电影导演全聚德

1. 有关老北京的电影电视剧

1，《正阳门下》

《正阳门下》是北青传媒股份有限公司、北京电视台、大前门北京文化艺术有限公司联合出品的励志电视剧，由刘家成执导，朱亚文、倪大红、边潇潇、李光复等主演。该剧讲述了一群生活在北京的普通百姓，随着时代变迁不断努力改变生活现状的故事。

2，《正阳门下小女人》

《正阳门下小女人》是由刘家成执导，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演的年代情感剧。该剧以小酒馆几十年的变迁为线索，以女性创业者徐慧真为叙述视角，讲述了其从1955年至改革开放后的几十年间，带领身边人创业致富、走向小康的故事。

3，《与青春有关的日子》

《与青春有关的日子》改编自作家王朔的小说《玩的就是心跳》。叶京担任导演与编剧，由佟大为、陈羽凡、白百何、文章、齐襄、果静林等主演。

该剧讲述的是一群出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事。

4，《血色浪漫》

《血色浪漫》是由北京润亚影视传播有限公司出品的电视剧，滕文骥执导，都梁编剧，刘烨、孙俪、连奕名、林好等主演。该剧描述了经历过文化大革命一代年轻人成长的故事，并已于2004年11月30日在江苏卫视首播。

5，《芝麻胡同》

《芝麻胡同》是由刘家成执导，何冰、王鸥、刘蓓领衔主演，冯文娟、侯煜、毕彦君、方子哥主演，海一天特别主演的年代剧。该剧以1947年北平沁芳居酱菜铺为背景，围绕老板严振声、妻子林翠卿及一心为父亲治病的牧春花，讲述了三人之间的情感故事。

2. 有关老北京的电影电视剧

1，《正阳门下》

《正阳门下》是北青传媒股份有限公司、北京电视台、大前门北京文化艺术有限公司联合出品的励志电视剧，由刘家成执导，朱亚文、倪大红、边潇潇、李光复等主演。该剧讲述了一群生活在北京的普通百姓，随着时代变迁不断努力改变生活现状的故事。

2，《正阳门下小女人》

《正阳门下小女人》是由刘家成执导，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演的年代情感剧。该剧以小酒馆几十年的变迁为线索，以女性创业者徐慧真为叙述视角，讲述了其从1955年至改革开放后的几十年间，带领身边人创业致富、走向小康的故事。

3，《与青春有关的日子》

《与青春有关的日子》改编自作家王朔的小说《玩的就是心跳》。叶京担任导演与编剧，由佟大为、陈羽凡、白百何、文章、齐襄、果静林等主演。

该剧讲述的是一群出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事。

4，《血色浪漫》

《血色浪漫》是由北京润亚影视传播有限公司出品的电视剧，滕文骥执导，都梁编剧，刘烨、孙俪、连奕名、林好等主演。该剧描述了经历过文化大革命一代年轻人成长的故事，并已于2004年11月30日在江苏卫视首播。

5，《芝麻胡同》

《芝麻胡同》是由刘家成执导，何冰、王鸥、刘蓓领衔主演，冯文娟、侯煜、毕彦君、方子哥主演，海一天特别主演的年代剧。该剧以1947年北平沁芳居酱菜铺为背景，围绕老板严振声、妻子林翠卿及一心为父亲治病的牧春花，讲述了三人之间的情感故事。

3. 曾是全聚德厨师，转行拍戏靠出演《潜伏》一夜成名，曹炳琨后来怎么样了

演艺圈中有一群演员，他们没有上过专业的扮演课程，也没有深沉的背景，能够引见资源。只是凭着对扮演的酷爱，一股脑的投身演艺事业，比方在北影外做群演出身的王宝强，靠着出色的演技，往常也成了著名的演员。还有一位演员，也有着类似的阅历，从厨子到演员，他就是曹炳琨。2008年，一部现象级的电视剧《埋伏》横空出世，在某评分网站上取得了9.3的高分，可谓国内谍战剧的顶峰。在剧中除了孙红雷，姚晨这样的演技大咖，还有一种配角也都奉献了精彩的演技，才有了《埋伏》这部电视剧的胜利。其中那个一毛不拔，以倒卖情报为生的谢若琳，也被很多观众认可.

没想到正是这一个小小的设计，协助曹炳琨更好的完成了角色。当电视剧播出后，他也终于开端被人们所关注，还凭仗这一角色取得了最佳新人奖。没想到曹炳琨从一个厨子，一步步的成为了演员。在初次触电后，他真正的感遭到了演戏的魅力，尔后便开端了演艺生活。出演过多部电视剧，为观众奉献了精彩的演技。人生没有白走的路，你走的每一步多算数。正是由于曾经的阅历，才有了如今的曹炳琨。也希望曹炳琨可以不忘初心，继续为观众带来好的作品!

