电影不要回头导演

A. 不要回头的剧情分析

影片里从始至终一直在结婚、生子、真实生活的女子是---莫妮卡。

由于莫妮卡的养母在收养她的当天,出车祸至使自己的亲女儿珍妮（苏菲玛索饰）死亡，养母就把她当成自己的亲生女儿的替代品，细心抚养，莫妮卡也由于那场车祸失忆，8岁以前的记忆又被养母封存，至使她在自己的的成长经历里不能回忆自己的曾经。

演片一开始出现的是苏菲玛索的样子，其实是珍妮的母亲眼里的幻想。

影片的本身故事情节简单。

只是导演在处理手法上一直迂回，用苏菲的脸，去找莫妮卡曾经真实的自己。

莫妮卡出身为私生子，她生母才不愿把她的曾经直接对她说明，而至使她更多的混乱。

这部片子我感觉也就表现两个意思：
1.是母亲失去孩子后的心灵寄托会影响另一个孩子的生活的真实性
2.人都是喜欢寻找自己的最本原的东西，每个人都希望自己清醒的知道自己的曾经。说到底，人们也都是虚弱的动物，都害怕失去了自己。

B. 不要回头的影片评价

本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。
《不准回头》：顶级美女变脸秀
苏菲·玛索自己都不敢说是法国演技最好的女演员，同样莫妮卡·贝鲁奇也离意大利伟大女星的地位尚有距离。但这并不妨碍她们俩成为欧洲最具人气的女人。崇拜症似的美貌，区别于好莱坞的成熟魅力，超越于普通意义的性感，让这两个女人占据了各大娱乐媒体的封面。国际化的路线很成功，都已年过四十的法国、意大利女人，也不满足于充当花瓶。毕竟再瓷实的肌肤无法抗拒皱纹变成裂痕，寻求演艺形象和表演类型的突破，玛索和贝鲁奇再走不同的路，本无交集。这一次的《不准回头》，至少观众看到了她俩的努力，谁更迷人，一比既知。
不再年轻的苏菲·玛索，这两年已经开始初执拿导筒，反响波澜不惊，远不如她做演员受关注。贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。欧洲的女演员，当成她们俩这样也算是极品，借一部电影名来说，就是《只怪你太美了》，在一众同年龄段女演员中，美貌压过了演技，总与“伟大”二字隔洋向往。与花瓶相对的是才女。有趣的是，《不准回头》的导演玛丽娜·德凡就是这些年法国电影圈进步颇大的“小才女”。德凡年纪并不大，却是Femis科班出身，自身形象也显可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里编剧、出演，可算是颇具才华，能导能编能演的新锐女影人。《不准回头》只是德凡的第二部长片，上一部处女作《在我的皮囊里》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳电影节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途颇为看好。
这部《不准回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲·玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。
影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不准回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。 这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不准回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。
这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不准回头》则显得“机械化”了。
作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。
遗憾的是，饱受的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜·德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不准回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不准回头》当艺术电影看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技；而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。
很明显，导演玛丽娜·德·范想凭借《不要回头》的明星阵容和勃勃野心跻身于电影大师之列。然而，她的叙事手法缺乏新意。玛丽娜-德-范是一位出色的导演，却在法国影坛无法被归类。 ——《正片》杂志
捕获人的氛围和两位巨星的信手拈来，让我们能够宽恕导演的愚笨（尤其在结尾处）和相衬之下黯然失色的男搭档。 ——《20分钟》
那些指望导演的新片能跟《切肤》媲美的影迷可能要失望了。影片的处理不如后者深入内心，结构更为松散……撇开这些不谈，我们还是支持这样一次自由而反叛的艺术尝试。 ——Dvdrama网站
一切都平平，玛丽娜·德·范太过在意苏菲-玛索和莫妮卡-贝鲁奇金蝉脱壳的特技效果，有点忘记了她的电影，让影片沦为女演员的展示秀。 ——《ELLE》
理解：是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当做是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当做自己一样“当做”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当做她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当做”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当做他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当做苏菲，把童年时代身边的人当做后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……
虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。
总的来说，这部片子还是相当有看点。比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。
想起了《停留》，那是主角在临死前的一刹那脑海里对外界一切印象的解构和重演，也是在“存在于某一特定时刻的印象”上做文章。可惜我早先没有看懂，后来看了影评才懂，觉得好遗憾哟！还好这一部想了很久终于自己能够想通。————摘自豆瓣。

C. 求一部电影，讲述的是一个女的发现自己和老公慢慢变成了另一个人，这部电影的两个女主角好像都是美女

《不要回头》

是2009年戛纳电影节非竞赛单元的展映影片之一。影片由法国女导演德范执导，法国女星玛索和意大利女星贝鲁奇担纲主演。本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，先行版预告片中，苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画.

