑衅、不对铳、不制造新的修辞；这种“去语言化”的互动策略，既与叫嚣的成人世界、喧闹的青少年社会脱勾，也同时勾勒一种新鲜的明星价值。

在帅哥美女的崛起过程里，单纯的“帅”与“美”都绝非关键因素，它们都像金字塔底层的基座一样，是必要条件，但也就像那些大石块般，仅只能帮助你在沙漠边缘看见一些远方的起伏而已。每个时代里的新帅哥美女，必须提出新的魅力要素，这样才有能耐去瓦解上一时代帅哥美女的旧美学，登上社会视野的上方观众席。

林志玲的美丽当然不用多言，但美丽的女人比比皆是，林志玲真正出众的是她的“知识经历”、“身体”和“风格”，是这三点，让她在台湾蓝绿相争的乱世里，让受苦于政治争斗的人们，在相互咒骂的报纸版面与电视频道里，发现了一块清新呼吸的空间。很快地，媒体人、商人、政治人就嗅到了这块空间庞大的经济产值，各种资源争相投入（由扮演日本观光大使、代言国际品牌浪琴表到主持金马奖），促成了她无人可及的磁吸力。

第三个角度是“社会”。三月总统大选的乱局，提供了林志玲成名的时空条件，但这只是社会情绪的短期需求而已，林志玲能一直红到现在，红的版图由影剧版扩张到社会版和要闻版，红的广度由台湾到中国与香港，说明我们社会中有一群集体，不仅只（藉由媒体）消费林志玲身上短期的清爽和无争而已，而且还进到了更大规模、更深层次的“认同”（identity）生产和再生产过程里。

准确一点说：我们清楚感受到社会里有一大群人成了“林志玲迷（fan)”、“林志玲选民（voter）”和“林志玲族（tribe)”。

“群迷”（fandom）是感性的，无视明星的负面新闻而矢志追随，是构成明星魅力的基础(譬如裴勇俊迷)。“选民”接受明星的感性召唤后，会持续地与明星的价值观进行对话，具备较大的广度和持久力，但一旦明星的某些“生命政治”主张（“环保”、“弱势同情”、“动物权”……）受到选民质疑，他们也会集体掉头而去（例如酒后驾车的艺人永远只有一迷”，而没有“选民”）。

然而，“群迷”和“选民”的经济产值都是相对微弱的，由“族群”概念所描绘的社会风格部落认同，才真正是明星经济学里的“杀手应用”（killer application），道理很简单，因为经济产值的主要产出者、明星动能的维系者，并不是明星，而是风格部落里的你、我、他。看看九○年代初的“麦当娜族”、二十一世纪初日本的“滨崎步族”、今日苹果电脑的“ipod族”，这些部落族裔在每天的生活里“装扮”自己、“消费”部落文化商品、“推广”部落首领的概念，并且以“时代新哨音”的福音者自居，号召更多的人加盟，当新明星淘汰了老明星，新兴部落族裔则是在意识型态或文化的主导权上，驱走老旧的当权派。
在“林志玲现象”里，我们应该可清楚看到这“星光权力”的转移——林志玲超越了萧蔷，而“林志玲族”则淘汰台湾的“四十岁时代”。
在四十岁以上的台湾社会，萧蔷曾是万人迷的超级巨星，在她崛起的九○年代里，“美女”和“女强人”的两种符号首度在她身上合而为一，蔚起社会风潮。萧蔷的事业事事都经过缜密的计算，这种社会形象和那个年代台湾ODM电子业发达的管理理性（instrumental ra<-- 正文页画中画 begin --> tionality）相互呼应，也与女性首度大规模进驻服务业高阶职位的职场趋势，有着价值和伦理上的亲近性。

但无可置疑地，萧蔷和四十岁时代的管理理性，都不再是当今新的全球化时代所向往的价值。和林志玲出身背景相仿的新时代，诞生在台湾首度富裕、解严、国际化的时代格局里，他们有较佳的学历、较好的英文技能、较多的国际化经验，也有更多的自信与自我实践的渴望，换个语言说：他们是台湾最具个人主义信仰的一个时代。

[由“族群”概念所描绘的社会风格部落认同，才真正是明星经济学里的“杀手应用”，因为经济产值的主要产出者、明星动能的维系者，并不是明星，而是风格部落里的你、我、他。]

