日本邪典电影导演王

1. 急找一部日本恐怖片

下次再碰到Ԁy4n.c๐m这样的，直接给送过来就行。为了讨论这件事还特意注册了一个账号。

2. 电影《情书》的两个主角有着相同的名字，叫什么导演是谁

男女主角藤井树。导演：岩井俊二岩井俊二影视作品年表1991年《无名的孩子》
《来杀人的男人》
1992年 《鬼汤》《OMELETTE》
《蟹肉罐》《MARIA》
《一个夏至的故事》
1993年 《烟花》《无名地带》
《雪的国王》
1994年 《爱的捆绑》《梦旅人》
《疯狂的爱》
1995年《情书》
1996年 《燕尾蝶》《月亮骑士》
1997年 《空之镜》
1998年 《四月物语》
1999年 《想从另一个透视观看烟火的孩子们》
2000年 参演《式日》
2001年 《关于莉莉周的一切》（又名“青春电幻物语”)
2002年 《ARITA短片》
2004年 《花与爱丽丝》
2006年 《虹之女神》[岩井担任制作人] 《市川昆物语》
2008年<纽约，我爱你> 担任导演 编剧
2009年《华莱士人鱼》
2010年 《Bandage》[担任编剧] 2010年1月16号上映 岩井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本电影导演，作家及记录片导演。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。除了今村昌平、熊井启、筱田正浩等老一辈导演继续有佳作问世外，而北野武、岩井俊二、周防正行、竹中直人等一批中青年导演也都由于他们优秀的电影作品开始为世界所知。其中以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。 [编辑本段]生平 岩井俊二出生于1963年1月24日，日本宫城县仙台市人。（仙台？！对，还记得《藤野先生》吗，仙台也是我们的民族魂鲁迅先生在日本学医的地方！）。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。
1987年岩井俊二毕业于横滨国立大学(Yokohama National University)。在横滨国立大学时期，他便开始了尝试8毫米电影的拍摄。由于在1985年拍摄的《米娜传说》等作品不被看好，因而不满日本电影界的束缚，在1987年大学毕业后便投身于电视行业。其后的几年中，他一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影像风格产生了重要的影响。
1991年，岩井俊二拍摄了他的第一部电视剧处女作。
1993年他为富士电视台拍摄了《人鱼传说》，其中由浅野忠信扮演的喜爱龙鱼的杀手一角所展现出的那种悲凉形象，成为了日后《燕尾蝶》的源头。同年他又为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。并由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。这是第一次非电影导演获奖。
1994年他拍摄的电视短片《爱的捆绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。
1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处女作《情书》，该影片以清新感人的故事和明快唯美的影像首先在日本国内引起空前轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美，成为日本电影在国际影坛第二次高潮的先导。这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。随着这部电影的成功，岩井以前制作的录象短篇等也陆续被公映，《PiCNiC》还获得了柏林电影节新闻审查员奖。
紧接着的1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖。随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说《燕尾蝶》（《suwarouteiru》）搬上银幕。该片在公映前就被传媒界注目，非常卖座。著名音乐人小林武史为该片配乐。深刻的主题、复杂的故事情节、五百万美圆的巨额投资以及众多明星的加盟使得《燕尾蝶》成为岩井俊二至今为止最具震撼力的影片。
1998年导演了由松隆子主演的《四月物语》，并独自花费8个月时间剪辑整理-追求完美的职业态度由此可见。
2001年岩井俊二再次与小林武史合作拍摄描写初中生生活的影片《关于莉莉周的一切》，小林武史为片中虚构的歌手莉莉周写了多首歌曲（实际由日本歌手Salyu演唱，这些曲子因为影片的上映而广受好评（同时影片中出现的一些德彪西的钢琴曲也大受欢迎），之后也真正出版了名为《呼吸》的专辑。
2002年他拍摄了一部名为《ARITA》的短片（收录在《果酱短片集》中），在该片里他首次为自己的影片作曲。
2004年岩井俊二导演了《花与爱丽丝》，这是他的首部喜剧，该片的音乐也出自他本人之手。该片由日本人气偶像铃木杏、苍井优和郭智博联袂主演，将青春期的那种无邪、友情和微妙的爱情演绎的淋漓尽致。其作品一次次的在观众中引起了巨大的反响。
岩井俊二接下来的计划是与音乐巨头小林武史合作音乐电影《BANDAGE》，由当红偶像赤西仁出演。电影取自业余作家菅智香的小说，描写即将出道的人气乐队「LANDS」的leader兼主唱的高杉奈津（赤西），面对冲突与纠纷而成长的故事，将在2010年上映。
岩井俊二不仅精通影视编导，还写作小说、散文，对于绘画、音乐也同样颇具功力。至今为止，他已经出版了《情书》、《燕尾蝶》、《华莱士人鱼》、《关于莉莉周的一切》四本小说以及《垃圾筐里的戏剧》、《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。另外，他还创作了多部电影的绘画分镜头剧本和《情书》、《燕尾蝶》的漫画，在《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。

