动画电影导演

『壹』 所有动画电影的导演都是谁

不能这么问啊，导演再厉害也只能执导那么几部几十部电影，怎么能执导所有的呢。

『贰』 日本的动漫都有导演，他们是负责什么工作的

日本那边是“监督”或者“演出”对应中国的导演。
一般动画TV版有一个监督总的负责整体工作，每一集或者每一部分可能有一个演出。这个情况，监督就相当于中国的总导演，演出就相当于中国的执行导演。
动画电影一般没有演出，就一个监督。你说的那些并不一定，比如剧本、原画，都有专人来做，监督只负责协调这些人的工作，把自己的想法传达下去，接下来就有各部分的负责人去落实。宫崎骏确实画原画，但是那几千张原画也不都是他自己一个人完成的，不过现在没几个自己画的，一般导演就是画画分镜头，然而现在有些导演连分镜头也不怎么画，比如细田守。
新海诚跟宫崎骏是两个完全不同的风格，宫崎骏抵制电脑作画，新海诚主要依靠电脑CG技术，所以宫崎骏制作个电影，团队很庞大，画原画的人就一堆。相反，新海诚只靠电脑和少数几个人就完成这些事。
总之，监督就是总揽全局的，哪个部门的工作都要协调，确保自己的想法完整的传达下去，监督的工作看上去简单，但其实电影的好坏重点就就靠他了。
另外多说一句，宫崎骏他们家早年是造飞机的，所以他好多电影里都出现了飞机。新海诚是日本百年建筑企业新津组的公子，你可以看到他很爱拿高楼大厦当背景

『叁』 找电影 一女和导演上床后才知道导演是动画片导演，电影名字叫什么

赵奕欢的新片《上位》的开头部分
导演: 管晓杰
编剧: 管晓杰
主演: 文卓 / 赵奕欢 / 文梦洋 / 游艺湉 / 秦汉擂 / 尹哲 / 胡悦
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2013-02-28(网络)
片长: 93分钟
北京，繁华又落寞，热情又残酷，每天每秒，无数的人心怀着对未来的美好憧憬，来到这里寻找属于自己的生活和梦想。毕业将近，李若溪（赵奕欢 饰），乔姿（文梦洋 饰），思琪（游艺恬 饰）和萌萌（胡悦 饰）这四个大学好友也加入了寻梦的队伍中去，朝着成为演员的目标不断前进。
潜规则，自曝，炒作和忍辱负重，巨大的娱乐圈宛如一个深不见底的黑洞，四个涉世未深的女孩子们唯有用她们各自的方法不断的挣扎和沉浮。直到某一天，思琪被发现醉倒在了夜店的厕所里，场面让人不忍目睹，这时女孩们才开始真正的思考起她们拼命挣扎努力上位的意义所在。
http://movie.douban.com/subject/20378817/

『肆』 找一些日本动画电影的导演及其作品

森田修平和栈敷大佑
作品
<KAKURENBO>中文名<捉迷藏>
这两个从“神风动画”独立出来的年轻人是一对类似新海诚一般令人不可小觑的新星...其实他们伪3D的技术早在“神风动画”时期就被认可了，这部作品也有上佳表现。

Michael L.Arias
<恶童>制作监督 曾利文彦
动画电影《恶童》（鉄コン筋クリート），于12月23日公映。
《恶童》是日本漫画家松本大洋的另类风格作品，1993年-1994年在小学馆漫画杂志《BIG COMIC SPIRITS》上连载，单行本全3卷，销量突破100万部。作品以靠义理、人情和黑帮维系的荒废小城“宝町”为舞台，相依为命的孤儿小黑和小白是附近闻名的不良少年，当宝町在一群人的私利下面临巨大变动的时候，两个少年采取了不同的行动……

细田守
<穿越时间空的少女>制作监督 青山浩行／久保田誓／石浜真史
著名小说家筒井康隆名作的首次动画化，由于聘请了大人气漫画家贞本义行担任登场人物设定，在今夏公映的动画电影《穿越时空的少女》已经成了夏季档票房鏖战中的一匹黑马。仅仅36天的时间，累计票房就已经突破了一亿日元，如此好成绩也让制作方笑得合不拢嘴。于是主要制作方角川方面开始了新的攻势，一方面宣布将扩大上映规模，加多影院数量，另一封面则趁热打铁地发售了《穿越时空的少女NOTE BOOK》。这本书堪称是“穿越时空的少女”这个世界的旅游指南，除了有故事介绍、设定资料以外，还有对众多制作人员的采访、会谈等原创企划，绝对是精彩满载的一册。

