煮皮鞋吃电影的主角是谁

1. 一部部名片是怎样诞生的

1909年，卓别林随团到法国演出。这时候，他已经是剧团的主要演员了。他的表演引起轰动。

1910年秋天，卓别林随团到美国演出。当他坐船进入纽约港，见到那尊自由女神像的时候，他情不自禁地挥舞起帽子，大声说：

“美国，你小心，我是来征服你的！”

果然，他作为剧团第一主演，表演的《哑鸟》等剧，征服了美国观众。他的喜剧受到了性情开朗的美国人的欢迎。卓别林的名字从此在美国传开了。

1913年，卡尔诺剧团再次赴美演出。卓别林利用演出的闲暇（xiá），在自己租的屋子里，大读各种名著，以丰富自己的知识。他要为以后的发展作准备。

这天，他正学习得起劲儿，突然有客来访。来人自称是一家事务所的律师，听说他是卡尔诺剧团的，想向他打听戏班中的一人。

“您请说吧，我也许帮得上忙。”

“你们戏班里有没有一个叫卓福英或类似发音的人啊？”

“‘卓福英’，没有。据我所知，与它相似的，也就只有我这个‘卓别林’了。”

律师一听，赶忙问到：“那么您在两年前，是否曾在第42街美国音乐厅扮演过一个醉鬼呢？”

“对呀，不错。我是那个演员，怎么啦？”卓别林被问得一头雾水了。

“啊！请您原谅。事情的原委是这样的，”那律师如释重负如释重负：像放下重担子一样，形容心情紧张后的轻松愉快。地说：“我是受启斯东影片公司之托，来找您的。那儿在制片人塞纳特先生想邀您过去做电影演员。而他又没有您的具体联系方式，只是两年前，在音乐厅看过您演的戏。所以，我才如此冒昧地来拜访您，请不要见怪……”

那律师后面说的什么，卓别林已经听不到了。啊！演电影，这条路自己以前怎么没想到呢？电影这门新兴艺术可以使自己的才华得到更大的发挥。

9月上旬，卓别林与卡尔诺剧团合同期满，戏班返回英国，他却赶到电影公司的所在地——洛杉（shān）矶。

制片人塞纳特对卓别林很友好，可那个导演亨利却不喜欢他。在一个新片中，他让卓别林演一个骗子。实拍时，卓别林幽默滑稽、浑身笑料，演得非常好，但奇怪的是片子制成后，简直面目全非，所有有“笑”果的镜头都不见了。卓别林找到亨利理论：

“我辛苦努力，费尽心思，想拍一些逗乐观众的好影片出来。我不想这样被动地让你们赶来追去，然后舒舒服服地每周拿150美元，这不是我的理想！”

“什么理想不理想！你他妈的懂什么！这行我干了十多年了。还不如你这个毛孩子！”亨利气坏了。

更令卓别林失望的是，这次连塞纳特先生也不理解他：

“大伙都说没办法同你合作，这样，你得找找自己的原因了。我可不能让公司去喝西北风，是吧？”

卓别林为了他的事业，只有另寻解决的办法了。只要一有机会，他就去洗印间、剪接室留心观察剪辑师如何剪接片子，导演如何处理拍好的镜头，从中摸索制片技术。他很快掌握了剪片方法，知道出场、进场的镜头不好剪掉，便把招笑的动作，幽默的表演安排在这几处。所以，尽管导演、剪辑师无情地删（shān）剪他的表演，但卓别林仍然在他最初的5部片子里，展现了自己表演的独到之处。单凭仅有的几个镜头，就让慧眼识真的观众们惊喜地发现了一个喜剧天才，电影公司滑稽（jī）片的发行量直线上升。

这天，卓别林因为拍片儿的事又得罪了玛蓓尔小姐，她可是影片公司的当家花旦，塞纳特先生面前的红人儿。可卓别林却罢了她的工：

“对不起，玛蓓尔小姐，我根本看不出您的安排是好笑呢，还是有趣。我觉得您当演员没的说；可就导演来说，我不相信您能指导我。”

他说完，就走到一边坐下。从没受过如此冷遇的玛蓓尔站在那里，不知如何是好。

回到制片厂的塞纳特一听此事。马上怒气冲冲地闯入卓别林的化妆室：

“你他妈的，是怎么回事儿？”

卓别林试图解释，恼怒的塞纳特坚持他的老一套：“叫你怎样演，你就怎样演，不演就请给我出去！”

卓别林也决心已定：“塞纳特先生，我到哪儿干都是为了吃饭，如果你要辞退我，就请便吧！但要讲清楚，我是认真工作的，我同你一样着急，想拍出一部好片子。”

塞纳特摔门而出，制片厂内“烽（fēnɡ）烟”骤（zhòu）起。

当晚回到住地，卓别林把此事告诉制片厂的一个朋友，那人叹息道：

“本来干得好好的，这下可完了！”

卓别林心里也有一些着急，因为他已经爱上拍电影这一行了。他笑着掩饰自己的心情，问友人：

“你看，他会辞退我吗？”

“那毫无疑问，我看塞纳特从你化妆室出来时，简直要疯了。”

卓别林想，真要辞也没办法，反正拍了十几周，已挣了1500美元，除掉回国路费，还会剩不少，也值了。

第二天早上，他来到制片厂听消息。塞纳特却要同他和解：

“查理，昨天我脾气不好，别见怪。其实，你是位很优秀的演员。我和玛蓓尔小姐都希望你能同我们继续合作下去，玛蓓尔还年轻，做导演不太有资格，你可以随时提醒她。”

卓别林不明白塞纳特今天为什么来个180度大转弯儿，但他也不肯就这么让步：

“如果您让我自己当导演，就不会再有麻烦了。”

外来演员提出这要求，在电影公司还是第一次，塞纳特沉思一下，认真地追问：“如果你导演的片子不能挣钱，这笔摄制费谁付？”

“由我自己付，”卓别林说，“我这儿有1500美元，如果片子不能上映，这钱归你们。”

“你有准备好的故事吗？”

“要多少有多少。”

“那好，就这么说定了！”

