电影铁皮鼓女主角

『壹』 16岁侏儒男孩奥斯卡是什么电影

《铁皮鼓》。

《铁皮鼓》是由格拉斯的同名小说《但泽三部曲》的第一部改编成，由德国导演沃尔克·施隆多夫指导，讲述了奥斯卡三岁时目睹成年人世界的丑恶，决心拒绝长大，反抗他的父母、舅舅、情人、以及纳粹的个人反抗史。

该片因主人公奥斯卡3岁生日得到了一只铁皮鼓，此后一直随身携带，得名《铁皮鼓》，又名《拒绝长大的男孩》，获得第52届奥斯卡金像奖最佳外语片，第32届国际戛纳电影节金棕榈奖。

对这部电影，评论一致称赞，被认为是一部击中纳粹德国要害的政治电影，是“当代德国电影的突破”，也是电影史上最伟大的反纳粹主义电影之一， 以史诗般的恢弘格局展现了德国战时小市民的众生相，是一部以小见大的影片。

它不是一部情节电影，具有强烈的批判和反思倾向，利用荒诞而非理性的手法，使观众感受导演对命运所作的深层次思考，从中感悟出生活的某种哲理。

『贰』 看过电影《铁皮鼓》的人请帮忙解答疑问

用孩子的眼光 去评价成人世界的罪恶和战争带给人们的伤痛 片子刚一开头就是用 奥斯卡第一人称视角对成人世界 和他眼中不理解的战争 叙述了一番 还有奥斯卡虽然身体不在长大 但是他的实际两年龄电影中 也已经介绍的很清楚了 当然说实话 铁皮鼓这部电影 是在二战结束 德国战败 百废待兴的德国背景下拍摄的 鳗鱼吗在现代一般都是 有季节性的捕捉的 一般在慢鱼产卵前后 在河床上 人工用河里的石头垒砌大大的石头堆 过一两个月 在把石堆周围的水放干 然后就可以徒手捕捞了 还有用鳗鱼桶 只能进不能出的那种 奥斯卡的妈妈应该是铅中毒死亡 女佣吃的那个东西 不知道 你小的时候吃没吃过 80年代叫跳跳糖 加水和唾液 都能产生气泡 纯手工啊 楼主请尊重我的付出

『叁』 电影<<铁皮鼓>>里演奥斯卡的演员资料 他不是真的侏儒吧

大卫·本奈特David Bennent，1966年9月9日出生于瑞士，他的父亲Heinz Bennent是德国著名演员。因为天生古怪长相，年仅11岁时他就在沃尔克·施隆多夫的经典影片《铁皮鼓》中扮演Oskar Matzerath一角，时至今日，相信有无数影迷脑海中仍然还记得那个敲着锡鼓、惊声尖叫、拒绝长大的古怪少年。如今，本奈特已经是人到中年，二十多年的时间里他的工作重心转移到舞台剧表演中，塑造了众多重要的人物形象，获得最值得尊敬的荣誉。2004年，还在美国怪才导演斯派克·李的电影《她恨我》She Hate Me中露过一把脸。

另外他应该不是侏儒，IMDB给出他的身高是1.75米。

『肆』 求关于残疾人的电影或电视剧

1.《山那边》The Other Side of the Mountain
导演：拉里·皮尔斯
主演：玛丽莲·哈塞特、伯奥·布里奇
电影讲的是一个女滑雪运动员被车撞了后,受了严重的伤再也没法滑雪了,但是她很坚强,先是重新学会了走路.后来又学会了开飞机.最后还被评为不向命运投降的楷模. 并同她的一个飞行员同事结婚了.
2.《隐形的翅膀》（雷庆瑶主演）
导演：冯振志
影片以双臂残疾姑娘雷庆瑶为原型诠释了顽强拼搏、征服自我和健康向上的体育精神，而且还在于影片以深度的人文关怀和强烈的情感冲击力展现了主人公平凡而又动人的成长历程。
3.《赢家》
导演：霍建起
1995年霍建起导演了自己的第一部影片《赢家》。该片讲的是一个关于体育爱情和残疾人的故事。影片轻轻抹去了以往蒙在残疾人题材作品上沉重与辛酸，它没有着意去写男主人公常平从一个残疾人到一个残奥会冠军的曲折历程和他无法摆脱的心理隐痛。相反，故事一开始，常平飞奔出场，不仅超越了残疾，也超越了健全。
4.《黑眼睛》
导演：陈国星
《黑眼睛》中勇夺我国第一枚残疾奥运金牌、更赢得四位男性爱情的盲女丁丽华这个角色，奇迹般地为第一次当女主角的陶红带来了华表奖最佳女主角，大马士革电影节影后两项桂冠。

