群鸟电影演员

Ⅰ 希区柯克的经典作品有哪几部

希区柯克是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。下面是我总结的他比较经典的12部电影：

1、《惊魂记》

9、《夺魂索》

10、《美人计》

11、《火车怪客》

12、《三十九机台阶》

Ⅱ 一部国外的电影与鸟有关，有点恐怖，叫什么

中文名称：群鸟
英文名称：The Birds
电影导演：阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock
电影演员：维罗尼卡·卡特赖 Veronica Cartwright 提比·海德莉 Tippi Hedren
杰西卡·坦迪 Jessica Tandy
地区：美国
语言：英语
上 映：1963年03月28日
时 长：119 分钟
类 型：剧情 恐怖 爱情 惊秫

本片可以称为动物灾难片的先驱，据调查本片名列希契科克导演作品最爱欢迎的第七位。剧情描述旧金山上流社会的淑女米兰妮与律师米契在一家鸟店中一见钟情，当他们的爱情遭米契的母亲误解时，不断有海鸥和麻雀飞来米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了一场大火。米兰妮奋勇地保护小妹妹免遭鸟群袭击，终于蠃得米契之母的喜爱。编导并没有说明鸟群向人类发动挑战的原因，但对于整场灾祸却拍得惊心动魄，多次利用鸟的主观镜头和节奏明快的剪接手法制造出强烈的戏剧悬疑性，可见紧张大师并非浪得虚名。蒂比．赫德琳、洛．泰勒和洁西卡．坦迪都演得不俗。希区考克的鸟，一部令人情绪不安的电影，利用简单手法，甚至用最无杀伤力的动物，我们披满羽翼的朋友，转变成向只有两只脚而受限于陆地上的人类进攻。没有他惯常的MacGuffin。在鸟这部片子中，悬疑大师完全凭藉大自然对人类神秘报复力量的震惊恐惧。当然，这是一个故事，一个软弱，被Evan Hunter封闭的人。在那里Taylor为了一位冷艳金发美女而抛弃了教师Pleshette，并且平凡的Tandy十分担心、太过于挂念著她的儿子。但是希区考克描写在那遥远Bodega海湾遭鸟群攻击的居民--会在什么时候、什么地方遭受下一波攻击？--这就是这部电影引人之处。后景投影和本片中未经安排设计却可预期的特殊效果是无关紧要的。成千上万只鸟成群飞来到个社区，等候、潜伏躲藏、蓄势待发要扑上、啄伤受害目标至死为止。它们无所不在，让观众屏息以待，心脏就快要停止了，等著看这些可爱的动物转变成杀手。据说希区考克透过恐怖阁楼房间场景里攻击的鸟群强暴了Hedren，将最狂野意象延伸到无稽荒诞。就技术上而言，这部电影令人惊异，运用了三百五十个以上的特殊效果镜头拍摄。在某个场景，满山遍野到处都是鸟群，覆盖了整个视野，三十几片影片放在一起造成如此效果。希区考克在这部片子之前，一而再、再而三的企图满足观众。鸟制造了神秘世界所欠缺的震憾惊惧，这故事有部份事实基础，因为数年前一个小小西海岸社区已经遭受成群结队鸟类不明原因的攻击。希区考克给我们唯一的理由不太直接了当，在那里的学校餐厅一个客人解释鸟类也许是报复人类破坏地球生态。无论如何，这部片子仍然是希区考克电影中最野蛮、最邪恶也最令人难忘的一部。

Ⅲ 求群鸟演员表,群鸟女主角群鸟男主角是谁

米兰妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 饰）是一个富家女，偶然在宠物店里遇见律师米契（罗德泰勒Rod Taylor 饰），二人萌生爱意。第二天米兰妮带着她的一对宠物鹦鹉到访米契居住的波德加湾小镇，却被一只海鸥袭击，当场受伤。然而谁也没料到，这次鸟袭击人的事件，只是鸟类大规模攻击人类的小序幕。 米兰妮留在镇上疗伤，这里鸟语花香，生活本来平静，她还认识了米契的家人和前女友，于米契的感情也渐渐升温，但是鸟类的出没对他们生活的骚扰程度也渐渐升级。这些鸟聚集的越来越多，黑压压的一大片，被它们攻击至伤甚至至死的居民日渐增多，这个小镇陷入一片疯狂的鸟灾当中。人们恐惧接近崩溃，如何赶快逃脱这个恐怖的地方，成了他们迫在眉梢的问题。