3. 好看的日本鬼电影

1.咒怨 ：共6集，还有一集在拍摄过程中（日本）
2.鬼娃娃花子：日本校园类型的恐怖片
3.老师的恩惠
4.灰姑娘
5.假发
3.传说的地方：韩国恐怖片，但并非吓人
4.鬼来电：日本恐怖片，讲述的是以手机短信杀人事见展开的故事
5.狐狸的阶梯：
6.鬼铃：讲述的是手机和婚外情的事
7.红色高跟鞋：一双高跟鞋的历史.追溯的过往
8.午夜凶铃系列:共4部.第一部最为经典.第二部贞子缠身和第四部贞相大白也是相当不错.第三部有点脱离灵异.不推荐
9.古墓学校
10.突然有一天4部曲;2月29. 黑森林.Dday.第四层
11.富江系列
12.抽像画中的越南少女
13.鬼铃
14.轮回
15.死魂曲
16.笔仙
17.红色高跟鞋
18.怪谈新耳袋
19.美发师
20.裂口女
23.恐怖童话
24.下水道的人鱼:非常恶心
25.传染歌
26.鬼卜怪谈
27.灵缚
28.怪谈鬼人偶
29.尸怨
30.鬼家怪谈
31.大逃杀
32.人型师 教人不要随便遗弃自己以前心爱的东西!!
33 蔷花红莲 姐妹情深

十佳恐怖片
1) 夺命狂呼系列：校园恐怖片的代表作，对年轻人的胃口。
2) 杀出个黎明：另类夸张的恐怖片，不吓人，反而很搞笑和另类。
3) 活死人的黎明：活死人系列代表作，以恶心的僵尸著称。
4) 驱魔人：画面阴郁，声效凄厉，晚上看真的噤若寒蝉！
5) 见鬼：港式恐怖片代表，有恐怖，也有情感。
6) 解剖（1、2）：欧洲恐怖片的代表，内容奇怪前卫。
7) 坏品味：指环王导演的早期作品，恐怖而搞笑。
异形系列：科幻类恐怖片经典，1、2、4都很精彩
9) 咒怨：日式恐怖的代表，极其邪恶！
10) 活跳尸：罕见的血腥的黑色幽默！ 廖鸿业