………

其实，那天塞纳特原想辞掉这个多事的演员的，但就在早上收到纽约来的电报，说各大影院都急于上映卓别林演的影片，要求公司多拍几部。塞纳特立即清楚地认识到卓别林的价值，是市场决定了卓别林的命运。

这天是个好天气，一大早制片厂里就忙碌起来。3个场地同时在拍戏。塞纳特站在一个场地上，打量着一个旅馆休息室的布景，想着情节动作的安排，总觉得缺点儿什么。突然他看到边儿上站着的卓别林。

“过来，过来，现在我们还缺一点笑料，你来扮个丑角好吗？什么样的都可以。”他对穿着一身新闻记者衣服的卓别林说。

卓别林不知应该扮什么丑角好，总之他不喜欢身上的这套服装。

在去化妆室的路上，他想了又想。突然有了一个形象。于是，在化妆室里，他穿起一条松松垮垮的裤子，一双大皮鞋，戴一顶圆顶礼帽，拿一根小手仗，这一身是那么地不协调：裤子肥肥大大的，上衣却紧绷绷的，礼帽小小的，皮鞋却是大大尖尖的！至于年龄他先有点犹豫，不知是扮得小一些还是老成一些。后来，卓别林觉得塞纳特应该喜欢老成点儿的，便又在鼻子下面贴了一小撮（cuō）胡子。好啦！一个滑稽的小丑出现了！

卓别林觉得眼前镜子里的这个人物是真实、鲜活的，好像这副妆扮的人物早就存在了，没有一丝一毫的矫揉造作。他就是他，一个活生生的小丑！

当卓别林大摇大摆地出现在塞纳特面前，还不时地挥动着那根小手杖的时候，这个流浪小丑引得他哈哈大笑。

卓别林受到了鼓舞，上前一步，指着自己说：

“你瞧！这个家伙的个性是多方面的：他是一个流浪汉，一个绅士，一个诗人，一个梦想者；他同样会感到孤独，永远想过浪漫的生活，他又喜欢做冒险的事情。他想当然地认为自己是一个科学家，一个音乐家，一个公爵（jué）。然而，他只会拾拾烟头或者饿极了抢孩子们的糖果。当然，如果看准了机会，他也敢对着太太小姐的屁股狠狠踹（chuài）那么一脚——但是是在受她们的侮辱、他非常愤怒时才会那么干！”

卓别林边说边津津有味地表演着，竟持续了十多分钟。塞纳特笑得全身直抖：

“好，好，好，你现在就上场去，照你的名堂玩下去吧！”

卓别林并不清楚当时那场戏的情节，只知事情发生在旅馆休息室里，他扮演的是在其中穿插逗乐的小丑。

这个流浪汉冒充客人进入休息室。他很疲倦了，走起路来摇摇摆摆的，一不小心绊倒在一位太太的脚上；他赶忙站起身，转过头，向太太抬了抬礼帽，表示歉意。然后，扭转身继续朝前走，可是又绊倒了。于是他又站起身，转过头，习惯性地抬抬帽子，显示他的绅（shēn）士风度。但定睛一看，绊倒他的只是一只痰盂（yú）……

演到这儿，摄影机后面都传出笑声。其他场子上演员，工作人员都跑过来了，这个滑稽的小丑又演什么呢？不一会儿，大伙儿又是一阵欢笑……

卓别林把这个穿插的镜头演得过长了。因此，塞纳特和亨利讨论是不是该删去一些，多事的卓别林插上一句：

“既然能逗笑，长一点短一点又有什么关系呢？”

于是这个镜头便照原样搬上了银幕，观众们一下子喜欢上了这个戴礼帽，拿小手仗的小丑。在法语中流浪汉叫“夏尔洛”，那么就叫这小丑“夏尔洛”吧！于是自1914年春季开始，一直到第二次世界大战为止，查理·卓别林每次在银幕上出现时，总是留着小胡子，带着小手杖，穿着过大的尖皮鞋，走着像鸭子一样的步伐。后来，他拍了《夏尔洛跳舞》、《夏尔洛当牙医》、《夏尔洛当画家》、《夏尔洛当看门人》等一系列影片，观众们总是关注着夏尔洛的一举一动，查理·卓别林也就越来越出名了。

后来，卓别林加盟埃山奈公司，合作是令人满意的。几年之中，卓别林共为该公司拍了15部片子。当时美国的报纸报道，卓别林每拍摄一部新片，声望名气便随之提高一级，影片的市价也上涨一位数。在纽约这个世界最大的城市里，几乎所有的百货公司、商场甚至药店，都开始出售模仿卓别林扮演的角色制作的玩具、肖像。一些歌舞团的姑娘们也不怕难堪，贴小胡须，穿上肥大的裤子和皮鞋，唱那首《那双查理·卓别林的脚》。

1919年秋天，卓别林有时去戏院看看戏剧、舞蹈等演出。就这样，他发现了4岁的小贾克。那天他父亲照例跳完舞，谢了幕，却又带小贾克出来。他跟着父亲向观众鞠躬后，突然跳了几个有趣的舞步，又懂事地向观众们摆摆手，跑回后台去。包括卓别林在内的许多观众都被他逗乐了，一个劲儿地为他喝彩。

一周后，当卓别林与一班演员坐在摄影场上搜索枯肠下一部影片该拍些什么时，他想起了小贾克。于是，为了调节气氛，他便讲起了小贾克谢幕的情形，这时一个助手说：

“怪不得呢，今天早上我看晨报，上面说贾克·柯根被人邀去签了合同拍片子。当时我还奇怪这个人是谁呢，没想到这么小一点儿，就这么有才气，难怪被人看上了。”

卓别林一听就如触了电：“哎呀！我怎么就没想到呢？”接着他思路豁然开朗：

“你们可曾想到过让小孩子与流浪汉在一起生活，流浪汉是卖玻璃的，为了生活，就让小孩子到街上砸人家的窗户，接着流浪汉会及时出现，然后被叫去装玻璃，这样一配合，钱就赚到手了。这情节可以串出好多离奇的事情啊！多么好的一个构想啊！”卓别林兴奋极了。

