暴力美学的电影导演

A. 香港导演李安是暴力美学大师吗

香港导演李安不是暴力美学大师。李安的作品是内敛的。李安的学养和性格是由传统文化背景下的成长经历决定的。矜持内向的人格促使李安形成了东方式唯蔽的含蓄蕴藉的审美情趣和艺术品味，进而指盯州又则胡决定了其温柔敦厚的电影美学风格的形成。

B. .香港导演李安是暴力美学大师。吗

香港导演李安不是暴力美学大师。根据查询相关资料显示，香港导演李安一名具有传奇性的导演，而吴宇森是运用暴力美学这种电影表现手法的代表性人物。。暴力美学主要岁模毁是在感官上，使暴力以美学的方式呈现，诗意的画面码蠢，甚至幻想中的镜头来表现人性暴乎备力面和暴力行为。

C. 昆汀·塔伦蒂诺为什么被称为暴力美学大师

NO. 3萨姆·佩金帕

作为暴力美学的开山鼻祖，萨姆·佩金帕的电影暴力，带有非常明显的好莱坞风格。背景的布局，场面的调动，人物的情绪，情节的推进，都对电影中的暴陪丛芦力有着很大的影响。他的暴力是真实的（如《日落黄沙》），是无奈的（如《亡命煞星》），甚至是绝望的(如《稻草狗》)。他对于慢镜头的运用，可以说是得心应手吗，电影中原本血腥而残忍的暴力也因为慢镜头甚至变得唯美而生动。

NO. 2昆汀·塔伦蒂诺

昆汀·塔伦蒂诺是电影导演界少有的天才，也是少有的怪才，也是近些年来好莱坞电影暴力美学的集大成者。他很热衷于各种暴力场面的渲染和宣泄，甚至是不是喜欢搞一点芦带恶趣味的东西在电影里面。暴力是昆汀电影中非常享受的一部分，看他的暴力情节和镜头不但不让人觉得恐怖恶心，反而有一种长期压郑禅抑被释放出来的快感。他的暴力没有煽情，没有矫饰，纯粹是为了让观众们看得爽。我最喜欢的昆汀的作品，莫过于《杀死比尔》系列，每次只要乌玛瑟曼一拔刀，足以让我心跳加速，血脉贲张。

NO. 1让·皮埃尔·梅尔维尔

他的电影，是少有的在欧洲文艺电影和美国好莱坞商业电影之中架起一座衔接的桥梁；他的暴力美学，不再是镜头语言的运用，已经上升到哲学的境界；他的电影风格，对后来者产生了重大的影响，昆汀，吴宇森，杜琪峰的电影中都能找到向他致敬的痕迹。他是黑帮犯罪题材电影导演里面，最有文艺范的一位。

其他人的电影可以用经典来形容，而他的电影，只能用伟大来描述。世界上有很多电影暴力美学大师，但梅尔维尔却只有一个。

D. 香港电影史上三大暴力美学教父你们知道都是谁吗

第一位：麦当雄
熟悉上世纪香港电影的影迷肯定会记得这么一个导演，拍戏不拘一格，什么都敢拍什么都能拍，力求最真实的感觉，见证了香港电影的辉煌时代，而在之后淡出电影界，关于他的经典成为谈资，它就是疯子导演麦当雄。麦当雄，电视制作人、导演、监制、编剧。
第二位：杜琪峰
以黑色冷峻风格著称的杜琪峰，是香港导演中的代表人物之一，他的电影极具个人色彩，黑色但不乏正义，暴力又不失优雅，积极却难逃宿命。他对电影独具匠心的处理，成就了一批银幕经典。
第三位：吴宇森
中国香港导演、编剧、监制、演员，被尊为暴力美学大师。1986年执导《英雄本色》一炮而红，而且奠定了其独特的暴力美学风格。《英雄本色》中，周润发在枫林阁酒家内手持双枪与仇家火拼一幕，是吴宇森电影中最经典的枪战场面之一。整个场面以慢镜拍摄，小马哥单刀赴会，在乐曲声中搂着一个舞女漫步，黑色风衣，嘴叼牙签，在走廊的花盆中藏下一支又一支的手枪！当他微笑着将舞女送走后，拉开旁边房间的日式纸门，手执双枪扫射，弹无虚发，能把枪战戏拍得如此浪漫、随意，恐怕是后人难以超越的吧。

E. 中国有哪个导演在模仿昆丁的暴力美学

是林岭东导演在模仿昆丁的暴力美学。作为暴力美学的代言人之一，林岭东电颤洞空影里黑色电影的传统，尤其在社会背景的表现上，要比吴宇森的电影更加深刻和复杂，此一点不仅影响了颤滚其后的茄瞎香港电影，更是影响了多位西方大导演。

