白月光与朱砂痣电影主角

1. “你是心头的朱砂痣，白月光”是什么意思啊

“你是心头的朱砂痣，白月光”意思是表达了男子对女子的爱意永远不变和男子对女子此志不渝，相守一生的承诺。

“朱砂痣”，出于张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

它的大体意思是：男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，妖娆的浓艳，摇曳在月的黄昏。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。

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一、《红玫瑰与白玫瑰》简介

《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结， 展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活， 揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。该书收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》《花凋》等十余部作品。

二、《红玫瑰与白玫瑰》作品赏析

1、主题思想

初恋、情人、妻子，这三个人对振保的影响是深远的，通过细腻、复杂的人际关系和心理描写，张爱玲反映的是小资阶层的生活缩影和人类对情感的需求。小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”两种类型的女人做出严格意义上的价值判断，而只是在很稀松平常的故事发展中揭示出她们自身的生存状态，叙写她们自身的情感体验，并在这些生存状态和情感体验中显现出她们在男权社会中所面临的生存困境。

造成这种生存困境的根源，除了两位女主人公自身的原因，与当时的社会背景，以及男主人公心中根深蒂固的男权意识是分不开的。在当时的中国，仍然是封建文化传统根深蒂固的时代，男权意识仍然是社会的主导意识。在这种意识主导之下，女人一旦威胁到男人的权威，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂就是这种不公平待遇的受害者。

虽然在当时，也有一部分女性也曾试图冲破传统的束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像作品中的娇蕊，勇敢追求自己的真爱，但是却也最终无法真正冲破传统的束缚，依然为传统所不容，男人们永远将他们的道德限制和人格限制强加于女人，这就使得她们总是处在生存的困境中，无论如何努力，也是徒劳。

2、艺术手法

（1）选择与焦点聚焦化

文体风格是选择的结果，偏离常规的选择也能体现作者的风格。超乎寻常的选择，就能获得超乎寻常的效果，就能引人注目。选择说或者框定说为表现作者的风格提供了很好的基础。选择或者框定实际上就是一个突显的过程，作者选择一个事物，把这个事物放大或进行细致入微的刻画和描写，从而使这个事物从众多的事物聚合体中突显出来，或者说从背景中突显出来，这个过程本身就是一个风格体现的过程。

在张爱玲的小说中，独特的意象选择是最能体现张爱玲风格的一个有效的手段。文学作品的重要价值在于它的突破性，在于标杆性的旗帜式的意象的树立。张爱玲在描写娇蕊等待振保的焦急的心情时是这样描述的:她还带着点嘲笑的口气。

“你知道么? 每天我坐在这里等你回来，听着电梯工东工东慢慢开，上来，开过我们这层楼，一直开上去了，我就像把一颗心提了上去，放不下来。有时候，还没开到这层楼就停住了，我又像是半中间断了气。”用生活中听电梯的感觉来表达等待爱情的感觉，这在文学史上还是第一次。电梯的上、下和到位，分别代表着爱情的不同程度。

电梯开得太过了，代表感情的热度过了，或者爱情已经结束了，所以心就永远牵挂，永远放不下来; 电梯如果没有开到位，代表感情还没有达到相应的温度，可能会因为期盼而断了气。在这里，作者将抽象的对感情的等待写得可触可摸。

电梯的选择，鲜明地表达了作者等待爱情的感受。自古以来有用比翼鸟、连理枝、并蒂莲、红豆、红叶、鸳鸯、春蚕到死丝方尽等来比喻爱情的，但还从来没有人选择电梯来表达爱情的心情的。

独特意象的选择是最基本的认知结构，它们来源于日常生活的基本经验，在人的概念域的映射中起着重要的作用。来自生活身边的感受，可以将一些虚幻的感觉变得可听可视可闻可摸可触可感，写得栩栩如生，有声有色，给人印象深刻。

（2）偏离手段

（一） 字形的偏离

书写变异在英文中主要包括字母大小写的变化、特殊符号的使用等，在汉语中则常常利用汉字的字形来做文章。汉字是象形文字，汉字的结构、内涵、外延，体现了中国人对事物的认知、抽象、概括和综合，是人们对世界认知的物化。人们常常利用汉字的特点进行巧妙的构思，生动的想象，创造出很多关于汉字的趣闻。

