过年回家电影导演

① 过年回家的1999年张元执导电影

电影片名：《过年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片类型：剧情
片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
国家/地区：意大利 中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：Dolby SR
级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 导演：张元
编剧：宁岱余华朱文
制作人：马可·穆勒
演员
李冰冰饰陈洁
李野萍
梁松
刘琳饰陶兰
李芸 制作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [意大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [意大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [意大利]
发行公司
Istituto Luce [意大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
意大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中国香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亚
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
马来西亚
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰。这是她服刑17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。
监狱的年轻的女警察陈洁今天也很高兴，因为这是她当监狱警察3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感细腻
《过年回家》令导演张元获得第56届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。
生活化
影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，观众一目了然。
张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的电影不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚假的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。
为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。
姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。
十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。
老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。赵季平的电影配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。
源于生活
《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。
最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。
不唯美的电影，一样精致。因为张元的细心。
纪实风格
从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是电影最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的李阳。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的电影其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。
法国著名电影表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着五大洲人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、电影界和新闻界的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部电影。 故事片
《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立电影制作人张元的近期作品。这部电影是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在威尼斯电影节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。
低沉萧条
影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷即兴的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部电影中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。
尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和情节的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。
“引子”是“归家”
影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱服刑和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。
女子监狱
在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。
事实上，监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seventeen Years”十七年监禁的意义则与张元首部电影《妈妈》到《过年回家》能够以西安电影制片厂的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。
回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是主流意识形态的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。
与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在电影中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下电影”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。
心态矛盾
影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。电影中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
回归自己
张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。 张元出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于电影市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。
时过境迁，张元在1998年春被国家广播电影电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录电影节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届威尼斯国际电影节最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文激情，迈出了坚实的步履，迎来了传奇式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。
张元坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个犯人获得假释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”随后，他便与妻子宋岱深入监狱采访，先后访问了二十多个杀人女犯人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类犯人的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，采用了艺术雕琢并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚假和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。” 1999年的电影《过年回家》获第56届威尼斯电影节最佳导演奖
电影舞台艺术家协会最佳影片奖
意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会电影视听艺术组织最佳影片奖
新加坡国际电影节最佳导演奖
西班牙吉贡国际电影节最佳导演奖。

② 中国从第一代到第七代著名导演有哪些

中国第一代到第七代著名导演如下：

1. 第一代导演：中国电影始于1905年，第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》 。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演” 。

2. 第二代导演 ：中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。

3. 第三代导演 ：这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

4. 第四代导演：第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

5. 第五代导演：指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生，包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。“第五代” 年轻电影人因为历经文革浩劫，接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应。

6. 第六代导演：例如王小帅的《十七岁单车》，贾樟柯的故乡三部曲（《小武》，《站台》，《任逍遥》），张元的《过年回家》，目前最具有代表性的就是这三位导演。

中国第六代导演的另一个共同特色是：他们都各有话说，第六代导演所叙述的故事，是他们各人的故事，这些故事如果能大量的呈现出来，才能显露出一个社会和文化的多元生机。

7. 第七代导演 ：这里的“第七代导演”，是指在新千年之后走上导演岗位，开拍第一部电影的“新生代导演”。他们多是70年代以后出生的年轻人，他们的电影的基本命题、所关注的对象，以及表现手法、风格，都与第五代、第六代导演的作品有所不同，让人感受到了一种新的电影意识的诞生。

“第七代导演”，其实是个很不规范的概念。因为这一称谓既没有得到学术界的认可，也没有广泛流传；这里所归纳的导演群体，目前也尚未形成一个可以归纳为“代”的较为统一的性格、风格和流派。

注意：

其实到今天为止的七代导演名号的又由来是第五代导演所作的《黄土地》，陈凯歌1985年的《黄土地》在中国电影行业里面砸了一个坑，业内把这个坑叫第五代导演，而后几年，第五代导演源源不断地往坑里填料。