Ⅳ 谁是希区柯克电影中最难忘的美人

英格丽-褒曼 Ingrid Bergman

代表作：《爱德华大夫》Spellbound (1945)

《美人计》Notorious (1946)

《历劫佳人》Under Capricorn (1949)

她说他：“我知道希区喜欢和我合作，我能感觉得出，我对他也有着相同的想法。有些演员说他是并非善于指导演员的那种导演，那肯定是他们自己出了问题。他十分具有同情心，从不对我提出的问题感到厌烦，他总是耐心倾听，他是个我可以倾诉一切人。”

大名鼎鼎的英格丽-褒曼之所以对希区评价如此之高，是因为希区对她完全是“区别对待”。尽管没有充足证据表明希区的内心早对褒曼的身体吹响了冲锋号，但他们之间的默契合作，以及电影最后呈现的惊人效果，都印证了希区对褒曼的严重偏爱。在《爱德华大夫》拍摄过程中，希区故意放弃了拍女明星惯用的低亮度照明法，而是用强光把褒曼的脸蛋清晰地放到银幕中央，他的解释是：“褒曼完全不需要灯光的帮助（掩盖）”。
在《美人计》里，希区又第一次邀请了超级服装设计师伊迪丝-海德为褒曼设计服装，电影中褒曼握着钥匙与克劳德-瑞恩斯拥抱时穿的那件大露背，至今是褒曼粉丝的最爱。尽管三年之后的《历劫佳人》逐渐褪去了希区与褒曼特有的火花，但两人的友谊并未随着乱七八糟的谣言产生丝毫破坏，希区曾不止一次地品味褒曼的味道：“她热情、善良，十分年轻，有一种清新的气质。她比我更有自信，这一点也不奇怪。她很漂亮，真人比在银幕上更加漂亮！在我感到自己被忽视的时候，她一直给我很多的鼓励……”

金-诺瓦克 Kim Novak
代表作：《迷魂记》Vertigo (1958)

她说他：“有一次我犯了一个错误，就我这个角色的动机问了希区一个问题，他严肃地看着我说：‘金，我们不要在这些问题上挖得太深，这只是一部电影！’”

金-诺瓦克原本只是希区心目中的第二人选，临开拍时因为薇拉-迈尔斯怀孕而含恨放弃。不过，金-诺瓦克一人分饰玛德琳和朱迪两个角色，并不显得吃力，他与詹姆斯-斯图尔特的混搭效果也丝毫不逊色于《后窗》里的格蕾斯。
尽管当时部分观众并没弄清《迷魂记》的故事核心究竟是什么，但男性观众都无一不被诺瓦克的性感装扮所迷倒——除了伊迪丝-海德为她设计的白色大衣外，朱迪松散的头发和玛德琳的旋涡型秀发都让希区在片场里浮想联翩，最明显的证据是——直到《迷魂记》杀青之后，希区还耿耿于怀：“我更希望当初能把斯图尔特脱她衣服的画面更清晰地表达出来，并不是拍出来的，而是用更加清楚的内衣画面来表现——这儿晾着一副胸罩，那儿晒着一条裤头，不过这在当时是不允许的。”诺瓦克演艺事业最辉煌的顶峰是《迷魂记》带来的，这个曾被视为胸大无脑的女人，总算被公认为最经典的“希区柯克女郎”之一。

格雷丝-凯丽 Grace Kelly

代表作：《电话谋杀案》Dial M for Murder (1954)
《后窗》Rear Window （1954）
《捉贼记》To Catch a Thief（1955）

这个未来的摩纳哥王妃有着精致到无敌的面容，每一缕卷发都不自觉地刮擦着老希的心——他深知自己迷恋她，所以穷凶极恶地用彩色胶片堆砌她的特写，即便是《电话qs案》那个快被勒死的女人，也要刻意延长她的窒息瞬间；他确信自己得不到她，所以挖空心思让《后窗》里的窥私狂变成一个手无搏鸡之力的残腿男，以疗救心理上无法规避的欲求落差。