O(∩_∩)O~参考下吧

4. 求一日本动画片

铠传
魔神坛斗士——铠传
【英文】：Ronin Warriors（美版翻译） YoroiDen-Samurai Troopers（罗马字直译）
【中文】：魔神坛斗士（辽艺出品中文版）铠传——武士军队（日文直译）
【类型】：格斗 少年系 铠甲系
【发行年】：1988
【集数】：01-39[TV全集] +OVA1[2话]+OVA2[4话]+OVA3[5话-完结]
【发行公司】：株式会社SUNRISE
【字幕】：上宽字幕社（TV） YST-Fanclub & dmhy（OVA）
【格式】：R10高清晰
【主题简介】：
辽艺出品中文版TV——
在很久很久以前，那是个极富传奇色彩的时代。罪恶的势力在世界上横行霸道，在人民要求和平和拯救的祈祷声中，一位神斗士出现了。据传说，这位斗士身穿金光闪闪的盔甲，他将恶魔们赶了出去。然而，恶魔们又卷土重来，企图建立起庞大的仇恨王国。他们发动了一场战争，企图控制人类世界。他们利用各自的魔力大肆淫威，人类的抵抗对他们毫无威胁。然而，有五位青年身穿神盔甲，与阿拉哥的尤加世界展开了殊死的搏斗，他们就是——魔神坛斗士！
【STAFF】：
原案：矢立肇
系列构成：高桥良辅
角色设定：盐山纪生
监督：池田成（第一话～第十九话）、浜津守（第二十话～第三十九话）
音乐：戸冢修
音响监督：千叶耕市
企画制作：株式会社SUNRISE
【CAST】：
火焰神 烈火真田辽：草尾毅
坨神 金刚 秀丽黄：西村朋纮
天神 天空 羽柴当麻：竹村拓
光辉神 光轮 伊达征士：中村大树
水神 水浒 毛利伸：佐佐木望
【综合介绍】：
数千年前，由人类内心的软弱和阴暗产生了一种叫妖邪界的东西，人类不断的自相残杀和武力斗争及对强大力量的追求巩固着这个异世界，终于在1000多年前，妖邪界诞生了一具有着邪恶意志的盔甲，盔甲的名字叫阿罗醐。阿罗醐率领妖邪界的恶魔向人类世界发动进攻，而人类却无法抵抗那种强有力的攻势。这时一位叫迦雄须的云游僧拯救了当时的人类，并击败了阿罗醐。阿罗醐留下了自己的铠甲，逃回了妖邪世界。而迦雄须为了防止阿罗醐再次侵犯人类世界，将它留下的铠甲打造成9件有着神奇力量的盔甲，并以人类的9种美德“仁”、“义”、“礼”、“智”、“信”、“忠”、“孝”、“悌”、“忍”封印了它们，然后开始寻找能穿上这些盔甲并守护人类的战士。
然而9件铠甲上带着阿罗醐的妖气，其中4件先后落入阿罗醐手中，4名追求力量而屈服于阿罗醐的人类得到了这4件盔甲，成为阿罗醐的帮凶。阿罗醐经过1000年积蓄力量之后，在20世纪80年代再次向人类世界发动进攻。
这就是《铠传》的起因。
《铠传》，原作矢立肇，TV系列39话，监督池田成（后半部为浜津守），从1988年开始播放，1989年完结，主要讲述的是5位身穿神奇盔甲的少年同妖邪魔王阿罗醐和它手下4大魔将战斗的故事。TV结束后，SUNRISE于1989制作它的第一部OVA《外传》，次年第二部OVA《辉煌帝传说》发售。整个系列于1991年最后一部OVA《信息》悲伤的结局而告终。三部高质量的OVA，尤其是后2部作品，将整个系列的内涵上升了不止一个档次。《铠传》作为一个系列，由TV引出盔甲这个引子，交代了人类与妖魔之间的战斗的起因，然后由OVA完成叙述盔甲的本质和其真正的存在意义，以及拥有盔甲的少年们最后如何去改变自己的命运。因此只看TV系列，那只能留下《铠传》仅仅是热血格斗作品的表象而已，但矢立肇本人是不会只做个二流故事的大师，因此全篇关键就是这3部OVA了。以下分别加以介绍。
作为全系列的开山始祖，国内动漫迷们了解最多的应该是TV系列，也就是被国内翻译成《魔神坛斗士》的《铠传——武士军团》，原本的名字是这么写的《铠伝サムライトルーパー》，英文名是“YoroiDen-Samurai Troopers”，当然在TV的很多台词里，也是能听出“SAMURAI TROOPERS”这句台词的。曰二区于2003年发售了TV系列的限定版DVDBOX。
国内配音：
片头旁白：韩力
片尾旁白：陈大千
烈火•真田 辽（Ryo Sanada） ——韩力
金刚•秀丽黄（Shuu Lei Fan） ——蒋昌义
光轮•伊达征士（Seiji Date） ——佟春光
天空•羽柴当麻（Touma Hashiba） ——刘喜瑞
毒魔将•那唖挫（Naaza）——刘喜瑞
水浒•毛利伸（Shin Mouri）——邓常兰