『伍』 为什么动画片也有导演

楼上的回答……监督是什么？ 导演是什么？ 监督就是导演好吧？日语的监督就是等于导演这没什么好讨论的。至于楼主你问问什么要有导演？那就等于为什么一部动漫要有监督的存在。这是必然的了~ 举个例子国内的很多片子也有小说改编的吧？那你看那部电影或者电视剧里面没有导演呢？动画也是同理啊。导演导演他几乎决定了这部片子的所有，你看到的动漫，为什么风格迥异？这就是因为监督的存在啊牛X的导演的作品 每部片子能散发着他的“体味” 楼上说新房，新房的片子想必大家都看过虽然成本不高可是一眼就可以看出来他的那种“感觉”一看就知道这个手法是新房的手法。
楼主说直接按照漫画来拍为什么不行，漫画是漫画他决定了故事情节和人设等等。可是你要拍成一部片子就自然需要监督了。 监督说声优配音这块儿不行他们就得重来 监督说这块儿的人设崩坏他就的重弄 监督说这块需要删减他认为不必要的就得删减。 他来决定这部动画的最终。
还有你所提到的情节不一样这个是很正常的，很多的动漫作品都有大小幅度的改变情节。甚至很多都是原作粉碎机（新房昭之就是）。这有很多原因，我觉得可能有篇幅问题必定那么长的作品改编成TV动画篇幅有限你必须做出参订来能变成独立的剧情。 也可能是 动漫团队原创的就拿钢炼来说 2003版的 和 新的 钢炼FA（FA就是基于原作）。这一点也不稀奇。
会到原问题 ：所以动画需要一个监督 就等于 一部电影需要一个导演是一个道理。没有导演怎么拍片子？ 没有监督怎么做出动画？。。就是这个意思恩。

『陆』 动画导演的职责是什么具体需要做哪些工作

1、制前作业：

（1） 和脚本作家及制作人敲定脚本

（2）分别和人物造型设计师、机械造型设计师、美术设计师开会将各设计案定稿

（3）制作分镜图（有时是副导演制作）

2、制作过程中要和副导演们谈每一集的制作方向

3、制后作业：

（1） 和剪接师编辑影片

（2）指导声优们及音响导演制作出理想的效果

（3）影像及音效合成

4、参予所有的宣传活动

(6)动画电影导演扩展阅读：

代表人物

1、宫崎骏

宫崎骏（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－），日本著名动画导演、动画师及漫画家，出生于东京都文京区。1963年进入东映动画公司，1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。

2013年9月6日宣布引退。宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。

宫崎骏在日本是非常有名的,他的代表作《千与千寻》是日本票房史上最高的电影,这一纪录至今没人能打破。2014年退休的宫崎骏荣获奥斯卡终生成就奖。

2、万籁鸣

万籁鸣(1900.1.18－1997.10.7) 号籁翁，艺名马痴。世界动画大师，艺术大师，中国剪纸艺术第一人，动画电影创始人，世界著名导演，近代世界500名人之一。

1925年与弟古蟾摄制的动画广告《舒振东华文打字机》， 为中国动画片之雏形。1926年参加长城画片公司，兄弟合作摄制成第一部动画片《大闹画室》。

1949年去香港，1954年回上海，任上海美术电影制片厂动画片导演。是中国影协第三、四届理事。曾导演《野外的遭遇》、《大红花》等彩色动画短片。1961－1964年创作大型彩色动画片《大闹天宫》（上下集）。

『柒』 动画导演的主要职责是什么

动画片导演,主要是配音的导演,尤其的译制片.对配音演员的统筹和调配,都是必须的.