F. 对暴力美学有独特见解的导演，哪些合你胃口

在欧美与亚洲地区，多位导演钟爱暴力题材电影，我个人青睐的导演有大名鼎鼎的昆汀·塔伦蒂诺、斯坦利·库布里克 、北野武、吴宇森等。这些世界一流导演对电影暴力美学有自己的理解，将自己的观点反应在艺术电影中，从而奠定自己的大师地位。这些导演的叙事手法、画面构图、个人风格都不同。下面本人分别阐述一下。

一、斯坦利·库布里克

日本独特的黑帮文化，造就了北野武的暴力美学风格，冷峻平静，充满杀气。北野武那张没有表情的脸，成为最佳的电影符号，虽然不认为自己探讨暴力，但是枪战、打斗、车祸等场面较为常见。不过，北野武塑造杀手、黑帮角色复杂，除了冷酷之外，还有童真、单纯的一面。

G. 《神秘海域》的导演鲁本·弗雷斯彻是如何将“暴力美学”在片中展现出来的

《神秘海域》是一部由同名动作游戏改编的电影，因此影片中含有大量动作戏。不过，电影导演鲁本·弗雷斯彻并没有将电影拍摄成纯暴力影片，而是将他的暴力美学融入了影片。比如在动作戏中插入了荒诞情节，在暴力画面里加入了情感。除此之外，影片中还有不少致敬成龙的动作场景，在凶悍的暴力场面中增加了幽默元素。

全动作类电影需要暴力美学的缓和，只有这样，电影才不会只有暴力冲突，才有可看性。鲁本·弗雷斯彻在这方面是专家，他导演的很多作品都有暴力美学的存在。事实也证明，《神秘海域》是一部非常成功的动作游戏改编类电影，已经得到了很多观众与游戏迷的认可。所以，如果对这部电影感兴趣，千万不要错过。

H. 第一位进军好莱坞的华人导演吴宇森，是如何一步步跌下神坛的

吴宇森导演，被称为中国暴力美学电影的创始人。

吴宇森的电影个人风格浓厚，让观众过目不忘，其执导的经典电影作品《英雄本色》更是经久不衰。

在现在观众已经接受不了吴宇森的个人风格时，吴宇森还是执意不改，导致了他的号召力越来越低，最终跌下神坛。

吴宇森成也性格败也性格，令人不胜唏嘘。

不知道各位网友对吴宇森导演有什么印象呢，大家现在还喜欢吴宇森的电影吗。

I. 如何评价昆汀·塔伦蒂诺

昆汀是真正的“草根英雄”。但在草根出身的导演之中，他算是大师级别的人物，金棕榈和奥斯卡都已经纳入囊中。

在他的电影中，不存在什么伟大的意义，不存在什么需要正面塑造的人物，如果能让观众爆笑，他绝对不会假惺惺地怜悯他的角色。此外，他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等手法都对以后的影片产生了深远的影响。

J. 电影暴力美学的十位大师，吴宇森只能排第七，昆汀只能排第二。

电影暴力美学的十位大师，吴宇森只能排第七，昆汀只能排第二。

NO.10三池崇史

这是个毁誉参半，饱受争议的导演。爱之者奉之为蜜糖，憎之者视之为砒霜。他的电影充斥着凶残、暴戾、虐杀，色情和腥膻的荷尔蒙味道。能将日本电影的变态和暴力发挥到极致，非三池崇史不可。《杀手阿一》里的血肉横飞，《切肤之痛》里的针针刺肉，《 以藏 》里的各种虐杀，极大地挑战观众的心理承受能力。电影暴力美学，在三池崇史这边更多是以邪典电影和cult片的形式出现。

 

NO.9罗伯特·罗德里格兹

罗德里格兹早期的作品风格不是太明显，如《杀人三部曲》，有偷师吴宇森的嫌疑。到了后期，作品风格日趋成熟。作为痞子昆汀的好“基友”，罗格里兹后期的作品明显受到昆汀的影响，带有昆汀的痕迹，有些作品还是和昆汀合作导演完成。《 罪恶之城 》昆汀特地客串导演了一天。甚至在《杀出个黎明》里面，昆汀和老帅哥乔治克鲁尼一起飙戏，玩了一把黑道枭雄大战僵尸的好戏。

 

NO. 8 张彻

阳刚、暴力、男人情谊、悲剧英雄，这些词汇全是张彻电影的特殊标签。盘肠大战，五马分尸、残肢断手、裸衣决斗，这些画面都是张彻电影的鲜明场景。在张彻出现之前，很难想象血浆四溅的场景竟可以拍得如此诗意盎然。作为一个武侠动作片导演，张彻崇尚传统的侠义精神，推崇男人之间的兄弟情义。他终其一生的电影创作, 影响了电影创作的后来者，为华语电影的暴力美学奠定了一座丰碑 。