鬼魔将•朱天童子（Shuten Doji）——陈大千
迦雄须（音译：卡奥斯）——陈大千
幻魔将•螺呪罗（Rajura）——王余昌
暗魔将•恶奴弥守（Anubis）——俞德元
迦游逻（Kayura）——郝琳杰
纳斯蒂•柳生（Nasuti )——王小燕
山野纯 （剧中音译为“乔”）——贾丽娜
其余客串角色：何长舜、石宝兰
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翻译：姚丽强、王凤林 校译：杨秦峰
编辑：王启予 导演：王启予
副导演：石宝兰 剪辑：军 影
录音：吴疆、姜玉净 剧务：邱 艺、韩智贵
制片：钟嘉陵、陈祝安、关江 监制：卢晓昭、陈学林、金 石
辽宁儿童艺术剧院
辽宁人民艺术剧院
配音
沈阳康宁文化艺术中心•深圳电视台
联合译制
1992年11月
【人物介绍】
◆仁：烈火（火焰神）
姓名：真田辽
年龄：14（TV版），16（外传），17（辉煌帝传说&讯息）
身高：165CM（TV版），176CM（辉煌帝传说&讯息）
体重：57KG（TV版），62KG（辉煌帝传说&讯息）
生日：1973-8-15
出生地：山梨县
星座：狮子
血型：O
喜欢的运动：足球（前锋）
兴趣：远足
不喜欢的：用温水洗澡，面试，加调料的刨冰
武器：双刀『烈火剣』→双刀『刚烈剣』
必杀技：『超弾动双炎斩』；后来：『超弾动闪光斩』
家庭：
˙父亲：专业的野生摄影师。他一走就很长时间，并把辽的生活费留在银行。
˙母亲：在辽很小的时候就死了。
辽的家族，真田，是著名的忍者家族。辽从来没有见过他家族的人，因为他父亲不喜欢严格的习俗，所以放弃继承家族，并且离开了家。辽一直都住在山上的小木屋里，离学校很远，他每天要步行9英里上学。在《MESSAGE》里，他搬到东京去上高中。
实际上辽只和白炎待了几年。他4岁的时候第一次碰到白炎，7岁第二次碰到，再次碰到是10岁的时候。那年冬天，迦雄须开始了对辽的第一次训练。实际上，是白炎带领辽去见的考奥斯，是白炎选择了辽。
辽在和阿罗醐战争的前一年得到了他的铠甲。原作里面说偷猎者引起了森林大火。辽想去阻止这场大火，救出动物、他的家和偷猎者（虽然早些时候那些偷猎者曾威胁要用枪打他）这个汉字“仁”出现在他的前额上，火被他吸收了。
辽的红色铠甲就是烈火，可以从火里面得到能量。他有两把刀，烈火的剑，背在背上。他的绝招是双炎斩，发出长长的纵向的火焰。
辽对华丽的衣服和流行的东西很不感兴趣，而且很不喜欢社交活动。但是他有一颗仁慈的心，通常他非常的快乐、活泼，虽然他没耐心而且很固执。他热爱自然，他在自然中成长。
◆礼：光轮（光辉神）
姓名：伊达征士
年龄：14（TV版），16（外传），17（辉煌帝传说&讯息）
身高：167CM（TV版），175CM（辉煌帝传说&讯息）
体重：58KG（TV版），61KG（辉煌帝传说&讯息）
生日：1973-6-9
出生地：山口县
星座：双子
血型：B
最喜欢的运动：剑道
兴趣：盆栽，竹笛，修理剑，以及任何和剑有关的东西，F-1，骑脚踏车兜风
不喜欢的：和女孩子说话
武器：太刀『光轮剣』で
必杀技：『超弾动雷光斩』。
家庭：
˙父亲：一样练习剑道，是个警察。他是和伊达家结婚的。
˙母亲：在道场里仅次于征士祖父的第二人。
˙祖父：非常严格的人，是伊达家的活动着的法典。一个非常健康的老人，他对征士的教育非常负责任。他受过江户时期武士的教育，并且这样教征士。
˙弥生：大征士5岁的姐姐。在TV版期间，她是一名医学院的学生。她和征士一样使用正式语言，并且被认为是最有剑道才能，能够充分发扬剑道的人。弥生非常喜欢戏弄征士，致使他非常讨厌接触女孩。
˙皋月：小征士2岁的妹妹。她说话不像她的哥哥、姐姐那么标准，而且她似乎对剑道非常不感兴趣。她叫征士“NI-CHAN”。
征士修炼的地方是“秋芳洞”，是一个长达10公里的山洞，位于日本山口县，离伸的家乡荻很近，那片土地绿草覆盖，上面点缀着星点的岩石，就在那些岩石的下面有着数百个石灰石山洞，其中最大的一个就是长达10公里的秋芳洞，如果看过动画还记得的朋友，会记起里面还有一条地下河。
征士的家族，伊达，是伊达政宗的后裔。他是一个著名的将军，在仙台建造了一个城堡，就是宫城县的首府。他只有一只眼睛，大家称他“独眼龙”。TV版第二集就有一段剧情是当麻问征士关于这件事情。征士住在仙台的近郊的家族道场，以后他将会继承这个道场。他是众所周知的“少主”。