蒂琵-海德伦 Tippi Hedren
代表作：《群鸟》The Birds (1963)
《艳贼》Marnie (1964)

她说他：“这是一段我不愿再想起的痛苦经历，我为希区柯克先生感到遗憾。”
身材高挑、皓齿殷唇的海德伦，几乎成了希区心目中“后格蕾丝-凯丽时代的替代解药”，然而这颗解药对双方来说都成了毒药。海德伦60年代初并不为人所知，然而希区柯克的“慧眼”却把她看了个真真切切——他在一个广告中看中了她，并让她出演了风靡一时的灾难片《群鸟》。《群鸟》是一部特技惊人的高成本电影，海德伦瘦削的面庞和蓝色的眼睛让人觉得格外清新。然而，她的演技非常平庸。《群鸟》的成功使海德伦名气大增，第二年又出演了《艳贼》，与“007”肖恩-康纳利演起了对手戏。这是一部描述心理障碍的影片，海德伦饰演的是一位冷酷无情、带有神经质、又对男人充满憎恨的女子，藉着偷窃行为所带来的刺激，掩饰内心对性的挫折感。该片在影评人看来乏善可陈：落伍的拍摄手法、冗长的演员对白，再加上海德伦的平庸表现，导致票房不佳。
事实上，电影的幕后事端远比电影更精彩——传说希区曾直接向海德伦提出性要求，还送给她6岁的女儿梅兰妮-格里菲斯（后来成为大明星）玩具娃娃。但冰冷的海德伦拒绝了希区，电影拍摄后期两人关系陷入僵局，几乎没有任何有效性的对话。至于希区与海德伦之间究竟发生了什么糟糕的事，从梅兰妮长大后对希区的评价可见一斑——“他是个不要脸的混帐东西，你可以讲这话是我说的！”

马琳-奥哈拉 Maureen O'Hara
代表作：《牙买加客栈》Jamaica Inn (1939)

她说他：“希区对这部电影和我都毫无兴趣，也许是我当时太年轻了。”
现年89岁的爱尔兰女演员马琳-奥哈拉，曾是好莱坞40年代的一线女星，主演过奥斯卡最佳影片《青山翠谷》，就大众审美角度而言，奥哈拉可能是希区柯克前15年拍片史上，使用的最漂亮的女演员，其奔放绝俗的气质后来迷倒了好莱坞。奈何接拍《牙买加客栈》却不是一次愉快经历——1939年，希区正处于从英国转战美国的临界点，个人创作热情并不高涨，这部电影的拍摄几乎是希区在应付电影公司的差使。奥哈拉当年绝非看在希区的面子上接演该片，而是由于此片男主角——奥斯卡影帝查尔斯-劳顿的竭力敦促使然。在《牙买加客栈》中，奥哈拉扮演了一个周旋于卧底警察与海盗破坏分子之间的女人，在表演上并无突出光彩。至今，奥哈拉仍不觉得自己从《牙买加客栈》里学到了什么，有什么特别难忘的回忆，唯一值得庆幸的，是她的名字会被名目繁多的希区柯克传记书无数次提起。

琼-芳登 Joan Fontaine
代表作：《蝴蝶梦》Rebecca (1940)
《深闺疑云》Suspicion (1941)

她说他：“我起初觉得希区柯克为人相当冷淡，不过熟悉了之后就不这样了，我很害羞。在拍摄现场，他会在别人听不见的地方说他们的坏话，因此我觉得他一定也这么说过我。”
《蝴蝶梦》至今仍不被视为典型的希区柯克电影，因为作为其闯入好莱坞的第一部戏，电影大部分导向性的决定都出自制片人大卫-谢尔兹尼克，因此希区的郁闷可想而知。至于琼-芳登，这个女演员的确定也颇费周折，毕竟男主角的来头太大——劳伦斯-奥立弗曾坚决要求希区邀请自己的爱人费雯丽来扮演女主角。芳登当时的知名度不高，对自己很不自信，她既不敢与希区过度搭讪，又时刻怀疑奥立弗看不起她，使得整个拍摄过程对她来说更像噩梦。
好在，当时自称瘦到死的芳登，最终成就了《蝴蝶梦》的经典地位，她也因此成为与姐姐奥丽维亚-德-哈维兰旗鼓相当的女星。显然，希区是在《蝴蝶梦》之后爱上了芳登，在拍摄《深闺疑云》时，再度想到了那个“眼神中透露出一种不自信”的芳登。以今天的眼光来看，《深闺疑云》是部虎头蛇尾、匠气浓厚的悬疑片，但芳登必须一辈子感激希区——是该片让她成为了唯一一位凭希区电影摘取奥斯卡最佳女主角奖的人，同时，她也抢先姐姐一步拿到了小金人，在很大程度上出了一口恶气。