4. 类似《首席执行官》的电影。

讲诉企业发展的连续剧有很多，我就讲几部电影吧
片名：血，总是热的
导演 文彦
演员表
按演员表顺序
杨在葆 ......罗心刚
方海青
刘冬
麦文燕
梅熹
陈国典
鲁非
谢芳
1979年春，处于"大病初愈"的中国经济体制，像一架庞大的机器，齿轮锈住了、咬死了。有识之士，纷纷探索革新之路，以求改变现状。江南市凤凰印染厂新任厂长罗心刚，亲自到"广交会"上调查研究。他发现，年年受表扬、得奖旗的凤凰厂的产品，竟然门庭冷落，无人问津。一个偶然的机会，他发现市场上畅销的进口手工印花丝巾，原来是在"文革"中曾受到批判的本厂的设计师申华设计的图案印制的，如今成了风靡国际市场的畅销货！为了开拓凤凰厂生产的新局面，罗心刚决心从恢复手工印花丝巾着手。经过一番努力，他同爱国华侨丝绸商安凯签订了一项供货合同。罗心刚满怀希望地回到厂里，开始了生产的现状的改革。可是没料到，前进道路上却是阻力重重。青年女工宋巧珍，生产上是一把好手，她与长期卧病在床的妈妈相依为命。为了积极参加手工印花的生产，同时又能照顾妈妈，她要求领导给她倒班次，却遭到车间主任的拒绝！她逐渐陷入苦闷彷徨之中，茫然地走向教堂去寻求精神上的寄托和慰藉。优秀的花样设计师申华，在"文革"期间被迫离厂，丢开自己的专业，靠卖冰棍谋生。罗心刚千方百计找到他，邀请他重新回厂，共同发展印花丝巾的生产。但劳动局迟迟不给指标，致使回厂工作两个月的申华，仍然得不到合法的工作权利，工资也没有着落。技术员李子良、优秀女工方瑛这一对中年夫妇，都是生产上的主力，但工资微薄，生活贫困，生产积极性受到了挫伤。罗心刚要进行生产管理方面的改革，招来了上级的责难与压力，甚至原来支持过他的党委书记都认为他捅了漏子，极力要把凤凰厂的生产拉回到原来轨道上去。更有人施用卑鄙的手段造谣中伤，以迫使罗心刚下台。罗心刚在内外交困、几乎被撤掉厂长职务的情况下，仍以坚忍不拔的毅力，勇敢地面对严酷的现实，坚定不移地加快改革的步伐！赢得了全厂职工的信任和支持，终于开创出一个新局面。
影片着力塑造了罗心刚这样一个活跃的改革家，朝气蓬勃地性格有深刻的理解，对他矢志改革、一往无前的精神状态把握准确，同时又注意从每个侧面和场合，刻画人物丰富多样的性格色彩。
该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖；获1984年第7届《大众电影》百花奖最佳男演员奖（杨在葆）。

创业（张连文 李仁堂 张连文）

导 演：于彦夫
编 剧：张天民
主 演：张连文 李仁堂 张连文 李仁堂 陈颖
上 映：1974年
地 区：中国大陆
颜 色：彩色
类 型：剧情片
1949年秋，裕明油矿工人英勇护矿，迎接解放。青年工人周挺杉在地下党员华程的教育下，决心粉碎帝国主义的封锁，甩掉“中国贫油”的帽子。十年后，周挺杉钻井队以革命加拼命的精神，创造了新的纪录，但中国还是没有甩掉石油落后的帽子。专家工作处处长冯超迷信洋人，推行修正主义路线。总地质师章易之被“贫油”论所束缚，无所作为。周挺杉对他们进行了坚决的斗争。不久，北方草原上几口油井喷油，周挺杉带领钻井队来参加会战。他和油田政委华程提出......（讲述的是铁人王进喜）
电影《钢铁脊梁》
电影简介
随着时代进步和生产效率的提高，北钢初扎厂的工人们不得不面临下岗分流的局面。厂长牛光辉为了工人的出路问题，想尽浑身解数同时还受到工人们的误解和捉弄，但他却无怨无悔……当高炉发生事故时，工人们从四面八方赶赴现场，展开了积极的抢险，在干部、职工的一起努力下，北钢保住了。工人们爱厂如家，一往无前的精神在事故面前一览无余，奏响了当代工人阶级的最强音