征士年幼时是个很叛逆的人，他并不是不喜欢剑道，但是他不喜欢所有的礼节、规矩。为了约束他，他的祖父让他学习盆栽和竹笛，来训练征士学习让自己平静下来。世代以来，伊达家族一直流传着铠甲的故事，实际上就是光轮。
征士在向铠甲证明了他已经充分理解了“礼”的概念之后，得到了他的铠甲。在初中第二年的夏天，著名的剑道家风祭新吾来到征士的道场向他挑战。征士曾经赢了当年春季的日本东北剑道比赛，但是当时新吾没有参加。他现在非常想尝试一下。征士的祖父强迫他去战斗。在战斗中，当新吾输的时候，扔了一个东西，伤到了征士的眼睛。然而，征士只有左眼受了影响，因为他的右眼有头发挡着。愤怒的他击落了新吾的面罩，并且把他击败。
没有人注意到新吾做了什么。征士的祖父愤怒把征士关到地下室接受惩罚。直到新吾醒过来，大家才知道真相。如果让人知道新吾有作弊行为，他将永远被驱逐出剑道的行列，所以征士宁愿自己背负这个屈辱，以保住新吾的名誉。在地下室的时候，征士找到了光轮铠甲。
征士的绿色铠甲就是光轮，可以从任何光源体中得到力量。在光轮剑的剑柄上有NO-DACHI的标志，可以背在背上。征士就是这把剑的主人，他可以用一只手或者两只手来使用NO-DACHI。光轮剑的构造很独特（剑锷其实就是忍者使用的若无，剑柄则是手里剑）。征士的绝招叫雷光斩。雷光斩是从他剑上发出的光组成的光团，或者是当他跳动、挥剑时，剑上的光团。
征士是非常有礼貌的，他说话都使用敬语。他憎恨谎言和邪恶。虽然他通常都保持克制、冷静，但他也可能被逼到盲目疯狂。他被设定为这组人里的一个漂亮男孩。
当征士在14岁的时候就驾驶着娜斯蒂的车，引起了铠传FANS的骚动。因为日本法定的驾车年龄是18岁。他在16岁的时候还赢了赛车比赛。
当征士很小的时候，他的身体状况很不好。他的家里把他打扮成女孩，因为认为女孩子比男孩子容易养大。可是他不记得这件事。
在他的叛逆的儿童期，他曾经拿出家里供奉的剑在天井里玩。在玩的时候，他把他祖父的一个盆景毁坏了。他祖父一直没有发现，因为一盆郁金香被放在原来盆景的地方。但是征士非常害怕祖父发现后会惩罚他。
在小学，征士的朋友看到他两只眼睛的时候都会哭，说看起来很可怕。他的眼神非常锐利，他淡色的眼睛看起来很严酷。弥生建议他用头发盖住眼睛，这样他的朋友就不会被吓到。也是在那个时候，他的姐妹把他当作一个试衣服的娃娃打扮。弥生还有一张他头上系着丝带的照片。
征士是他初中剑道部7年级的副部长和8年级的部长。
因为1988年和阿罗醐战斗，征士没有参加剑道比赛。那一年新吾得到了冠军，之后写了一封信给征士，希望他们能在来年的比赛中见面。由于这封信，当麻和秀产生了剪掉征士头发的想法。新吾曾写到，征士露出两只眼睛也并不可怕，为什么不剪掉头发呢？当麻和秀拿着剪刀追着征士。他们没有读到信中的附言，新吾推测征士的胜利一部分是因为当他两只眼睛都露出来，看起来很可怕，对人是一种威胁。
◆信：水浒（水神）
姓名：毛利伸
年龄：15（TV版），16（外传），17（辉煌帝传说），18（讯息）
身高：164CM（TV版），174（辉煌帝传说&讯息）
体重：54KG（TV版）63KG（辉煌帝传说&讯息）
生日：1973-3-14（白色情人节）
出生地：山口县
星座：双鱼
血型：A
喜欢的运动：篮球、游泳
兴趣：茶道、做饭、插花、英语会话
不喜欢：吃有鱼头的鱼
武器：三又状の枪『二条枪』で
必杀技：『超弾动超流破』。
家庭：
˙父亲：在伸很小的时候就死了。原来是毛利家族的领袖。
˙母亲：心脏十分不好，常常生病。他管理毛利家族的陶器生意和家族事物，直到她的女儿可以接手。
˙佐代子：在TV版里她和HAGI海军研究所的静香隆介订婚了。在《讯息》的同一时间里，他们结婚了。佐代子比伸要大10岁。
伸修炼的地方，叫“鸣门之过潮”，它位于德岛县，是濑户内海与太平洋交界的地方，由于交界处狭窄，每隔几个小时就会在海面上出现一个巨大的漩涡，如果能站在连接两岸的大桥（伸与剧毒魔王战斗之处）上观看相当壮观，现实中那个漩涡几乎大得能覆盖整个桥下的海面。
伸的家族，毛利，是毛利元就的后代，他是日本南部著名的海军将领。在明治时期，毛利家族拥有公爵的爵位。伸的家在山口县的HAGI。世代以来，毛利家族的使命就是保护HAGI海，家里的每个成员都很会和海打交道，特别是伸，要比其他人都好。
