电影导演篇

1. 日本有哪些著名的电影导演

1，黑泽明

黑泽明，1910年生于日本东京都荏原郡大井町1150番地。日本电影导演、编剧、制片人。1936年，创作首篇剧本《达摩寺里的德国人》，由此进入了电影圈。1941年，在拍摄完剧情片《马》之后，黑泽明开始专注于电影剧本创作。

2，北野武

北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生于日本东京都足立区，日本导演、演员、电视节目主持人。1973年，北野武与兼子二郎组成相声搭档Two Beats。1975年，作为漫才演员初登小荧幕。

3，三池崇史

三池崇史（Takashi Miike），1960年8月24日出生于日本大阪府八尾市，日本演员、编剧、导演，1991年，以录像电影《暴风！迷你巡逻队》开始导演生涯。

1995年，三池崇史制作了首部影院原创作品《新宿黑社会》。1999年，凭借爱情片《切肤之爱》获得鹿特丹国际电影节的国际影评人联盟奖和荷兰影评人协会奖。

4，竹中直人

竹中直人（Naoto Takenaka），1956年3月20日出生于日本神奈川县，毕业于多摩美术大学装饰美术系，日本编剧、导演、演员。1985年，参演剧情片《薄化妆》而出道。1988年，出演战争历史片《二·二六》。

5，小津安二郎

小津安二郎（1903年12月12日-1963年12月12日），出生于日本东京。日本电影导演、编剧。1923年，进入松竹公司蒲田电影制片厂担任摄影助手；1926年，任助理导演；1927年，拍摄了电影处女作《忏悔之刃》。

2. 电影导演是干什么的为什么那么重要

运用镜头讲故事。。。。。。看看台湾侯孝贤的电影你就知道了。还有后期的剪辑也很重要。当然你所说的编剧确实很重要，一部电影成功与否就是要有一个好的故事，但是一个好的故事必须要用镜头讲述出来。导演就是干这个。而且中国目前没发现有哪个导演会用镜头讲故事，可能田壮壮姑且算一个吧

3. 日本动漫电影导演

1，宫崎骏

宫崎骏，1941年1月5日出生于东京都文京区，日本动画师、动画制作人、漫画家、动画导演、动画编剧。毕业于日本东京学习院大学政治经济部。1963年进入东映动画公司，从事动画师工作。

2，押井守

押井守（おしい まもる），1951年8月8日出生于日本东京大田区，日本动画导演、电影导演，毕业于东京学艺大学教育学系美术组。1980年，执导个人首部动画电视剧《尼尔斯骑鹅旅行记》，从而开启了他的导演生涯。

3，大友克洋

大友克洋（Otomo Katsuhiro），1954年4月14日出生于日本宫城县，日本动画导演、编剧、制片人、漫画家。1986年，执导个人首部动画电影《迷宫物语》，从而正式开启了他的导演生涯。

4，今敏

今敏（Kon Satoshi），男，日本人，漫画家，动画家，1963年10月12日出生于日本北海道札幌市，2010年8月24日上午6时20分因胰腺癌逝世于日本东京都，享年46岁。

5，新海诚

新海诚（Makoto Shinkai），原名新津诚，1973年2月9日出生于日本长野县南佐久郡小海町，日本动画导演、编剧、作家，毕业于日本长野县野泽北高等学校、日本中央大学文学部日本文学系。2002年，执导了科幻动画短片《星之声》。2016年，自编自导了动画电影《你的名字》。

4. 日本电影导演深作欣二都有哪些作品

深作欣二 Kinji Fukasaku

演员 cast

1 Electric Yakuza, Go to Hell! (2003) .....
2 乱步谜案 Rampo (1994) ..... Film Director
3 人证 Ningen no shômei (1977) ..... Shibue, Assistant Lieutenant

