留白电影导演

㈠ 只有不到14分钟的法国短片《调音师》，具有很高评价的原因是什么

《调音师》是一部短短不到14分钟的法国短片,由导演奥利维耶•特雷内执导,电影内容短小精悍,十分抓人眼球,结尾有一种戛然而止的精彩。讲述的是一个失意钢琴家，为了生存装成盲人为客户调琴，并以此获得了盲人才拥有的特权，而最终他也正因此而陷入死亡困境的故事。

正如卢卡契《叙述与描写》文中所说：事物只有通过他们对于人的命运关系，才能获得诗的生命。《调音师》中的每个画面的生成有具有十分的艺术价值与美感，导演通过大量的画面留白与剧情留白将审美意象的艺术载体特定化，产生的联想使出现在画面中的每一个具体物象都有了出现的不可缺的意义，形成了独特的审美感受和审美领悟。看完这部影片，我内心震撼而忘怀其中，思考人物的命运。

㈡ 对比陈凯歌和尔冬升，你觉得哪位导演拍摄的电影作品优质率更高

一、陈凯歌导演的电影作品总有惹人点评的思想精神，尔冬升导演的电影作品总有招人评论的心灵智慧，两位导演的电影作品都有各自态度给予各自电影优点，有两全其美的共识电影方向。

陈凯歌导演的电影擅长解读现实世界元素世界，尔冬升导演的电影擅长分析现实路途各式存在，都有最佳方式表现电影，也有最好距离诠释电影。

陈凯歌的电影作品优质率高时也是捕捉到人物角色戏剧欢迎度，尔冬升的电影作品优质率高时也是创造了人物世界角色戏剧关注度。

㈢ 电影中有哪些经典的留白

Dr. Hannibal Lecter （汉尼拔。出自汉尼拔系列：The Silence of the Lambs 1994, Hannibal 2001, Red Dragon 2002, Hannibal Rising 2007。以及后来的美剧Hannibal 2013-2015）；
Dr. Moriarty （莫里亚蒂教授。出自所有跟福尔摩斯有关的电影和系列）；

Lex Luthor （莱克斯 卢瑟。出自DC的超人系列）；

The Joker （小丑。出自DC的蝙蝠侠系列）；
Loki （洛基，出自Marvel的复仇者联盟系列）；
Voldemort （伏地魔。出自哈利波特系列）；

John Kramer/Jigsaw （竖锯。电锯惊魂Saw系列）；
Freddy （弗雷迪。猛鬼街A Nightmare On Elm Street系列）；

Jason （杰森。13号星期五系列）；
Michael Myers （万圣节Haloween系列）；

The Evil Queen （邪恶王后。出自迪斯尼的白雪公主系列。电影包括动画电影Snow White 1987, 真人版Mirror Mirror 2012, Snow White and the Huntsman 2012, The Huntsman: Winter's War 2016等等）；
Jack Torrence （出自闪灵Shining 1980）；

Alex DeLarge （出自发条橙A Clockwork Orange 1971）；

Present Snow （出自饥饿游戏四部）；

The Black Beard （出自加勒比海盗系列）；

Morgana/Morgan （女巫莫甘娜。出自梅林系列电影与，例如BBC's Merlin 2008-2012, Camelot）
等等。。。。。。。。。

㈣ 谍战电影《无名》主演阵容豪华，这部剧会给我们带来哪些惊喜

从目前来看，《无名》这部电影应该会给观众带来很不错的视听感受，至于惊喜，我个人猜测有以下三方面：1、出众的演技；2、带感的故事节奏；3、充满悬念的留白。

3、充满悬念的留白

最后，《无名》的导演是程耳导演，程耳导演是一名很优秀，而且很喜欢留白的导演，当初的《罗曼蒂克消亡史》中，就给观众留下了意犹未尽的悬念，不知道《无名》中会不会也留给观众无限遐想的空间，一部好的电影就应该让观众看完以后有思考，这样才能够让观众参与进来。

㈤ 李安的《断背山》好看在哪里，为什么能成为经典之作

《断背山》这个片子主要还是讲的是人的情感，人性的描绘。

这可能是超越性别的题材，不是很好拍摄，因为同性恋还不是被所有人都认同，所以李安厉害在既可以让你觉得情感真挚，同时也让你觉得唯美和文艺。

㈥ 中国画为什么留白部分那么多

中国画的留白很多，这其实跟中国人的审美也有着很大的关系，从根本上来说也是因为中国人的文化底蕴决定的，中国画更喜欢的其实是整体的协调的感觉。为了这种效果，画家也在不停的尝试哪一种方案更适合于中国画的发展，所以在不断地尝试和探索中，发现留白其实更能突出的表现出在作画时候的想要描绘的物品的特点，这其实也是一种突出对比的手法。