直到1988年的《红高粱》出现，因为实在是太厚重，好的是把坑填满了，坏的是坑给砸穿了，至此第五代导演的辉煌艺术创作时期结束，开始步入体制化的商业片，虽然后有《蓝风筝》、《霸王别姬》、《活着》三部影片为第五代导演出彩了一手，但个人化、艺术化的第五代导演时代已经于1988年结束了。

但是正是因为第五代导演的出彩，在首拿国际三大奖中的金熊奖（1988·《红高粱》）之后，业内开始捋了捋中国导演的辈分，在第五代之前是完全得以区分的，这全是靠时代的划取和整体的创作方向等原因限制。而到了第六代导演开始80年代，第五代也开始慢慢走向商业化，脱个人性而类型化，当代商业片最为成功的当属好莱坞（Hollywood，又称荷里活，位处美国洛杉矶）。

③ 不在中国上映的电影有哪些

1、《天注定》

《天注定》是由贾樟柯编导，姜武、王宝强、赵涛、罗蓝山等演绎的四折当代情义故事，构成了一整幅万里江山图。该片讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀 的经历，每个故事发生在中国的一个不同的地区，从里面看到了中国社会里的各种身影。

周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打和贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。影片秉承贾樟柯电影的一贯风格，关注草根阶层聚焦普罗大众，表现城市化进程中，农民工在城市生活中的梦想、内心挣扎与坚韧不拔的奋斗精神。

④ 当年大导演张黎爱上刘琳，不结婚只谈恋爱，可打脸来得太快，你怎么看

在2004年上映了一部震惊全国的电影《天下无贼》，这部电影凭借着独特的情节，在当年揽获了很多奖项，当时由冯小刚扮演的彪叔的角色，最开始不是这个名字，而是黎叔，特意把名字改了，是因为圈内有一位黎叔，如果让黎叔生气，后果非常严重，他就是当年拍摄这部电影的导演张黎。

风流才子导演张黎

张黎成功考取了北影，在这里他与陈凯歌张艺谋成为了同校同学，后来几人都成为了著名的导演，有人曾经这样说过，他最大的特点就是追求完美，在拍摄电影时，他精益求精，为求得一个完美的镜头，会拍摄多次。

人们也不知道，她即使结婚了依然在工作上努力耕耘，在《父母爱情》里表现了自己精湛的演技，在《知否》里完美诠释了单纯人性的大娘子形象，在网剧《隐秘的角落》中更是凭借无声吃青皮酸橘子的无声表演让观众直呼汗毛耸立。

转过头来再回顾张黎的感情，哪一段不是老少恋，但最终也没有什么好的结局，如今的娱乐圈太过浮躁，很多感情也只是权衡利弊，流于表面，利用完了谁还需要谁！

⑤ 陈思诚表示过年回家肯定带王宝强，原因是什么

王宝强和刘昊然谁人气高？陈思诚给出答案：我过年回家肯定带宝强

观看过《士兵突击》这部震撼人心的电影。影片的主人翁许三多是一位很普通的农村少年，他的渺小和卑微很让招兵的战士瞧不起。后来，因为他的可怜打动了招兵的战士，把他带到了部队，成为一名光荣的人民解放军。在部队，他凭着“不抛弃、不放弃”的朴实信念，从一个一名不值的小兵成长为顶尖部队“老A”中的一员，被大家亲切地称作“兵王”。

许三多不是超人，甚至在很多地方还不及普通的士兵，他矮小，他没多少文化，也没多少见识。刚进部队时，他低能的军事素质和表现让大家鄙视和嘲弄。面对鄙视和嘲弄，他硬是凭着不放弃的信念，别人休息时，他练；别人娱乐时，他也练。夜深人静时，他练；烈日当空时，他仍然在练。就这样，他一步步成长为骁勇善战的“兵王”，凭着不放弃、不抛弃的信念，创造了部队的神话。