挺立潮头Ting Li Chao Tou
90年代初，国有大型企业北方钢铁厂面临市场压力，亏损严重，处境十分困难。厂长徐振海焦急万分，在极度痛苦中他认识到只有彻底改变观念，由计划经济走向市场经济才是唯一的出路。他转变经营观念、改革企业机制，在改革中，北钢厂和北钢人获得了新生，人们看到了国有企业改革的希望。
共和国不会忘记 (1988)
导演 翟俊杰
演员表
未按演员表顺序
黄凯
唐国强
王姬
翟俊杰
郑在石
华钢公司创建于60年代，是钢铁工业的三线基地，但到70年代末，却陷入严重的经营困难。总经理田耕和总经济师仲天文等领导请国务院批准华钢实行承包经营制，并承诺承包后向国家上缴每年五千万的利润。1986年，华钢实行承包经营的方案被国务院正式批准。田耕准备任命聪明能干的工程师蓝雨蒙当副总经理，但一些人却因身为有妇之夫雨蒙与助理工程师冯璐恋爱而反对。田耕找冯璐谈话，要她疏远雨蒙，却被冯拒绝。而田耕的家庭也因田耕的工作而出现纠纷和矛盾。华钢二期工程急需上马，但尚有八亿多的资金缺口没有解决。田耕决定向国际银团贷款，并力排众异在贷款协议书上签下自己的名字。二期工程终于上马，蓝雨蒙担起了总指挥的重任。田耕深知借贷的巨款要留待后任和华钢的全体职工去偿还，而那数不清的同志情、夫妻情、父女情，又是自己的所欠下的另一笔债……
片名：火红的年代
根据话剧《钢铁洪流》改编。

一九七二年，所谓兄弟国家反华，撕毁合同，撤走专家。此时，某炼钢厂冶炼舰艇钢需要的合金，炉长赵四海提出用国产原料代替进口合金，厂长仍主张从所谓兄弟国家进口。党委王书记和工人群众支持四海的意见，厂长也只得被迫同意。然而，在即将成功时，窃取主任职务的应家培在料斗中放进了有害元素，又故意派人到厂部报喜。结果，炉底被烧穿，应家培向厂长汇报，说事故是出自炉温过高。厂长信以为真，命四海停职检查，还下令停止冶炼。四海受到处分，仍坚持继续冶炼。应家培第二次又放入了有害元素，被早有防备的工人当场抓住，于是真相大白。通过事实教育和同志们的帮助，厂长转变了思想。最后全厂上下同心协力炼出了合金钢，有力地支援了海军建设。
片名：海上明珠
剧情介绍：
一九七四年春，胶东沿岸渔村凤凰岛大队党支部书记郭老大家的新媳妇凌燕子，在来凤凰岛结婚的途中，碰见凤凰岛副业队长崔民在龙石镇非法倒卖尼龙丝线，燕子当场揪住崔民不放。郭老大由于长期不学习，满足现状，固步自封，被崔民以增加集体收入为借口的花言巧语蒙住了眼睛，错误地支持崔民用船来跑运输。燕子到凤凰岛后，在公社周书记的支持下，勇敢的承担起养殖队长的担子，把船用来种植海带，建造海上大寨田。崔民勾结渔霸小老婆孙金环的堂兄弟，策划以鲜鱼换机器，使不明真相的郭老大受骗。燕子贴大字报，及时揭露了崔民的阴谋诡计。崔民为了搞垮海带养殖队，鼓动渔民“赶小海"。燕子在政治夜校，以“批篓子"为题目，发动群众批判了“赶小海"的“资本主义倾向"。崔民怀恨在心，在一个大风夜晚，偷解船缆，使队里最大的一艘养殖船触礁撞碎，进而挑唆郭老大之手撵走燕子。燕子狠抓阶级斗争，以一系列事实教育了公爹，并耐心帮助水曼子跟她丈夫崔民划清界限。水曼子揭发了她丈夫崔民破坏养殖船的罪行，群情激愤，崔民“破坏农业学大寨的罪行"被彻底批判，这个所谓的“新生的资产阶级分子"被挖出来后来，海上种植也试验成功，海带获得了大丰收。
片名：南疆春早
1975年春，环城公社党委书记春涛在四届人大精神的鼓舞下，深入边远山区南岭公社农机站调查研究。此时，农机站在公社副主任黄登的把持下，已经变成了野马运输站。春涛刚到，黄登便设下圈套，软硬兼施，企图迫使春涛就范。春涛没有上当，她深入群众，广泛宣传要改变农业的面貌，必须使农业机械切实为生产服务的道理，教育了青年机手，团结了广大群众。为了使农机务农的原则落到实处，春涛遵照县委书记方华的指示，决定以蒴林寨为试点，打通凉风坳，把拖拉机开进四面环山的场田。黄登十分惊慌，在县委副书记卢远面前挑拨离间，调走了芳林寨的机车，并诱使青年机手亚芒连夜外出"跑野马"，险些酿成车毁人亡的大祸。黄登借机歪曲事实，嫁祸于春涛，并以所谓"抓革命"为名，企图破坏春耕生产。春涛识破了他的花招。分秒必争抓紧春耕，又一次挫败了黄登的阴谋。机耕路修到了凉风坳，黄登又在脚板冲换田的问题上，大耍两面派手法，挑拨两个生产队的关系，企图制造民族纠纷。春涛及时赶到，揭穿了他的险恶用心，避免了一场械斗。不料，黄登况颠倒黑白，再次向卢远做假汇报，借所谓"械斗事件"陷害春涛。卢远听信黄登的谗言，武断地撤销了机耕试点，县委书记方华闻讯赶到芳林寨，进行了深入的调查研究，教育干部、群众，要坚持把机耕试点搞下去，随后，方华与前来调查"械斗事件"的卢远一起来到脚板冲现场。在事实面前，黄登仍想抵赖。春涛当场揭露了他的罪恶行径，使广大群众看清了他的丑恶嘴脸，亦使卢远深受教育。凉风坳终于打通了，各族社员们欢欣鼓舞，决心继续沿着农业机械化的大道，奋勇前进。
归国留学生 Gui Guo Liu Xue Sheng
导演：赵为恒毛力
编剧：黄世英中夙
主演：巫刚张继波牛丽周月
上映： 1996年
类型：剧情片
地区：中国大陆
方舟出国深造，功成名就。他没有被洋房、汽车、地位所打动，怀着一颗拳拳报国之心，毅然返回祖国。归国后，面对众多患者的痛苦和边远地区缺医少药的状况，方舟陷入沉思。经过许久的思索，方舟决定离开北京，到患者最需要的地方，自己开创一个新天地，为更多的患者解除痛苦。创业初期非常艰苦，方舟为筹建心血管病医院四处奔波，既要为病人治病，又要处理繁杂的日常事务性工作。针对医院中有人收“红包”、“搭车开药”、巧立名目多收取病人费用等不正之风，方舟绝不手软，但他遇到了很大的阻力。最终，方舟用自己的真诚，用高超的医术和高尚的医德教育了广大的医院职工，感动了患者。在当地政府和群众的大力支持下，一座心血管病医院在中国东北大地上建立起来。