旁边的演员叹气道：“人家都同别人签合同了！构想再好也没有用啊！”

卓别林这才从兴奋中清醒过来；“啊！是啊！他都签合同了。没准雇主与我的想法一样呢！唉！瞧我多笨，知道他有才，却压根儿没想到要拉他来拍电影！”

到中午，厂里一个工作人员气喘吁吁地赶到摄影场，离得老远就激动地冲着小伙儿喊：

“跟人订合同的不是小贾克·柯根，而是老贾克·柯根！”

卓别林高兴得从椅子上跳起来：“快！打电话给他父亲，马上要他到这儿来，这事非常重要！”“慢着，电话里不要提他儿子，只说有重要事找他就好了！”

卓别林怕若有人知道了消息，会捷足先登把小贾克要去。

后来，老贾克来到制片厂，卓别林跟他讲了半天，他这才明白大导演找他是为了小贾克。

“啊，您说这孩子呀！您尽管把这个小坏蛋留下来好啦！”

一听这话，制片厂上上下下一片欢腾（ténɡ）。

1920年春天，《寻子遇仙记》制作完毕。影片的片头字幕是“一部笑中也许含着泪的影片”：

一天，穷玻璃匠在垃圾箱旁发现了一个婴儿，便把他捡回自己住的旧房子顶搂。他用旧麻袋改成婴儿的吊床，在破茶壶壶嘴上套上橡皮奶头，给婴儿喂奶。又捡了一张旧藤椅，在座上挖一个洞，把尿盆放在它底下。

影片最精彩的部分是小弃儿跟着玻璃匠如何谋生：

他在街上游逛，乘人不注意时，扔石头砸碎人家的窗玻璃，然后飞快地跑掉。玻璃匠则背着玻璃架与工具适时出现，当然就会被倒霉的人家叫去装玻璃……

《寻子遇仙记》1921年2月公映时，盛况空前盛况空前：盛大热烈的状况，每天都有赞扬它的简报寄到卓别林的制片厂来，大意都是它已经被评为第一流的艺术作品。该片第一年的卖座，就使第一国家影片公司收入250万美元。卓别林分得的纯利超过100万，小贾克·柯根正如卓别林第一天见到其父时所预言的那样，一片走红，他一举成为好莱坞的童星，此后拍电影挣了400多万。

有一天，卓别林应邀到一个朋友家中度周末。第二天早晨用过早餐后，他闲着没事儿，便在房子里到处逛着。忽然，他在客厅里发现了一叠风景照片。那叠照片中有几张是美国阿拉斯加州和加拿大克朗代克河流域的风景。这两处地方在19世纪下叶都发现了金矿，当时淘金者闻风而至，趋之若鹜趋之若鹜（wù）：像鸭子一样，成群地跑过去，多比喻许多人争着去追逐不好的事……片里有一张拍的正是一长列寻找金矿的人们，在登攀一座冰冻的大山，越过一个雪山口。照片背面还有一段说明，说他们是如何在冰天雪地里克服各种困难的。

卓别林看到这里，又马上联想起一本爱尔兰人写的日记上的情景：1846年，一队拓荒的队伍迷路后被困在高山雪原上，160人中多数冻饿病死，生还者仅有十分之一。为了生存，那些人什么都吃，最后为了活命，甚至连同伴的尸体也不放过……

这些信息立刻使卓别林的思维活跃起来。离奇的想象如泉水般喷涌而出，一些喜剧情节和可笑的动作呼之欲出。这些神奇的灵感火花造就了半年之后的伟大影片——《淘金记》：

在阿拉斯加形成疯狂般的淘金热潮时期，成千上万的人从世界各个角落蜂拥而来。但是，很多人从来没有想过，在艰苦、严寒、缺乏食物和冰天雪地、人迹罕至的这块地方，要经受多么大的困难。等待他们的不只是那些黄澄澄的金子和未来奢糜的生活……

单身汉矿工查理（卓别林饰）和吉姆，被暴风雪围困在一个小木屋里。两人已很久没有东西可吃了。可此时的查理好像在靠窗口的炉子上煮着什么东西。他用叉子试了试那东西的软硬，头歪了一下表示满意。然后把锅里的一个宠然大物，使劲挑起来放到盘子里，原来这竟是一只破皮鞋。而查理的左脚却只穿着袜子。

查理把桌上的盐罐、小碟摆好，然后使劲拆皮鞋底。拆开后，先把鞋带像绕面条似的绕在叉子上，送进嘴里吃得津津有味。然后，他又吃鞋底，并示意坐在桌子边的吉姆也来吃。吉姆皱着眉头看着他吃，表情很不舒服。但由于太饿，又见查理吃得很香的样子，忍不住扯下一块鞋帮，怯生生地送进嘴里，嚼了嚼，实在吞不下去又吐了出来。查理不但把鞋底、鞋帮吃下去，还像吃鱼刺似的把鞋钉一根根啃得干干净净，再绅士般地吐在盘子外，同时又不住地笑着怂恿怂恿（sǒnɡyǒnɡ）：鼓励别人去做某事。吉姆趁热吃。吉姆叹着气不停地摇头……

肚子垫了底的查理，裹着毯子，拿起猎枪出去打猎，可是一无所获。回到屋里，他把包着破毯子的脚伸进火炉里去烤。一旁，早已饿得发昏的吉姆，眼睛直勾勾地盯着那裹着毯子的脚：“那是一只鸡！”

查理觉得好笑，并没多理睬他。可吉姆的眼神变得冷酷可怕，他情不自禁拔出刀，想杀死幻觉中的这只鸡……查理吓坏了，连忙跑出门去，吉姆又拿起枪追出去，查理在他眼中真的变成一只“大鸡”。他举了起枪，“大鸡”抖动翅膀仿佛在哀求他。忽然他清楚地看到自己拿枪对着的是查理，大吃一惊，跑过去向查理道歉：“请原谅，我有点发狂啦！”