『捌』 日本动画导演

动漫监督，日本动画制作中相当于电影导演的角色，对动画制作的各环
起指导性作用。接下来就让我们来了解一些日本著名的动漫监督吧。
1.新房昭之
新房 昭之(しんぼう あきゆき)是日本著名动画监督，绰号又叫“原作粉碎机”。经常使用夸张的颜色，或是静止的画面。经常以超过人眼帧数的速度连续放出静止的图像，同时还经常配以满屏幕的文字。新房的作品基本都是FANS的恶梦。代表作有《魔法少女奈叶》第一部无印，《化物语》，《绝望先生》等。
提到新房昭之，大家首先联想到一个词是“怪异”。事实上“怪异”正是他成名的资本，这个特点可以从他近几年他的三部作品看出---《再见，绝望先生》《化物语》还有《荒川爆笑团》。 在思想内涵方面，许多人认为新房没有形成自己独立的风格，而只是一味怪异，或许真的如此。但是我们现在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同于一般的日本动漫，作品的画面并不流畅，人物对话和叙事看起来也很分散，但他的这些做法体现了一种不是作品迎合观众，而是由作品引领观众的理念，他的大段吐槽字幕和画面中加入了一些看似无关紧要的事物都发挥了这样的作用，观众由于新房在作品中设置的种种“陷阱”，而不得集中精力来看作品，而不会为一般而流畅的剧情、人物的美型而麻痹了神经，而是更深入的了解作品的内容。吐槽字幕的极致之作是《化物语》和《再见，绝望先生》，虽然论吐槽字幕数量之多当属《绝望先生》，但是里面更多是久米田康治个人的抱怨讽刺而已，《化物语》吐槽字幕多是忠于原著，交代剧情。新房吐槽字幕的绝妙之处在于，如果你不愿意在电脑上停屏，这些字幕并不影响剧情的发展，或者很小，因为不愿停屏的你只是将他的作品视为一般的日本动漫，而除了字幕外，在剧情组织上新房还是符合主流意识的，因此不停屏这点不影响你对作品的一般理解。但是一旦你选择停屏，你就会对作品产生一种更微妙的理解，因为这些字幕会引领你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又为这种感觉吸引，欲罢不能，于是一个24分钟的作品经常需要进近40分钟才能理解透彻，而新房本人的KUSO才能，让这个过程本身就是愉悦的。 至于新房作品中看似不相关的事物，也发挥着类似吐槽字幕的作用，比方说看似信手涂鸦的一小段文字，或者是一个小物件。这些东西既有着调和作品节奏的作用，也能让人感到轻松愉快。这些东西很多时候也一种暗喻的方式让人会心一笑，引发思考。例如《向阳素描》中由乃房间中的木制小人，小人时而妩媚，时而努力的身姿，与主人公所处的状态以一种巧妙的方式结合了起来。
新房在画面中极力推崇阴影、静止画、对比色及单纯的几何线条，也体现了上文所说的“非迎合，却引领”的理念。看新房的作品绝不是什么养眼之事，而是累眼之苦。但是通过这些独特的画面他将一部动漫做得如同一件艺术品那样，这些艺术品可以一次次的重新把玩、欣赏，因而就有了比其他动漫作品更为长久的生命力。新房将环境常常简化成单纯的色彩和线条的搭配，希望人们关注的不是环境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又会出现重画面而轻剧情的问题。而这些色彩线条是为剧情服务的，如《向阳素描》中公寓外六个邮箱颜色的变化，体现了人物不同的生活和心理状态。而单纯的色彩与线条则使得作品有一种简约之美，以至于人们不会出现严重的审美疲劳。新房对这些色彩、线条的娴熟运用,使作品内容表达方式更加丰满。
2.新海诚
新海 诚（Makoto Shinkai，まこと しんかい，1973年2月9日－），男，居住在东京。日本长野县野泽北高等学校、日本中央大学文学部国文学专攻毕业。1996-2001年就职于Falcom游戏会社，目前自由职业，以制作个人动画为主。
《永远的Ys2》的OP动画对于Falcom玩家而言应该记忆犹新。绚丽的2D动画效果配合近乎完美的节奏感，给人以强烈的感官震撼。这就是新海诚在职F社5年间的代表作之一。 1996年，新海诚在大学结业后加入日本Falcom游戏会社（通常在相关仕事中以新津诚名义出现），负责程序、美工、动画与宣传影片制作。在职Falcom期间，新海氏开始了个人动画短片创作。包括1997年的黑白短片《遥远世界》（1分30秒）、1998年的3D短片《被包围的世界》（30秒）、1999-2000年的黑白短片《她和她的猫》（5分钟）。 2000年初夏，新海氏开始制作个人映像动画《星之声》。但由于工作的繁忙，导致《星之声》一度停滞不前。2001年5月，新海氏向Falcom提交辞职。之后《星之声》的制作步上正轨，2002年1月宣告完工，历时共计7个月。此外，新海氏也曾外注参与制作Minori游戏会社游戏《Bittersweet Fools》（2001）、《Wind·a breath of heart》（2002）片头动画。 2003年新海诚新作《云的彼端，约定的地方》（预定片长50分钟）。在背景设定与情节方面，与架空感十足的《星之声》相比更加的平稳自然。由田泽潮担任人设更是弥补了新海人设较苍白的缺陷。担任Minori游戏会社游戏《EF - the first tale》(2006)的动画监制(Animation Movie Director)。