导演 director

1 大逃杀2：镇魂歌 Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003) .....
2 Clock Tower 3 (2002) .....
3 大逃杀 Batoru rowaiaru (2000) .....
4 艺妓院 Omocha (1999) .....
5 忠臣藏外传 四谷怪谈 Chushingura gaiden yotsuya kaidan (1994) .....
6 Itsuka giragirasuruhi (1992) .....
7 华之乱 Hana no ran (1988) .....
8 必杀4：雪恨 Hissatsu 4: Urami harashimasu (1987) .....
9 火宅之人 Kataku no hito (1986) .....
10 Shanhai bansukingu (1984) .....
11 Jinsei gekijo (1983) .....
12 里见八犬传 Satomi hakken-den (1983) .....
13 蒲田进行曲 Kamata koshin-kyoku (1982) .....
14 Dôtonborigawa (1982) .....
15 魔界转生 Makai tenshô (1981) .....
16 Seishun no mon (1981) .....
17 复活之日 Fukkatsu no hi (1980) .....
18 Ako-Jo danzetsu (1978) .....
19 Uchu kara no messeji (1978) .....
20 柳生家族的阴谋 Yagyû ichizoku no inbô (1978) .....
21 Doberuman deka (1977) .....
22 Hokuriku dairi senso (1977) .....
23 Bôsô panikku: Daigekitotsu (1976) .....
24 Yakuza no hakaba: Kuchinashi no hana (1976) .....
25 新无仁义的战争 组长最后之日 Shin jingi naki tatakai: Kumicho saigo no hi (1976) .....
26 新无仁义的战争 组长之首 Shin jingi naki tatakai: Kumicho no kubi (1975) .....
27 警察对暴徒 Kenkei tai soshiki boryoku (1975) .....
28 仁义的墓场 Jingi no hakaba (1975) .....
29 Shikingen gôdatsu (1975) .....
30 无仁义的战争4：警察队战术 Jingi naki tatakai: Chojo sakusen (1974) .....
31 新无仁义的战争 Shin jingi naki tatakai (1974) .....
32 无仁义的战争5：完结篇 Jingi naki tatakai: Kanketsu-hen (1974) .....
33 无仁义之战3 Jingi naki tatakai: Dairi senso (1973) .....
34 无仁义的战争之广岛死斗篇 Jingi naki tatakai: Hiroshima shito hen (1973) .....
35 无仁义之战 Jingi naki tatakai (1973) .....
36 Hito-kiri Yota: Kyoken San-kyodai (1972) .....
37 Gunki hatameku motoni (1972) .....
38 Gendai yakuza: hito-kiri yota (1972) .....
39 Bakuto gaijin butai (1971) .....
40 Kimi ga wakamono nara (1970) .....
41 Chi-zome no daimon (1970) .....
42 虎!虎!虎! Tora! Tora! Tora! (1970) .....
43 Nihon boryoku-dan: Kumicho (1969) .....
44 黑玫瑰公寓 Kuro bara no yakata (1969) .....
45 Kurotokage (1968) .....
46 Kyokatsu koso Waga Jinsei (1968) .....
47 Bakuto Kaisan-shiki (1968) .....
48 The Green Slime (1968) .....
49 Kaisan shiki (1967) .....
50 Showa saidai no kaoyaku (1966) .....
51 Odoshi (1966) .....
52 Hokkai no Abare-Ryu (1966) .....
53 Kamikaze yarô (1966) .....
54 饥饿海峡 Ôkami to buta to ningen (1964) .....
55 Jakoman to Tetsu (1964) .....
56 Gang domei (1963) .....
57 Hokori takaki chosen (1962) .....
58 Gyangu tai G-men (1962) .....
59 Hakuchu no buraikan (1961) .....
60 Fûraibô tantei: Akai tani no sangeki (1961) .....
61 Fûraibô tantei: Misaki o wataru kuroi kaze (1961) .....
62 Funky Hat no kaidanji (1961) .....
63 Funky Hat no kaidanji: Nisenman-en no ude (1961) .....

编剧 writer

1 忠臣藏外传 四谷怪谈 Chushingura gaiden yotsuya kaidan (1994) .....
2 华之乱 Hana no ran (1988) .....
3 必杀4：雪恨 Hissatsu 4: Urami harashimasu (1987) .....
4 Shanhai bansukingu (1984) .....
5 里见八犬传 Satomi hakken-den (1983) .....
6 Jinsei gekijo (1983) .....
7 Dôtonborigawa (1982) .....
8 魔界转生 Makai tenshô (1981) .....
9 复活之日 Fukkatsu no hi (1980) ..... (screenplay)
10 柳生家族的阴谋 Yagyû ichizoku no inbô (1978) .....
11 Uchu kara no messeji (1978) ..... story
12 Bôsô panikku: Daigekitotsu (1976) .....
13 Gendai yakuza: hito-kiri yota (1972) .....
14 Gunki hatameku motoni (1972) .....
15 Bakuto gaijin butai (1971) .....
16 Chi-zome no daimon (1970) .....
17 Kimi ga wakamono nara (1970) .....
18 Nihon boryoku-dan: Kumicho (1969) .....
19 黑玫瑰公寓 Kuro bara no yakata (1969) .....
20 Kaisan shiki (1967) .....
21 Odoshi (1966) .....
22 Kamikaze yarô (1966) .....
23 饥饿海峡 Ôkami to buta to ningen (1964) .....