所以我们从中就能看出一个国家的文化底蕴，对一个人和一个民族会有很深刻的影响，也看出了文化对一个国家的重要性，所以我们必须要做到传承中华优秀传统文化，才能使我国兴旺发展下去。

㈦ 留白手法在影视艺术的应用

留白手法在影视艺术的应用

影视艺术作为一门视听艺术，除了画面和对白之外，音乐也是一个非常重要的影视语言，那么，留白手法在影视艺术如何应用呢？

摘要：中国传统文化对影视艺术的艺术审美有着深刻的影响。本文以中国传统文化中的“留白”为切入点，分析影视艺术创作中“留白”手法的运用及其艺术表达方式，并结合具体的影视作品实例，论述“留白”在影视艺术中的表意效果。

关键词：影视艺术;“留白”;虚与实

中国上千年的历史文化积淀孕育了博大精深的中国传统美学，“留白”艺术手法以老子与庄子的“虚实论”哲学为理论源头，在当今影视艺术创作中传承和延续着古老的东方哲学魅力。中国美学中独特的含蓄美、意境美、神韵美、虚实相生等传统审美观念在消费文化盛行的图像时代与西方的审美观念不断碰撞融合共生。

好莱坞大片、美剧等西方影视作品对我国影视艺术领域的冲击是不容小觑的，如何在全球化的潮流中找到我国影视艺术的立足之本?源远流长的中国传统文化是树立民族影视审美的本源所在。源自中国传统文化的“留白”艺术手法在我国影视艺术中的运用以及独具民族影视审美的表意效果，给我国影视艺术的民族发展之路提供了一定的借鉴。

在全球化潮流中，面对来势汹汹的西方影视艺术作品及其背后所宣扬的“文化霸权”，探索具有中国特色的民族影视艺术道路势在必行，这就要求在具体的影视艺术创作中“艺术上体现民族的情感方式和对民族艺术传统的开掘”，从几千年的中华传统文化中汲取精华，打造独具东方话语的中国影视艺术。

一、影视画面中的“留白”

法国电影理论家马尔丹在《电影语言》中说：“画面是电影语言的基本元素。”画面对于影视艺术来说不仅是基本元素，更是传达其美学内涵的核心承载对象。一个导演的美学追求和作品风格主要通过影视画面体现出来，把“留白”手法合理运用到影视画面中，让影视艺术从中国传统文化的精髓中汲取力量，赋予画面以更高的美学价值，才能创作出更多更好的影视作品。

影视作品中的画面“留白”，主要运用镜头、构图、光影、色彩等影视语言来实现。画面的“留白”意味着镜头中存在导演刻意为之的“空白”，可以是镜头焦点虚化的景物，也可以是在观众视觉冲击中处于次要位置的景或物，如天空、沙漠、树林、戈壁等。“主体周围的留白能够使画面的主要对象鲜明突出，产生强烈的视觉吸引力，使构图更加明快简洁。空白关系的变化也能够让画面疏密有致、虚实相生，起到调节影像节奏的作用。”

在第五代导演张艺谋的影片《英雄》中，残剑与无名在九寨沟湖面上的“意念之战”，导演选择被重山环抱的平静湖面作为他们俩人的比武场，使背景得到了尽可能的纯化处理，以达到“以实当虚”的目的。残剑和无名的比剑场景仿佛一幅灵动的山水画，虚化的背景更加强化了两位主角的比剑动作，而静谧的氛围则反衬出这场展开在意念中的比武的激烈。画面“留白”在影视作品中表现最多的是空镜头的形式。

什么是空镜头?电影艺术词典给出的解释是：“空镜头，又叫景物镜头，即画面中没有人物的镜头。由于电影特写所规定，它在提供银幕视觉形象信息上有重要作用。它与有演员(包括人和动物)的镜头可以互补而不能代替，是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情意境的重要手段之一，它在银幕时空的转换和调节影片节奏等方面也有独特作用。”空镜头在影视作品中作为情感释放的窗口，往往被安置在影片开头或是高潮过后的情绪缓释期，迎合观众心理，使得观众在高度紧张之后有一个情绪释放的过渡阶段，以便观众能够在这段“留白”中更深层次地去理解情节以及思想内涵。

当然，在中国影视作品中，空镜头还有独具东方特色的含义，那就是“含蓄”。我国传统文化中“含蓄”的审美观决定了在一些影视作品中画面的“留白”具有含蓄性的表意功能。例如，在张艺谋导演的《红高粱》中，巩俐饰演的“我奶奶”和姜文饰演的“我爷爷”在高粱地里野合的场景，就用“随风摇曳的高粱”空镜头来含蓄性地表达这个情节，而这样的'“留白”处理不仅不妨碍观众对故事情节的理解，而且符合东方人“含蓄”的审美观念。

二、影视音乐中的“留白”