名家评说
大冢英志（评论家）：第一次，在心中隐隐出现了超越这一时代的感觉。
藤岛康介（漫画家）：这是一部仅用计算机和极少数人参与制作成的作品。与很多人预料的相反，其作品的成熟度和细节的描述使得整部作品成为极为成功的典范。
富野由悠季（高达之父）：建议目前动画界的导演和制作人员都能去看看《星之声》，实在是太好了。
高桥望（《猫的报恩》制作人）：完成度极高的作品，对新海导演用尖端技术所表现的手法留下了深刻印象。
由水桂（日本数码视觉偶像创始人）：新海诚是现在最应受注意的CG艺术家之一，对于给予观众共鸣与兴奋方面，他有天生的素质。
一击离脱（评论家）：建议目前中国动画界的导演和制作人员都能去看看，找出差距所在，不单单是技术水平的原因。
3.渡边信一郎
渡边信一郎 监督。1965年出生。在日本SUNRISE担任制作进行（制作进程管理），后来担任演出工作。与河森正治一起监督《MACROSS PLUS》之后，在著名作品《COWBOYBEBOP》中出任监督使他名声大噪。他洒脱不拘、特立独行的实验性制作风格不仅引起业界瞩目，也受到了观众的喜爱。
作品特点：电影化影像语言
4.高田勋
高田勋（Isao Takahata，1935年10月29日－），日本三重县伊势市出生的动画电影导演、制作人。于冈山县立冈山朝日高等学校、东京大学文学部法文科毕业。昵称为“パクさん”（Paku-san）。人物经历
高畑勋是自日本动画业的黎明期开始支撑著动画界的巨匠。许多赛璐珞动画的表现技巧被认为是他所开发的。 不止是动画，还有担任如“柳川堀割物语”等真人记录片作品和人偶剧导演等。 东京大学法文科毕业，在日本动画业中算是数一数二的精英。兴趣为音乐鉴赏和学习。 自学生时代起就爱好法国诗人、剧本作家的杰克·普雷菲尔（Jacques Prevert）的作品，他的作品也深受普雷菲尔的影响。他还翻译了普雷菲尔的名诗集《Paroles》（日语译标题名称为《ことばたち》，即《千言万语》），这是这本诗集于日本首次的完全译本（2004年）。 担任了法国的长篇动画电影《叽哩咕与魔女》的日语字幕翻译、演出，更担任原作小说的翻译。他也担任了同为法国的长篇动画电影《国王与小鸟》的字幕翻译。 他亦翻译了《红猪》电影册子中的插曲《樱桃结果时》（《Le Temps des cerises》）的歌词。 高畑勋东京大学文化科毕业后，于1959年进入东映动画，早期作为演出助理参与一些电视动画的助理工作，参加了《安寿与厨子王丸》、《顽皮王战争大蛇》、《暗黒街最大决斗》等剧场动画的制作。 在1964年完成首部电视《狼少年》获得肯定后，在1968年与宫崎骏、大冢康生等当时东映动画的新锐成员合作的《太阳王子大冒险》，初次担任了监督一职。该剧成为日本动画的转折点，成为摆脱传统风格与开创未来形式的里程碑。这也是他首次执导的电影作品。 1971年，高畑勋离开东映动画，和宫崎骏、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。1972与宫崎骏再度合作制作《熊猫家族》与《熊猫家族续集》，担任演出与分镜。6月的时候，高畑勋、宫崎骏和小田部羊一离开“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”，并在1974年开始制作《阿尔卑斯山少女》，由于《阿尔卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也开启了同一风格的名作剧场动画的可能性，之后1976年又再次制作了《万里寻母》的电视动画。期间也参与过宫崎骏《未来少年柯南》与《小英的故事》等部分集数的分镜。在1979年的《红发少女安妮》，以描写青春期少女的感性与活泼，并忠实的呈现原作的幽默感，获得与众不同的极大好评，再次表现高畑勋对人物描写的高深。 1999年《我的邻居山田君》以后，长期未从事动画电影的导演或监制工作。 获得金豹奖的高畑勋
2009年，高畑勋在瑞士举行的第62届洛加诺国际电影节(Locarno International Film Festival)上捧得名誉金豹奖。 法国导演米休·欧斯洛（Michel Ocelot）为高畑勋颁奖，吉卜力工作室是首个将欧斯洛的作品引入日本的公司。高畑勋携其作品《平成狸合战》、《太阳王子历险记》（Little Norse Prince Valiant）以及《萤火虫之墓》参加了该届电影节的“漫画的影响力”活动。[1] 2009年，再次与吉卜力工作室合作，导演新版《竹取物语》的故事，计划2010年上映。[2] 吉卜力动画《岁月的童话》将于2011年在日本推出舞台音乐剧作品，成为吉卜力旗下第二部被改编为真人舞台剧的动画(第一部为《魔女宅急便》)。在1991年所推出的动画电影《岁月的童话》，故事改编自由冈本萤、刀根夕子所著的漫画原作，作品导演和脚本撰写皆由高畑勋担纲、并由宫崎骏担任监制，作品以27岁的上班族妙子作为主角。《岁月的童话》舞台剧将由曾经手将手冢治虫《原子小金刚》、《火鸟》等作品改编成音乐剧的剧团和良比座与银河剧场共同主导，预定将于2011年4月起于日本开演。
5.宫崎骏

