电影菊石导演

A. 奥斯卡奖公布最佳国际影片奖短名单，哪些电影入选了

入选电影有这几类：最佳国际影片：《艾达怎么了》、《名侦探赛大爷》、《江湖医生》、《酒精计划》、《我们俩》、《哭泣的女人》拉、《少年的你》、《太阳之子》、《国王之夜》、《我不在此》、《绝境希望》、《集体/科莱采夫》、《亲爱的同志》、《阳光普照》、《贩皮之人》

最佳原创配乐：《菊石》、《灵魂暴风雪》、《誓血五人组》、《隐形人》、《铃儿响叮当》、《来日方长》、《蛛丝马迹》、《曼克》、《午夜天空》、《米纳里》、《花木兰》、《世界新闻》、《心灵奇旅》、《信条》、《芝加哥七君子审判》、

最佳妆发设计：《猛禽小队和哈莉·奎茵》、《爱玛》、《格洛丽亚在路上》、《乡下人的悲歌》、《铃儿响叮当》、《蛛丝马迹》、《蓝调天后》、《曼克》、《迈阿密的一夜》、《匹诺曹》

以前一般是从选送影片中投票选出九到十部的短名单，此后再从中选出5部作为“最佳国际影片”正式获奖者，真的是一大创新，其中便有中国香港的《少年的你》、和中国台湾的《阳光普照》两部电影入选。

在少年的你当中有好多经典语句：1、高考后，我们长大成人了，但从来没有上过一节课教我们如何成为成年人。

2、你保护世界，我保护你你在天堂，我在天堂，只有你赢，我不输。

4、我什么都不是，没有头脑，没有钱，没有未来，但我喜欢独处，我要给她最好的结局。

6.“我们生活在贫民区，但有些人仍然仰望星空。

7、但没人会为别人做这件事，被控强奸和谋杀。你和我不会的，但他们还年轻如果你先走，我一定在你后面。你能做到吗？我想试试。你有点喜欢我吗，我不喜欢，我和我一起回家11年。

这些电影不仅给我们带来的快乐，也给我们带来了很多知识。

B. 最新经典/好看电影推荐

最新经典/好看电影推荐如下：

1、《东方不败》

颠覆了金庸原著中东方不败的形象，创造出一个近乎唯美的武侠世界。将徐克式的风格展现的淋漓尽致。影片中所表现的是侠义向人性屈服，而不是传统武侠中的人性屈服与侠义。

剧中林青侠饰演的东方不败尤为成功，作为全剧的一个主要大反派，她不但在剧中征服了令狐冲的心，也征服了所有观众的心。

2、《东方不败2风云再起》

作为《东方不败》的续集，它抛开了上一部中的主要人物令狐冲，将塑造的重点放在东方不败身上。使之成为了一部真正的专门为东方不败量身定做的影片。使观众们看到了一个完整而丰满的东方不败形象。

3、《东邪西毒》

典型的王家卫式电影!该片的英文译名为Ashes of Time 意思就是：时间的碎片。片中用王家卫电影特有的旁白来演述出一个“时间”。片中的人都孤独，都渴望与别人交流。但是由于种种的原因又都将自己封闭起来。

4、《笑傲江湖》

永远都无法忘记那一首〈笑傲江湖曲〉和“独孤九剑。但是片子仍然没有摆脱老式武侠剧的套路，人物性格也偏向于简单。

5、《爱尔兰人》

本片导演马丁.斯科塞斯在外媒评选的史.上100位伟大导演中排第二，斯皮尔伯格第三，这是马丁联合他那个时代最牛的演员(三位 奥斯卡得奖者:阿尔帕西诺，罗伯特德尼罗，乔佩西)打造的黑帮犯罪电影，平均年龄75+,运用了CGI减龄技术完整呈现黑帮青年、壮年、暮年的故事。

马丁斯科塞斯曾说过漫威电影不是电影，引起了巨大轰动，后来他也在《纽约时报》发长文解释，可以看出这位老电影艺术家对现在电影市.场的无力感，有些英雄迟暮的悲凉，所以说这部电影就是马丁斯科塞斯心中的电影。

C. 《菊石》在线免费观看百度云资源，求下载

《菊石 Ammonite 2020》网络网盘资源在线播放

链接: https://pan..com/s/1YfLbAxc_pw8ffoArmYvU9g

导演: 弗朗西斯·李

编剧: 弗朗西斯·李

主演: 凯特·温丝莱特、西尔莎·罗南、费奥纳·肖、杰玛·琼斯、詹姆斯·麦卡德尔、亚力克·塞克雷亚努、克莱尔·拉什布鲁克、哈维·斯克林肖、温迪·诺丁汉、利亚姆·托马斯、莎拉·怀特、比阿特丽斯·克纽