两人回到小木屋，查理把枪藏到屋檐下的雪中。两人隔桌坐下，吉姆的幻觉又出现了，查理又成了他眼中的一只“鸡”。

………

后来，失恋的查理和失去记忆的吉姆又在小木屋中相逢了。就在他们酣（hān）然入梦时，暴风雪又起。一夜大风雪刮开木屋门，甚至刮得小木屋顺着斜坡滑下去。他们却不知发生的这一切……

暴风雪平息后，下滑的小木屋停在一座很高的悬崖上。从屋里扯出来的一条原用于固定木屋的大绳，刚巧卡在岩缝里，小木屋一半在悬崖上，另一半悬空着，似乎随时会掉下万丈深渊。

查理醒来了，但还有些迷糊，看到屋子里乱七八糟的，便想收拾一下。他往右边吉姆那边走去，却觉得屋子竟也随着他斜到右边！这下吉姆也醒了，他起床往左边走去，屋子便平衡了。他们以为是自己喝醉了，但若两人都往右边走，险情就又出现了，他们这才知道确实是屋子出了问题。可窗子上满是冰凌，外面什么也看不清，查理便运足力气撞开后门，人也跟着冲了出去……

自然又经历了一系列的惊险自救，两人这才踏上悬崖边；与此同时，大绳断了，木屋掉下万丈悬崖。这两个可怜人够倒霉的吧！却偏偏又让他们在悬崖边发现了金矿！两人转眼间成了百万富翁！

百万富翁查理在回家的轮船上，又意外地遇见了心爱的姑娘……

《淘金记》成了1925年至1926年最走红的影片。查理的煮吃皮鞋、查理与吉姆在小木屋里的几场戏，成了电影艺术史上的经典场面。

在有声电影出现以前，是无声电影一统天下。有声电影与别的新鲜事物一样，刚出世时还带有许多不足。

但不久，有声片的浪潮便席卷着全球的电影界，它使无声片时代的喜剧大师几乎无一幸免地消失，除了卓别林。因此，朋友们、专家们、影迷们都在注意他的动向，就连以前公开表示不喜欢有声电影的朋友乔·申克也提醒卓别林：

“恐怕以后是它们的世界了，查理。”

但卓别林针对自己的情况，这样说：“我不相信我的声音会丰富我的任何一部喜剧片，相反的，我的声音将会破坏我所希望创造的形象，使人感到我的人物不是一个真实的人，而是一个幽默的思想，一个喜剧性的抽象品。”

他决定再拍一部无声电影，这引起了众多报刊杂志的评论文章，表示对他的影片前景的担心和怀疑。以往一听说他要拍片，就迫不及待地登门签订单的制片商，现在似乎也提不起兴趣了。一位制片商明白地告诉卓别林：

“您还是改拍有声片吧，保准很精彩。有几部我要几部。至于无声片，我就无能为力了，总不能眼睁睁地把钱赔掉吧？”

卓别林几经思考后，他想，既然不同类型的娱乐可以共存，那么不同类型的电影也应可以并存的。再则，他坚信自己的哑剧艺术是首屈一指的，为什么不能再拍出一部理想的无声片呢？

于是，他创作、主演了他一生中最杰出的艺术片之一《城市之光》。这部影片后来在好莱坞庆祝它诞生一百周年的时候，获得由著名的电影史学家、影评家评出的“十佳影片”称号。

影片表现的是：当城市繁荣起来的时候，城市里贫富悬殊的现象也更为明显。卓别林通过流浪汉与卖花盲女、百万富翁之间的关系，展开剧情。

卓别林几经周折，找到一家从没放过电影的戏院来进行《城市之光》的首映。

首映那天，正好爱因斯坦夫妇在洛杉矶，于是卓别林把他们请到自己的别墅共进晚餐，然后驱车去市内，他没料到的是，那家戏院附近几条街都是人。拥挤的观众把戏院附近商店橱窗的玻璃都挤碎了。警察局派出了警车、救护车。卓别林和爱因斯坦夫妇在一队警察的护卫下，才挤进了戏院的休息室

老板还不懂放映电影，在有关工作人员的指导下，电影开始了。第一个镜头终于出现，经历了多少次大场面的卓别林，此时也禁不住急促（cù）地心跳……

观众们却心情舒畅。开始笑出声，后来大笑不止；卓别林听到笑声，看着影片却只想哭，他赢得观众了！一切担心和疑虑都烟消云散。

放映到最后一场，当看到卖花姑娘终于认出衣衫褴褛褴褛：衣服破烂。的流浪汉时，卓别林看到爱因斯坦博士在拭眼角的泪花。

《城市之光》每周的收入是当时走红的有声片的两部，并超过原订放映8周的计划，连映了12周。终于，那些大影院耗（hào）不住了，联名要求那所戏院停映，用高价订下了这部影片。

19世纪30年代初欧美，正值经济危机。卓别林看到一些令人深思的情形：

霉烂变臭的食物在食品厂的墙外堆成小山，码头上成箱成箱的货物没有人动，而那些饿得皮包骨头的人们只能眼睁睁地看着资本家们把它们放得变质霉（méi）烂，而得不到一丁点儿来填饱自己的肚子。

一次聚餐时，一个记者问卓别林：

“卓别林先生，您是否认为我们当前的经济危机已经无可挽救了呢？我觉得除非发现更多的黄金，否则人们得被迫拿体力与自动装置竞争。”

卓别林说：“事情并非如此，自动化是好的，至于减少就业机会，也许是一个阶段性问题。”

还有一个记者对他说：“好多农村的青年被大工业吸引到工厂里去，只要机器转着，工人就不能停下来。只四五年时间，再回到家里，那副可怕的样子，连妻儿都不敢认了。其中还有好多患精神病的呢！机器害人啊！……”

于是，根据以往的记忆资料加上大胆的想象，以及当时社会的真实情况，卓别林用了3年时间完成了巨片《摩登时代》。

夏天里，卓别林第一次破例在制片厂举行了记者招待会：

“今天，我邀请各位到此，为的是告知大家，历经3年时间创作、拍摄的无声影片《摩登时代》已经完成了……”