看着他朴实的面孔，看着他憨憨的笑容——

“坚持就是胜利”，“坚持才有胜利”。《士兵突击》这部影片，它教我明白了“坚持”的真正内涵，它让我真正懂得了什么叫做不抛弃、不放弃。那就是不抛弃家人，不抛弃朋友，不放弃自己正在做的每一件事情，只有这样，我们才能在一次次考验中取得最后的胜利。

喜欢宝强和他的演技

⑥ 刘红雨的主要作品

《情惑》 饰演 男一号 罗东 导演：李岩锡 合作演员：白静，王东方
《中关村风云》 饰演 男一号 廖明涛 导演：叶青醇合作演员：范冰冰
《云中漫步》 饰演 男一号 梅冬健 导演：吴祖云 合作演员：小娟子
《心戒》饰演 男一号 石磊 导演：司晓冬 合作演员 于娜
《缘分的星空》 饰演 男一号 导演：绍波 合作演员 商蓉
《爱无悔》 饰演 男二号 罗仁杰 导演：赖水清 （港）合作演员：高圆圆，刘德凯，杜淳
《牵手》 饰演 男二号 何涛 导演：杨杨 合作演员：蒋雯丽、吴若甫
《天师钟馗》饰演 男二号 柳含烟 导演：潘文杰 罗灿然（港台 ）合作演员：欧阳震华 曾宝仪
《青春期撞上更年期Ⅱ》饰演 苏凯 导演：庞好 合作演员：马
伊琍，杜淳
《王阳明》饰演 男二号 宁王 导演：陈晓雷 合作演员：周海媚，陆建民
《幸福你就拍拍手》饰演男二号 马强 导演：罗卉 合作演员：张延，童蕾
《谎言》 饰演 男二号 柯嘉沁 导演：王金声 合作演员：胡静，刘锡明，陈紫函
《天地情缘》饰演男二号 饰演 田兵 导演：王维仁（港） 合作演员：温兆伦，吴越
《人子》 饰演 孙文达 导演：陶玲玲 合作演员：保剑锋
《软弱》 饰演 男二号 王海 导演：周有朝 合作演员：王茜华 任程伟
《蝶变》 饰演 男二号 乔晓光 导演：刘家成合作演员：黄海冰
《午夜阳光》 饰演 Raymond 导演：张晓光合作演员：钟汉良，郭晓冬，柯蓝
《风云密支那》 饰演 男二号 梅凡 导演：朝振强（港） 合作演员：富大龙
《沧桑花楼街》 饰演 男二号 傅晓波 导演：叶成康（港） 合作演员：俞小凡，关礼杰
《相约青春》 饰演 男二号 郁杰 导演：梁德华（港） 合作演员：苏有朋，袁立
《玲珑女》 饰演 男二号 袁小照 导演：张军钊 合作演员：袁立，商蓉，张超
《不弃今生》：/马跃/阎青妤/王同辉/刘红雨
《最后的棚户人家》：/姜易宏/谭姗姗/奚美娟/王志飞/李敏/刘红雨
《越轨》：/张延/童蕾/房斌/刘红雨/李文玲/李明臣 《爱情中转站》 导演 M.G 投资制作公司：BIGFOOT 男二号 合作演员胡兵瞿颖
*《铁血丹心》 导演何文凉 投资制作公司：南京电影制片厂主演
《过年回家》 导演：杨亚洲
《女神捕之现形》导演：司晓冬
《夕照》
《一仆二主》
《龙须沟》