珍妮特-李 Janet Leigh
代表作：《精神病患者》Psycho (1960)

她说他：“他是一个顽童、爱恶作剧的精灵、一个天才，希区说，‘观众看到你就会想到《精神病患者》，这对那部新片或是对你的新角色来说都是件不公平的事。”
珍妮特-李是希区一早就确定的人选，在珍妮特-李接下剧本时，希区甚至承诺可以为她增加戏份，已达到“女主角中途突然死去所带来的强烈震撼。”珍妮特-李一辈子演过的戏，也不及在它在《精神病患者》中淋浴时被杀的45秒钟。影片完成之后，由于珍妮特的形象过于深入人心，希区不再邀请她出演女主角。希区夫妇与珍妮特夫妇的私交甚笃，常在一起看戏喝茶。珍妮特之后的事业相对平庸，最大贡献是生了个女儿杰米-李-科蒂斯——没错，就是《真实的谎言》女主角

卡洛尔-伦巴德 Carole Lombard
代表作：《谍网情鸳》 Mr. & Mrs. Smith (1941)

她说他：“希区柯克是个带有孩子气的人，许多人都很难发现这点。”
希区曾说，他一辈子只有两次是因为一个美丽女人的强烈要求要拍电影，一次是十几年后英格丽-褒曼的《历劫佳人》，另一次便是卡洛尔-伦巴德的《谍网情鸳》。当然，与前者不同的是，希区对伦巴德并无非分之想，因为伦巴德当时已与30年代的电影皇帝克拉克-盖博成婚。希区同时也非常感激克拉克夫妇，因为在他买房之前的过渡期内，他租借过克拉克夫妇的房子。伦巴德在看过《蝴蝶梦》后十分倾慕希区的才华，要求与之拍片。尽管《谍网情鸳》的口碑与票房均相当平庸，但希区对伦巴德女士的评价极高：“我很喜欢她，因为她爱说荤笑话，说起话来用的词语都是男人常用的那些，我之前从没听到过女人这么讲话的，她个性很强，在我看来是超过盖博的。”然而不幸的是，红颜命薄的伦巴德后来在二战募捐活动中因飞机失事而香消玉陨，悲痛欲绝的除了盖博之外，还有神情黯淡的希区。

伊娃-玛丽-圣 Eva Marie Saint
代表作：《西北偏北》North by Northwest (1959)

她说他：“人人都相处得很愉快，我们中间没有爱甩大牌的人，希区柯克当然也不会这样。最后的追逐戏里，我的披肩被树枝挂住那纯属意外，但我坚持演了下去。”
在今年2月的第81届奥斯卡颁奖典礼上，为最佳女配角颁奖的五人中，站在左边第一位的白衣老太婆就是亲爱的伊娃-玛丽-圣——是的，她还活着。1954年，她因《码头风云》而摘取奥斯卡最佳女配角奖，成为当时的实力红星，1958年希区邀请她出演《西北偏北》时，她已算是个大牌明星。在本片中，伊娃扮演的多重身份的坎度小姐，带着一种罕见的病怏怏的美感，她与加里-格兰特第一次在列车里相遇时，满头金发和白皙的脸蛋十分惊艳，最后总统山一场动作戏也表现得极为优秀。不过，伊娃与希区的关系却并不友好，在片场，伊娃因为站在一边喝咖啡而惹怒希区：“我不希望我女主角穿着一套3500美元的漂亮外衣，喝得却是泡沫塑料杯里的咖啡。”并让伊娃换一套瓷杯。据说后来伊娃因心情不佳而耍起大牌，迫使希区在动作戏中让她吃尽苦头——显然，伊娃在台面上对希区的肯定都是虚的。