制片 procer

1 艺妓院 Omocha (1999) ..... planner

全体团队 crewmembers

1 追杀比尔(上卷) Kill Bill: Vol. 1 (2003) ..... film dedicated to

5. 介绍你所熟知的导演的电影风格

对李安电影主题和风格研究，特别是对“父亲三部曲”的研究，将中西碰撞以及家庭戏定位为李安的单一模式，对“父权”影响下的传统文化探索。 对李安导演技巧的研究，对其电影表现语言的充分研究。 达成共识的、李安电影商业化倾向过重，也有人认为李安是将艺术和商业成功融合的导演。 最近许多人提到的影展导演即迎合西方人好奇而制作电影。 将李安与侯孝贤、杨德昌等导演比较，从中发现李安的特点。 李安的生活经历影响了他的电影创作，与父亲的冲突，使他的影片中经常发现父权的影子，生于传统中国，又留学移民到美国，西方思想又使他对传统产生怀疑。在两种文化的冲突中，所编剧本自然要展现这些，并向深处挖掘家庭关系及其人性深处的东西。 适合时代潮流，再者生长在美国商业世界中，追逐票房成绩是不可避免的。故在李安的电影中有这个痕迹，通过一些处理来吸引观众，具体细节请见第四节中对李安电影的具体分析。 总之，电影源于生活，特别与编剧和导演分不开，李安融二者于一身，自然自己的生活经历影响了他的电影创作。 作为编剧的李安及其电影 前一节中我们从李安的生平中可以看到，李安的初次执导机会的获得便是由于他自己编剧的《推手》。之后与人合作的《喜宴》、《饮食男女》，作为编剧的李安，无疑是其导演工作的基石。能将自己的思想更好地融入影片之中；不同于传统中国的简易情节编剧，李安在吸收西方的情节艺术的同时把中国独具的儒雅气质汇入其中。之后无论是对奥斯丁小说、还是王度庐小说、还是漫画改编、还是剧本创作都渐趋成熟，编导一身的他更容易掌握分寸，表达自己的深刻生命体验。 《推手》中将中西文化冲突挖掘到深处，为此类题材开先河。其后的《刮痧》等同类型影片无出其右者。将中国传统的一种事物拿出来，体现在家庭中，进而引起人们对家庭、对社会的深思。 《喜宴》中表面上是探讨同性恋话题，实际上还是中西文化冲突题材的继续，也是对家庭、社会的继续探讨。 《饮食男女》则是从食、色这两个人之本性入手，进而体现家庭成员之间在新时代中的不同选择。 《理智与情感》的改编不可思议，西方的完全故事，由东方导演全权负责，将细腻、含蓄的西方爱情表现的几近完美。 《冰风暴》是类似《阿甘正传》但又全然不同于阿甘中的嬉笑中进展，而是较严肃的大时代影响下的两个家庭的故事，更类似《美国丽人》。 《与魔鬼共骑》在美国南北战征的背景下，讲述年轻人的成长历程，仍抹不去家庭和人这个冷调的底色，李安陷入一种单一的风格和表述中。 《卧虎藏龙》将在台湾曾投拍数次、小说拜读者亦众的作品改编，以自己独特的视角和生命体悟，以中西合壁的方式展现，情节处理亦有独到之处。 《绿巨人》系漫画改编的电影，不同于其他科幻电影，仍旧以探讨人性深处为主。 总之，作为编剧的李安是成功的，这也有助于他的导演工作顺利进行，既提高了效率，又不违心。

6. 香港电影导演大全

杜奇峰 徐克 刘镇伟 尔东升 刘伟强、麦兆辉 王晶 王家卫

7. 中国有哪些著名导演

先说内地吧。

张艺谋

中国第五代导演领军人物，早期执导的作品，艺术成就很高，并在国际上影响深远。电影《红高粱》斩获38届柏林国际电影节金熊奖最佳影片，《大红灯笼高高挂》入围48届威尼斯电影节主竞赛单元，并且斩获了银狮奖最佳影片、费比西奖，《秋菊打官司》斩获49届威尼斯电影节金狮奖，《活着》斩获47届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖，并获得天主教人道精神奖，《一个都不能少》斩获56届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖、联合国儿童基金会奖、魔法时刻奖，《我的父亲母亲》斩获50届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖，《英雄》斩获53届柏林国际电影节银熊奖阿弗雷鲍尔奖，此外还有《菊豆》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等作品入围各类国际电影节。

张艺谋国师之名，当之无愧，据我统计，全球影响力最大的欧洲三大国际电影节，他累计提名20次，获奖12次，捧走了一座金熊奖、两座座金狮奖，可以说是中国内地当前在国际上最具有知名度的导演。

此外特别提及一下蔡明亮导演，因为不是中国国籍，所以未列入其中。他本人也是囊括欧洲三大电影节奖项，累计获奖9次，捧走了一座威尼斯电影节金狮奖、三座柏林电影节银熊奖。