『伍』 铁皮鼓的获奖记录

奥斯卡金像奖时间届次奖项名称获奖者获奖/提名1980第52届最佳外语片沃尔克·施隆多夫/ Volker Schlöndorff获奖 戛纳国际电影节时间届次奖项名称获奖者获奖/提名1979第32届金棕榈奖沃尔克·施隆多夫/Volker Schlöndorff获奖日本电影学院奖时间届次奖项名称获奖者获奖/提名1982第5届最佳外语片沃尔克·施隆多夫/Volker Schlöndorff获奖法国凯撒奖时间届次奖项名称获奖者获奖/提名1980第5届最佳外国电影沃尔克·施隆多夫/Volker Schlöndorff提名德国电影奖时间届次奖项名称获奖者获奖/提名1979第29届杰出故事片奖铁皮鼓获奖最佳男主角马里奥·阿多夫/Mario Adorf提名最佳女主角安吉拉·温科勒/Angela Winkler提名最佳女配角卡特琳娜·塔巴赫/Katharina Thalbach提名最佳导演沃尔克·施隆多夫/Volker Schlöndorff提名资料来源：

『陆』 一个小孩敲鼓 德国的严肃仪式变成了舞会 是什么电影

是德国电影《铁皮鼓》。 外祖母安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫年轻人为了逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为了奥斯卡的外祖父。母亲阿格内斯和她的表弟布朗斯基深深相爱，但由于近亲不能结婚，只好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡出生了，但谁是他真正的父亲也许只有母亲阿格内斯知道。 奥斯卡三岁生日那天，母亲送了一个"铁皮鼓"作礼物，他高兴的整天挂着它。他在桌子底下玩，发现了布朗斯基舅舅和妈妈的私情，他觉得成人的世界里充满着邪恶和虚伪，他决定不再长大。他从楼上跳了下来，结果他真的就不再长高，停留在三岁的高度。一次，爸爸抢他的鼓，他大声的尖叫，结果发现，他的尖叫可以震碎玻璃，从此没有敢再抢他的鼓。 希特勒上台后，父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅幽会，母亲发现自己怀孕了，没完没了的吃起了鱼，结果由于过量而死去。母亲死后不久，舅舅也被纳粹杀害了。外祖母带了一个女仆玛利亚回来，奥斯卡和父亲都占有了她的身体，并且生了一个孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚成为了自己的"母亲"，孩子成为了自己的"弟弟"。1945年，苏军攻占了但泽，父亲被杀，他埋葬了父亲，也埋了伴随他20年的鼓。他的“孩子”不小心用石头砸了他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复了生长…… 影片改编自诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯1959年出版的同名长篇小说《铁皮鼓》，导演施隆多夫忠实了原作荒诞、讽刺的基调，通过奥斯卡的视角，看到一个夸张和丑陋的世界。为了达到影像上的逼真，展示奥斯卡的视点，片中有多处从膝盖高度拍摄的镜头，以此把"成年人"的世界诠释成稀奇古怪的性和政治哑剧，甚至达到了荒诞的程度。这一切更像一个想象的世界，这个世界的人是怪诞的提线木偶，他们有过分夸张的企图和言过其实的欲望。片中隐喻和象征手法的运用，为影片的荒诞和怪异增加了深度。铁皮鼓这一道具在影片中起着重要作用，其实它和奥斯卡所具有的的特异功能一样，蕴含着颠覆丑陋现实的意义。

『柒』 铁皮鼓这部电影表达的是什么

知识分子的逃脱与落网——《铁皮鼓》试读解

新德国电影的主将之一施隆多夫在影片《铁皮鼓》中构建了一个庞大而纷繁的象征体系，诸多人物及事物均有不同的意指，因而看完影片后最大的疑问就是：铁皮鼓象征了什么？奥斯卡这个侏儒以及他的揪心的喊叫又指涉了什么？

个人认为，作为和奥斯卡几乎同龄的施隆多夫正是借奥斯卡这一形象表述了第三帝国时期一代知识分子的角色扮演，他们的逃脱与落网；而铁皮鼓与叫喊声则分别指涉了知识分子的良知和话语方式。个人以为，知识分子话语既有别于官方的威权话语，也有别于以生存利益为原则的民间民间话语，它应该是一种始终保持清醒不为利诱不为权倾的独立的存在。

影片的第一个段落就暗示了知识分子的产生方式。奥斯卡的外祖父在士兵的追赶下逃到了外祖母的裙子下，于是有了奥斯卡的母亲。换言之，知识分子是在威权话语的逼迫下，民间话语以生存及享乐的原则下产生的。民间话语中的男性角色需要在女性四层裙子的庇护下得以偷生，并最终下落不明。就奥斯卡本人来说，他的出生也很值得怀疑，到底谁是他的生父？阿尔法德还是布朗斯基？这样的设计质疑了知识分子产生的社会道德基础和其合法性。这也直接导致了奥斯卡对出生的恐惧。然而，铁皮鼓作为信仰、良知、道德、正义的代名词引诱了奥斯卡的出生，“恰恰是锡鼓阻止了我重回母胎的强烈愿望（奥斯卡语）”，如同任何乱世下知识分子的产生总是有一连串冠冕堂皇的理由。