 

NO.7 吴宇森

香港电影导演中，受到张彻影响的人和作品不少，如徐克的《刀》，桂治洪的《万人斩》，但能获其衣钵真传，秉承其一贯的暴力美学风格并集大成者甚至扬名海外者，恐怕只有吴宇森一人。从最早的《英雄本色》的末路英雄，到《喋血双雄》里面的惺惺相惜，再到《变脸》里面的双峰对峙，吴宇森完美的诠释了暴力美学中的热血阳刚，只不过由手中的刀剑换成了各种枪械火炮, 白衣胜雪的江湖侠客换成了一身风衣的黑道杀手而已。

 

NO.6 朴赞郁

一部《老男孩》让朴赞郁在戛纳电影节上大放异彩，让韩国电影以另一种面孔出现在世界，引领亚洲电影潮流。。而《复仇三部曲》中的其它两部《我要复仇》和《亲切的金子》既赚得了眼球，又赢得了口碑。朴赞郁的电影暴力，至始至终有一种怪诞、诡谲和突如其来的爆发，而最负盛名的《老男孩》，其中电梯间吴大秀一人单挑数人的长镜头，至今都堪称影史精典。不要以为韩国只会生产长腿欧巴和整容后的美女，韩国也能生产暴力美学！

 

NO.5 杜琪峰

银河映像的崛起，杜sir的掌舵，给近些年来萎靡不振的香港电影注入了新鲜的血液。如果说吴宇森的暴力美学是热血、是浪漫情怀，是个人英雄主义的肆意挥洒，杜sir的暴力美学则是冷酷、是清峻、是直指人心、是对现实制度和秩序的拷问和反思。 从早期的《枪火》的极简化风格，到后来的《大事件》对长镜头的调动，再到巅峰之作的《黑社会》对整个制度的思考，杜sir的暴力美学由原来的仅仅只是镜头语言，慢慢演变到到推动整个剧情和格局的上升。相比吴宇森镜头下的暴力美学，杜琪峰的风格只怕是很难模仿得到。

 

NO.4 北野武

北野武是个既能导又能演的大咖。他对暴力的运用，和古龙小说里面的打斗情节非常相似，不注重过程，只在乎结果。在他的电影，看不到主角持枪四射的潇洒身影，只有伤者或死者中枪后的大滩鲜血和痛苦的表情。因为车祸受伤，电影中的北野武以一副面瘫的表情出现，木讷但不失决绝和凶残，高冷但不乏搞怪和童真。也许北野武并不喜欢暴力美学大师这个称号，但他的暴力美学风格确实有目共睹的。

 

NO. 3萨姆·佩金帕

作为暴力美学的开山鼻祖，萨姆·佩金帕的电影暴力，带有非常明显的好莱坞风格。背景的布局，场面的调动，人物的情绪，情节的推进，都对电影中的暴力有着很大的影响。他的暴力是真实的（如《日落黄沙》），是无奈的（如《亡命煞星》），甚至是绝望的(如《稻草狗》)。他对于慢镜头的运用，可以说是得心应手吗，电影中原本血腥而残忍的暴力也因为慢镜头甚至变得唯美而生动。

 

NO. 2昆汀·塔伦蒂诺

昆汀·塔伦蒂诺是电影导演界少有的天才，也是少有的怪才，也是近些年来好莱坞电影暴力美学的集大成者。他很热衷于各种暴力场面的渲染和宣泄，甚至是不是喜欢搞一点恶趣味的东西在电影里面。暴力是昆汀电影中非常享受的一部分，看他的暴力情节和镜头不但不让人觉得恐怖恶心，反而有一种长期压抑被释放出来的快感。他的暴力没有煽情，没有矫饰，纯粹是为了让观众们看得爽。我最喜欢的昆汀的作品，莫过于《杀死比尔》系列，每次只要乌玛瑟曼一拔刀，足以让我心跳加速，血脉贲张。

 

NO. 1让·皮埃尔·梅尔维尔

他的电影，是少有的在欧洲文艺电影和美国好莱坞商业电影之中架起一座衔接的桥梁；他的暴力美学，不再是镜头语言的运用，已经上升到哲学的境界；他的电影风格，对后来者产生了重大的影响，昆汀，吴宇森，杜琪峰的电影中都能找到向他致敬的痕迹。他是黑帮犯罪题材电影导演里面，最有文艺范的一位。

其他人的电影可以用经典来形容，而他的电影，只能用伟大来描述。世界上有很多电影暴力美学大师，但梅尔维尔却只有一个。