记者们来到卓别林的制片厂都觉得是回到了从前。在大型摄影棚遍布的好莱坞，惟有卓别林仍保留着17年前的，手工业式的矮小厂房，全世界也只有他一个人在拍无声片。

这世界上最后一部无声电影到底如何？美国各大报刊的记者在1936年2月5日，从纽约向全世界传递了这样的信息：

“大批警察努力把埋伏在电影院入口前的人群消除掉，因为上万的影迷把百老汇大道拥塞住了……”

随后，报道说，公映的第一周观众人数打破了记录，再以后它风靡（mí）了全美，广大观众很喜爱这部片子和卓别林的新形象，他在片中挑了个摩登的职业：大企业的机械工人。

影片诅咒了大资本家为榨取高额利润，不断增加工人劳动强度。影片表现了很强的社会责任感。正如影片片头字幕所写：

“《摩登时代》是有关工业和个人奋斗的故事——人类为追求幸福而战斗。”

各界人士评说，卓别林以极其高明的艺术技巧和极其荒诞荒诞（dàn）：极不真实，极不近情理。的艺术形式，揭露了大机器时代的荒谬与反常。具有很强的思想深度和认识价值。有的评论家说，可以从这部影片中，学习到“比听哲学家的的演讲更多的东西”，是艺术形式的《资本论》。

1933年，法西斯头子希特勒出任德国总理后，对内迫害进步人士、犹太人，对外加紧扩军备战。

卓别林收到一位记者寄来的印有希特勒照片的明信片。上面全是希特勒演说的情景。

一张是希特勒在向人们大声疾呼，手掌弯曲得像两个爪子。

另一张，双手在胸前紧握，像在抓举哑铃一样。

还有一张，他在敬礼，右手向斜上方挥起。卓别林真想放一只脏兮兮的盘子在上面。

更叫卓别林惊异的是，希特勒的模样怪怪的：鼻子下留着一小撮牙刷似的胡子，脑袋上竖起几绺（liǔ）乱发。看上去简直是在拙劣地模仿“夏尔洛”，甚是滑稽可笑。

待到好友爱因斯坦夫妇受到希特勒的迫害流亡美国时，卓别林便不再觉得他可笑，而认为他是一个疯子！

随着战争阴云的逼近，卓别林决定写一个反对战争，讽刺希特勒的剧本《大独裁者》。这是一部有声影片，他可以在戏中扮演两个角色，一个是以希特勒为原型的独裁者兴格尔，他可以当着观众胡说八道，另一个是依旧不开口的流浪汉犹太理发匠。

一些报刊发表了《大独裁者》的初稿，德国为如此露骨地反对希特勒纳粹主义的内容大为恼火，对这个卓别林恨之入骨。

一天，卓别林正在拍摄《大独裁者》，一个脸色发白的工作人员，气喘吁吁地冲进摄影棚，递给卓别林一个厚厚的牛皮纸信封：

“查理，这是刚才在大门口捡到的。”

纳粹分子在这封信中，用赤裸裸的语气叫嚣（xiāo）：

如果你不停止拍摄这部电影的话，将来无论在哪个城市，哪座影院放映它，我们就要在哪里放臭气弹，向银幕开枪！”

正当盛年的卓别林压下满腔怒火，把那些恫吓恫吓（dònɡ）：威吓。的信轻轻扔到废纸篓里。他嘴角边浮起一丝轻蔑的微笑，耸耸肩说：“没什么了不起，那就让他们开枪吧。我非要嘲笑希特勒不可！这就是我的回答，来，各部门准备，开拍！”

………

影片要放映了，卓别林却又担心起观众们的安全来。他找到一个工会会长，想请几十位工人到时帮忙维持秩序。会长一听哈哈大笑：

“我不相信事情会闹成那样，查理，你有的是你自己的观众去对付那些坏蛋，只要有他们维持影院的秩序就够了，何况纳粹分子在美国是不敢在光天化日之下出现的！”

卓别林勇气大增，1940年影片正式上映。其轰动效应持续了几年。先是纽约人如痴如狂地争看，两家影院一起连续放映了三个多月。然后，影片运到英国，尽管是在战时，但观看影片的盛况空前。第二次世界大战期间和结束之后，它陆续在世界各地上映，受到了空前的欢迎和好评，给全世界人民增强了战胜法西斯的信心与力量。

2. 卓别林吃皮鞋的情景是哪个电影中的谢谢

可以确定的告诉你，是《淘金记》里的
流浪汉查理随着大批贫民到阿拉斯加淘金，踉跄地跑进通缉犯拉逊躲藏的小木屋。拉逊想把查理赶出屋外，不料大风又把一名魁梧的寻矿人吉姆吹了进来。吉姆抢到拉逊的枪，宣称自己是木屋的主人。暴风雪太大，三人饿得受不了。拉逊出外找寻食物时打死了警察，夺得雪撬和口粮，回程时，他发现吉姆正在开发金矿，便不再回小木屋。查理饿极，便把皮靴煮了来吃，还吃得津津有味。吉姆不肯吃皮靴，在幻觉中把查理当作火鸡，举枪要杀，混乱中跑进了一头大熊，两人合力把熊打死，饱餐一顿之后便分道扬镳。 吉姆回到自己的矿坑，发现已被拉逊侵吞，拉逊打昏吉姆之后逃走，却失足跌下深谷。查理则来到小镇上的舞厅，邂逅舞女乔治亚，还帮她摆平了暴发户贾克的骚扰。其后，查理帮富翁汉克看家，在门口又巧遇乔治亚，不禁大喜过望，邀她在除夕夜来吃晚饭。结果，乔治亚没有赴宴，查理却在幻梦中为她表演了一段小面包舞。失去记忆的吉姆在镇上重遇查理，要求他帮忙找寻金矿所在地。两人经千辛万苦回到小木屋，却遇到大风雪，把整间木屋刮到悬崖上半天吊。吉姆用绳子救起查理时，小木屋落下了万丈深渊，而他们发现金矿正在那里。结果，查理与吉姆成了富翁，坐头等舱回乡，却在船上三等舱巧遇潦倒的乔治亚。查理大喜过望，与乔治亚在新闻记者的镜头前热情相拥。
在线看的地址：http://v.youku.com/v_show/id_XMTc1MTg3MDgw.html

3. 卓别林电影淘金记吃鞋子片段用英文配台词

《淘金记》里卓别林吃的皮鞋是甘草做的。以前在电视里有看到过此电影的细节介绍..其中就有关于吃皮鞋这段的解释..鞋钉是用糖做的..

