电影一次别离导演

① 一次别离电影名

提示一个字

② 《纳德和西敏 一次别离》影片最后女儿会选和谁一起生活呢

永远不会有结果的，这就是导演所希望的。
而且电影需要悬念，只有中国的国产电影才会把啥都告诉你，而不是让你去思考与回味。

③ 一次别离时那个国家的

剧名：一次别离类型：剧情 导演：阿斯哈·法哈蒂 主演：蕾拉·哈塔米 / 佩曼·莫阿迪 / 沙哈布·侯塞尼 上映时间：2012-11-13
内容简介编辑本段伊朗导演阿斯哈·法哈蒂在凭借《一次别离》获得奥斯卡外语片之后，知名度与日俱增。如今，关于他的新片计划随之公布，他的新片将是一部法语影片，计划今年秋天在法国开机拍摄。新片并非早前宣布的伊朗女孩与北非男孩的爱情故事。具体影片细节还要等待5月的戛纳电影节，当阵容更加完备的时候一同公布。新片为法语影片，并将于今年秋天在法国巴黎开机。
最佳男主角由出演印尼电影《可爱的男人》的多尼·达马拉获得，出演《桃姐》的刘德华和出演《化肥池的女人》的Eugene Domingo 被观众票选最爱男女演员，香港著名女导演许鞍华获得终身成就奖。
主要内容：
西敏想离开伊朗，她要带着自己的丈夫内达和女儿特梅一起离开这个国家。为此，她几乎已经做好了所有的准备。但是内达却有自己的打算，他并不是太愿意离开伊朗，他担心自己走了之后，他那患有老年痴呆症的父亲得不到照顾。出于这个考虑，内达决定留下来。

由于纳德的决定让西敏很不爽，她很快就把纳德起诉到法院。她要同自己的丈夫离婚。但是法院驳回了西敏的“无理请求”。离婚不成的西敏离开了家，搬到了自己的父母家。而他们的女儿特梅却决定要和自己的父亲生活在一起，并且希望妈妈能很快就回来和自己同住。
纳德很快就发现自己面临的没有妻子的困境——因为自己也要工作，所以他没有时间照顾父亲，而且分身乏术。无奈之下，他只有雇佣了一个叫做瑞茨的年轻的女钟点工照顾父亲。这个女人是个孕妇，而且她出来工作并没有得到自己丈夫的同意。有一天，当纳德回到家，他不仅发现自己父亲一个人在家，而且还发现老父亲被捆在了桌子上。等到瑞茨回来，纳德狠狠地批评了她一顿。紧接着，愤怒了纳德做出了极端的事情，把事情引向了一个悲剧性的结果——这个结果不仅仅毁掉了纳德的下半生，而且也毁掉了他在女儿心目中的形象和地位。[
获奖记录：
北京时间2011年2月20日凌晨，第61届柏林电影节上，《别离》获得了本届柏林电影节的金熊大奖，该片的全部男演员和两位女主角还将影帝、影后桂冠一并收入囊中。家庭剧《别离》由于隐含对伊朗社会现状的批判而备受关注。
2011年 第61届 柏林电影节(金熊奖) 最佳影片 阿斯哈·法哈蒂

时间所获奖项获奖人类型2011第61届柏林国际电影节 最佳影片金熊奖阿斯加·法哈迪获奖2011第61届柏林国际电影节 最佳男演员银熊奖五人同获获奖2011第61届柏林国际电影节 最佳女演员银熊奖两人同获获奖2011第58届悉尼国际电影节 最佳影片奖阿斯加·法哈迪获奖2011第29届伊朗曙光国际电影节 最佳导演奖阿斯加·法哈迪获奖2011第29届伊朗曙光国际电影节 最受观众欢迎影片奖阿斯加·法哈迪获奖2011第05届亚太电影大奖 最佳影片阿斯加·法哈迪获奖2011第37届洛杉矶影评人协会 最佳外语片第二名阿斯加·法哈迪获奖2011第37届洛杉矶影评人协会 最佳电影剧本

④ 如何评价电影《一次别离》

《一次别离》将个人层面的亲情伦理与社会层面的阶层差异纵横交织，表现出当代伊朗社会相对富有、西化的中产阶层与教育程度不高、依然严守宗教条规的劳工阶层之间的隔阂与冲突。