新时代对“梦想”、“可能性”、“漂泊”、“偶然”人生观的浪漫追求，与同一个社会里四十岁“风险时代”内酝的“纪律”、“服从”、“计算”等严峻伦理共处，其实彼此间具有着高度内在紧张性（众多企业家说年轻时代是“草莓族”，正反映此张力）。

林志玲平时的态度非常谦卑，但在专业当模特儿时，走路的架势与神情展露了高度自信和霸气，这是一种混合着生活信仰、身体维护、处世策略和美学感受的自信风格。台湾的全球化新时代或许难以像她一般美丽，但对这种“美学化人生风格”的向往，毋宁是有志一同的。而当四十岁以上时代更热衷于蓝绿终极政治主张的对决时，新时代就在林志玲身上找到了认同与反抗的施力点一成为“林志玲族”的一员，代表着坚定自我价值、确认自己并不孤独，我们也可在林志玲和萧蔷的兴衰更替里，发现到此一族裔的“替代性的胜利”。

有了这种理解，我们就更可方便地来评估：林志玲还可以红多久？而如果要能持续走红，她和社会可能的新关系，互动会是什么样态?蓝绿互争的“情境”使林志玲走红，看似时间的偶然，但却是历史的必然，因为已茁壮的新时代迟早要选定他们的代言人（正如制造业时代选择了萧蔷)。但林志玲能否持续走红的关键，则要回到社会与她对应的新阶级关系来理解。

[杰奎琳·甘乃迪崛起的六○年代美国社会，是年轻人集体反叛的年代，她高度现代性的人格特质，呼应了当时求变求新的时代气息。]

[玛丽莲·梦露展现“身为女人”独有的魅力，这是一种让男人为之倾倒的慵懒女性特质，反映着数量大增的社会白领阶级对性别和生涯的期望。]

我们不妨先来看看英语世界中，四位女性明星走红成“时代风范”的故事：

杰奎琳·甘乃迪(Jacqueline Bouvier Kennedy Onassis,1929-1994），一九六三年甘乃迪总统就遇刺身亡，这个悲剧事件却造就杰奎琳成为美国的“国母”(national gooddess），在时尚、文化和生活价值上变成一个全球风靡的偶像人物。她崛起的六○年代美国社会，是年轻人集体反叛的年代，杰奎琳高度现代性（随时准备更新自我，要求明天的我一定要跟今天不一样）的人格特质，呼应了当时求变求新的时代气息。

玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe,1926-1962)，因为拍摄《七年之痒》（The Seven Year ltch)走红为性感女神。她是西方世界二次战后第一位把女性从家庭的贤妻良母形象中解放出来的人一女人不再只是男人的性奴隶，工商社会里性别角色的分工化，让女性得以获得扭转“家庭劳工”地位的力量，女人有能力展现“身为女人”独有的魅力，这是一种让男人为之倾倒的慵懒女性特质，反映着数量大增的社会白领阶级对性别和生涯的期望。

黛安娜王妃（Diana Frances Spencer,1961-1997),在九○年代风靡世界，她象征全世界的女人再也不必*男人（即使位高权重如查理王子），就可以作为一个生命自主的人，她的魅力来自她独立处理生命悲痛的能耐，比男人更强（她公开地选择离婚，而王子夫婿却只能偷偷地跟情妇幽会）。这个温柔又强悍、翻转权力结构的故事，感动了全世界“亲密关系失灵”的男人和女人，她到波士尼亚（Bosnia）推动反地雷活动，也去非洲关怀营养不良的小孩，她更独立带领两个小孩与皇室搏斗，黛安娜代表的，正是社会新崛起的独立有自信、美丽迷人的女性。

奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn,1929-1993），被认为是好莱坞第一个具有“知性”的女明星，她虽然天生害羞，少有公开的活动，但她主演的每一部戏（由一九五三的《罗马假期》、一九六一的《第凡内早餐》到一九六四的《窈窕淑女》），都提升了女性的知性形象，六○年代末期她在演艺高峰时隐退，并于一九八八年出任联合国儿童基金会（UNICEF)大使。如果说才艺兼具的英国女作家吴尔夫（Virginia Wolf），代言着二○年代知性女人“孤星”般的伤感岁月，奥黛丽的一生则隐喻着二十世纪后半叶知性女人“群星”式的绝地反扑[黛安娜王妃在九○年代风靡世界，她的魅力来自她独立处理生命悲痛的能耐，比男人更强，这个温柔又强悍、翻转权力结构的故事，感动了全世界“亲密关系失灵”的男人和女人。]
[奥黛丽·赫本是好莱坞第一个具有“知性”的女明星，如果说才艺兼具的英国女作家吴尔夫，代言着二○年代知性女人“孤星”般的伤感岁月，奥黛丽的一生则隐喻着二十世纪后半叶知性女人“群星”式的绝地反扑。]