5. 影视改编是一个什么概念

影视改编是将其他文学体裁的作品，如小说、戏剧、叙事诗等，根据其主要的人物形象、故事情节和思想内容，充分运用电影的表现手段，经过再创造，使之成为适合于拍摄的文学剧本。

改编既是把一种文学体裁的作品转换为电影文学剧本，就必然对原作有所增删与改动。而改动的幅度、情节各异，大致上可分为3种类型：

一是基本上忠实于原著，如影片《祝福》、《青春之歌》等。

二是接近于原著，即原著的主题思想不变，主要人物和事件基本保留，如《骆驼祥子》、《复活》等。

三是改动较大，如根据P。梅里美同名小说改编的影片《塔曼果》，对原作的主题与人物的精神面貌作了相应的改变。改编历来是电影剧本的一个重要来源，既占有相当的比例，也不乏脍炙人口的佳作。有的名著已先后改编过多次，如V。雨果的《悲惨世界》等。

影视是独特的语言系统

从创作实践方面来看，众多优秀的甚至经典的影视改编作品并不符合原著，甚至存在很大出入；从理论上说，许多影视行业工作者认为，影视改编作品根本无法做到与原著严丝合缝，也没必要对原著绝对依从。

就拿电影和文学作品来说，导演张荣华认为，虽然二者都有叙事性，电影从文学那里学习借鉴了很多优点和经验，但它们更有着本质区别。

“电影与文学有着不同的语言系统，文学作品建立在文字基础上，读者通过文字在自己的头脑中建立起关于故事、人物的脉络和形象，想象空间很大。

而电影是视听艺术，使用的是与文字完全不同的技术手段，其画面、声音等是被创作者制造出来的、具有唯一性的，视听语言更加立体化也更加具象化，留给观众想象的空间也相对较小，观众对影视作品的接受，是比文学更加被动的。”张荣华说，电影与文学有着各自不同的逻辑，用电影改编文学，就好像用汉语翻译希腊语，能表达出大概意思，但不可能分毫不差、一一对应。

“况且，原著的篇幅可能与一部电影或一部电视剧的理想容量相差甚远，影视创作者必须学会增删、取舍。”张荣华说。