该片运用冷静客观的叙事技巧，以充满关切的镜头语言展现了当代伊朗人的生存状态，看似只是在讲述一个家庭的故事，实质影射了整个伊朗社会的现状，将亲情与伦理、道德与法律、传统与现代之间的纠缠表现得淋漓尽致。

影片探讨的话题更与普通人的生活密切相关：爱情和亲情的冲突、是否要抛下患老人痴呆的父亲出国、雇主与女佣相互猜疑、婚姻破碎下的亲情矛盾、家长与子女之间缺乏信任度等，这些都能引起观众的共鸣。

⑤ 电影一次别离表达的是什么

朴素表达下的冲突力量
《一次别离》故事很简单，讲述了一次伊朗式的分居引发的种种矛盾。妻子西敏得到签证想要出国，丈夫纳德不愿抛下患有老年痴呆症的父亲而选择留下，两人因此而分居。纳德不得不雇佣女工瑞茨照顾父亲，但瑞茨却在其间意外流产，瑞茨和她的丈夫将流产的原因归结为纳德对她的推搡而摔倒，并将纳德告上法庭，一场激烈的争吵就此开始，每个人都很善良，但每个人都在这场争吵中说了谎。
伊朗电影受意大利新现实主义影响巨大，风格写实，镜头语言朴素，追求纯净的影像风格和简单明快的叙事。但主题往往是对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀，导演们的创作灵感讲究来源于个人的生活体验、价值观和世界观。
《一次别离》就是这种风格的印证，导演阿斯加法哈蒂的这部电影对整个伊朗社会进行了一次白描。豆瓣网友评价说，影片通过一对夫妻的离婚间接反映了现代与传统、道德与法律、诚实与谎言、婚姻与爱情、父母与子女、移民与留守等众多问题的离别。影片以纪录片式的摄影手法，用长镜头和非职业演员的表演最大化地还原了生活的真实面貌。
但朴素的表达之下，却丝毫没有掩盖住戏剧的冲突。因为每个人都说了谎，纳德究竟知不知道女工瑞茨怀了孕、瑞茨为何将纳德的父亲绑在床上、那个时候瑞茨究竟出去做了什么、瑞茨到底为什么会意外流产、纳德的女儿会不会帮父亲圆谎，一系列的疑惑将电影推向了高潮，也吊起了观众的好奇心。最终导演层层拨开迷雾，将答案一一道来，但是这时候结果似乎已经不再那么重要，因为阶层与阶层的分离已经在争执中表露无疑。
严苛审查制度下的好电影
和中国电影动辄过亿的投资相比，这部获奖无数的影片才只花了不过30万美元。也确实，电影中的场景不过是纳德家、西敏娘家、女儿的学校、医院、法庭和几个车上的街景，全片甚至没有一处大全景的运用。在审查制度同样严苛的情况下，《一次别离》的确只用了30万美元完成了一部高水准的作品，这不得不让怪罪审查制度、投资匮乏，却拍不出好作品的国内电影人汗颜。
去年底，一部《三个傻瓜》让人惊艳，原本印象中只会唱歌跳舞的印度电影，已经能够在嬉笑中阐释深刻的道理。而《一次别离》再一次说明，即使有审查制度，也可以拍出好电影，也可以揭示社会现实。电影中，只一句不经意的“在萨珊王朝时期，人们被划分为两个阶层：上层特权阶层和平民百姓”，就已经把伊朗的社会等级问题说明。正如片中的这两个家庭，就是两个阶层的写照。
导演阿斯哈法哈蒂在接受采访时，曾谈起伊朗严格的审查制度，阿斯哈说：“在伊朗，导演们不会跟审查制度作对，我们都在努力地寻找新的拍摄方法。”
文艺范儿下的曲高和寡
尽管影片打动了不少观众，但是似乎并没有说服更多的观众走进电影院。《一次别离》在成都影院的场次已经逐渐减少，甚至出现了一人“包场”的窘相。业内人士认为，缺少商业元素，缺乏娱乐性可能是主要原因。
在成都，《一次别离》的场次已经从上映首日的近200场下降到目前的130场，比上映了一周的港片《寒战》少了600个场次。“影片的场次占比远远低于票房的产出比例，因此院线不得不减少场次。”四川太平洋院线业务部经理秦立为说，“国内尚没有形成观赏文艺片的氛围，此前《钢的琴》也遭遇过这样的尴尬，影片打动了院线，却打动不了观众。”
观众汤先生说，影片整体不错，但是和好莱坞影片相比，两个小时的影片还是略显沉闷，缺少激烈的场面，没有明显的兴奋点。