考察这四位女性长期走红的生命史，可发现她们都是在经历“女性悲剧”（离婚或丧夫，奥黛丽经历两次离婚）后，获得了更高的明星指数，这并不意味着不幸有助赢得社会同情，而是“不幸际遇”造就了她们表现独特人格的契机，因为“悲伤难以作假”、“真诚无法仿冒”。她们个人的人生苦痛，从刚开始是以“英雌”代言人的姿态出现，渐渐地会变成以身作则的“虚拟心理医师”，教导“族”里的个人如何克服悲伤。

因此林志玲要能继续走红，同样必须*着处理“生命悲剧情境”的能力来断定。对一位尚未结婚的女性来说，这样的条件未免残酷。但也别忽略了：失恋、受伤、变老、事业挫败、反对势力的诋毁、偶发的情绪失控、外露的自满(complacency)，也都算是“小规模悲剧”，而更深邃、奥秘的是：也许“迟迟未婚”本身，就会是一件挑战她的“女性式悲剧”。

林志玲的出生背景，以及她崛起过程中表现的聪慧和敏感，都足以让她的知名度继续攀升，但结果如何，全要看她未来怎么料理自己的人生，看她是否有“伦理时尚”（ethic fashion)创作的能力，所谓伦理时尚，是她面对生老病死、悲欢欣喜时，能否展现具领先性、时代感的行动风范。杰奎琳、奥黛丽赫本、黛安娜王妃在从事慈善事业或担任和平大使时，都流露出当时社会最缺乏的真挚感，甚至包括她们选择那些活动，都具有高度创新的前瞻意义。

[“女神”，正是我们生命中感觉到最原初的母性抚慰的力量，而把她“圣洁化”的一种社会机制。社会个体在认同“女神”的过程里，仿佛可回到婴儿时期，依偎在母亲胸膛而得到安全感的满足。]

最后一个问题：全世界工业社会里未必需要一个男性偶像，但却为何绝对少不了“女神”（goddess）——社会学研究里，同样有理解的线索！

西欧文明变迁到二十世纪初期，香奈儿（Coco Chanel）是第一位大家所熟知的女性公众人物（一九一三年，她推出了迄今仍畅销的“No.5”经典香水），但如果仔细探究为何女人从被认为不能成为公众人物，到后来得以拥有男性明星难以项背的知名度，可发现法国巴黎的Chane也如台湾林志玲般，只是一个代言符号而已，时代背后的工业社会变迁，似乎才是关键动力—或许这么说更直接：愈工业化的社金，愈需要Power Goddess！

除了因应工业社会不断追求经济产值的提高，将女性拉出家庭投入职场，“女神”因而成为她们认同和团结的象征原因外，“女神”角色更和社会里的内在精神焦虑息息相关。工业社会中的伦理和知识，绝大部分都是教人“如何获得成功”；但吊诡的是：在工业社会里，大多数人最需要的技能却是“如何接受失败”—在竞争中，成功永远只属少数人，而即使是那少数人，他们也多半在家庭和人际上失败（“即使我赢了全世界，却输给了自己!”）。工业社会中的人们有白天攻城掠地的快感，但更多的是夜晚的恐惧，谁来抚慰一颗颗孤独又挫败的灵魂。

“女神”，正是我们生命中感觉到最原初的母性抚慰的力量，而把她“圣洁化”的一种社会机制。社会个体在认同“女神”的过程里，仿佛可回到婴儿时期，依偎在母亲胸膛而得到安全感的满足。四、五○年代，美国海军战斗机的驾驶舱内贴着满满的大乳房女星照片贴纸，这些影象未必是用来满足飞行员对性的渴求，而毋宁是在生命搏斗、生死瞬间之际，能帮助这些男人回到母亲的怀抱，期盼她给你最后的勇气。