张爱玲在《红玫瑰和白玫瑰》中，体现了她深厚的文化底蕴。王娇蕊写自己的名字的时候，故意将“蕊”写得零零落落，三个心写成了三个字，说明三个心房，可以住着不同的人，说明“娇蕊”是个花心的人。但是小说并没有仅仅将“蕊”的意思的阐释停留在此平面上，而是在随后的描写中，小说对这个三个心进行了进一步的解释。

娇蕊对振保: “我的心是一所公寓房子。”振保问道: “可有空的房间招租呢?”并说: “我要住单幢的。”娇蕊道: “看你有本事拆了重盖! ”并说: “你要的那所房子已经造好了。”振保写了一行字: “心居落成志喜。”

这里用“空的房子”“公寓房子”“单幢”“重盖的”“造好的”“心居”等名词性词语以及“招租”“住”“拆”“要”“造”“落成”等动词，表明不同的房子类型表达了恋人之间感情的建立的过程。通过上下文关于“蕊”字的互文这种“前景化”的手法可以获得意想不到的新意，给读者以新鲜感。

（二） 代词的偏离

语言在现实的交际过程中离不开双方的心理因素。为了表达感情的需要，常常会出现代词偏离其常规用法的现象。《红玫瑰和白玫瑰》巧妙地运用了“我们”与“他们”的偏离。振保称呼王士洪和娇蕊为“他们”，而王士洪则说“不许你叫我‘他们’! ”

因为“他们华侨，中国人的坏处也有，外国人的坏处也有。”这里“他们”和“我们”，反映了身份建构的过程。“我们”和“他们”的对立，实际上是“价值观的冲突”“文明的冲突”“民族的冲突”。“我们”指的是“中国人”，“他们”指的是“外国人”。

振保把娇蕊当成了外国人，而娇蕊更愿意把自己当成中国人。从认知的角度来看，使用“他们”还是“我们”，反映了心理认知距离。“他们”反映的是“异己”的他者，“我们”反映的是“合我”的我们。异乡人是张爱玲小说中的永恒的主题，在这篇小说中，两个代词的不同，却反映了强烈的民族观和异乡人的视角。

（三）“他”的偏离

代词所指的对象具有模糊性，需要在语篇的整体环境中才能找到其对应关系，同时代词“他”还具有篇章的衔接功能和指示功能。娇蕊最初喜欢振保，就巧妙地使用了代词的指代对象的模糊性特点，来增进与振保的感情。

振保回家后听到娇蕊打电话对悌米说“在家里等一个男朋友”，并说“他是谁? 不告诉你”。“男朋友”指称什么? “他”指称谁? 是振保? 还是悌米? 是有歧义的。有人说暧昧是爱情的最大魅力所在。张爱玲就曾说不爱的爱情，永远不会变坏，所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

在这里，张爱玲故意运用代词的模糊性，制造了暧昧性，挑逗了振保的情欲。“他”的指别是模糊的，表示人称代词的一种指称功能。这里充分地运用了代词指代的模糊性产生的歧义，既增强了振保的好奇心和挑战性，也挑起了振保的情欲。

指称的对象随说话人、说话时间、说话地点而变，因此，指别是一种依赖语境的指称。何兆熊认为各个人称代词的所指和用法并不简单、明确，有时会出现一些从语义上看似乎是异常的现象，这些现象只能从语用的角度借助语境去解释。对代词对象的确定过程是消除偏离的过程。

（四） 词义的偏离

词义的表达包括常规性的词义和偏离的词义，当词表达的意思偏离了常规的表达，获得了新义以后，也会产生新奇的效果。这种对语言的偏离性赋予语言以生命。在小说中，当振保提议要看电影时，振保问娇蕊: “你要脚做什么用的?”娇蕊答道: “追你的! ”脚的作用，本来是用来走路的，现在变成了追求爱情的工具。这实际上是词义领域的跨越。

振保对好久不见的娇蕊说: “我以为你像糖似的化了去了! ”娇蕊问道: “我有那么甜么?”振保放了胆子答说，“没尝过。”这实际上是一种通感隐喻。通感本质上是一种语言现象，是用一种感官范畴的事物印象去表达另一感官范畴的事物印象，同时也是一种认知方式，受认知规律的制约。

它是感官中的特征从低级感官映射到高级感官，从普及性强的概念映射到普及性弱的概念，它产生的心理基础是抽象的意象图示。这种偏离通过语言的超常搭配，突破了语用规则，造成了意味深长的效果，词义使用域的扩展和变化，使人产生新鲜感。