⑥ 当代电影《一次别离》是哪个国家的电影

纳德和西敏：一次别离
《纳德和西敏：一次别离》是由阿斯哈·法哈蒂执导，蕾拉·哈塔米、佩曼·莫阿迪、萨蕾·巴亚特等人主演的剧情片。于2011年2月15日德国上映。

影片讲述了一对准备离婚的夫妻纳德和西敏，面对瘫痪在床的老父亲、流产的女钟点工等诸多问题，他们在道德与法律的纠结中痛苦挣扎的故事。

中文名：纳德和西敏：一次别离
外文名：A Separation
其它译名：别离、分居风暴、伊朗式分居
出品时间：2011
出品公司：Asghar Farhadi
发行公司：Sony Pictures Classics
制片地区：伊朗
制片成本：$300,000/estimated
导演：阿斯哈·法哈蒂
编剧：阿斯哈·法哈蒂
制片人：阿斯哈·法哈蒂
类型：剧情
主演：蕾拉·哈塔米，佩曼·莫阿迪，Sareh Bayat
片长：123分钟
上映时间：2011年2月15日（德国）
票房：$22,774,527 (Worldwide)
分级：USA:PG-13
对白语言：波斯语
色彩：彩色
imdb编码：tt1832382
主要奖项：奥斯卡最佳外语片，金球奖最佳外语片，柏林金熊奖

⑦ 如何评价「一次别离」这部影片

任何人，当看完《纳德和西敏：一次别离》后，就会恍然明白：为什么奥斯卡最佳外语片奖是它，而不是《金陵十三钗》。

在观影的过程中，我突然想，如果从主题深度来划分电影的档次，或许可以分为四等：四等电影是展现一幅绝妙的画面来蛊惑观众，如《十面埋伏》《画壁》；三等电影是讲述一个精彩的故事来勾引观众，如《疯狂的石头》《让子弹飞》；二等电影是塑造一个饱满的人物来感染观众，如《被告山杠爷》《桃姐》；一等电影是设置一个两难的困境来启发观众，如《小城之春》《奇遇》。

《一次别离》能够给人长久思考的关键就在于它对生命、生活和人性的困境所做的深刻透视，它几乎涉及到了人类所有的困惑。尽管它是从本民族的国情出发来叙事的，但其丰富的内涵已经面向了整个世界。

国家与个人：当国家抛弃了个人，没能为个人的生活幸福和价值实现创造条件之时，个人是否可以离开国家？个人追求自我的权利和忠于祖国的义务之间形成了矛盾，西敏想要移民，她就必须得面对这个困境。

丈夫与妻子：因为纳德不同意离开伊朗，也不接受离婚，西敏为此出走。但是当纳德遇到困难的时候，西敏还是伸出了援助之手。西敏帮不帮纳德是一个选择，纳德接不接受帮助也是一个选择。

父亲与女儿：如果说了真话，纳德就会被判入狱，他将无法照顾女儿；如果不说真话，他又会失去在女儿心目中的地位。如何进行言语决定了纳德与女儿的关系。

富人与穷人：电影中，一个是上层阶级的家庭，一个是底层的家庭，但是它们都遇到了困境。相对之下，富人的困境更多的是来自情感和道德方面，穷人的困境更多的是与金钱有关。

尊严与金钱：如果瑞兹的丈夫接受了协议赔偿，他将失去男人的尊严；如果不接受，家里的债务就无法解决。要么坚持灵魂的纯净，要么向物质低头，两者只能取一，或此或彼。

信仰与生命：为了生命的存活，西敏只能说谎，但同时她又惧怕上帝的惩罚，害怕遭受报应。上帝让人成为精神的虔诚者，却无法解决物质的贫乏。

法律与人情：法律的正义原则或许可以高效的处理某些复杂的问题，但同时它又会损害人性的温情。有意的罪恶和无意的罪恶都会受到法律惩罚，而关于有意与无意的判断往往让人陷入绝望的境地。法律由人制定，又常常损害人的美好。

真实与谎言：在一定的语境中，真话和假话不是绝对的善和恶的对比。真话会给生活造成极大的迫害力，假话也会挽救一个即将破碎的关系。女儿在说谎之后夺眶而出的泪水便是她遭遇如此困境的痛苦。