玛德琳-卡罗尔 Madeleine Carroll
代表作：《三十九级台阶》The 39 Steps (1935)
《秘密间谍》 Secret Agent (1936)

她说他：“希区是一个傲慢却不自大的导演，对女人说话的语气很具吸引力。”
玛德琳-卡罗尔参演希区柯克电影，堪称一大著名现象的里程碑——希区偏爱金发冷艳美女的嗜好，从《三十九级台阶》开始正式确立。更奇怪的是，这项偏好居然是希区的爱人阿尔玛促成的——希区原先根本不打算让卡罗尔扮演这个角色，因为他认为此女之前的角色都过于冷峻，毫无幽默感，但卡罗尔最终的表现却让希区刮目相看：“她的喜剧细胞很浓厚。”自从在《三十九级台阶》里与一个帅男拴在同一副手铐、在《秘密间谍》中扮演了一个职业杀手的冒牌老婆后，卡罗尔的人气爆增，1938年，她以250000美元的天价，成为当时好莱坞片酬最高的女明星，希区看在眼里笑在心里，毕竟，这是他第一次造星成功。不过，卡罗尔的人际关系比较糟糕，据《秘密间谍》另一大牌主演约翰-吉尔古德回忆，卡罗尔是个两面派，在希区面前笑得灿烂无比，但转过脸去就变成另一副模样，很少有人喜欢她。

Ⅳ 想知道些有关希区柯克的详细资料

姓名：阿尔弗莱德·希区柯克
组合成员：
性别：男
原名：
英文名：Alfred Hitchcock
出生年：1899年
生日：8月13日
星座：狮子座
国籍：英国
地域：欧美
职业：导演
身高：170cm

日前，英国电影杂志《TotalFilm》选出史上百位伟大导演，希区柯克排在第一

生平介绍：阿尔弗莱德-希区柯克(Alfred Hitchcock)出生于英国伦敦东区一个普通的、以贩卖蔬菜为生的家庭，父亲是威廉-希区柯克，母亲是艾玛。希区柯克从小接受的是正规、严格的天主教的教育，并在由耶稣会创办的圣伊格内修斯学校读书。除了从事蔬菜贩卖方面的事务外，他于1915年在亨利电话电报公司谋到了一份评估员的工作。由于工作上的关系，他经常出入电影院，并阅读了大量的美国商贸期刊，而他也正是在这个时候对电影产生了兴趣。

1920年，希区柯克在得知拉斯基明星将在伦敦创建一家电影公司的时候，他就设法在拉斯基谋到了一份字幕设计的职位。在接下来的两年里，这家电影公司制作的电影的字幕都是由希区柯克构思、设计的。1922年，由于希区柯克在电影制作方面的天才表现，公司主管决定由他执导《十三号(Number 13)》这部影片。遗憾的是，这部影片的制作因为拉斯基公司在英国经营的结束停止。1923年，由于执导《永远告诉你的妻子(Always Tell Your Wife)》的导演生病了，希区柯克这才获得了第一次执导电影的机会。此后，希区柯克得到了迈克尔-巴尔康的赏识，并在他创办的盖恩斯波洛电影公司谋到了一份助理导演的工作。然而，希区柯克所从事的工作远不只是这些。除此之外，他还是剧作家、片名设计师和艺术指导。在盖恩斯波洛公司拍摄了数部影片之后，希区柯克于1925年再次得到了执导电影的机会，并导演了英德联合制作的影片《快乐之园(The Pleasure Garden)》，这也标志着他的导演生涯的开始。在接下来的50多年里，希区柯克导演了许多令人难以忘怀的电影，成为世界电影史上一位著名的导演。

希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖.