在伸15岁时，他读了家族古老的文献，而且知道了水浒铠甲的存在。按照古老的习俗，族里的男性成员在成年的时候都要在附近的HAGI海中潜水。海水很深，伸可以一直潜到最下面都不用氧气罩。在海底的裂缝里，他发现了水浒铠甲。发现过程中，他从他的海豚朋友スイキ那里得到了帮助。伸把铠甲事情告诉他妈妈，想不到她已经知道这件铠甲的存在，并且说“这一天终于来了”。
伸的浅蓝色的铠甲就是水浒，可以从任何水中得到力量。他有一把匕首在他右肩后面，可以支配水浒的三叉戟，他的绝招是超流破，是一个巨大的横向的水柱。
因为父亲早逝伸是被妈妈和姐姐养抚养大的，伸非常的温柔、有礼貌。他很会为别人想，不喜欢打斗。从小学习用矛，就成了训练他成为新的家族领袖的一部分。
在小学时，有一次护士来做身体检查。他穿错了姐姐的衣服。实在是丢脸。。。
在TV版的时候伸已经开始上高中了。在日本的学校，学年是在4月开始，伸是在3月出生，所以他比其他人都早一届。在整个故事里，他都住在东京的公寓里。
当他母亲生病，伸回家探望的时候，他第一次碰到了姐姐的未婚夫。这是在ARAGO死和再次复活之间的这段时间。秀陪伸一起回家，因为他知道伸住的地方是因为HAGIYAKI而出名的（HAGIYAKI是一种陶器），秀以为是一种吃的。。。。。
一开始佐代子打算嫁给隆介，就是她将要离开毛利家，如果这样的话，伸就要放弃高中的学习和做一个武士军人，回来打理家族事业。当伸试着了解他姐夫的时候，隆介问伸是否憎恨大海，于是激怒了伸。伸很生气姐姐为了这桩婚姻要放弃自己的梦想，更生气他姐夫对毛利家族一无所知。
伸把他的铠甲放到找到他的地方，然后像他姐夫挑战，在HAGI海里比试潜水。隆介很惊讶伸潜水不用氧气罩，在他们比赛结束之前，秀把他们叫了上来。一辆邮船在HAGI海里面漏油了。伸和隆介一起潜回去拿铠甲，但是他放铠甲的地方已经被岩石堵住了。当伸要去搬岩石的时候，隆介看到一只巨大的海豚向伸游过来，他立刻挡在伸和海豚之间，防止伸被伤害。
这件事情改变了伸对隆介的看法。伸向隆介做了一个“不用担心”的手势，隆介很惊讶看着伸过去和海豚拥抱，海豚站开嘴，里面是召唤铠甲的水晶球。他们骑着スイキ回到海面，接着伸召唤他的铠甲，用铠甲的力量清理了泄露到水里的油。之后隆介决定入赘到毛利家。伸和秀回到大家那里。（事实上是征士去接的他们，因为秀把所有的钱都用来买吃的了）。
虽然伸表面看起来很温柔、平和，当他比激怒时，他可能是五人里最危险的一个。伸会很专著的生气，并且怒意会持续很久。因为他是通常是很善于克制自己怒火的人，但是一旦爆发出来，要比平时就一直发脾气的人要更具有威力。伸一直被认为是一个很老成的男生。
◆义：金刚（陀神）
姓名：秀丽黄
年龄：14（TV版），16（外传），17（辉煌帝传说&讯息）
身高：164CM（TV版），170CM（辉煌帝传说&讯息）
体重：62KG（KV版），62KG（辉煌帝传说&讯息）
生日：1973-9-1
出生地：横滨
星座：处女
血型：O
喜欢的运动：柔道，工夫，橄榄球
喜欢是事物：吃，爬山，太极
不喜欢的：说话毒辣的人，燕窝
武器：三节棍『金刚杖』
必杀技：『超弾动岩鉄砕』
家庭：
˙父亲：庄润，是横滨中国城的一个餐馆的老板，现在已经是连锁店了，而且他也会工夫。
˙母亲：中国工夫的老师。从秀很小的时候就教他工夫。
˙妹妹：比秀小3岁的妹妹，非常固执而且实际。
˙云：比秀小5岁的弟弟，很可爱。
˙梅六：比秀小8岁的弟弟，非常调皮。
˙春华：比秀小11的妹妹。
˙祖父：是秀家族的领袖，秀是他的继任者。
˙陈叔叔：也有一家中国餐馆，在《外传》里面有出现。
秀修炼的地方现实中叫“大雪山国立公园”，是日本最大的国家公园，滑雪胜地，位于北海道，拥有大量火山，湖泊和森林，其中最高峰名为ASAHI,2290米，为北海道地区最高峰。
从他们清朝时移民到日本开始，家族里就流传着铠甲的传说。他们家族曾经拥有过铠甲。秀的家和其他一些横滨家族一起遵从一个叫“祖父”的老人的领导。
秀13岁时，祖父偷偷让秀做了个测试，看他是否有资格继承家族。暑假时秀和2个弟弟妹妹去了家族放珍宝的仓库。有些珍宝被弟弟们和一个老女人毁坏了，为了帮他们开脱，秀自己也毁坏了几样，这样“义”之心就被唤醒了。
金刚在秀的面前出现了，后来又消失了，但是召唤铠甲的水晶球留在了秀的面前。秀的弟弟们没有注意到，但是那个老女人看到了，事实上那个老女人就是祖父扮的，他也在秀来之前把那些真的珍宝换成赝品。