类型: 剧情、爱情、同性

制片国家/地区: 英国、澳大利亚、美国

语言: 英语、法语

上映日期: 2020-09-11(多伦多电影节)、2020-10-17(英国)、2020-11-13(美国)

片长: 117分钟

又名: 默爱(台)

故事发生在19世纪20年代的英国，玛丽（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰）是一名古生物学家，然而，这个行当显然无法让她过上优渥的生活，所以玛丽至今仍然在贫困线上挣扎，为了给病重的母亲治病，玛丽靠着在沙滩上捡化石卖给游客来维生。

某日，一个名叫罗德里克（詹姆斯·麦卡德尔 James McArdle 饰）的男人找到了玛丽，开出了很高的薪酬，希望玛丽能够去照料他病重的妻子夏洛特（西尔莎·罗南 Saoirse Ronan 饰），经受不住金钱的诱惑，玛丽答应了。可是，就在玛丽刚刚见到夏洛特没多久，两人之间差异巨大的思想就碰撞出了火花，但随着时间的推移，她们都在彼此的身上看到了自己未曾经历过的世界。

D. 菊石电影简介

19世纪20年代的英国沿海小镇，知名但却十分落魄的古生物学家玛丽·安宁（凯特·温斯莱特饰）独自在崎岖的南部海岸线工作。在她发现了那些极具价值的化石后，她便开始寻找一些普通的化石卖给游客，以养活自己和她生病的母亲。

一位来自伦敦的、向玛丽求学的客人罗德里克·默奇森开出了高额的酬劳，委托玛丽照顾他的妻子夏洛特·默奇森一段时间，玛丽随后答应了罗德里克。玛丽对自己的工作充满了骄傲和热情，一开始她和夏洛特发生了冲突。

尽管玛丽和夏洛特的社会阶层和性格之间满是差异，但是一种强烈的情感联系开始发展，迫使两个女人不得不重新考虑她们之间的关系 。

评价：

在历史的空白处，导演弗朗西斯·李为《菊石》原型人物玛丽·安宁和夏洛特·默奇森创造了一段突如其来、随风而逝的爱情，这段爱情从各方面来看都突兀且失衡。她们之间的爱情发生得很突然，她们忽然开始亲吻抚摸，情欲激烈，毫无十九世纪爱情小说里的缠绵悱恻。

很多评论觉得情感来得莫名其妙，但其实早就在从影片的一开始她们的感情就弥漫在空气里。如果把两位女主角的性别和境遇改变一下，让严肃博学的玛丽成为有产阶级的男人，夏洛特变作贫穷的家庭女教师，该片就是活脱脱一部《简爱》。

可导演弗朗西斯·李偏偏让玛丽贫穷，夏洛特富裕，且两人都是女性。这样做，和传统设定最不同的地方在于，她们的爱情更纯粹，除了短暂照亮心灵，什么都不能改变。

而且玛丽和夏洛特之间的是否为爱情，都不一定。当然存在对境遇的共鸣，互相的欣赏，肉体间的吸引，但还不足为灵魂伴侣，因为她们从未在赤裸展现二人差异的环境中正视对方。

E. 电影推荐

The Faithful
《法兰西特派》韦斯·安德森

《85年盛夏》弗朗索瓦·欧容

《晨曦将至》河濑直美

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《小斧子：红树林》史蒂夫·麦奎因

《酒精计划》托马斯·温特伯格

《到达挚爱》麦温

《最后的话》乔纳森·诺西特

《走向幸福的国家》林常树

《忘记将来》费尔南多·特鲁埃瓦

《釜山行2：半岛》延尚昊

《薄暮之间》沙鲁纳斯·巴塔斯

《战时无旁》卢卡斯·贝尔沃克斯

《The Real thing》深田晃司

The Newcomers

《纯粹的激情》丹妮尔·阿尔彼得

《一个好男人》玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔

《所言所行》埃马纽埃尔·穆雷

《Souad》Ayten Amin

《Limbo》Ben Sharrock

《红壤》Farid Bentoumi

《汗水》马格努斯·范·霍恩

《泰迪》Ludovic Boukherma & Zoran Boukherma

《二月》kamen kalev

《菊石》弗朗西斯·李

《夜间医生》艾利·瓦吉曼

《怪异天才》奥斯卡·罗勒

《纳迪娅，蝴蝶》Pascal Plante

《我们来了》尼尔·伯格曼

An Omnibus

《七人乐队》杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平

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《陨落》维果·莫腾森

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《如果风降落》Nora Martirosyan

《抹布男孩》尼古拉·莫里

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《16个春天》 Suzanne Lindon

《欢愉》Ninja Thyberg

《Slalom》沙琳·法维耶

《破碎的音符》吉米·凯鲁兹

《易卜拉欣》Samir Guesmi

《无赖》Peter Dourountzis

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《松露猎人》Michael Dweck & Gregory Kershaw