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《回家过年 第一季》
导演: 张旭、罗翀、罗珊珊、赵擎、谢芳、张志强、宋海燕、张学娇、刘宁宁、钟勇、王海旭、吴向列
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2017-02-11(中国大陆)
集数: 10
片长: 25分钟
中国中央电视台纪录频道《时代》栏目2017年02月11日首播十集纪录片《回家过年 》
本片在过年这一特定的时间节点上，选取回家、到家等多种生活截面，用平视的视角记录普通中国人的团圆、亲情、梦想、希望。
第一集《回家的路有多长》
蒙俊源是广西梧州藤县岭景村人，家里四代同堂。由于是村里的特困户，蒙俊源的父亲早年便外出打工，儿女长大之后也都纷纷延续父亲的路，离乡寻求更多的出路，而年迈的父亲则重新回归家庭，成为家庭内部的主力。临近春节，蒙俊源和老乡们一起骑摩托返乡回家过年。
第二集《全年包邮》
新年将至，“手机屏幕”成为了中国最大的年货市场。200万快递员留守到最后，全年包邮的背后是全年无休。网络时代年货市场的变化，使得链条上的每一个人都在忙碌着。
第三集《沙县一家人》
一直和爸爸妈妈生活在北京的胡雨钐要回老家了。面对和朋友们的分别、和老师同学的分别、和这座喜爱的城市分别，少女雨钐难免有很多不舍与牵挂；而为了给家庭足够的经济支持，爸爸还要坚持在北京继续开店。这样的决定意味着一家人至少四年的两地分居，今年春节的回家之路对这一家人来说，显得格外漫长，因为即将到来的一桌团圆饭既是全家的团圆，也是全家离别的开始。
第四集《和奶奶过年》
宋熙东是中国为数不多的满语歌手，父母相继去世，北漂的他已有两年没有回家过年。何世环奶奶，被誉为“满语的活化石”，她已九十岁高龄，身患肺癌。十多年前，宋熙东和何奶奶因满语而相识，他们彼此从陌生到熟悉，说着只有两人能听懂的满语。何奶奶把东子当成亲孙子看，多次邀请东子回她家过年。她虽然乐观开朗，但毕竟年事已高，东子今年准备和何奶奶一起过个年。
第五集《故乡年依旧》
浙江湖州，生活在竹林之间一处院落的陈科元正在为儿子的婚事发愁。今年37岁的儿子陈伟在上海事业有成，但始终没有落实婚事，在家乡，这样的人家会遭到村民的议论，老人觉得脸上无光。远在上海的陈伟为了在事业上有所成就，忽略了婚姻大事，但也谈着一个女朋友。老父亲急着让儿子把这门亲事定下来，专门在年前准备了当地的特产，到上海给儿子送去提亲，让他带着女朋友回家过年。
第六集《二胎来了》
朱煜和马传令结婚三年多了，作为一对“二代北京人”，朱煜的老家在安徽，丈夫马传令老家在山东。结婚后，夫妻俩大多时间和朱煜的父母住在一起，马传令的妈妈隔一段时间从山东赶到北京帮忙照顾孩子。以往的春节，他们不是在山东过就是在安徽过。而今年，他们要和双方父母在北京过春节，因为他们的二宝即将出生。
第七集《守护小白杨》
三十多年前的除夕，伴随着春晚的歌声，新疆塔斯提哨所旁的白杨树家喻户晓。光阴流转，哨塔上的身影已换作新一代的年轻人。这些稚嫩的面孔，肩负着边疆的稳定，为了千千万万个家庭的安宁，他们与家人的相聚时光是那么宝贵。士官王克怀是驻守在这里时间最久的兵，春节即将来临，王克怀的妻子终于可以和丈夫团聚了。
第八集《搬迁后的新年》
贵州省水城县海坪易地扶贫搬迁安置点，开始有了过年的气息，首批安置在这里的100多户扶贫搬迁户已经在这里生活了4个多月，对于从大山里迁出的人们来说，发生改变的不仅是全新的居住环境，更是从未体验过的新生活。
第九集《爹娘在哪儿，哪儿就是家》
年关将至，一场大雪给长春这个典型的中国北方城市增添了更加浓烈的年的味道，一年中在外漂泊的人们纷纷踏雪归乡，旅途虽然疲惫，却始终有一种心思在催促他们心甘情愿地返回起点，回家过年。此时，也有一些当地人选择背起行囊离开故土，不过他们给出的理由同样是回家过年。
第十集《远在中国的家》
伊恩的故乡在南非的德班市，距离南非首都开普敦九百公里。十年前南非的导游伊恩来到广西阳朔的旧县村，被这里的宁静所深深吸引。两年后他辞了工作，来到中国并在这里安了家。春节越来越近，伊恩也学会了当地人过年的习俗：做腊肉，并将远在南非的父母接到中国来过春节。