清新独特，耐人寻味，出人意料。这种偏离，利用了词义的多义性，以及选择的可能性，并且在选择过程中偏离了基本义而选择了非基本义，是一种对词义的部分偏离，从而使我们看到语言惊人的张力。

（五）主体性的偏离

主体性是叙事学中的重要的概念。主体性指的是主体自我争取和行使权利的能力。“人的主体性是人作为活动主体的质的规定性，是在与客体相互作用中得到发展的人的自觉、自主、能动和创造的特性。”施事者是语言学中的重要概念，指的是动作的发出者，“施事是动作动词组成的动核结构里动核所联系的主体 。”

在《红玫瑰和白玫瑰》中有几处描写哭的地方，最初哭的主体都是女性，有娇蕊的哭，也有烟鹂的哭，而最终哭得最厉害的却是小说中的男主人公振保在哭。这是对凡事都是对的凡事都可以把握住自己的振保的尖锐的讽刺，也是对男性主宰世界的一个尖锐的讽刺。

在小说中，娇蕊和烟鹂最初对于爱情和婚姻都是没有主体性，张爱玲曾说: “对于大多数的女人，‘爱’的意思就是‘被爱’。”但是在经历了生活的磨难以后，娇蕊和烟鹂的身上都凸显了争取人格独立，张扬婚姻恋爱的自由的主体性，她们作出决定并且努力实现自我。

振保最初是生活的主宰者，希望通过自己的努力能够把握住生活，但是命运却与他开了个玩笑，最终面对红玫瑰变成“贤妻”，白玫瑰敢于追求自己的爱情，振保失去了主体性。这种转变就决定了这篇小说的价值不仅只是解构，更具有建构的向度，即在解构男性霸权的同时确立了女性崭新的性别身份，寻找建构迥异于男性主体性的女性自我。

（六）故事结构形式的偏离

小说中运用了现实层面对经验层面的偏离。经验层面的振保曾经有两段经历: 第一个是巴黎的一个妓女，振保在她身上花了钱但还做不了她的主人使他有了最羞耻的经验; 一个是初恋的女友，一名叫玫瑰的姑娘使他赢得了坐怀不乱的柳下惠的盛名。生活层面的振保经受不住红玫瑰的诱惑但却为了自己的名声放弃了这段感情。

他无法忍受烟鹂毫无生气的肉体带给他的缺失，转而寻找其他的诱惑。这是生活层面对经验层面的偏离，从而产生了陌生化。二是理想层面和现实层面的偏离。小说中运用了现实层面对理想层面的偏离。理想层面是对未来社会和自身发展的向往与追求。理想层面的振保的理想几乎体现了所有男人的梦想，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。

一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。希望两者同时兼有。而现实版振保的状况是，曾经被抛弃的火热的情妇却变成了贤妻良母过着幸福的生活，娶回家的纯洁的妻却与别人偷情，生活对理想的彻底颠覆让振保惊叹不已，也对男性的刻板的理想社会进行了颠覆。这是现实层面对理想层面的偏离，从而产生了陌生化。

三是感觉层面与心理层面的偏离。小说用红玫瑰花和白玫瑰花与现实中的人物娇蕊和烟鹂做类比，植物“红玫瑰”花的艳丽、鲜红以及浪漫的气息和娇蕊的惊艳、吸引人以及现代的气质形成鲜明的映衬; 植物“白玫瑰”花的单调、惨白以及没有生命力的气息和烟鹂的冰冷、古板以及毫无生机的气质形成了鲜明的映衬。

这是两个不同领域的融合，婚姻爱情生活是属于人的生存层面的，是属于情感体验的，而“红玫瑰花”和“白玫瑰花”属于植物系列的，是属于视觉关注的层面的。这里将情感的层面的意象图式变异成感官层面用视觉来欣赏和感受，导致了“看”关涉到“感觉”层面的偏离，产生很强的陌生化，并打通了人的各种感官心智，完成了不同感觉的沟通，从而形成了两个空间的跨空间映射。