4. 法国老片<<一双黄皮鞋>>

这是很久以前的一部法国黑色幽默的恐怖片了。以一双黄皮鞋为导火索，贯穿全电影。男主角是个老实巴交的人，职业有点意思，是在饼干工厂试吃的，哈哈！他后来继承祖上家产，可是管家却百般阻挠。甚至杀了很多无辜的人。管家穿的就是一双黄皮鞋。他心爱的女孩子是剧团的演员，里面很多其他演员惨遭管家的杀害。管家只想杀了他。不过他运气很好，最后管家被自己害死了。我也想找资源，可是没有耶。

5. 卓别林的电影《淘金记》里他们吃的皮鞋是用什么做的

《淘金记》里卓别林吃的皮鞋是甘草做的。以前在电视里有看到过此电影的细节介绍，其中就有关于吃皮鞋这段的解释，鞋钉是用糖做的。

《淘金记》是由查理·卓别林执导、编剧及主演的经典无声电影。这部由查理·卓别林 ，佐治雅·凯尔，马科姆·威特，亨利·伯格曼，麦克·斯维恩 等主演的家庭喜剧片，片长96分钟，1925年上映。

1992年该片被美国国家电影保护局收藏于美国国会图书馆。这部电影在多项世界性的影史十大佳作评选中均居前列，堪称是一部永垂不朽的喜剧。它是查理·卓别林本人最钟爱的喜剧作品。

(5)煮皮鞋吃电影的主角是谁扩展阅读

1918年10月23日，29岁的卓别林迎娶了16岁的童星米尔德丽德·哈里斯。卓别林和哈里斯有一个孩子，名字是诺曼·卓别林，不过，小诺曼在很小的时候就夭折了。到了1920年，卓别林与哈里斯离婚，这桩婚姻才维持了不到两年。

1921年，卓别林拍摄《寻子遇仙记》时第一次遇到丽塔·格雷。三年后，35岁的卓别林在筹备拍摄《淘金热》时再次遇到丽塔·格雷，这时她才16岁，同年，也就是1924年12月26日，卓别林在格雷怀孕后与她结婚。

两人生了两个小孩，一个是出生于1925年，直接促成这段婚姻，后来也成为演员的小查理·卓别林，另一个晚一年出生，叫西德尼·厄尔·卓别林。到了1928年，两人终于离婚，而卓别林为此支付了82万5千美元的赡养费。

6. 有没有成奎安演过的一电影，内容大概是讲述剥人皮来做皮鞋

《人皮高跟鞋》

7. 关于卓别林的电影

楼上的错了
是《淘宝记》里的片断。
美国联美影片公司1925年出品
[故事梗概]

1898年，在去阿拉斯加淘金的行列中，有个名叫夏尔洛的单身汉，他头戴圆顶帽、身穿破礼服，拿着一很手杖，足登一双黑皮鞋，背负一个装着帐篷的包袱，正在白雪皑皑的山路上艰难地行进着。

契尔卡特山岭的断崖边缘，有块钉在雪地里的桩子，上写：“毕格*吉姆*马克所有。面积：东南西北方圆250英尺，不准任何人在此采矿。”原来，另一个采矿人吉姆已在这里找到了矿藏，此刻，他正全神贯注地在辨认已被砸碎的矿石；俄顷，他高兴地抓起一把石头高喊：“到底找到拉，是一个了不起的大金山呀!”喊毕，他挪动硕大的身躯跪了下来，张开双臂感谢上苍。

夏尔洛一连走了三天，他渐渐感到体力不支，跌坐在崎岖的雪山上。他定了定神，从袋里摸出一张代替指南针的纸片，力图借此辨认方向。但事与愿违，还是把方向弄反了。暴风雪愈刮愈’猛，夏尔洛步履踉跄，举步维艰，他只能随着风势朝远处一间小木屋走去。吉姆的帐篷也被大风掀起，他想按住绳索，结果整个身子反被帐篷带走，他手擎帐绳，脚不沾地，也来到了小木屋前。

小木屋内住着逃犯拉逊。他听到外面声响，误以为有人来捉自己，于是拿起双筒猎枪，打开通往储藏间的后门躲了起来。屋门被大风刮开，夏尔洛头上蒙着毯子，浑身像个雪团似地从前门钻了进来。他一进屋，看到桌上摆着一大盘带肉的骨头，周围又没有人，便捡起肉骨大啃起来。拉逊从储藏间出来，目睹此情景，怒不可遏。

他一面严厉斥责，一面开门要赶夏尔洛出去。不料，拉逊刚打开前门，疾厉的风雪又把夏尔洛顶了回来。如此几个来回，拉逊只好自认晦气，让夏尔洛留了下来。接着，吉姆也跌跌撞撞地闯了进来。吉姆看到夏尔洛手里有肉骨头，不问情由，上前争抢。拉逊为了吓唬他们，朝空放了一枪。大块头吉姆自仗身高力大，猛地向拉逊扑了过去，两人争夺猎枪。吉姆夺得枪枝后，不无得意地自诩：“我是这里的主人。”他抱着猎枪，旁若无人地居中坐了下来。机灵的夏尔洛见状，堆着笑脸拼命向吉姆讨好……

大风雪肆虐了一天，木屋里的三个单身汉饿极了。由谁外出觅食?吉姆决定用抽签的方法解决。结果拉逊中签，被迫出外寻找食物。风雪高原上，拉逊边走边找，忽然发现近处有个新搭起的帐篷。他掏出手枪，悄悄地向帐篷靠去。这时，帐篷里出来两名便衣警察，他们很快认出：这是逃犯拉逊！