秀的橘色铠甲就是金刚。他有一个兵器铁矛，其中的一边有一个长刀，有时候可以转换成三节棍，他的绝招是岩铁碎－－把矛举过头顶旋转，一边对着地面一边对准他的敌人。
秀的家族是武士军人里最繁荣昌盛的，当他并不自命不凡，他拥有一个最正常的家庭。作为家族里5个孩子中最大的一个，他知道如何与他人相处，这大概就是为什么他和辽他们住在一起时，没有和其他人发生争执。虽然他又固执又没耐性。他很有可能继承家族的事业。
从秀小的时候起，他总是不停在吃，以填满他空着的肚子，所谓最大的兄长，他应当常常教训他的弟弟妹妹。有一次他甚至喝了变质的牛奶，因为他觉得酸奶就是用坏了的牛奶做出来的。
他的偶像是成龙和李小龙。
◆智：天空（天神）
姓名：羽柴当麻
年龄：14（TV版），16（外传），17（辉煌帝传说&讯息）
身高：165CM（TV版）178CM（辉煌帝传说&讯息）
体重：55KG（TV版）66KG（辉煌帝传说&讯息）
生日：1973-10-10
出生地：大阪府
星座：天秤
血型：AB
喜欢的运动：棒球
兴趣：将棋，国际象棋，拼字游戏，电脑游戏，慢跑和游泳
不喜欢的：KYODAI队的FANS（一个棒球队，他喜欢的是HANSHIN）
武器：弓『翔破弓』
必杀技：『超弾动真空波』
家庭：
˙父亲：健一郎，一个大学的物理和天文学的研究者。他是个像《回到未来》里DOC BROWN一样疯狂的科学家。他几乎从来没有离开过他的实验室，他希望当麻也来参加他的研究。他的胡子表现出他是多么的不正常．
˙母亲：她比她的前夫小了10岁，他和他们父子俩还有联系。她被形容成一个很开朗的年轻人，天空传里她见到辽他们的时候，她32岁，是一个国际记者。她18岁的时候生了当麻。她对待当麻和他父亲象对待朋友一样。她称呼他们当麻君和健一郎君。
当麻修炼的地方是在宇宙，诗歌中并没有指出它的特别之处，但是记得在什么地方看到过有评论说，斗士们聚集后寻找当麻的那个地方也是个旅游胜地。那是两个巨大的湖面，由一条纤细的小径分开（所谓的天桥），后来据考查在日本京都府的天桥立。
天桥立位于京都府的北部，在面临日本海的宫津湾内。在天桥立的周围有天桥立温泉，据说此泉水有美肌护肤之效果。
羽柴这个姓是源于丰臣秀吉，他是在德川家康之前统一了日本。在历史上，秀吉家族被德川消灭了。
在他父亲的家族里，有一个关于铠甲的传说，他家曾经拥有后来丢失了这个铠甲。当麻研究古代历史和兵法，跟他父亲研究的东西刚好相反。他做了一个电脑程序来研究数据资料，但是不能了解能发挥多大作用。有一天他的妈妈偶然来到一个地方，这个地方是被认为和天连在一起的，后来TV版里当麻在那个地方修炼。就是在这个地方，他得到了他的铠甲。故事里说他是在初中第二年的第三学期的春假里到那个地方去的。这就说明在战争之前他就已经知道了。而这大概早了一年。
当麻的深蓝色铠甲是天空，从空气里得到力量。他有一个金属的可折叠的星羽弓，可以钩在他的可以变出无数的金色元气箭的箭囊上。他学习了西方和东方的箭术。他的绝招是真空波。真空波可以制造巨大的气流毁灭一切阻碍着他的东西。（除了朱天童子、姆卡拉、辉煌帝）
从他12岁时父母离婚，当麻就和他父亲住在大阪一个现代化的高的公寓楼里。他的妈妈也有这个公寓的钥匙，她随时都可以来。他爸爸的实验室在京都。在最开始的故事里，当麻的祖父拥有一个神社，秀是一个住在这里的外国学生。（所以说，秀和当麻是一起长大的）
当麻IQ250，在TV版的时候，他已经拥有35岁人的智商（他的妈妈曾经说他像一个老头子）因为他的智力，其他人叫他活电脑或天才。大人们不把他当孩子看，所以他行为总是像个大人（他是武士军人里最年轻的）。他实际上很喜欢学习。他也喜欢读侦探故事。
当麻曾经在考大学前的模拟数学考试里得了0分，因为他忘记写名字，而老师是临时的，并不认识他。
虽然他通常是个又酷又冷静的人，和他电脑一样的智慧是很协调的，但是他的感情也可以使他像TOMADO一样暴力。武士军人们是他拥有的第一拨朋友，他可以为了保护他们做任何事情。
在他兴趣栏里列出的事情以外，他还喜欢睡觉和吃饭。他有低血压，这使他很难起床，但是他也喜欢睡觉。直到凌晨2点不睡对他也没有帮助。他认为早上11点起就算早起了。当麻实际上吃的和秀一般多，但是这个并没有被表现出来，而且他也不像秀那样喜欢谈论食品。他喜欢吃甜食。
当麻是AB型血，根据日本的血型和性格的分析表，他非常的骄傲，容易很无理，也常常会报复．