在现代的后工业社会里，人不是永远的成功者，不管男人女人，都需要一种白天看不到的抚慰者，她隐藏在每个人的心里，最后经由一个符号偶像(icon)将之体现，在分享这偶像的同时，现代人感受到“无尽之爱”所带来的温暖。

也许，这也是解释了谦逊、可亲的林志玲为什么在台湾快速走红的另一个原因吧……

虽然是以性感的身材曲线打开知名度，但是对许多默默对林志玲倾心的人来说，她充满阳光感的邻家女孩式笑容，是最令人百看不厌的画面，行销人林文钦称之为“甜死人不偿命的笑容吸引力”。

整形医师林静芸分析，以林志玲的五官来看，她漂亮笔挺的鼻子，和阳光式的笑容搭配起来恰到好处，给人非常协调的视觉享受。

曾合作拍摄电视广告的代言厂商爱鲜家和全虹均表示，林志玲亲切待人的工作态度令他们印象深刻，无论工作得再忙再累，林志玲脸上的笑容始终没有消失过，对守候在拍摄现场的粉丝，更是有求必应地签名合照。

诠释时尚品牌时冷艳，私底下喜爱展露大女孩笑容，这两种林志玲各有支持者，也让她以多变的风情，接下横跨精品和大众商品的众多代言。

[命理师蔡上机：W型下巴是美女的典型面相，但是感情初期会不稳，要像林青霞一样晚婚才会幸福。]

带着甜美的笑容播报新闻，侯佩岑很快赢得台湾第一美女主播的称号。整形医师林静芸分析，为什么侯佩岑会让人觉得她随时都在笑，是因为她的眉毛、眼睛、嘴角都呈现了上扬的弧度。

二○○四年三月，侯佩岑和林志玲共同主持金曲奖揭晓入围名单的晚会，七月林志玲又应邀上侯佩岑主持的娱乐新闻节目，让网络上兴起一波“侯佩岑还是林志玲美？”的讨论话题。
作家孙玮芒则表示，美女应该以充满自信的态度面对绯闻，侯佩岑被拍到和绯闻对象亲嘴的画面，可以选择不回应，而不要硬说那是拍摄角度的问题。

自从二○○四年广为被媒体报导以来，林志玲的身材曲线，一直是荧光幕前的焦点，和“黄金比例”、“完美”等形容词连在一块儿。整形医师林静芸表示，林志玲的上半身和下半身比例，恰好符合三比七的最佳比例，也有杂志曾经撰文解析，林志玲身材的各个部位，的确符合一比一点六一八的黄金比例。

除了身材比例几近完美之外，林志玲在擅长时尚服装摄影的法国摄影师常易眼中，更是东方少见适合穿着设计师服装的模特儿，穿上西方设计师的作品，可以让服装的剪裁完美表达出身材优点。拥有好身材的林志玲，会在穿着中适度展露属于女性的魅力，搭配优雅具美感的肢体语言，令人留下气质高雅的印象。

[发型师李树德：萧蔷留着台湾标准的安全美女头，长发带波浪，弄得干干净净，塑造气质美女的高雅形象。]

萧蔷的成名作“伊蕾丝裤袜”广告中，穿着艳红色低胸小洋装，弯腰和小狗抢丝袜的镜头，奠定了萧蔷成为台湾第一美女的形象。自此以后，萧蔷在演艺女星中已属修长有致的身材，便常常伴随性感裸露的服装出现在大众面前，她的打扮原则不强调时尚流行感，而是以表达风情万种的性感形象为目的。

林志玲广受注目后，顺势取得许多“美女形象”的代言机会，例如福斯电影为强片举办的首映会，过去常邀请萧蔷出席，然而二○○四年七月的《十面埋伏》首映会，却改为邀请林志玲走上红毯，也让媒体开始联想林志玲与萧蔷的“第一美女”头衔之争。

走秀表现事业，让本业是模特儿的林志玲更受赞赏。早期在《Bazzar》杂志出入许多秀场的摄影师黄天仁表示，林志玲是他特别爱拍的模特儿，因为她的身材曲线、脸蛋比例和肢体语言，呈现在镜头下特别好看。
林志玲的走秀表现，可以从她受到走秀邀约的层级来评判。二○○四年八月香奈儿在台湾的亚太区秋冬服装发表秀，被视为时尚圈的重头戏，国内一线模特儿全数到齐，特别来宾张震、冯德伦出场之后，就是由林志玲带头走开场秀。十月林志玲更受浪凡之邀，参与模特儿圈的至高荣誉巴黎时尚周。