小木屋里，夏尔洛正在靠窗的炉子上煮着自己的一双破皮鞋。他先用叉子试了试皮鞋的软硬，继而挑起皮鞋，把它端放在盘子里，并在桌上放好小碟和盐罐，让鞋帮朝着吉姆。接着，他又从容不迫地拆除了鞋底上的钉子，时而把鞋带像绕通心粉似地绕在叉子上送入嘴内，时而又煞有介事地咬着鞋底。吉姆看夏尔洛吃得很香，也跟着弄了一块鞋帮迟疑地送进嘴里，但他越嚼越感到不是滋味，一下子便吐了出来。而夏尔洛不但吃得津津有味，连鞋钉也像吮鱼刺似地一枚枚都吮得干干净净，并频频怂恿吉姆趁热“进餐”。

吉姆因为肚子饿，无精打采地坐在床上。夏尔洛的皮鞋已经吃光了，他只好用破毯子包着脚在炉边烤火取暖。他看到吉姆挨饿的模样，向他作了个鬼脸。吉姆被逗笑了，旋即，他对着夏尔洛大笑：“我看你好像一只鸡！”这时，夏尔洛在吉姆的眼中仿佛真的变成了一只鸡。吉姆从腰同拨出短刀扑过去，而那只“大鸡”抖动着羽毛拼命抵抗。稍停，它打开门逃走，吉姆拿起猎枪追赶。夏尔洛逃到小木屋外面，和吉姆相距不远，正当吉姆扳动枪栓，“大鸡”停下来了，仿佛请求他不要开枪似地抖动着羽毛。就在这一刹那间，吉姆从幻觉中回到现实，他认出“大鸡”是夏尔洛之后大吃一惊，连忙放下枪，跑过去向夏尔洛道歉：“请原谅，我有点儿饿疯啦！”

翌日，风雪稍停。吉姆与夏尔洛两人打死一只大熊，饱餐了一顿，各奔前程。吉姆朝自己找到的金矿方向走去，夏尔洛则折回原路，继续前行。吉姆来到矿地发现拉逊正在盗取自己的金块，勃然大怒，猛地扑过去将拉逊按住。拉逊凶相毕露，抡起棍子朝吉姆头上乱击，吉姆昏厥倒地。拉逊拉起装满金块的雪橇，仓皇逃离。这雪橇乃是拉逊打死了两名便衣警察后得到的。拉逊拉着雪橇来到悬崖上，由于满载金块超重，引起崖崩路塌，拉逊与雪橇一起坠入了千丈深谷……

一条被大雪覆盖的大街，两边是零零落落的建筑物。座落大街正面的是一幢两层楼的木板房，挂着“蒙的卡罗舞场”的招牌。狗拉的雪橇和马拉的雪橇在街上往来不绝。有个服装华丽、嘴唇上留着一摄小髭的名叫贾克的青年，领着两名舞女从舞场出来，他们高兴地登上了停在门口的雪橇。这时，迎面走来一位年轻而漂亮的女人。她是舞女乔佳，贾克邀她同行，遭到了拒绝。

大街的另一角，夏尔洛背着一个小包，一只脚上裹着一小块破毯子，茫然地兀立在一家当铺门前。他犹豫了一下，毅然进入当铺。夜晚，蒙的卡罗舞场门口灯光闪烁。夏尔洛经过这里，被五光十色的亮光吸引了，他也情不自禁地随着几名舞客进入了舞场。

贾克在舞场一边占踞了一个餐桌，他正起劲地与几名打扮入时的年轻女人调情。乔佳为了摆脱贾克的纠缠，于是她主动过去邀请局促不安的夏尔洛共舞。夏尔洛受宠若惊，偕同乔佳翩翩起舞。正当他兴高采烈地迈着华尔兹舞步时，不料身上那条肥大的裤子渐渐褪了下来。他灵机一动，悄悄用手杖的柄从房面把裤子勾住，继续跳舞。贾克见状嘲笑不已。夏尔洛为了改变这一尴尬局面，他乘乔佳与其女友谈话之际，又随手用邻桌上的一条绳子把裤子束紧，谁知这条绳子的另一头接着一条狗，那条狗被夏尔浴拖到舞池中，竟然也随着人们大兜圈子。偏巧舞场边有只猫溜了进来，那狗见到猫，纵身扑了过去，一下子把夏尔洛拽倒了。舞池大乱，乔佳匆匆离去。她离开舞池时，不慎把胸前的一朵玫瑰花掉了下来，夏尔洛赶紧上前捡花，乔佳接过夏尔洛送来的花朵吻了一下，又将此花赠与夏尔洛。贾克看了，妒火中烧，他离座想把乔佳拉回来，夏尔洛堵住了他的去路，贾克挥拳向夏尔洛打去，夏尔洛自知不是他的对手，马上避开。但由于过分惊慌，他把身子撞在屋柱上，将挂在二楼栏杆上的大挂钟给撞落了，不科那挂钟不偏不倚地砸在贾克头上，贾克一下子应声倒地，夏尔洛见状，误以为对方已被自己击败，便洋洋得意地分开人群，昂首阔步走出了舞场。

夏尔洛来到近郊一间小屋前，饥寒交迫，无家可归。但幸好遇上好心的屋主汉克收留了他。汉克与他的朋友也都是找矿人，他们商量后，决定让夏尔洛料理家务，看管小屋。某天，乔佳偕同几个女友来郊外滑雪嬉戏，她们在汉克屋后的小山坡上打雪仗，乔佳边玩边跑，不觉来到了汉克屋前，夏尔洛闻声开门，见是乔佳，喜出望外，他邀请乔佳与女支们进屋取暖。乔佳坐在夏尔洛的床边，无意中发现枕头下还珍藏着那朵已经枯萎的玫瑰花。乔佳与女友看到玫瑰花都笑了起来，夏尔洛羞怯、腼腆，坐立不安。夏尔洛相约乔佳除夕晚再来这里聚餐，乔佳应允，依依惜别。此后，夏尔洛为了准备好除夕晚餐，他到处筹钱，卖力干活。