2. 白月光朱砂痣的 歌词是什么

白月光与朱砂痣-大籽

词：黄千芊/王佳滢

曲：黄千芊/田桂宇

制作人：田桂宇

编曲：赵鹏/杨爽

和声：夏初安

混音：张鸣利

出品：创际音乐

从前的歌谣，都在指尖绕

得不到的美好，总在心间挠

白饭粒无处抛，蚊子血也抹不掉

触不可及刚刚好，日久天长让人恼

那时滚烫的心跳，也曾无处遁逃

像一团烈火燃烧，烧尽跨不过的桥

时光匆匆地跑，火焰化作月遥遥

再无激荡的波涛，也从不在梦里飘摇

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

那时滚烫的心跳，也曾无处遁逃

像一团烈火燃烧，烧尽跨不过的桥

时光匆匆地跑，火焰化作月遥遥

再无激荡的波涛，也从不在梦里飘摇

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

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出自张爱玲的小说《白玫瑰与红玫瑰》，白月光指代的是那个你深深寄寓希望却始终无法拥有的人，朱砂痣则是你曾经拥有但再也无法拥抱的人，小说的男主叫佟振宝，喜欢上了朋友的妻子红玫瑰王娇蕊。

王娇蕊热情似火，佟振宝没抵住诱惑，成了王娇蕊的情夫，而当王娇蕊提出要离婚跟他永远在一起时，他却担心毁了自己的前途，抛弃了王娇蕊，转身娶了温柔纯净的白玫瑰孟烟鹂，他觉得孟烟鹂满足了自己对妻子的所有幻想，然而几年后，孟烟鹂出轨了一个小裁缝，而王娇蕊另嫁他人，成为了传统女人，在家相夫教子，最终他的白月光与朱砂痣都没能留住。

3. 白月光朱砂痣歌词是什么

歌词如下：

白月光与朱砂痣 - 大籽

词：黄千芊/王佳滢

曲：黄千芊/田桂宇

编曲：赵鹏

从前的歌谣，都在指尖绕

得不到的美好，总在心间挠

白饭粒无处抛，蚊子血也抹不掉

触不可及刚刚好，日久天长让人恼

那时滚烫的心跳，也曾无处遁逃

像一团烈火燃烧，烧尽跨不过的桥

时光匆匆地跑，火焰化作月遥遥

再无激荡的波涛，也从不在梦里飘摇

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

那时滚烫的心跳，也曾无处遁逃

像一团烈火燃烧，烧尽跨不过的桥

时光匆匆地跑，火焰化作月遥遥

再无激荡的波涛，也从不在梦里飘摇

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

白月光在照耀，你才想起她的好

朱砂痣久难消，你是否能知道

窗前的明月照，你独自一人远眺

白月光是年少，是她的笑

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《白月光与朱砂痣》是由大籽演唱的歌曲，发行于2021年1月1日，收录于同名专辑《白月光与朱砂痣》中。“朱砂痣”和“白月光”这两个词出自张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》。

这首歌带给人的感触很深。每个人都想成为白月光，同样也成为了朱砂痣。有人会问什么是白月光，什么是朱砂痣，其实歌词中的白月光和朱砂痣的区别在于爱与被爱。

4. 白月光和朱砂痣是什么典故

白月光与朱砂痣是出自张爱玲的中篇小说《红玫瑰和白玫瑰》，书中这样说道：“也许每一个男子都有过两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭渣子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

5. 爆火的朱砂痣和白月光到底代表什么，为什么男人都钟情于朱砂痣

朱砂痣和白月光到底代表着什么？最近”白月光和朱砂痣”突然火爆网络，甚至上了热搜第一，很多人可能只是以为是一首歌，被突然的热搜搞得一头雾水，尤其是广大男同胞们更是难以理解其中含义，实际上朱砂痣与白月光背后所代表的远比歌曲所表现出来的多得多。

朱砂痣和白月光其实是出自自张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》，提起张爱玲想必大家都很熟悉，她写的言情小说和言情散文都以写实而著称，那她所写的朱砂痣与白月光到底代表着什么呢？

首先对于不少没有恋爱经验的人来说，理解这句话的意思其实是一件并不简单的事情，我国现在还有很多单身人士，在新时代如今自由恋爱的背景下，很多直男都不知道如何去讨一个女孩子欢喜，面对女孩子就会不知所措不知道说什么好，只会一味的讨好和付出，对女孩子究竟如何所想一窍不通。

不管是白月光还是朱砂痣，他们都是美好的，但是再美好的事物，如果不是你的，你也强求不来，人们总是这样，得不到的永远是最好的，却因此往往忽略了身边最重要的人，人们羡慕这种得不到的骚动，却忘记了当初得到的喜悦。人们总是在一开始追求他们心中的白月光，但等岁月逝去，才会慢慢寻找自己的朱砂痣。

