电影里主角被老梁和大凤

⑴ 大凤和提督是哪个动漫里的人物

舰娘collection

⑵ 巾帼枭雄之义海豪情里的大凤怎么死的

大凤是被军队打死的。大凤和少康、喜姐去上海开烟馆，结果被执法军队打得半死，后来其余两个军人给了他们个痛快。

《巾帼枭雄之义海豪情》（英语：No Regrets），香港电视广播有限公司出品，由李添胜导演，张华标、陈静仪联合编剧，邓萃雯、黎耀祥、陈法拉、敖嘉年、黄浩然、惠英红、麦长青、岳华、谢雪心等主演。

该剧讲述了鸦片传入中国以来，很多人因毒瘾而丧失心智、倾尽家财、家散人亡，老百姓毒瘾深种而变得颓靡不堪。该剧于2010年10月18日在香港电视广播有限公司首播，并于2011年10月19日在中央电视台首播。

角色介绍

郑九妹

演员：邓萃雯

黑道大家姐，为人心思缜密，手段狠毒，为达目的，往往六亲不认。立志以雷霆手段誓要爬上当权者的位置，磨练出坚毅不屈的意志，将感情、亲情亦放诸一旁。

⑶ 张学友的电影黑道的,里面有一对姐妹，是叫大凤小凤，小凤还是个弱智，求电影名啊！

旺角监狱
是张家辉的，大凤和细凤
张家辉扮演的主人公(简称:辉)年轻时曾经替江湖兄弟执行杀人任务，被第一天当值警员开枪拘捕，该名警员因此当上英雄，辉则被判终身监禁，但因长期受精神分裂症影响，获一位前社工兼现任议员相助，坐监三十年后获假释。
出狱后，辉已和社会脱节，回到面目全非的旺角，差点连回家也不懂。受精神分裂症影响，他以为永远也逃不出旺角，就像置身于监狱一样。在旺角的黑道上，他出手救了来自内地的一对姊妹，其中妹妹是弱智的。 由于辉帮了社团，于江湖上拥有特殊的地位，多次帮忙这对姊妹，却惹来不少麻烦。 好不容易回到旺角老家，发现已年迈母亲患上老人痴呆症，连自己儿子也认不到……

⑷ 老梁：为什么中国电影讲不好故事

一，我们的电影不把人当人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和结果，但在相当漫长的教育体系里，我们都是有意无意地忽略人的，我们强调的是集体，一种概念，一种大而无形的东西。我们失去了对人的兴趣，也失去了观察和呈现人的能力。
在我们的电影里，人服务于概念，服从于集体。而概念和集体从来都是工具性的，工具的生命，从来都是单调、重复的。
我们的电影人物不感人，一直是一个附着在某种概念下的纸片生命体。英雄就是毫无人性地好，坏人倒是偶尔可以坏出一两个层次。为了达到某个目的，我们电影里的人物，像一个机器，连情感的起伏都像是机械的。
所以我们的人物很难出现不同，《达拉斯买家俱乐部》的艾滋病患者，《乌云背后的幸福线》的心理有问题的女主角，《月光男孩》的黑社会男孩儿，很难以人的形象进入到我们创作者的眼睛里，就是进入，也是一个砸了标记的符号，而不是人。

二，我们的创作者习惯了标准答案，故事失去了丰富的可能。
从小我们就习惯了在一段文字中寻找中心思想，而这些中心思想是被若干词汇，以踩分点的形式规划好了的。
所以我们的电影在讲述故事的时候，一旦发现了某个真相，就会臣服于这个真相。我们比巴普洛夫的狗还忠诚地，去维护这个真相的唯一性。
我们习惯于扎尔伯格创建fackbook，是一种成功的《社交网络》模型，就很难从泡妞失败这个角度去打量事件，我们甚至也不敢去从另一个角度去重新打量事件。对标准答案质疑的恶果，我们从小学就开始领教了的。
我们也不敢去换个角度去审读权威，《女王》那种和鹿对视的情节，不会出现在我们的银幕上。
我们有了标准答案，就失去了探索的欲望，所以处理不好细节，因为我们很难去发现更多细节，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了独特性的可能。
自从2002年以来，我们的电影其实就是遮遮掩掩地模仿欧美。商业片向好莱坞学习，艺术片跪舔欧洲。看我们的电影，常有恍惚之感，场景不中不洋，校服不伦不类，就连搞对象的情节，都是是记忆加意淫的杂交。
电影是一个外来文化，但需要植根于所在的土地，才能生长出独属于这个地域的植物，否则会一直弱不禁风。
偶尔有几部带有泥土性的电影出现，还都阴暗。好像中国电影的艺术方式，就是揭露社会黑暗面。不大声说话，就显得没有力量。这样的电影，你会躲远，而不是亲近。
四 讲故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一两年，我们的创作者对故事的急切是写在每一个毛孔里的。他们太想写出一个好故事了，以致于我们总是用一个简单的方法讲一个复杂的故事，而好电影大都是用一个复杂的方法讲一个简单的故事。
用简单方法讲复杂的故事，就是往死里加线索，以致于每一个线索都是扁平的，每一个线索里的人物，还是符号。
用复杂的方法讲简单的故事，就是让人立体起来，他们面对具体事件的时候，人性的复杂，有层次，有侧重。《边境杀手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本质上是极端环境下人性的自然反应。他们是警务人员，但同时也是人。他们要完成任务，但会首先考虑到自身安全。
更多时候，人性都是互相矛盾的。我们的电影里安静是安静，喧嚣是喧嚣，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有电影去表现震耳欲聋的安静，甜蜜的冰冷。
看看我们的喜剧就知道了，傻缺一样傻乐到底。没有悲剧性的喜剧，才是脑残。