⑧ 她是徐静蕾同班同学，被大15岁知名导演抛弃，今嫁神秘富商很幸福

文 |  墨墨  编辑 | 小麦

近日，声临其境第三季圆满落下帷幕。

刘琳力压贾宝亮、张含韵夺得了2020年度声音之王。

许多人看了刘琳的配音之后，不由得赞叹：天啊，这是什么样的一个宝藏女人啊！

郭麒麟甚至当场表白：“我特别喜欢这个可爱的女人。”​

贾宝亮因为李小璐出轨事件，一直被动地自带流量和关注度，而张含韵作为许多90后心目中的小女神，也备受许多年轻人的支持。

唯独刘琳，这个中生代的46岁女演员，为何能够成为一匹黑马夺得桂冠，让评委和网友纷纷称之为“实至名归”？

01

1974年刘琳出生于北京，是一个土生土长的北京姑娘。父母在航天院工作，有着较为良好的家庭环境。

刘琳从小热爱表演，在初中的时候就接受了戏剧和表演的培训。

19岁高中毕业后，她考入了北京电影学院表演系，与徐静蕾成为了同学。当时，她们两个与谢润、刘玫并成为北电93级的 “四朵金花” 。

都说北京电影学院是“看脸”的学校，当年的刘琳也是一名明眸皓齿笑颜如花的少女。

在校期间，还是大学生的她就主演了几十集电视剧，和数部电影故事片。

1994年还是大二的刘琳，更与张国荣、吴倩莲、黄磊共同主演了剧情电影《夜半歌声》 。

在那个年代，能够与张国荣这样炽手可热的香港一线明星合作，可见20岁的刘琳无论从颜值、演技方面都不容小觑。

虽然如此，在那个已经产生了偶像的年代，刘琳却感到有点自卑。

相比徐静蕾这样才情美貌兼具的女孩，大大咧咧有着几分豪气，笑起来有点憨憨的刘琳，似乎又太接地气。

她曾在非常静距离里，自爆在大学毕业一年之后就想转行，因为每次接到电话去试镜都被pss掉。

她甚至怀疑自己，是否适合继续走演艺这条道路。

但想到大学时班主任曾给过自己的评语，刘琳是一个视艺术为生命的人，她又继续坚持了下去。

02

1999年，刘琳搭档老戏骨巍子，主演家庭伦理剧《没有家园的灵魂》，这是她毕业后首部担当女主的电视剧。

她在剧中饰演在金钱和爱情面前迷失方向的严文清一角。

戏里的刘琳优雅感性，含情脉脉，眉眼皆是戏。

决定了会继续走表演之路的她，从那之后，开始挑战各种角色。

因为五官较为硬朗，人家姑娘八颗牙齿晒太阳，她却常常是十颗。所以，长达十来年，她接到的多是有正义感、悲情的、十分接地气的角色。

可以说，这些角色几乎和女神绝缘。

2000年，26岁的刘琳迎来了自己事业的一个高峰。

因为在张元执导的电影《过年回家》中的出色表现，她获得了第13届新加坡国际电影节最佳女主角奖  。

好不容易，事业正处于上升期，偏偏在这个时候，刘琳却在感情的泥潭里摔了一个大跟头。

03

单纯善良的刘琳，和一个比大自己15岁的知名导演恋爱了。

傻乎乎的她在事业高峰期，放下了一切，去陪伴这个男人。

她就像一个少女一样，梦想着自己能够和爱人结婚成家，可是这个男人偏偏自称是“不婚主义者”。