D. 电影《不要回头》看不懂什么意思，谁能给我讲讲，谢谢啦

大多影迷在观看法国悬疑心理片《不要回头》时被两大世界国宝级美女吸引。忽略了导演在影片中布置的许多细节和导演想通过这部电影解剖人物心理那种现实中发现陌生的自己对于人格和本质的探讨。法国是世界现代艺术的发源地，《不要回头》作为法国先锋派很好的诠释了艺术构思大于电影实际内容的想法。影片主要观点在于探讨人们担心自己所熟悉的和亲近的东西总有一天会变得陌生和恐惧，对于人们隐藏在身体内部不敢正视且有时刻会展现出的人格心理问题。
我把剧情说简单点吧。
苏菲·玛索是莫妮卡·贝鲁奇生活中幻想中的自己。影片主人公珍妮看着自己周围熟悉生活的环境一点点的发生变化。从物品的位置到每天生活在一起的家人，然后自己的脸渐渐变成一张陌生的面孔，一个人不得不接受自己体内的陌生者。两张面孔在同一具身体里展开战斗。影片《不要回头》把这种自己体内正在发生的变化从心理上的焦虑用影像表现出来。这正是本片起用两位女演员饰演同一个角色所要达到的效果。本片导演是一位女性，这部电影是从女性心理学基础出发，探索女性心灵深处。片子一些女性特点因素是男性观众无法企及的一方面。这也是对男性观众难以理解的和格外迷人的一方面。

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《不要回头(2009)》
导演: 玛丽娜·德·范
编剧: 玛丽娜·德·范、Jacques Akchoti
主演: 苏菲·玛索、莫妮卡·贝鲁奇、安德里亚·迪·斯戴法诺、蒂埃里·钮维、布丽吉特·卡蒂永、Sylvie Granotier、Augusto Zucchi、Giovanni Franzoni、Vittoria Meneganti、Francesca Melucci、阿德里安·德·范、Serena d'Amato、Myriam Muller、Thomas De Araujo、Lucas Preux、Thais Fischer、狄迪尔·弗拉蒙、Lionel Kopp、Andrea Coppola、帕斯卡尔·博尼策尔、Jani Thiltges、帕特里克·索贝尔曼、奥古斯丁·勒格朗、多米尼克·雷蒙
类型: 剧情、悬疑、惊悚、恐怖
制片国家/地区: 法国、意大利、卢森堡、比利时
语言: 法语、意大利语
上映日期: 2010-03-06(中国大陆)、2009-05-16(戛纳电影节)、2009-06-03(法国)
片长: 111分钟
又名: 不可追忆、双面惊魂、不回头、Don't Look Back
珍妮（苏菲?玛索 Sophie Marceau 饰）是居住在法国的一名美女作家，她和丈夫迪奥（Andrea Di Stefano 饰）共同经营一个幸福美满的四口之家。但是近一段时间，珍妮却感到令人难以承受的压力。客户的要求让她无法随心所欲写作，渐渐地珍妮发现周遭的一切开始发生变化，房间、丈夫、儿女甚至她自己的容貌都让人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的欢乐荡然无存，她和丈夫的婚姻也走到尽头。
某天，珍妮的容貌也完全发生改变，变成了一个拥有一头黑发、大眼明眸的异域风情女子（莫妮卡?贝鲁奇 Monica Bellucci 饰）。她偶然在母亲的住所看到一张相片，于是启程前往意大利，寻找自己真正的本源归宿……

H. 电影《不要回头》主要讲述的是什么意思

《不要回头》影片讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事。

珍妮（苏菲·玛索饰）是居住在法国的一名美女作家，她和丈夫迪奥（Andrea Di Stefano 饰）共同经营一个幸福美满的四口之家。但是近一段时间，珍妮却感到令人难以承受的压力。客户的要求让她无法随心所欲写作，渐渐地珍妮发现周遭的一切开始发生变化，房间、丈夫、儿女甚至她自己的容貌都让人倍感陌生。珍妮的歇斯底里使家中的欢乐荡然无存，她和丈夫的婚姻也走到尽头。

某天，珍妮的容貌完全发生改变，变成了一个拥有一头黑发、大眼明眸的异域风情女子（莫妮卡·贝鲁奇饰）。她偶然在母亲的住所看到一张相片，于是启程前往意大利，寻找自己真正的本源归宿。

角色介绍

1、苏菲·玛索饰演Jeanne

女作家珍妮拥有一个幸福的家庭，随着她的创作灵感日渐枯竭，她开始整日心烦意乱，精神几度崩溃。她感到孩子和丈夫的脸在她眼中都在改变，甚至自己的容貌也在变化，周围的一切让她非常恐怖，她不断地迁怒于丈夫和孩子，原本和睦幸福的家庭从此不得安宁。珍妮深陷痛苦却难以自拔。