活与死：患老年痴呆症的父亲是电影的一个象征符号，当其余人都在喋喋不休的争吵的时候，只有他是沉默的。这些纠纷从根本上说是因他而起，但他丝毫不知道，也无法过问。他是生命体，但又像神一样审视着一切。他的“活”为其他人的“活”带来很多问题，但他即使“死”了，也不一定就能让其他人更好的“活”。

《一次别离》让每个人都陷入困境之中，他们必须做出选择，任何一个选择都会让生活走向一条不同的道路。人是可以进行理性思考的动物，但人的丰富的情感又决定了他的犹豫和彷徨。这便是人类永远无法解决的困惑，如果一部电影能通过叙事和影像对这个命题进行审视，它就有了哲学的思辨味道，它的艺术性便是深刻的。

⑧ 如何评价《一次别离》这部影片

在伊朗电影《一次别离》中，导演阿斯哈·法哈蒂让两个主角一开场便直面镜头，在争吵中各自申诉离婚的理由。这时候，观众被迫占据了法官的视角。也就是说，导演一开始就让观众做好了卷入一场“民事纠纷”的心理准备，并且要求观众对“纠纷”像法官一样作出自己的思考和判断。

这场纠纷发端于：西敏决定要带女儿特梅移民，却遭到丈夫纳德的拒绝，因为他坚持留下来自己照顾痴呆的父亲。另一个纠纷也由此引起：纳德不得不雇保姆瑞茨照顾父亲，他们之间却因为失职和怀疑而发生推搡，瑞茨流产，原本就已焦头烂额的纳德不得不再次在法庭上为自己辩白，直面各种困境和考验。

于是，一场纠纷从家庭内部开始向家庭外部、不同阶层之间、文化差异之间蔓延，同时也改变着原来家庭内部的关系。一个意外，像一个突然出现的漩涡一样，让不同性格和生活理念的人物在原本平静的日常生活中突然发生激烈碰撞。

在某种程度上，《一次别离》几乎是现实主义电影的一个完美样本：镜头对准身边的普通人，实景拍摄，自然光效，用质朴的旁观者视角（大量肩扛式镜头）贴近而不动声色地记录事件，同时洞悉每个人物的真实困境以及人与人之间复杂微妙的关系，把大量日常生活的要素和情境升华为一个“惊心动魄”的故事。

与多数伊朗电影的非戏剧化叙事不同，导演阿斯哈·法哈蒂在这部电影中展现了在日常生活语境中塑造人物、编织故事的非凡叙事才能。这部电影中的每个人物都鲜明而独特。

男主角纳德固执己见，坚持原则，在移民和照顾父亲的选择上他从没犹豫过，不该给的小费他会让女儿重新要回来。然而，在后续的一系列的事件中，纳德却多次挣扎了：他想打赢官司避免牢狱之灾以便照顾家人，但又希望向女儿保持真诚的人格形象；他不想用钱来最后解决问题，但又不想因自己的固执而失去女儿。于是，我们看到了一个在重重生活压力下艰难地忠于自己的家庭责任、艰难地试着妥协，对别人不免有点冷漠和粗暴的中产阶级男性形象，真实而复杂。

相比之下，女主角西敏显得灵活通达，易于沟通，也善于用钱来解决问题（比如在搬钢琴的小事上）。她面临的基本困境是：她向往更好的生活，希望女儿有一个更好的成长环境，然而由于丈夫纳德的固执她必须要付出离婚的代价。她必须在签证过期前，争取丈夫和女儿或女儿一个人跟她一起移民，或者她自己放弃移民，而突发的“流产纠纷”正为她提供了最后一次争取的机会。
对女儿特梅来说，和母亲一起移民还是跟父亲一起留在伊朗，或者别的选择，她必须做出自己艰难的决定。在经历了一系列的纠纷后，在特梅眼中，父母其实都做了错误的事情：父亲用暴力和怀疑、谎言伤害了瑞茨和她的家庭，而母亲用金钱伤害了瑞茨的信仰和家庭。

特梅最后的选择，不只是在父母中间二选一，更是是两种生活方式中（国外的、本土的）的选择，更是要对整个事件给出自己的道德判断。在电影最后一个长镜头中，纳德和西敏在法院的楼道里等待着特梅的决定，电影意味深长地结束于此，仿佛在说：孩子，而不是法官，才是最终的、最重要的判决者。