三年之后，刘琳被这个渣男残忍抛弃了。

讽刺的是，那个坚称不婚主义的导演，却在分手之后和另一个年轻的女孩闪婚了。

这件事情对刘琳的打击很大，她甚至空窗了五六年没有再谈过恋爱。

虽然受的伤害如此之大，但是在节目里的她却依然笑着将这件事情轻描淡写地说了出来。

或许是考虑到这个导演的名气，也或许曾经爱过，刘琳至始至终都没有向外界透露过这个渣男的真实个人信息。

也是因为这样善良的她，在鱼龙混杂的演绎圈，收获了别人羡慕不来的珍贵情谊。

2004年，刘琳和梅婷在拍摄《香樟树》这部剧时认识。两人有着共同的话语，相同的三观，之后便发展成了无话不谈的好友。

在剧中刘琳因为太过沉迷于角色，有一段吵架的戏拍完之后，她甚至在下戏后仍然为“自己”懊悔不已。

梅婷大声呵斥道：“刘琳！你到底知不知道这是在演戏？拜托你跳出来好不好！”

然后这两人还真吵起了架，刘琳才意识到自己的愚蠢。但吵归吵，梅婷非常能够理解刘琳对于演戏的喜爱与痴迷。

她们的友谊就这样互相牵绊、互相鼓励走了二十多年。

04

情感上的失意，却让刘琳有了更多的精力投入到表演里。

从演20多年，她饰演的角色各色各样，有粗鲁的农村妇女、干练的女特工、苦命的家庭主妇、才华横溢的才女、更有风姿飒爽的御姐。

在2007年主演的谍战剧《五号特工组》中，刘琳凭借饰演的欧阳平，给观众留下了深刻的印象。

剧里的她，有着优雅的仪表和干练的素质。

她冷静，机智，果敢，既能周旋于上流社会的舞台，又能出色领导执行一系列的秘密任务，是一名不折不扣的火凤凰。

如果，《苦樟树》和《五号特工组》刘琳饰演的是令人心疼、喜爱的女性角色，那么在2012年主演的情感剧《父母爱情》中的江德华，则让人咬牙切齿哭笑不得。

剧里的刘琳，打扮土鳖，一开口满嘴土气，举止言行又粗鲁无比，但其实是一名内心善良，刀子嘴豆腐心的农村妇女。

江德华这个角色的加入，为《父母爱情》增加了极强的生活戏剧感， 而刘琳更是凭借着自己淋漓尽致的表演，把江德华这个角色演活了。

回归演戏之后，虽然事业慢慢有了起色，但是毕竟曾经因为情感问题停滞过，所以刘琳这么多年一直不温不火。

05

眼看着自己的宝贝女儿迈入了大龄剩女序列，刘琳的父母可是着急得不行。

所以给她一次性安排了许多相亲的对象。刘琳曾自嘲地说，每次拍完戏还得赶回来完成父母的相亲任务。

或许上天也怜爱这个傻气可爱的女人，她还真在相亲局上认识了现任老公，他是一名圈外人，是上海的知名富豪，据说身价不菲。

婚后她的老公非常疼爱她，也非常支持她的工作。

她老公也鼓励刘琳做自己喜爱的事情。因为她老公的支持，我们也才有幸地看到了刘琳之后的那些精彩的角色。

艺术源于生活，又高于生活。

刘琳对于演戏的热爱，渗透到了骨子里。生活里发生的每一件事，遇到的每一个人都成为了她感受不同角色的契机。

后来，刘琳生子时难产，生死一线的时候还没忘了拉着梅婷说：“终于找到了极致痛苦濒临死亡的感觉，以后演戏用的上。”