2、莫妮卡·贝鲁奇饰演Jeanne

珍妮由原来的一个作家，因为压力，容貌也完全发生改变，变成了一个拥有一头黑发、大眼明眸的异域风情女子，由于看到母亲住所的照片，想寻找到自己的本源。

I. 《不要回头》最后的结尾两位女主角在一块打字是什么意思

工作压力让作家苏菲不堪重负，心理开始出现问题。她渐渐发现自己生活的一切都在变化，从自己的模样（变成了莫尼卡），到丈夫、孩子以及老妈的模样，还有自己曾经熟悉的房屋摆设、街道开始感到陌生，而且她经常看见一个黑发意大利小女孩在周围游荡，但家人仅仅认为她是神经过敏。

值得一提的是，苏菲的脸和莫尼卡糅合的那一段，以及最终完全变脸的那一分钟，甚是恐怖，两个都是美女，但实在不能再一张脸上展现。

间歇性的情绪爆发最终导致夫妻分居，苏菲（此后称莫尼卡）搬到了老妈家居住。她无意发现了一张旧时的照片，照片中的三个人一个是童年的自己（金色头发，变模样后已经成黑色），没变模样的老妈年轻版，和另一个女人——看上去很像变模样后老妈的年轻版。

从整体情节来看，变脸前的老妈是莫尼卡的生母，变脸后的是她的养母，而照片中的小苏菲是养母的亲生女儿，在车祸中去世。长久以来，莫尼卡一直以为自己是苏菲。也许养母也意识到了莫尼卡的精神错位，所以把她当苏菲养大，唤她的时候也是使用亲生女儿的名字。

莫尼卡决定去意大利寻找答案——本来她已经忘记了小时候的事，但养母说漏了嘴，透露了以前莫尼卡经常听歌剧，让她知道了迷踪的发源地在意大利。养母不愿失去莫尼卡，把她锁住不让她去解谜，但莫尼卡最终跳窗出走。

在意大利，莫尼卡发现了生母，还有变模样前的丈夫，她发现两者是母子关系。见到莫尼卡，生母似乎想告诉她一些什么，但最终否认认识莫尼卡。

神秘的小女孩再度出现，将莫尼卡带到了生母的家，然后消失了。莫尼卡再度经历了一次毛骨悚然的变形，变成了这个小女孩——原来那就是童年的自己。

这时候（以下应该是一种记忆恢复），生母进来告诉小莫尼卡，她是一个私生女，而丈夫多年来不容忍她的存在，一个巴黎女人已经决定收她做养女了。小莫妮卡接受了自己被领养的事实，虽然哥哥非常舍不得她——因为这种依恋，莫尼卡成年后把丈夫的面貌幻化成哥哥样子。

领养的一家人在驶往巴黎的路上出了车祸，两个牵手的女孩一个活了下来，莫尼卡，一个死去了，苏菲。

小莫尼卡在旅店休养时（其实也就是大莫尼卡，此后的过程应该是现实与回忆的叠加），碰见了从巴黎来意大利寻找她的老年养母，她做了一个打电话的手势，告诉养母我会联系你的，养母也信任地如释重负。

在回巴黎的列车上，小莫尼卡做了一个决定，她在洗手间换上了苏菲的衣服，从此就以苏菲的身份成长和生活着。

谜底：莫尼卡这个私生女被巴黎人领养，但在去法国的路上遇车祸，养父和妹妹死亡，留下了养母和自己。因与妹妹苏菲的关系很好，受到打击的莫尼卡把自己幻化成苏菲，一直到自己结婚，生子，她把养母的模样认成生母，丈夫的模样认作是爱护自己哥哥，而孩子的样子则想象成苏菲和哥哥基因结合的结果。多年后，工作压力让莫尼卡如梦初醒，她开始忆起童年的自己，也开始看到照片里的自己是个典型的意大利女人而非法国的金发女郎，丈夫的脸也开始变化，最终她见证了镜子里自己的整个变脸，分居住到母亲家后发现她也成了另一个人。在照片和小莫妮卡的提示下，莫尼卡最终来到了意大利，见到了生母、哥哥，并且揭开了最终的谜底。

电影《不要回头》
导演: 玛丽娜·德·范
编剧: Jacques Akchoti / 玛丽娜·德·范
主演: 莫妮卡·贝鲁奇 / 苏菲·玛索 / 安德里亚·迪·斯戴法诺 / 蒂埃里·钮维 / Brigitte Catillon

本片故事讲述一个作家和两个孩子之间的心理故事。珍妮是一位作家，已婚，是两个孩子的妈。她的身体和心理正悄悄地发生变化，但身边的人毫不在意，他们把她的反常归因为创作过程中遭遇的瓶颈和压力。但珍妮自己清楚事情并非这么简单，更蹊跷的事还在后头。某次她在母亲的家里看到一个意大利女人的照片，渐渐的，她开始觉得那个女人就是自己……先行版预告片中，苏菲玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。