即使是配角保姆瑞茨和她丈夫的形象也是令人印象深刻的。瑞茨是一个虔诚的穆斯林，信仰主宰着她的行为。因为身处社会底层而丈夫又欠了一堆债，她不得不瞒着丈夫带着身孕去当临时工赚钱。瑞茨的困境是，她必须在她最需要的金钱的考验下坚持自己的诚信，“有疑虑拿钱就是有罪的”。

而丈夫霍贾德则是一个失业鞋匠，在社会最底层饱受贫困和压抑，脾气暴躁，对司法系统和上层阶级抱有天然的不信任感。忍受着丧子之痛的他一方面渴望着公正和尊严（精神渴求），另一方面需要钱来缓解生存压力。

这些人物塑造之所以成功，就在于导演法哈蒂充分尊重故事中的每个人物（而不是把他们符号化、道具化），为他们都设置了独特的处境（压力和困境），并让每个人以自己的独特的价值观和个性来作出选择。正如编剧大师罗伯特·麦基所说，“无论他言说什么，无论他们举止如何，我们了解深层的人物性格的唯一办法，就是看他们在压力之下作出的选择。”

好的人物塑造和好的故事构思常常是同一枚硬币的两面。法哈蒂的高超之处就在于，他把如此多的鲜明人物（看似）轻松地放进了一个日常故事中，而不借助任何超常因素或宏大理念来完成故事的构建。或者说，导演创造了一个丰满而曲折的故事，在其中的冲突里每一个人的处境都是值得深思和同情的。而且，这些冲突不是宏大的善恶或正邪或是非之间的较量，而是日常生活中琐碎的善之间、或者卑微的挣扎者（常人、自我保护者）之间的对抗。

“设计故事能够测试作家的成熟程度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的知识。故事要求有生动的想像力和强有力的分析性思维。”麦基在《故事》中说。

无疑，这部电影显示了法哈蒂对自己的生活世界的独特洞察力。他看到了生活内部不可剔除的各种矛盾和张力，以及在日常生活中深藏的挫败感和压抑感，包括传统和现代的冲突，宗教信仰在不同阶层和人群中的不同影响力，阶层之间的不信任感，维系生活的谎言和对真诚的渴望之间的张力„„而且，他创造出了表达这些洞察的最真诚的故事形式。

法哈蒂说，儿子独自照料痴呆的父亲（据说导演有过类似经历），在浴室中

给他冲澡搓背，突然伏在父亲肩上失声痛哭，这是这部电影的核心意象，其中的孤独感和挫折感深深地打动了他，推动着他为这个意象编制出一个动人的故事。

我们可以想象，法哈蒂围绕着这个意象不停地问自己：他为何会独自照顾父亲？他为何会如此哀伤？他的家人发生了什么事？他曾面临怎样的选择？他将如何解决困难？他在这种特殊的生活境遇中会作出什么特殊的举动或冲动？他的生活会变得更糟吗？他所坚持的东西会不会发生变化？他会如何影响或受影响于身边的人？这些被他直接影响着的人又是怎样的人？„„

故事正是在这些真诚的追问中慢慢浮现轮廓的。这些追问中往往深藏着一个导演的独特人生体验和思维方式，也让经验逐渐升华，让日常生活的点滴凝聚进全新的故事形式，迸发出耀眼的光芒。“故事天才——将生活本身创造性地转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验。它搜寻出我们日常时光的内在特质，将其重新构建成—个使生活更加丰富的故事。”麦基说。

在影像快餐化时代，我们的眼球多数已经习惯了漏洞百出的虚假故事，它们用玄虚来取代实质，用人工来取代真实，用视觉刺激取代心灵对话。资本的过度介入让影像变得越来越奢华做作，越来越猥琐暴力，电影沦为毫无感染力的资本短期逐利的工具。

当奥斯卡把最佳外语片奖授予《一次别离》时，我们似乎看到即使在这个时代好故事仍然是能“脱颖而出”的，就像麦基的“故事炼金术”仍然是能引起广泛共鸣的，但是这些都不能改变资本和电影的基本游戏，这台疯狂的机器仍然需要用大量劣质故事来喂食，并塑造着我们的文化。

在这个意义上，《一次离别》正是以“明丽素洁的光”深深地打动了不同国家、不同文化中的观众。法哈蒂用“诚实而强有力的故事”，让一场虚构的冲突具有了直抵人心的光芒，照亮了日常现实。

⑨ 一次别离伊朗新电影属于表现主义电影

是纪实主义美学，不是表现主义美学

⑩ 伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。是否

错误