（文/星夜行）

8. 中国电影导演可分为几代各代的代表人物及作品是什么

建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段。优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。第二阶段是1966年至1976年的文革十年。除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。代表导演 谢晋 谢晋，是第三代导演中最为引人注目的。他执导了36部影片，先后获得国内大奖23次，国际大奖10余次，许多国家和地区为他举办过个人电影回顾展。谢晋1947年开始电影导演生涯，代表作品有：《女篮五号》、《红色娘子军》、《啊！摇篮》、《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》、《清凉寺钟声》、《老人与狗》、《鸦片战争》、《女足九号茧自缚》。其中《女篮五号》(1957年，兼编剧)是他的成名作，也是中国第一部彩色体育故事片。《红色娘子军》是他前期的重要作品。1997年导演的《鸦片战争》是一部气势磅礴的历史题材影片。谢晋导演的电影几乎都是中国电影史上的经典，他也被海外影评家誉为“当今国际影坛最有名望的中国人”。谢晋不但有艺术上的创新精神，更具有社会责任感，致力于创作出真正具有精神价值、人文关怀，经得起历史检验的作品。谢晋共6次获得“百花奖”，这在中国电影史上是绝无仅有的。 凌子风 凌子风(1917年—1999年)原名凌颂强，生于北京，1948年开始执导影片，主要作品：《中华儿女》(与翟强合作)、《光荣人家》、《陕北牧歌》、《春风吹到诺敏河》、《母亲》、《深山里的菊花》、《红旗谱》、《春雷》、《李四光》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》、《狂》。他导演的第一部影片《中华儿女》展示了人民群众日益高涨的抗日热情，是新中国最早得到国际荣誉的影片之一。1960年执导影片《红旗谱》，在处理革命历史题材上为后人提供了宝贵经验。文革结束后，凌子风艺术创作也进入了鼎盛时期。他把自己的创作视角集中到对现代文学名著的改编上，将老舍、沈从文、许地山、李劫人的作品接连推上银幕。《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》和《狂》中的女性形象塑造，构成了凌子风的创作特色。 谢铁骊 谢铁骊(1925年)江苏淮阴人，从影五十余载，编导影片二十余部。代表作品：《暴风骤雨》、《红楼梦》(系列片，共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水湾，淡水湾》、《知音》、《大河奔流》、《包氏父子》、《月落玉长河》。其中，《暴风骤雨》、《早春二月》堪为新中国电影的经典之作。上世纪八十年代，谢铁骊把鸿篇巨制《红楼梦》分为六部搬上了银幕，以细致入微的表现手段再现了封建制度的挽歌。上世纪九十年代，先后导演了《月落玉长河》、《天网》等优秀影片，获得第十届中国电影“金鸡奖”最佳导演奖、中国电影世纪奖导演奖。谢铁骊的导演艺术既有浓郁的民族特色，又具有新颖脱俗的艺术魅力，能将深刻的思想内容、缜密的情节结构、精细的人物刻画融会在一起。 崔嵬 崔嵬(1912年—1979年)原名崔景文，主演过《宋景诗》、《海魂》、《老兵新传》、《红旗谱》等影片。导演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵张嘎》、《天山上的红花》等。《小兵张嘎》最具特色的是运动长镜头的运用，当时西方的长镜头理论还没有传到中国，这种探索显得十分可贵。《青春之歌》像一首优美而激昂的长诗，在新中国电影史上有重要的地位。在美学思想上，崔嵬追求电影的群众化、民族化，并为此进行了不懈的探索。崔嵬还先后导演了《杨门女将》、《野猪林》等戏曲艺术片。他在传统的戏剧程式化表演中，融入对角色的体验因素，大大增加了原戏的感染力。 成荫 成荫(1917年—1

9. 中国电影导演的生活是怎样的

第五代导演，就是小谋子，冯小刚那一代。他们经历过文革，经历过落后，所以他们的片子所反映出来的主题常常是那个年代所特有的时代特征。他们大多都是没有上过专业课程，因为爱好，而自学的。小谋子是自考的北电。因为热爱电影，他们投入了大量时间学习，实验，并终于开创出了第五代导演的篇章。张艺谋早期作品大多追求主题的深刻，后期作品则加入了过多的商业元素。第六代导演，就是王小帅那一拨。如《左右》，《十七岁的单车》。他们所关注的是社会底层，平民层所发生的现象。他们拥有不一样的视觉，通常他们的电影不会费什么钱，因为都是小制作电影，有些电影都不公映的。这样的电影被我们称为小众电影。个人比较喜欢娄烨的《苏州河》他们在拍摄手法上也有别于第五代导演，画面尽管不华丽，但是他们所带给观众的强烈冲击是不可忽视的。至于他们的从影经历，基本上都是北电毕业的科班生。