影视艺术作为一门视听艺术，除了画面和对白之外，音乐也是一个非常重要的影视语言，在渲染气氛、烘托情绪等方面发挥着不可替代的作用。而对于音乐的运用最常犯的一个错误就是滥用，使得影视作品中不合时宜地充斥着配乐，不仅没有起到锦上添花的作用，反而破坏了整个作品的呈现效果。由此可见，影视音乐中的“留白”显得至关重要。在影视艺术作品的音乐中合理运用“留白”手法，往往能够产生意想不到的艺术效果，音乐也可以成为重要的造型符号，甚至成为导演表现个人风格的重要手段。例如，在王家卫导演的作品《花样年华》中，由于导演对于音乐的出现时间以及时机的合理把握，使得音乐成为一条配合人物情感发展的副线展开叙事。

主题音乐《Yumeji’sTheme》第一次出现是在苏丽珍和周慕云开始觉察到各自的伴侣有了外遇之后，中提琴的低沉音色伴随着两人的淡淡愁绪在影片中渲染开来。苏丽珍提着保温壶，身穿旗袍，优雅地走过狭窄的楼道，走向云吞滩。而周慕云在楼道拐角处与苏丽珍相遇，各怀心事的他们，彼此互相地点头示意，又各自转身离开，音乐随着两人的交汇而渐缓至消失。周慕云与苏丽珍之间的情感维系通过一段相同的愁绪、相同的音乐维系在一起。

这段主题音乐反复地、恰到好处地出现在影片中，配合导演刻意的慢镜头语言，使得观众习惯于在这段音乐“缺失”的时候观看正常叙事线索的展开，而主题音乐一响起，就条件反射式地进入到情绪化感性叙事中。“通过音乐的‘留白’而控制的画面段落，往往在节奏上提供一种气场，而这种气场更加能够体现影片节奏的韵味，并且能够形成独特的视听效果，形成影片独特的风格。”王家卫对于音乐的这一处理方式，是在强度、频率上强调“音乐渲染”的情况下，用音乐“留白”反衬出正常叙事线索的理性，并通过“留白”引导观众在心理空间中形成惯性的审美趋向。

三、叙事结构中的“留白”

叙事结构作为影视作品展开故事的主要框架，“留白”手法在其中的运用主要表现在两个方面，一是打破传统线性叙事结构，通过重要情节线索的缺失来营造一种悬念;二是设置开放式结局，使得整部影片的叙事收尾处以一种模糊性的情节留给观众更多的思考空间和个性读解。

中国早期影视作品中较多采用传统线性叙事结构，而这种通过“留白”营造悬念的手段在现代影视作品中运用较多。例如，姜文导演的《太阳照常升起》，该部电影分为四部分，各部分的主题分别是“疯”“恋”“枪”“梦”，采用分段叙事，却又不按常理出牌，每个故事的情节呈现中都有部分情节的“留白”，观众在观影中存储着这些“留白”，也在接下去的叙事中不断找寻合理的解释来填补。

直到第四段“梦”的呈现，既是影片的结尾，又是叙事的开端。当所有遗失的“拼图”被找到，导演把呈现完整故事的权利交给了观众，让观众建构完整的故事。而这种叙事结构上“留白”手法的运用不同于以往的设置悬念与揭开悬念，四个段落衔接之间的大段“留白”，以及每个段落之间故事情节的“留白”，给了观众更多的想象空间和读解能动性，每个人读解到的故事并不一样，因为“留白”的“虚”正是观众想象力驰骋的广阔天地。

姜文点到为止的“实”——故事情节的呈现，让“留白”处更显深意。叙事结构中最常用的“留白”呈现是开放式结局。美国编剧大师罗伯特•麦基将开放式结局界定为“一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感，则被称为开放式结局”。

例如，在冯小刚的电影《夜宴》中，影片最后刺向章子怡饰演的皇后的那把剑到底是谁刺的?中国家庭伦理电视剧《中国式离婚》中最后面对一纸离婚协议书，宋建平到底会如何抉择?是签还是不签?不管是在电影中，还是在电视剧中，开放式结局的设置并不意味着对故事彻底的戛然而止或是情节的悬而未决，相反，开放式结局的“留白”能够承载更多的结局，因为生活本就是这样，“现实生活永远比戏剧更富有戏剧性”。开放式结局这样的“留白”方式让戏剧性保留到了最后，也让观众再一次从不同的戏剧性读解中体会到个中真谛。

参考文献：

[1]郑洞天.TOBEORNOTTOBE——进入WTO以后的中国电影生存背景分析[J].电影艺术，2000(2)：8.

[2]马赛尔•马尔丹.电影语言[M].何振淦，译.中国电影出版社，2006：1.

[3]殷婕.中国影视剧中的留白艺术研究[M].北京：中国传媒大学，2009：6.

[4]许南明，等.电影艺术词典[M].中国电影出版社，1986：211.