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《Antoinette dans les Cévennes》Caroline Vignal

《两个阿尔弗雷德》布鲁诺·波达里德斯

《胜利》Emmanuel Courcol

《世界的起源》罗兰·拉斐特

《演讲》洛朗·迪拉尔

Animated Films

《阿雅与魔女》宫崎吾朗

《心灵奇旅》彼特·道格特&坎普·鲍尔斯

《Josep》Aurel

《逃跑》Jonas Poher Rasmussen

F. 以《菊石》之爱，换你灿烂笑颜

菊石，一种软体动物门头足纲的一个亚纲，一种已绝灭的海生无脊椎动物化石。

安宁小姐在海边无尽寻找菊石，每一次寻找，都加深了她对于自我的 封闭 ；

她刚强，坚毅，不善言辞，沧桑而稀疏的眼神时而眺望远方，时而注视死物，时而放空当下，又时而审视着自我。

这样一个女人，神秘而冷冽，把工作和现实融为一体，为着一颗稍有价值的菊石，不惜弄得满身泥泞，更不惜把自我放在最卑微的角落，无人察觉，无人靠近。

夏洛特的出现，打破了这份缄默与宁静，初来时，她面色惨白，心神不宁，娇柔脆弱，阴霾在她脸上挥之不去，就算穿着华贵而整洁的衣服，却也掩藏不住她渴望跳脱现实与自我的内心。

这样一个女人，还在探寻自我， 清洁 自我，如果她未同未婚夫去到沿海小镇，也许她不会把感情寄托于 幻象 中；

幻象里，安宁小姐孤身一人，她用纯粹和激情点燃了安宁小姐对于生活的渴望，但她们本不是一个世界的人，如同菊石隐藏在岸滩里，它是属于大海边际的，而非展览在博物馆里，供人观赏的。

弗朗西斯·李要诉说怎样一个故事？

他要表达的又是什么？

《菊石》作为影迷们万众期待的一部电影，很大程度上是出于对凯特·温斯莱特和西尔莎·罗南的喜爱，加之导演前作《上帝之国》赢得了众多好评，于是在《菊石》开拍之后，便一直对这部电影抱有强烈的 期望 。

对一部电影抱有太多幻想是不明智的，因为在看过之后，会突然发现你的共情会在某一刻失效。

当然，每个人的共情点不一，要说在《菊石》中，我能否找到与自身 对照 的镜面，我想我可以找到。

很多人会把《菊石》和《燃烧女子的肖像》做对比，但其实无论从导演的创作意图，还是从影片所呈现的主题表达，两者都大不一样，唯一的共同点就是背景设置在海边，角色是两个女人。

但说实话，我更喜欢《菊石》，我曾说《燃烧女子的肖像》毫无流动性，用大量的感清戏码和电影美学迷惑着我的双眼，但在内核里，我找不到一个情感抒发点。

但《菊石》却不一样，也有可能归功于两个演员的精彩演绎，让我在空白之外还能想起人物的脸庞和情绪转换，这无疑是让人动容的。

可我作为观望者，看到的绝不仅仅只是故事的起承转合，更有导演所表达的 眷恋与距离，自由与救赎 。

故事设定在1840年英国沿海小镇，故事的女主角是一个古生物研究学家，但在那个年代，学术代言人永远都是男人的象征，女性只能沦落为梦想的 牺牲者 ，勤恳为研究而做出贡献，也在勤恳着操持家庭的生计。

安宁小姐就是其中一员，她深知自己在社会中所处的位置，所以一向独来独往，她的日常生活只被三件事情所包围：找寻古化石，修饰一些石头纪念品，研究有价值的古化石。而她出入的地方也只有两处： 家中，海边 。

而关于她的过去，她的情感，她的性格，导演没有用情节和对话展现，通过一举一动，也通过人物的表情和生活 微妙之处 用以展现安宁小姐的性格组成；

片中多以人物脸部和局部为特写来全方位展示主角的生活日常，看似简单而琐碎，实则是在突出人物心理活动。

当她工作时，当她抽烟时，当她和母亲坐在一块儿用餐时，皆用 沉默 来替代语言的力量，如我们所猜，她是否心中积蓄着澎湃的力量？她是否隐藏着伤痛的过去？这些我们只能通过故事的发展来探究。