发型师李树德表示，和其他模特儿相比，林志玲的发型亮眼有特色，微卷的层次发和她的心形脸搭配得宜，浅红棕色让皮肤看起来更白晰，而且发长和身体比例配得刚刚好。

[命理师蔡上机：面相的质感有如成熟水蜜桃一般水嫩，需要加强举手投足的气度和更具个人风格的言语表现。]

金莎巧克力广告中，展露出灿烂笑容的姚采颖，以年轻的条件被视为林志玲接班人，今年也在林志玲之后受到唐安麒的青睐，签约成为纤体公司的代言人。在模特儿圈，姚采颖还没有走国际大秀的经验和表现，走秀的肢体语言也还没发展出属于自己的特色和个性，这一点从发型上也看得出来。

发型师李树德表示，模特儿普遍来说都会留着一头长直发，方便配合各种型态的走秀需求来做造型。而姚采颖和大多数的模特儿一样，也留着极简自然的乌黑长直发，无法让发型替整体的个性形塑加分。

社会共同的注目和记忆，构成了历史中的美女形象。一九六二年台视开播，大众媒体让电影、电视节目、广告等各个领域的美女，进入到你我的生活领域之中。让我们回顾在这四十年之中，曾经闪耀的时代美女和经典照片。

E. 大创业家克拉克在哪里以及如何推销他的连锁加盟模式

大创业家克拉克在麦当劳以及融资性的推销他的连锁加盟模式。
先是以人性角度来说服对方，让他们可以觉得自己赚了，还不需要付出任何劳动，最后再以融资性抓住自己的决断裁。
大创业家是约翰李汉考执导的传记片，由迈克尔·基顿主演，于2017年1月20日在美国上映。
该片讲述在20世纪50年代，奶昔搅拌机推销员雷·克罗克遇到了经营汉堡快餐的麦当劳兄弟后嗅到商机，最终将麦当劳打造成全球性快餐王国的故事。
雷·克罗克（迈克尔·基顿饰）是伊利诺伊州的一个推销员。
20世纪50年代，他来到加州南部，遇到了正在经营一家汉堡小店的麦当劳兄弟，那对兄弟的经营方式让他看到了无限商机。
于是他决定和麦当劳兄弟联手，将他们发明的快餐流水线制作方式和连锁店模式发扬光大。>br>然而，随着事业的扩大，克罗克与麦当劳兄弟在经营理念上分歧丛生，进而反目成仇。
最终，雷克罗克从麦当劳兄弟手中夺走快餐公司，将其做成身价数十亿美元的快餐业帝国

F. 大创业家电影与真实故事的准确度

准确度挺高的。这是一部真人传记电影，讲述麦当劳“创始人”雷·布洛克一手缔造麦当劳帝国的故事。说实话商业巨头的名人传记不仅是个人传记，同时也是一个商业案例，因为商人的一生本来就离不开商业，也没办法抛开那些商业的重要时刻。

G. 《大创业家(2016)》免费在线观看完整版高清,求百度网盘资源

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《大创业家》
导演: 约翰·李·汉考克
编剧: 罗伯特·D·西格尔
主演: 迈克尔·基顿、琳达·卡德里尼、帕特里克·威尔森、尼克·奥弗曼、劳拉·邓恩、B·J·诺瓦克、约翰·卡洛·林奇、斯蒂芬·考特尔、格里夫·弗斯特、维布尔·弗利茨杰拉德、里克·赖茨、凯萨琳·戴尔、德文·奥格登、贾斯廷·阿尔瓦雷斯
类型: 剧情、传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2016-11-24(澳大利亚)、2017-01-20(美国)
片长: 115分钟
又名: 速食游戏(台)、麦当劳创始人、创始人
影片讲述奶昔搅拌机推销员雷·克洛克(迈克尔·基顿饰)在上世纪50年代遇到了经营汉堡快餐的麦当劳兄弟后嗅到商机；1961年，他用270万美元买下了麦当劳兄弟的汉堡连锁，将其打造成了全球最大的快餐王国。