[5]暴丽.电影音乐创作与“留白”[J].电影文学，2011(8)：126.

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㈧ 影评应该从哪些角度来写

你可以自己先感觉一下，这部电影最有特色的地方是哪里。
如果是内容取胜，那就着重分析电影的内涵，包括前面的铺垫是怎样一步步引导电影往后发展的，或者是这部电影索要表达的一个中心思想等等。这种类似于文学角度。
如果是拍摄手法取胜，那就着重分析镜头的切换，影片的剪辑，从艺术角度来剖析这部影片的人、景、情、镜是怎样融合一体的。
有些电影导演非常喜欢电影留白手法，而且会有许多地方留白，如果碰到这样的电影，可以着重从留白这个点来切入，分析一下导演或者编剧在这里留白的用意，以及留白后给电影增加了一层面纱后更让人欲罢不能等等。

分析的角度可以有很多，就看你自己感觉这部电影的有点了。
当然你也可以用一部不好的影片来做分析，畅怀得说自己的想法，表达自己的评论等等。

㈨ 《罪的留白》在线免费观看百度云资源,求下载

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《罪的留白》
导演: 大冢祐吉
编剧: 大冢祐吉
主演: 内野圣阳、吉本实忧、谷村美月、葵若菜、宇野爱海、堀部圭亮、利重刚、加藤雅也、武田玲奈
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2015-10-03(日本)
片长: 121分钟
又名: 原罪余辜
早年丧妻的大学教授安藤聪（内野圣阳 饰），一直和正就读女子高中的女儿加奈相守度日。谁知突如其来的意外，将安藤家原本还算宁静的生活彻底打破。加奈不知为何坠楼身亡，根据目击者声称，她的死亡属于自杀。悲剧让安藤倍受打击，他为没能注意到女儿的心理变化而懊悔不已。这一日，自称笹川七绪（葵若菜 饰）的女孩登门拜访，她带来加奈生前的日记，日记记录了亡女遭到欺凌的事实，而幕后黑手指向了名叫木场咲的女孩。安藤震惊之余开始追查真相，却发现面似桃花的女孩，有着一颗蛇蝎般歹毒而狡诈的心肠……
本片根据芦泽央的原作改编。

㈩ 悬崖之上中有哪些让人细思极恐的事情

《悬崖之上》，许多粉丝觉得此片太搞笑了，节奏感太紧密，真真正正的全程高能无尿点。与此同时还有许多粉丝觉得，此片故事情节逻辑性BUG过多，经不住反复推敲。

小编的思想观点是，导演全勇先在打造出《悬崖之上》时应当早已想到了这类局势，她们为了更好地突显一些物品挑选“掩藏”了一些故事情节关键点，这必定会造成 一部分观众们不明白或看搞不懂。

为何小编要给“掩藏”用引号呢？由于，有一些故事情节关键点实际上没掩藏，仅仅一笔带过，造成 有一些观众们没注意到。也有一些关键点索性就没提，只是使用了“留白艺术”的技巧，让观众们自主想象。仅仅，这类表现手法很有可能超过了中国一些观众们的认知水平，导致了“文过饰非”的局势，反倒被很多人调侃变成“故事情节BUG”。

文中剖析一下在《悬崖之上》在互联网上容易引起争议比较多的七个关键点。

三、有希子2次逃脱的难题

观众们疑虑：有希子在汽车站和一个战士搏杀，枪击了另一方，枪响为何没招来别的战士？有希子返回住所时，她是怎么发觉间谍在屋子里刻舟求剑的？为何间谍在房外没有伏击？

第一个疑惑非常简单，以前有一个摄像镜头一闪而过，中队战士早已从汽车站退出。留有的那一个战士要不便是三急或是便是想偷点物品这类，有一位阅读者说得对，旅游团在高速服务区落下来个旅客都经常发生，不要说伪军在汽车站落下来一个战士了，这没啥可担心的。等别的战士听见枪响围过来，有希子早跑了。这类关键点原本就没必要考虑周全。

第二个疑惑有悬念，老李以前嘱咐过有希子，回家了的那时候要多观察。有希子回家时应该是觉得到大厦里太过清静的氛围，开关门时或是也觉得到房间内微小的响声，自然也可能是觉察锁孔被别人动过（有大特写），这种关键点针对历经七个月训炼的情报员而言不是难题。

对于间谍为何没有房外伏击，缘故是她们不认识有希子，在屋子外面晃来晃去反倒非常容易暴露目标以逸待劳，在屋子里伏击则不可能发生错判。假如她们了解有希子，那便是此外一种伏击对策了。

实际上，有希子这一人物角色在再加上老李和王郁的一双子女，她们便是《悬崖之上》的主要每日任务，一切的放弃全是为了能维护她们，由于她们便是“乌特拉”，她们便是中华民族的黎明曙光。