而夏洛特的部分则简约许多，她和丈夫同游小镇，丈夫的说辞中，她患有轻度忧郁症，不再似从前那般开朗，所以丈夫希望她能在安静之处静养；

可在她与丈夫同床之际，我们发现了她的秘密，在不久前，她似乎失去了自己的孩子，所以一蹶不振，而丈夫拒绝了与她的亲密接触，她的内心开始发生变化；

在丈夫决定让她留在小镇和安宁小姐相处之际，俩人的情感随着烛火的渐强也产生了暗涌 侵袭 般的眷念。

导演意图让俩人的感情在际遇之中发生变幻，而她们的过去皆有伤痛，忧郁的人依靠着孤独的人，女性的某种连接性将她们的内心逐渐靠拢，时间就像催化剂，在一个同样寂静的夜晚，她们 相吻 了。

安宁小姐的日记中，她大致写道：“我真的要孤独一人吗？梦中的幻象真实存在吗？”

她对自我有很多疑问，也对生活有很多疑问，而唯一让她确切的，现如今只有两件事： 她爱自己的工作，她爱上了夏洛特 。

对于这样一个内心坚毅的女人而言，如何生存变成了最大的本能，所以她愿意接受夏洛特丈夫的要求。

夏洛特不谙世事，单纯无害的性格打开了她某种 母性 的本能，可以说她对夏洛特的感情，有很强一部分源于母性的本能，更强一部分源于孤独所催化的 占有 。

此时，影片所反映的 阶级效应 在一场音乐会上得到了印证，夏洛特始终是上层阶级出身，她热爱音乐，衣着优雅，能在音乐上与衣着翩翩的宾客交谈。

可她不同，她独自一人，既要养活自己和母亲，还要花大部分时间研究自己所热爱的菊石。

于是她看着夏洛特逐渐变得开朗，与他人为伍时，她的自卑和占有欲在尖锐的眼神中逐渐 释放 ，她深知这是她们根深蒂固的距离感；

可当夏洛特亲吻她时，所有的一切都化作了浓厚的深情，仿佛阶级不复存在，她们始终是在海边阳光下两个陷入热恋的女人，拥有着爱情，拥有着无所畏惧的当下。

自由多可贵，人人都向其追逐，安宁小姐如此，夏洛特更是如此。

导演把大部分的留白和着墨点放在了安宁小姐身上，她是整部电影的灵魂所在，可她却一直是 被动 而束缚的。

夏洛特向往自由，她不愿如同在瓶中的飞蛾，被丈夫所掌控，被丈夫所支配。导致她抑郁的不仅仅只有失去孩子的痛楚，还有困在牢笼的束缚。

有关于她为什么会爱上安宁小姐，电影中其实有多处细节可观测，譬如她 拥护 安宁小姐的劳动成果，当客人提出减价时，她用正直的理由说服了犹疑的客人；

譬如她对安宁小姐的日记好奇，当安宁小姐照顾她的起居时，她感受到了久违的温暖，也感受到了安宁小姐的孤单。

譬如她 敬重 安宁小姐的工作，她崇拜她有自己引以为傲且热爱的工作，而自己装一桶煤炭都弄得脏兮兮的，忍不住放声痛哭。

这种相互成全的自由是难能可贵的，在女性被压迫的年代里，她们在对方身上嗅到了彼此熟悉的归属感，这种归属感，你可称之为自由；

在自由的国度里，爱情仍然是最无拘无束的。而安宁小姐在追求自由的这条路上，用尽了自己所有的力气，她过去拥有过一段感情，可她们都在自我的世界投入太多，所以牺牲了彼此的内心。