希区柯克所贡献给电影艺术的，绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗．

希区柯克1899年8月13日生于伦敦经营蔬菜批发的普通人家。

1920年，进入电影界。经历了字幕设计，美术导演，编辑等工作后，1926年，导演了他第一部悬疑电影《寄宿人》（这之前也导演过《快乐之园》等两部电影），受到好评，建立了他在英国电影界的地位。

1934年的《暗杀者之家》，1935年的《三十九级台阶》在各国都很卖座，让希区柯克享有了国际名声。

1938年，希的《巴尔干超特急》也成功卖座，引起好莱坞的注目，适逢二战开始，希区柯克举家前往美国，开始了他在好莱坞的工作。

1940年，他的第一部好莱坞作品《蝴蝶梦》便勇夺奥斯卡最佳作品奖。紧接着又拍摄了间谍剧的《海外特派员》，心理悬疑片的《断崖》和精神分析片《爱德华大夫》。1946年，拍摄了这段时期总结性作品《美人计》，也是英格丽褒曼出演的最后一部希区柯克电影。她与罗赛里尼的“私奔”给希区柯克不小的打击。

1950年代前期，希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始，1950年代后期，希在艺术性和娱乐性上同时高要求，拍出了《捉贼记》，《知道太多的人》，《眩晕》，《西北偏北》等一系列优秀作品。

1960年，希区柯克向新的恐怖挑战，拍出了一部让全世界惊觫的《精神病患者》。诡异的题材，意外的故事发展，低预算的黑白制作，让这部电影成为希电影生涯的一个里程碑。

随后，1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试，开创了恐怖、悬疑电影的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会，而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。

1972年，在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在，这部电影流畅圆润，是希后期的佳作。

1980年4月29日，希区柯克去世，为我们留下了53部电影作品。

主要作品年表

- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋

- 1972 - Frenzy - 狂凶记

- 1969 - Topaz - 黄宝石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 玛尔尼

- 1963 - Birds, The - 群鸟

- 1960 - Psycho - 精神变态者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩晕

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人

- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的烦恼

- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记

- 1954 - Rear Window - 后窗

- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案

- 1953 - I Confess - 我忏悔

- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客

- 1950 - Stage Fright - 怯场

- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下

- 1948 - Rope - 绳索

- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件

- 1946 - Notorious - 美人计

- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫

- 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记

- 1944 - Bon Voyage - 一路平安

- 1944 - Lifeboat - 救生船

- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影

- 1942 - Saboteur - 破坏分子

- 1941 - Suspicion - 深闺疑云

- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇

- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员

- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦

- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加旅店

- 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人

- 1937 - Young and Innocent - 年轻与无知

- 1936 - Sabotage - 破坏

- 1936 - Secret Agent - 特务

- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶

- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗杀者之家

- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹

- 1932 - Number Seventeen - 十七号

- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁

- 1931 - Skin Game, The - 骗局

- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业

- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀

- 1930 - Mary -

- 1930 - Murder! - 凶手

- 1929 - Blackmail - 讹诈

- 1929 - Sound Test for Blackmail -

- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人

- 1928 - Champagne - 香槟

- 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子

- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行

- 1927 - Downhill - 下坡

- 1927 - Ring, The - 指环

- 1926 - Lodger, The - 寄宿人

- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰

- 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园

- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子

- 1922 - Number 13 - 十三号

希区柯克电影十个关键词
一、悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。
希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。。

二、“麦格芬”
这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

三、金发女郎情结
据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。

四、罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

五、楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。

六、窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。

七、线索道具
利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命犯凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

八、、婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。

九、黑色幽默
希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

十、性虐待
看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。
文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负受虐性罪感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会地缘无故走上危险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。

