微电影大学生导演

A. 求一部微电影，内容讲了一个大学生当导演跟一帮朋友拍电影的，里面还...

找到没啊 我也在找啊。。。 怎么也找不到了。。。 找到了说一声啊。

B. 大学生，拍一个微电影，剧本已有，具体都需要什么人员都需要哪些职务望指点。谢谢

ps.带有【】的是重要职务
A.【导演】，主要负责整个影片的方向的把握；
B.【摄影】；
C.【场记】，负责打板和记录场记单（很重要的两样东西，对后期剪辑和现场调度有很强的作用）；
D.【制片】，介于是微电影，所以主要是现场制片这一块儿，主要职责有和导演一起商定场景、道具筹备、资金监督、处理突发事件等；
E.道具组，准备道具（特效制作，如枪战、爆炸也可归道具组管，也可以独立设立）；
F.场工，微电影的剧组嘛，当然可以兼职咯，主要是扛器材、布景等；
G.演员；
H.动作指导，如果没有动作戏则没有这个职务，主要和道具、制片、导演、摄影一起商讨机位运动和演员动作、现场调度；
I.演员指导，指导演员的表演，一般由导演兼任；
J.灯光组，和导演、摄影一起制定机位及打光等问题（也可以并入道具组，微电影嘛，灯光估计很难搞到，不过如果有夜戏那么一定要准备好两样东西：手电筒、反光板，勉强打光吧）；
K.剪辑师，一般由导演或者摄影来做，不过导演来做的话很可能舍不得剪，导致片长过长，在影片思维和导演意识上你们好好把握吧~

另：附上场记板内容和场记单格式，希望对你们有帮助~

【场记板】
大致有以下内容
片名、卷号、镜号、次数、导演、摄影、日期
在机器开机后、表演开始前录入素材中。主要作用有记录素材编号、录音测试设备、全场静音、调节白平衡（白板背面的功能）

【场记单格式】
片名《微电影名字》 日期： 年 月 日 编号：
导演： 摄像师： 场记：
集号 （素材在摄像机里的数码编号或者胶片的编号）
场号 （拍摄场地）
镜号 （第几个镜头）
景别 （远全中近特）
拍法 （推拉摇移跟固定）
内容 （这一条镜头的内容）
时码 （时间长短）
次数 （这个镜头的第几次拍摄）
带号 （存储卡的卡号）
备注 （比如只有声音可以保留、穿帮部分等）
新浪微博@一百八十度轴线正反打

C. 有哪些比较优秀的微电影导演

宗师级：林兆华。北京人民艺术剧院的导演，但是也是“人艺的逆子”，跳出人艺写实为主的风格，在人艺内外扛起中国实验戏剧的大旗。中国第一部小剧场话剧《绝对信号》就是他做的。虽然现在已经年届80，创作力似乎有所减弱，但是仍然持续带来作品，十分可敬。

D. 大学生拍微电影怎么分工

在最简单的学生作业之中，我们的分工是这样的：导演，副导演（其他导演同学兼任），摄影指导，剧本监督（剪辑兼任），录音师，美术师。

另外简单提一下：摄影组在学生片场是最庞大的一个组，摄影指导是这个组的老大，下面有灯光师，机械师和第一摄影助理，这三个人下面还有更多的人。比较成熟的摄影组需要十几二十人才能有效运转起来。

介绍

“碎片化”的信息接收方式的形成或者说微时代催生了微电影的诞生发展。微电影形式简单，短小精悍，恰好在“体型”上契合了受众即时消费的诉求，它既可以满足时间上的“碎片化”需要，也可以满足传播上的“碎片化”需求。

人们可以充分利用各种时间“碎片”，包括坐车、等人、排队等闲暇时间，用3G 手机或网本看完一部“微电影”，感受一场关于青春和梦想的共鸣、旁观一场海枯石烂的爱情。

E. 文牧野是一位什么样的导演如何评价他导演的作品

文牧野:“不放过任何一个展现自己片子的机会” 潜心创作，有人文情怀的导演。

他的这种坚持不懈的精神，让大导演宁浩看到了他，于是《我不是药神》这部电影开始筹备，徐峥和宁浩退居监制，由文牧野执导的这部《我不是药神》，根据真实事件改编，这也是文牧野的高明之处，作为现实题材的电影，在各个边缘人物的刻画上打动人心。细观文牧野的作品，他最突出的地方，就是在简单的过场戏里寻求情绪界限，这看起来最简单，其实是最难的，是需要全组人员反复磨合的。能够拍现实题材的电影并且能像《药神》一样大获成功的，这样的导演一定都是非常有人文情怀的，他的作品也是能够打动人心的。