夏洛特解救于她沉闷而重复的生活里， 可她们的距离，不是自由可以换来的 。

在弗朗西斯·李 自然主义 的影像中，我们感受到的是徐徐吹来的海风，仿佛在你耳旁呓语，诉说着两个女人之间的孤独情事。

这也是我为什么会更喜欢《菊石》的原因，它富有让我回味的 流动性 ，两个不同阶级的女人，因为伤痕而碰撞，因为身份而决堤，也因为某种依恋而靠近。

这一条情感曲线中，导演把两人背景的悬殊、缄默的留白和构图的微距用影像来描绘。

最后的救赎，也在一片淡漠中黯然退场，的确，它还有更多的可能性，可这样 极简 的结局，使我们陷入了更强烈的回味空间。

安宁小姐在母亲突然离世，与旧友交谈后，似乎对自己的生活有了新的寄托。

平日里她忙于照顾母亲，忙于自己的研究，现如今，她 孑然一身 ，看到夏洛特的信件后，她心中的暗涌再次翻腾着，她渴望用一种新的生活方式来救赎自己。

可是，在那座舒适奢靡的房间里，她猛然意识到，自己和夏洛特终究不一样。

那她还拿什么来救赎自己呢？

也许只有时间和自我价值，也许她了然一生，毫无牵挂，可当夏洛特再次站在那块她曾经发现的鱼龙化石前时，两人 默然 相望，镜头拉至全景，全片结束。

如果你问我《菊石》是否值得一看？

我相信它能唤起你对情感的回忆和珍视，或者说，在凯特·温斯莱特 细腻而隐忍 的表演下，你也能在安宁小姐这个角色身上找到自己的缩影，《菊石》更像一面镜像，夏洛特对照着安宁小姐，安宁小姐对照着电影外的我们。

我们可以想象《菊石》是一个幻象，幻象中， 我 以一颗菊石之心，换你无尽灿烂的笑颜 。

但终究，我们要回到现实，在灰暗的生活中， 你我以菊石之意，被阻隔在了镜像的另一面，两两相望，唯余嗟叹 ！

G. 菊石的高能镜头在多长时间

34分到47分。在菊石这部电影中，影片的高能镜头是从34分钟开始的逃生内容，主角从荒岛深处面临野人的追杀，到47分钟才逃出生天，这是整部影片最高能的部分。

H. 有什么电影推荐

1:《香水》

里面的男主角将香水浇在头上的那一幕，真的算是过目不忘了。男主出生于最肮脏和腐臭的地方，却追求最纯粹的美，通过杀戮得到迷惑人心的力量，就连最痛恨他的人也甘愿俯首称臣，最后犹如寓言一般消失于这个世界。当他的身体被啃食殆尽，没有人会怀念他，仿佛他从未存在过……

I. 有什么好看的电影呢

The Faithful
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《阿雅与魔女》宫崎吾朗

《心灵奇旅》彼特·道格特&坎普·鲍尔斯

《Josep》Aurel

《逃跑》Jonas Poher Rasmussen

J. 东京公园

刚刚看完这部电影，下面是我的理解和猜测：
我觉得至少就电影所描述的现在这个时期美优（奈奈）其实是喜欢光司（春马）的，而且说不好从小开始就一直喜欢光司。
因为青梅竹马的身份，所以高中时代的美优发现了光司喜欢自己的姐姐美咲，之后和弘开始交往。（PS：美优说过自己高中的时候“死过一次”，我想大概和这个有关系吧。或许当时同时发现了美咲也喜欢光司）
弘应该是很喜欢美优的，并且知道光司和姐姐之间的微妙感情。弘死后，灵魂没有离开，而且光司可以看到他。得知这些的美优内心应该相当痛苦和无奈的：面对曾经深爱（暂且用这个词吧= =）的青梅竹马同时又是死去的男友（弘）的哥们儿的这个人，此时又没有了男友可以依靠。自己到底应该怎么面对光司还有那个看得到自己而自己却看不见的男友。（PS:电影的最后美优说自己在自欺欺人。我想是在说自己之前总是看恐怖电影，让别人以为自己非常在乎死去的男友，可实际只是在掩饰和欺骗自己。）
最后光司和姐姐了断了这段不可能的感情，美优也决定正视自己内心的渴望，搬进了光司的住处（虽然说给光司的理由很拐弯抹角的）。弘看到了这样的美优，安心的离开了，留下了眼泪（落在了光司手上）
1.光司的姐姐知道美优喜欢光司。（所以总是撮合他们俩。虽然自己也爱着自己的弟弟。）
2.酒吧老板知道美优喜欢光司。（老板说过美优是很不错的女人，只是能发现她优点的人太少了。这可能是在说：美优一直默默地关心并爱着光司，并且还支持光司和自己喜欢的人（姐姐）在一起。所以老板才说美优的这些优点在别人看来可能有点变态。）
3.美优是最了解光司同时也是最关心光司的人。从很多地方都可以看出来。（光司和他姐姐的事，牙医老婆的事...）

最后还是美优说破了光司和姐姐的事，促使光司和姐姐了断了这段感情。那个像光司妈妈的女人的事情也是美优先发现了其中的缘由，光司才和牙医终止了拍照的工作。

光司最后和美优在一起了，这也是最好的结局。因为美优是个了不起的女人啊~最爱、最关心、最了解光司的人~

因为导演是以光司这个角色为主视角去拍摄的这部电影，所以观众很难理解其中的一些情节（因为光司是小白）。

以上都是我的个人理解。