Ⅵ 阿尔弗雷德·希区柯克的演艺经历

1922年，希区柯克师开始从于美国导演乔治·菲茨莫里斯；年底，最初尝试执导电影《皮博迪夫人》（又名《第十三号》）。
1923年，希区柯克担任电影《女人对女人》的助理导演。
1925年，执导《欢乐花园》、《山鹰》两部电影。
1926年，执导惊悚片《房客》，这是他的第一部力作。
1927年，为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》；之后与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和他的第一部喜剧片《农夫的妻子》。
1928年，执导影片《香槟》和《孟克斯人》。随后，开始着手改编并执导《讹诈》。
1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。
1930年，希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。
1931年年初，为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。
1932年，执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。
1933年，执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。
1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。
1934年，执导影片《知情太多的人》。
1935年，执导影片《三十九级台阶》，该影片已经具有了希区柯克美国时期电影的主题和风格特征；之后执导惊悚爱情片《秘密间谍》。
1936年，执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。
1937年，执导犯罪片《年轻姑娘》；接着，又执导影片《失踪的女人》，该片被纽约影评人协会奖评选为当年最佳影片，而且希区柯克还获得了“最佳导演”奖。
1938年7月，与独立制片人大卫·塞尔兹尼克签定合同；同年秋天，执导犯罪片《牙买加客栈》。 1939年3月，希区柯克一家移居到美国洛杉矶，期间结识了托马斯·曼和欧内斯特·海明威；由于电影《失踪的女人》的成功，希区柯克受邀进入好莱坞，同年秋天，执导他的首部好莱坞电影《蝴蝶梦》 。
1940年，执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
1941年，执导影片《深闺疑云》。
1942年，与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。
1943年，执导影片《救生艇》。
1944年，希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》，其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》，其间与萨尔瓦多·达利一起合作。
1945年，执导影片《美人计》。
1946年，为了摆脱塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。
1947年，为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。
1948年，希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。同年执导影片《摩羯星座下》。
1949年，执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。
1950年，根据帕特里夏·海史密斯的小说，拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。
1952年，执导影片《我忏悔》。
1953年，执导影片《电话谋杀案》（首次采用立体电影技术拍摄）和另一部代表作《后窗》。
1954年，执导影片《后窗》，在法国南部度过一段愉快的时光。
1955年，执导影片《知情太多的人》，这是希区柯克唯一的一部重拍片。10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导完成电视片《报复》。
1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍，执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。
1957年，秋天开始考虑拍摄《在死者中间》，后来又易名为《眩晕》，不久即正式投拍。9月30日，电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏布罗尔与埃里克·罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著，受到电影评论界的好评。
1959年，执导影片《西北偏北》。
1960年，影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。
1963年，希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。
1964年，执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉，开始影响到他与主要演员蒂比.赫德伦的合作关系。
1965年8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。
1966年深秋，开始投拍影片《破碎的幕布》。
1968年4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。
1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。
1971年，希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。
1972年执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖，被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。
1975年执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。
1978年从春天开始，筹划拍摄影片《短夜》。
1979年3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰退，被迫放弃他所从事的电影工作。
1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚，阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰竭，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒 。

Ⅶ 这电影叫什么

高粱红了

Ⅷ 电影中的动物演员们是怎样炼成的

梦工厂又一部动画长片《马达加斯加的企鹅》即将出炉，这次的主角是那群贱贱的企鹅们。同样贱贱的却大受欢迎的动物主角，近期还有《银河护卫队》里的火箭浣熊。科技越发达，电影中的动物们越能做出五光十色的表情，拟人化也就如愿以偿地愈发严重。

动物演员一直都在电影中倍加出彩，即使是在3D虚拟影像技术还不成熟的时代。今天壹读君就来总结下，在科学技术还不能生生创造出完美动物演员的时代，电影中的动物们究竟有多拼？