《时代》杂志TIMMORRISON评论宫崎骏：”宫崎骏--在一个高科技的时代，这位动画电影导演用老方法创造出不可思议的作品“。
宫崎骏的名字以及他的工作室吉力卜，更能成为日本动画的代名词。“他是一个很出色的故事创作人，他很自然地便能把心中的故事告诉了大家，而这种才华使他成为一个让人难以忘怀的导演。”《动漫网络全书》的合著者乔纳森·克莱门茨这样说，“参与他的作品创作的小人物全都因作品而取得一鸣惊人的成功。”《幽灵公主》，一个以远古日本为背景讲述生态环境的动画作品，在1997年电影《铁达尼号》上映前，一直占据着日本电影史票房的第一宝座。2001年，宫崎骏创作出与幽灵公主主题相似的作品——《千与千寻》，这部作品获得了奥斯卡奖，讲述一个十岁的女孩寻找方法去破解令她父母变成猪的诅咒的故事。跟宫崎骏许多作品一样，《千与千寻》深深地强调自力更生、无私奉献以及向成长中的困难挑战的重要性。这个主题的丰富性就是重点。[3]
第十放映室评价让我们从《哈尔的移动城堡》

宫崎骏(3张)
回溯至开始便可以非常客观的承认：宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱，一个最优秀的折中主义者，从手法来看，它的艺术语言一点也算不上前卫，他一直是在别人的实验基础上耐心打磨，然而就是这样，他的技巧反而让更多的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒，那他的语言反而要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主义的亏，那使他不能成为一个耕耘者，但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜，他成了一个收获者。其次，他完美的把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠。看他的作品，就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗，让人不由自主的相信梦想的力量，因为梦想的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品，宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的，他的世界观，历史观，人生观和艺术观都有着明晰的脉络，最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力。[1]1922年法国影评家埃利·福尔满含感情的预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后，世界动画界最接近埃利·福尔梦想的，首推宫崎骏。[1]
搜狐网评价宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。他这份执著，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都有意购买宫崎骏的动画电影发行版权(亚洲地区除外）。
宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。[13]

『玖』 动画电影《豆福传》导演是谁

你好亲，作为资深动画动漫迷很高兴能回答这个问题，也同时希望得到采纳！

《豆福传》的导演是邹燚

他是中国动画界黄埔军校——IDMT一期动画师， 其在2000年进入环球数码，参与国内首部3D动画电影《魔比斯环》制作，2004年就读于美国的Academy of Art University大学的MPT研究生院所，主修导演方向；于2006年创办昂驰动画，在 意大利罗马4D电影《Rewind to Roma》、《成龙历险记》动画电影预告片、法国动画连续剧《The Magic Roundabout》、QQ宠物宣传片等项目中担任导演。多次的梦工厂、皮克斯学习经验让他的动画更加动人！