除夕夜，蒙的卡罗舞场里，贾克与男女舞客们相互致意、答礼。木屋内，夏尔洛换上了崭新的台布，把餐具等整齐地摆放在桌上，并点燃了蜡烛。他静坐桌前，恭候着乔佳到来。他眼前渐渐地出现了这样的幻觉：乔佳与她的女友们穿着盛装翩然进屋，夏尔洛分别向她们赠送了小礼品，夏尔洛用两把叉子叉起两只梭子形的小面包，算是舞女的两只脚，在桌面上跳起舞来。他活灵活现摹拟着各种动作，确实很像漂亮的女孩子在舞蹈……夏尔洛的幻觉消失了，他伏在桌前打起盹来。

蒙的卡罗舞场楼上的大挂钟正好指向零点正。舞客中有位80多岁的白发老人引吭高歌，众舞客的合唱声此起彼伏，把迎接新年的欢乐气氛推向了高潮。突然有人提议：“我们别忘了那个流浪汉呀！”贾克也不怀好意地附议：“我们去和他开个玩笑。”乔佳和女友们都表示同意，然而她们早已忘了与夏尔洛的除夕约会。他们一伙人来到汉克的木屋前，乔佳推门进屋，不见夏尔洛，只见桌上摆着款待客人的丰盛食物；目睹此情景，她深受感动。原来夏尔洛在捱过零点后仍不见客人光临，他已独自摸黑去舞场找寻了……

第二天晚上，夏尔洛又来到了舞场。正当他四处寻找乔佳时，不期与吉姆相遇。吉姆遭受拉逊一击后已失去了记忆。他看到夏尔洛，忽然记起了小木屋。他拉着夏尔洛一定要去小木屋旧址寻找金矿。夏尔洛和吉姆经过艰辛跋涉，终于来到了小木屋。他们一进屋，便卧床酣睡起来。不料，大风雪又来临了，一夜之间把小木屋刮向悬崖边缘。当他俩醒来时，只见屋内桌椅都翻倒在地，窗上挂满了冰柱，房门也被冰冻住了。夏尔洛用足力气往门上撞去，门虽撞开，但夏尔洛却跟着冲了出去，他看到小屋已悬在半空中，幸好自己抓牢了那扇房门才没有掉下深渊。吉姆赶来相救，而小屋却因吉姆庞大的身躯走动而倾斜、摇晃不已。吉姆跨出后门，意外地发现原来这里就是他找到金矿的地方，他欣喜若狂，一面捡起藏在坑下的矿石吻了又吻，一面对着夏尔洛连连欢呼：“我们发财啦I我们成百万富翁啦!”

客轮甲板上，乘客们纷纷上船。吉姆和夏尔洛都穿着漂亮的外套，戴着礼帽朝头等舱走去。夏尔洛独自坐在床边默默出神：“自己希望的东西都有了，唯独乔佳还没有找到。”其实，乔佳也搭乘这艘客轮回家，此刻，她正兀立在三等舱的甲板上凭栏眺望。两名摄影记者为了采访夏尔洛的淘金经历，有意让他穿着那套破上衣和肥大的破裤来甲板上拍照。夏尔洛秉性好动，摄影记者要他面对镜头，而他仍一味地往后退去，不慎一脚踏空，整个身躯跌到中层甲板上，刚好在甲板尽头处与乔佳相遇。两人意外重逢，兴奋异常。摄影记者连连告诫夏尔洛不要动，准备拍照，但他与乔佳都好像没有听见似的，两人越谈越亲热，身子也越靠越近，最后拥抱在一起，热烈地接吻……

8. 卓别林的电影《淘金记》里他们吃的皮鞋是用什么做的

《淘金记》里卓别林吃的皮鞋是甘草做的。以前在电视里有看到过此电影的细节介绍..其中就有关于吃皮鞋这段的解释..鞋钉是用糖做的..

9. 卓别林电影常见的主题是什么

卓别林影片的主题通常集中在以下4个方面：①鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；②反对法西斯独裁，谴责侵略战争；③歌颂底层“小人物”的真、善、美；④针砭人性的弱点，警示人生的误区。
卓别林影片的艺术特点，在他最钟爱的杰作《淘金记》中可窥见一斑：首先是以喜剧为载体表现悲剧。影片开场，淘金者查理(卓别林饰)在冰雪覆盖的山径上悠然行进，浑然不觉身后正紧随一头准备吞噬他的巨熊；查理被暴风雪吹入一间木屋，窃喜天赐安身之所，岂知屋主是个被通缉的杀人犯；查理煮皮鞋充饥，吃得津津有味，他在绝境中的乐观主义博得观众凄然一笑。此类笑中有泪、泪中有笑的例子在影片中俯拾即是。其次是用对比蒙太奇手法叙事。最典型的例子是除夕夜的一场戏：一边是酒吧里的劲歌欢舞，一边是酒吧外查理的孤寂落寞。这一强烈反差揭示了舞女们的失约给查理带来的不安与痛苦，从而凸现了影片的主题，即世界上有比黄金更贵重的东西――同情、理解、友谊、爱情。三是运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛。四是恰如其分地掺入杂技动作，使其同剧情融为一体。舞女乔琪亚答应除夕夜前来赴宴，查理难以抑制兴奋之情，他蹦到床上，先是头手倒立，继之手握横梁当单杠，来回摆荡……这一精彩片断充分显示了卓别林自幼打下的深厚杂技功底。五是绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。卓别林有一句名言：全景和远景适合表现喜剧，特写适合表现悲剧。对此，他是身体力行的。他如此倾心于全景也许还有另一层原因。人们毫不怀疑卓别林那张极富表现力的脸足以反映角色的内心世界；但是卓别林却宣称：“全景对我来说是完全不可缺少的。因为我演戏的时候，我的腿、我的脚、我的脸，同样都在表演。”因此，腿脚不入镜头就难以体现他的演技全貌。
卓别林曾经声明，他不是“为电影”而拍电影，他相信笑和哭的力量，他努力的目的是带给人间欢乐。卓别林用行动实践了自己的诺言，他的电影已经成了当今人类的文化瑰宝。

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