Ⅸ 蒂比·海德莉的人物简介

中文译名：蒂比·海德伦 / 蒂比·海德莉
英文名：Tippi Hedren
本名：Nathalie Kay Hedren
出生日期：1930年1月19日
出生地：美国，明尼苏达州，新乌尔姆
身高：165cm
星座：摩羯座 配偶 彼得·格里菲斯 Peter Griffith （1952–1961）
诺埃尔·马歇尔 Noel Marshall （1964–1982）
Luis Barrenechea （1985–1995） 子女 梅兰妮·格里菲斯 Melanie Griffith（1957.08.09） 说到Tippi Hedren，有一个美妙的比喻：披了冰冷薄纱的金发美女，当然，对于她本人来说，她并不只是单纯意义上的美女。她在属于她自己的那个年代用精湛的演技和专业的精神向世人展现出一个优秀女演员的优雅气质。
Tippi Hedren 出生于1930年，成为演员之前曾经是一个平面模特，1957年，Tippi Hedren被大导演相中，一步一步地走上了电影的道路。她的成功，自然和她主演的一部电影《群鸟（Birds）》有着密不可分的关系。大导演希区柯克的光环，以及扣人心弦的情节，使这个聪明的女人一下子进入了人们视线的焦点，成为众人心中美丽女人的代名词。《群鸟》这部电影发生在1963年。很多人在看过电影以后都叹为观止，因为在当时，人们从来没有见过这样的一个女人，不论是眼神、模样、装扮，甚至是鞋子和手套的搭配，都完美的天衣无缝。也许，这样的女人生下来就是要来魅惑这个世界的，特别是在那个渐渐把奢侈当成一种消费品的时代，女人的美丽无疑是比奢侈更加昂贵的消费品。后来，Tippi Hedren陆续扮演了各种美丽女人的角色，每一次的诠释都让人有爬上云端梦境般的感觉，也正是如此，Tippi Hedren已经成为众导演的御用女演员。如果说是《群鸟》造就了Tippi Hedren的美丽，那么Tippi Hedren带给《群鸟》的则远远不是一部电影的卖座这么简单，在电影结束的很长一段时间里面，Tippi Hedren的美丽造型一直是当季最时尚的美丽
典范。高高梳起，纹丝不乱的头发，毫无瑕疵，微微有些苍白的肤色，精心修饰的眼妆以及细致勾勒过的红唇，特别是冷若冰霜的眼神，这一切的一切营造出一种低调又华丽的美，美的让人无法呼吸，更加无法忽视。
Tippi Hedren的美丽不仅仅在她所存在的那个年代发挥的淋漓尽致，即便是到了现在，依然是美丽史上不可或缺的角色。亚历山大·麦奎因 Alexander McQueen 2005秋冬时装的设计便是以Tippi Hedren——这个闪耀在美国五六十年代电影史上的巨星为灵感来源。解读美丽的方式有很多，不过无论用何种方式来解读，Tippi Hedren的美丽都是绝对的，是无可挑剔的，这个完美的女人就是用她极致的美给一个时代画了一个深刻，骄傲，又不失优雅的记号。

Ⅹ 有谁知道在希区柯克电影《艳贼玛尔尼》、《群鸟》中的女主角相关资料

演员-蒂比·海德莉 Tippi Hedren
出生日期： 1931年 1月19日 出生地点： 美国明尼苏达
你老妈是动物杀手 Your Mommy Kills Animals (2007)

"Fashion House" (2006).....Doris Thompson / ... (6 episodes, 2006)

Modehuset

Muotitalo

Secret Obsessions

盟军军官 Strike the Tent (2005).....Grandmother Adams

The Last Confederate: The Story of Robert Adams

我爱哈克比 I Heart Huckabees (2004).....Mary Jane Hutchinson

笑看人生 / 恋爱连锁店

I Love Huckabee's

I Love Huckabees

黑狼 DarkWolf (2003).....Mary

亡命煞星 Break Up (1998).....Mom

分裂

黑色变奏曲 I Woke Up Early the Day I Died (1998).....Maylinda Austed

Ed Wood's I Woke Up Early the Day I Died

I Awoke Early the Day I Died

公民露丝 Citizen Ruth (1996).....Jessica Weiss

天使乐翻天

Meet Ruth Stoops

Precious

The Devil Inside

艳惊情 In the Cold of the Night (1991).....Clara

午夜惊兆 Pacific Heights (1990).....Florence Peters

来自地狱的房客

A&E人物志 Biography (1987).....Herself / ... (3 episodes, 1997-2005)

Biografía

Biografías

Viografies

恐怖大全 Terror in the Aisles (1984).....Melanie Daniels (The Birds) (archive footage)

Kauhua katsomossa

Terreur dans la salle

Terror im Parkett

Terrore in sala

Time for Terror

哈瑞的试验 The Harrad Experiment (1973).....Margaret Tenhausen

香港女伯爵 A Countess from Hong Kong (1967).....Martha

香港来的女伯爵

艳贼 Marnie (1964).....Marnie Edgar/Margaret Edgar/Peggy Nicholson/Mary Taylor (as 'Tippi' Hedren)

玛尔尼 / 神秘贼美人

群鸟 The Birds (1963).....Melanie Daniels (as 'Tippi' Hedren)

鸟

Alfred Hitchcock's The Birds