5. 日本动漫电影导演

1，宫崎骏

宫崎骏，1941年1月5日出生于东京都文京区，日本动画师、动画制作人、漫画家、动画导演、动画编剧。毕业于日本东京学习院大学政治经济部。1963年进入东映动画公司，从事动画师工作。

2，押井守

押井守（おしい まもる），1951年8月8日出生于日本东京大田区，日本动画导演、电影导演，毕业于东京学艺大学教育学系美术组。1980年，执导个人首部动画电视剧《尼尔斯骑鹅旅行记》，从而开启了他的导演生涯。

3，大友克洋

大友克洋（Otomo Katsuhiro），1954年4月14日出生于日本宫城县，日本动画导演、编剧、制片人、漫画家。1986年，执导个人首部动画电影《迷宫物语》，从而正式开启了他的导演生涯。

4，今敏

今敏（Kon Satoshi），男，日本人，漫画家，动画家，1963年10月12日出生于日本北海道札幌市，2010年8月24日上午6时20分因胰腺癌逝世于日本东京都，享年46岁。

5，新海诚

新海诚（Makoto Shinkai），原名新津诚，1973年2月9日出生于日本长野县南佐久郡小海町，日本动画导演、编剧、作家，毕业于日本长野县野泽北高等学校、日本中央大学文学部日本文学系。2002年，执导了科幻动画短片《星之声》。2016年，自编自导了动画电影《你的名字》。

6. 请介绍一下日本电影导演铃木清顺

1〕

关於铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游於日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友庞奴（李照兴）於〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特徵：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩於胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属於文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷著身体的蛆虫，有理也不易说清。

〔4〕

然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比於小津安二郎之於松竹、黑泽明及成濑巳喜男之於东宝），他没有机会如「上一代」的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处於一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。

〔5〕

铃木清顺的黑帮片，大部分於五、六十年代以双连场的「赠品」形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的「模范读者」（MODEL READER）与「经验读者」（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的「经验读者」，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内「经验读者」的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对「经验读者」 惯常的观影经验是一种「不敬」的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的「模范读者」，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓「意念」，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。「无容置疑《关东浪子》确是拥有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。」（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他「伸冤」的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。

〔6〕

回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反覆拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺著眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。

〔7〕

或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为「铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。」（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境著眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀「狂欢化」理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在「狂欢节」中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流於猥琐。然而在作品中往往以「智者」的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为凶手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为「智者」（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但「CAMPING」的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种「讨人爱的犬儒主义」（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较著，是历史上的第二次改编。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺於1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面著力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足於性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终於亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早於1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了著名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至於铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。

铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生於东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜於1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开「大正三部曲」的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。

铃木清顺电影作品年表

1956 《港的乾杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生於恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)