广木龙一导演的电影

Ⅰ 解忧杂货店百度云电影

链接:

《浪矢解忧杂货店》是由广木隆一执导，山田凉介主演，西田敏行、尾野真千子、村上虹郎等共演的日本奇幻温情电影。该片根据日本推理小说家东野圭吾原著小说《解忧杂货店》改编，讲述了人们只要写下烦恼投进杂货店前卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答的故事。该片于2017年9月23日在日本上映，2018年2月2日于中国大陆上映。

Ⅱ 求 这里好无聊，快来接我 百度云免费在线观看资源

链接:https://pan..com/s/1lmThYM7hqAPazn9vJG04AQ

《这里好无聊，快来接我》是广木隆一导演的电影，由桥本爱,门胁麦,成田凌等明星强势加盟参演。故事以日趋单一化，缺乏独创性的社会背景展开，描写当代年轻人寻找属于自己生活空间的青春物语。

如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问

Ⅲ 日本一部电影是讲女演员男人一搞身上就有桃花出来电影名字叫什么

《震荡器》
导演: 广木隆一
编剧: 荒井晴彦
主演: 寺岛忍 / 村上淳 / 大森南朋
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2003-12-06
片长: Canada: 95 分钟(Toronto International Film Festival) / Japan: 95 分钟
又名: 震荡器 / 呼喊的大脑 / Vibrator

一名自由女作家与一名长途车货车司机的短暂故事，可以看成是公路电影。
Rei是一名31岁自由女作家，经常被自己脑里的声音炮轰叫骂、学校友人之间的闲言闲语及那些源自自己不必要的欲望的声音。Rei已经开始失眠，每次一吃下东西便吐出，也渐渐开始喜欢喝酒，精神正濒临崩溃的边缘。一个晚上，她走到便利店买酒，遇上一名长途车司机(大森南朋)，她被那司机深深吸引，脑里的声音驱使她跟他上路，并企盼精神上得到最终的解脱……

Ⅳ 不贞的季节的剧情简介

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。

Ⅳ 求闪烁的爱情电影百度云

日本的电影

Ⅵ 振荡器的影片评价

日本式的广木隆一、日本式的题材、日本式的映画手段和暖昧意境；构成了这部日式布局、非故事性模式的独特影像。这不是广木隆一最好的作品，却是他最远离情色、最乐观维美、最被认可的“健康”影像 。（金羊网评）
《振荡器》的主题是女性自省，表现形式则是曾在西方电影中相当流行的公路片。除了大量风格迥异的音乐，影片还使用了很多字幕来辅助情节推进，这些字幕的功能主要是展示女主角片断式的内心独白，这使它最终看起来更像是一则公路笔记小说。《振荡器》的开放性，使它显得非常有生命力 。（新浪网评）
《振荡器带有公路片特质并且富含大量对话的影片，真正意义上把广木隆一推向了导演生涯的巅峰。影片在剧作上是递进式的，不同于其他日本电影，《振荡器》中的女性情感是渐渐浮现的，并且含着温情与细腻。尽管名字听上去仍旧是一部软性色情片，但是从《东京垃圾女郎》开始，广木隆一就已经尝试着不借助裸露镜头展现女性的爱欲。
《振荡器》的片名三个字，也正是这种尝试的再体现。片中的振荡器并不是性爱工具，而是女人对爱情的满足与归宿。寺岛忍在封闭的环境中，把一个女性的情感体验与内心生活表现得淋漓尽致。如果深度地去看这部影片，可以发现它背后许多社会层面的问题，空间也就不能拘泥在卡车之中了，镜头也自然不是摇晃的那么简单。广木隆一尔后许多作品也是寺岛忍的演出，真正意义上也使寺岛忍得到了最适合的角色的体验。经过多年的电影磨练，广木隆一有了极强的捕捉能力和控制能力，对演员表演时的捕捉，对表演与环境配合的控制，成就了《振荡器》这部影片的价值。作为一名已经成熟得不行的日本导演，广木隆一在《振荡器》这部影片的节奏上，有着很强的掌控力，这种掌控力除了来自经验，更是来自广木隆一多年来对电影主题———女人的理解。广木隆一理解的女人是有现代感的，但内心也是最传统的日本女性。两者的结合，更可以看出广木隆一的诚恳以及他的影片的真实性 。（《新快报》王之军评）