⑸ 《家有九凤》里大凤和九凤，三凤和五凤为什么不和

大凤和九凤不和是因为九凤是老爹死后才出生的是遗腹子，大凤嫌九凤不是一个锅里的馒头。而且老太太格外宠九凤这个孩子，引起了大凤的嫉妒。

三凤和九凤的不和是因为她们两个人从小脾气不和导致的。三凤是头脑比较灵活的人，喜欢做小买卖，而五凤是革委会的主任。那个年代做买卖就是投机倒把，政府是严格控制的，这样一来因为五凤总是没收三凤的货物，让两个人产生了矛盾。

改革开放后，五凤放弃了政府的工作，也下海经商，开了一家足疗店，生意不错，三凤眼红，就在对面开了一家美容院。五凤的做事风格比较沉稳，生意比较好。

在客户的要求下，就把足浴店改成了美容院。这样一来三凤的店就不是对手了。三凤到五凤的店来理论，最后还被气进了医院。后来三凤女儿死后两人又和好了。

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《家有九凤》是一部平民亲情戏。剧中讲述的是一个普通人家九女、具有一个有时代感的故事。一个孤寡而要强的老妈妈，含辛茹苦，经历了20年风风雨雨，把九个女儿拉扯成人。全剧除了温馨感人的亲情之外，时代的变迁也被融入其中。

以20世纪70年代至90年代三个时期来演绎故事，老妈妈带着她的九个女儿在故事中经历了20年的悲欢离合，带有浓郁的怀旧色彩，反映出大时代变迁的历史内涵，是一部既形式可观又内容深刻的剧作。

《家有九凤》表现了一家有九女，除了热闹之外的心酸历程，还有让观众捧腹之时又领悟到一种酸楚。只是平铺直叙地讲述老百姓自己的事行不行，平民剧其实也面临与时俱进的挑战。平民戏如果仅限于家庭纠纷、家长里短，它会流于表面。

只有表现老百姓个人命运与时代的冲突，才会越嚼越有味道。《家有九凤》中的五凤就是一个“与时俱进”的人物，随着时代的发展，她历经了落伍，再到努力前进的过程，时代会改变一个人的思想，五凤就是一个缩影。因此九只凤中五凤是最鲜活的。

该剧是主打平民典型的群戏，看似打打闹闹的剧情发展背后，也隐藏着很多无奈和辛酸的成分。但是前提是一定要有喜剧因素，在每出戏里都力求有典型生活化的展示，其中有欢乐也有痛苦，假如是个单纯的喜剧，就使人感觉没有多少分量，倘若是悲剧又显得过于沉重了。

剧中每个人对待亲情的方式均不同。那个曾是伶牙俐齿的三凤的形象并非很可爱，她如何用心去维护家庭和睦，维护姐妹的情感，既丰了人物形象，又把她可爱、可怜又可悲的不同层面充分地展现出来。

五凤是个追赶时代潮流并能与时俱进，她是个“遭姐妹恨”的角色，同时又是个泼辣、能干、大大咧咧的女人，可以说酸甜苦辣在她身上都有具体的表现。而七凤则是一个发蔫的角色，有着女性的贤惠却也悲苦的女人。性格比较被动，可谓是一个较完美的知识女性。

假如她没任何毛病也是不客观更是不现实的，也更是不可信的。该剧将争吵戏弄成了喜剧式的，挥拳动脚的看起来挺热闹，也挺有感人的韵味。（哈尔滨日报、央视网评价）

⑹ 求一部电影，有一个主角的名字叫大凤

《少林小子》
李连杰，于海等主演
风景秀丽的漓江边，住着龙、鲍两户人家，精通少林功夫的龙家有8个男孩，精通武当功夫的鲍家有8个女孩。天龙托人上门求亲，鲍母想招他入赘，但天龙提出要带众小龙同住，这一提议引起鲍父猜疑，便拖延了该婚事。
十年前被天龙打伤右眼的匪首秃鹰这时潜行到此，伺机报复，设计欲挑拨少林武当两家，以达到自己的目的，他们先杀死了鲍村庙祝，又假扮庙祝把鲍家不得子的原因归罪于龙家。
三龙带众小龙来鲍家欲为兄长牵红线，却不想与骄傲的三凤产生误会，双方的过结更深。后鲍母终生一男孩，匪徒用计诱拐男孩，被三龙救回，但鲍父以为是龙家用计，反要将放走地龙、二凤的三凤要按家法溺死，幸被三龙救出。
匪徒趁乱袭击鲍村，在危机关头，龙家和二凤前来助战，两家合后一处，大获全胜，尽释前嫌，大凤和天龙、二凤和地龙双成亲。

⑺ 怎么评价综艺《老梁故事汇》

是一部非常不错的节目，我觉得称它为综艺节目并不恰当，它更像一部长篇的电视连续剧，每天有不同的话题和故事。莫名的会让人精神放松。

我特别喜欢梁宏达老师，因为他讲的东西都非常透特，能够让人一下子看到问题的本质，而且他的说话风格非常幽默风趣，即使是在将道理和讽刺社会现实，也不会让人觉得有一丝一毫的不满，就像平常长辈唠家常一样，能够放松我们高度紧张和沉重的心情。个人非常推荐喜欢听故事的人看这个节目，他会让你看到他口中的是与非，屈与直。