由于目睹了成人世界的无耻堕落，奥斯卡以一记逼真的假摔而拒绝成长。也就是在那一瞬间，奥斯卡将自己与民间话语中享乐原则区别开来，代之以自己特有的话语方式：嘶喊。任何人只要敢抢他的铁皮鼓/道义，他就报之以嘶喊的话语方式，以此来警醒麻木中的人们。在反抗了堕落了的民间话语之后，奥斯卡自然开始反抗起威权话语。学校和医院作为意识形态国家机器的一部分，奥斯卡毫不留情面地震碎了老师的眼镜（同化符号）和医生的标本瓶（禁锢符号）。

施隆多夫也不忘展示蕴藏于人性中不为察觉的恶，那是他和几个孩子们嬉戏的场面，玩伴们残忍地将青蛙置于沸水中，向其中撒尿，并强迫奥斯卡喝“汤”；一边的成人熟视无睹地剥着兽皮。看来知识分子受迫害不仅是中国才有的事。

奥斯卡对民间话语的认知也体现在母亲安妮与布朗斯基偷情的那场戏中，那是在安妮和布朗斯基迫不及待行乐之时，镜头向上摇至一副装饰画，画的内容正是众美女在林中享乐。在目睹这一切后，奥斯卡冲上钟楼打起他心爱的铁皮鼓，发出他动人的嘶喊。

纳粹举行欢庆仪式的段落非常精彩，奥斯卡用他的鼓声打乱了整个仪式的进行节奏，使之最后成为了一场无聊的狂欢。我猜想施隆多夫想要表达的是只要运用正义的力量，知识分子话语完全有力量打破甚至解构官方的威权话语。

奥斯卡在民间和官方的双重话语压迫下奔逃着，他也向上帝提出过发问。他将鼓和棒槌交给教堂中的天使塑像，一遍遍地发问：“打鼓呀，你为什么不打鼓啊？”神甫却无情地终止了他的妄想。

高潮出现在攻打波兰邮局那场戏，奥斯卡试图和表舅站在一起，然而在隆隆的炮火声终于压倒了他的鼓声，他的铁皮鼓也被高高的悬置起来，尝试着想要拿到它的人也为此付出了生命的代价。在犹太人的玩具店被毁于一旦后，奥斯卡的脱逃以失败告终。

侏儒贝布拉是决定奥斯卡其后成长轨迹的一个人，与奥斯卡的鼓声和嘶喊不同，贝布拉的技艺具有充分的表演性，这使得奥斯卡意识到话语原来也可以用来作秀。他终于成为纳粹营前的一个小丑，臣服在威权话语的脚下。这令人想起哲学家海德格尔，与纳粹的同流合污成为他生命中永远无法抹去的污点。

同时，面对玛利亚和戈莉拉的诱惑，奥斯卡终于也在男欢女爱的享乐中沦落了。在纳粹营房屋顶，众侏儒享乐的场面宣告了知识分子良知的泯灭。在威权话语和民间话语的双重引诱下，奥斯卡最终落网了。

影片最后，奥斯卡间接地杀死了无能的父亲，下葬的那一刻，奥斯卡决定重新开始长高，“儿子”投来的石块将其击昏，他跌落在父亲的尸体上。施隆多夫对知识分子的未来还是给出了不少的希望。

施隆多夫通过影片表达了对第三帝国下一代知识分子的思考，自省的也是自讽的。知识分子的侏儒化不仅仅是二战中德国的问题，匈牙利导演萨博的名片《摩菲斯特》讲述的也是异曲同工的故事。这样的故事同样值得大多数沉默的中国人思考。

『捌』 外国电影一个人正在被敌人追赶他跑到一个女人裙子底下躲过一劫是什么电影

是电影《铁皮鼓》

如图所示有图有真相

『玖』 铁皮鼓的影片花絮

1997年6月，在一个信奉正统派基督教组织的敦促和仅仅看了影片的部分片段之后，俄克拉荷马州州法院的一名法官公开宣布这部电影的内容涉及到了未成年色情描写（根据俄克拉荷马州的反淫秽法），认定该部电影是违法的。在没有得到法院传令和授权的情况下，俄克拉荷马市的警察局没收了所有在图书馆和出租店里的这部电影。他们甚至逼迫录像店老板供出经常出租这部电影的顾客的住址，直接闯入民宅，也没收了他们的录像带。当地律师扬言任何人收藏任何一张这部电影都将被逮捕。在数周内地方法院检察官被迫通过此项声明，截止同年12月绝大部分录像带都被没收。直到1998年10月，在通过了一些相关法律诉讼案之后，美国联邦法院认为对电影带的没收是违反宪法的，并且指出电影并没有触犯俄克拉荷马州的法律。在2001年5月美国最高法院做出最后裁决，该部电影终于又可以在俄克拉荷马州租赁。 因为片中有对未成年人的性的描写，同样在加拿大的部分地区禁止上映。 波兰-英国籍女演员贝阿特·伯兹尼雅克初登荧幕，在这部电影里成为一名临时演员，正是由于电影拍摄的地点正好在她家门口。