都说女人生孩子就像在鬼门关里走一遭，这个在鬼门关上徘徊的女人，竟然在这个时候还在想演戏的事情，可见她对于演戏这件事情实在痴迷得可怕。

很多看了《声临其境》的人都说，刘琳是一个剧里剧外最“表里不一”的人。

比如说在近两年热播的《琅琊榜风起长林》和《知否知否应是绿肥红瘦》。

刘琳在这两部剧里分别饰演为了给夫君报仇不择手段的莱阳夫人和性格直爽，身为正位却不懂得心机与城府的大娘子。

一个阴狠毒辣，一个搞笑担当，似乎总给人一种难以接近的感觉。

但是现实生活里的刘琳，虽然已经46岁了，依然羞答答的像一个18岁的少女。

在有一次颁奖礼上，刘琳上台领奖，站在台上的她，含羞地用手捂住了自己的脸，脸上泛起一抹红晕，许久才蹦出一句简短的感谢词。

就连在《声临其境》的决赛当晚，懵逼的刘琳竟然还把自己要配音的作品名字念错了三次。

她非常不好意思的笑了，台下的观众和评委顿时发出了一阵笑声，都在大呼，刘琳老师怎么可以这么可爱！

06

如今的刘琳，无心插柳柳成荫地凭着“年度声音之王”，成为近期的热门话题人物，想必之后她的演艺之路会开启新的征程。

20多年的演艺生涯，饰演过丰富多面性格迥异的角色，刘琳和许多中生代的女演员一样曾经陷入年龄、时代变迁的尴尬处境里。但是刘琳，多年初心不改，爱戏如命，且如痴如醉，坚持到底，她终于迎来了事业上的另一个春天。

这也告诉我们，做好一件事不难，最难的是保持一颗初心，坚持地做好它。

愿你们以梦为马，不忘初心，走自己想走的路，做越来越好的自己。

⑨ 抛弃刘琳，恋上小宋佳，五婚娶刘蓓，导演张黎究竟有何魅力

五段不同的爱情，五次不同的婚姻，如此丰厚的阅历面前藏着哪些耐人寻味的故事呢？绝对于影视演员的影视作品，演员面前的情感阅历往往更具有吸引力。由于深藏在人物面前的故事往往比小说和电视剧的情节更为荒谬。有这样一位知名导演，与陈凯歌、张艺谋和胡玫几位导演同年考入北影，并且是冯小刚导演的御用摄影师。

这就是兼摄影师和导演于一身，感情经历丰富的导演张黎。

在小宋佳事先的年岁看来，就是要不管世俗目光，爱了就是爱了。恋爱中的人都是自觉的，就像自取灭亡，明知会遭到损伤仍会贪生怕死。花火是绚烂的，当时却是寂静。拍完戏后的张黎和宋佳分手了。

无疾而终的恋情与婚姻，最终没有归宿的男人

继小宋佳之后，出如今张黎身边的还有许多女人，导演张黎也一度被称为"女神收割机"。同为演员的杨雪和张恒也曾被导演张黎的糖衣炮弹击中，传出爱情。体恤入微的照顾与关怀，温顺浪漫会说情话，才气横溢又成熟稳重，试问哪个女人会不心动呢。如今曾经60多岁的风流导演张黎，到如今仍是独身，阅历过五次婚姻之后，大约会慎重地去面对感情了吧。不知在张黎心中，已经相遇的哪位红颜知己会更让本人思念呢。

⑩ 电影带回家俩字的,早期电影

过年回家 (1999)

导演: 张元

编剧: 宁岱 / 余华 / 朱文
主演: 李冰冰 / 李野萍 / 梁松 / 刘琳 / 李芸
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国 / 意大利
语言: 汉语普通话
上映日期: 2000-05-11
片长: 90分钟(意大利) / 89分钟(日本)