所以也不要以为所有男人心中都有朱砂痣和白月光，他们有的只是相守一生的人，能分辩出朱砂痣和白月光的男人，总会做出最正确的选择。

6. 《白月光与朱砂痣》出处是哪里

出自张爱玲的书《红玫瑰与白玫瑰》。

原文：

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

赏析：在张爱玲的小说里，红玫瑰天真任性，风情万种，白玫瑰有着传统女性的懦弱，男人在红白玫瑰间挣扎，以为做了自己世界的主人，实则遵循了命运的安排，同所有自负的男人一样，自认为最理想的选择成为生命中不可抹灭的遗憾！

虽然他有房子、有老婆、有小孩，可是在他内心深处是有缺憾的，白玫瑰虽然还在自己的花园里，娴静呆板而空洞乏味，那热情美艳的红玫瑰却因为分离成了他心中永不枯萎的妖艳。

得不到的，永远是最好的，红玫瑰是白日梦，脆弱到一触即烟消云散却绚烂异常，白玫瑰是白开水，乏味到不可救药却平实温暖，散发着人间烟火的安逸。

作品主题：

在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲以男主人公佟振保为主线，牵扯出两个性格不同，角色相对的女性，并将她们置于同样的生存背景之下，通过她们角色的反转以及性格的变化，深刻揭示出当时中国女性共同的生存困境，且男权意识仍然主导着女性的生存。

在中国的传统文化和社会制度中，男权意识一直占据着主要地位，男性总试图按照自己的审美、价值观等因素对理想的女性制定行为和思想上的准则，而女性也渐渐地在这一套要求的束缚下不自觉变成了附庸、陪衬。

在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。虽然在当时，有一部分女性曾试图冲破传统束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像王娇蕊，勇敢追求真爱，依然为传统所不容。

小说中，娇蕊和烟鹂的悲剧都是以振保为代表的男权社会造成的。如烟鹂一般深受封建文化毒害的传统女性摆脱不了悲剧的命运，她们平庸、自我压抑，没有生机和活力，处于被控制被奴役的地位；

受过“五四”新思想洗礼，热烈奔放，勇敢追求自我解放的新时代女性娇蕊也逃不开悲剧的命运，新思想没有让她们彻底摆脱成为传统的男人们的附庸，在这样的社会背景下拥有诚挚平等的爱情只能是一种奢望。娇蕊和烟鹂的悲剧，是特定时代、特定阶层女性群体的生活缩影，在问题的背后隐藏着更为深层的民族的、历史的、文化的原因。

7. 很遗憾我不是任何人的白月光 也不是任何人的朱砂痣是什么意思

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最近抖音上有一首歌特别火，叫《白月光与朱砂痣》，歌词里唱：“触不可及的，为何总是刚刚好。”

我想起张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里写：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；

娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

白月光是爱而不得，望而不及的女孩，朱砂痣是曾拥有过，但却错过的无法忘怀的女孩。可惜两个人都不是那个可以陪你走完一生的人，那个陪你走完一生的人，在你心里永远成不了白月光或者朱砂痣。

所以得不到永远都是最美好的，无论是白月光还是朱砂痣。但是得到之后，就不会那么珍惜了，随着岁月蹉跎，柴米油盐，生活琐事，我们也变得不再那么文艺浪漫，也会在生活琐事中发现彼此的缺点和不足。当一次次的现实压力袭来，我们将不断放大彼此的缺点和不足，甚至曾经吸引自己的美好，现在也只是一抹蚊子血或者白米粒。

这就是现实。

情爱里关于一生的幻想，总是越深刻就越难长久。

往往到了最后陪在你身边的，并不是那个你甚至舍下了尊严低到尘埃里去爱的那个人。

年少时候总喜欢想未来，到底是要跟一个自己喜欢的，还是喜欢自己的人在一起呢。

后来发现，你喜欢的总是难长久，喜欢你的，好像老是差几分火候。

然后慢慢地就发现，原来大多数人的一生真的要经历几次感情。

懵懂的、刻骨的、还有一生的。

前两天又去看了一遍《夏洛特烦恼》，发现“白月光”与“朱砂痣”贯穿电影的始终。沈腾主演的夏洛在生活中懒惰没钱又爱装，每天过得浑浑噩噩的，早已经厌倦了无趣的感情生活。

夏洛媳妇是马丽饰演的马冬梅，冬梅样貌平平但是踏实肯干，是把过日子的好手。虽然日子过得比较拮据，到也知足。

直到有一天，夏洛收到了初恋秋雅的婚礼请柬，一切都变了。秋雅是夏洛的校园初恋，秋雅就是他的“白月光”。就是他一直在追求，但是永远也得不到的那个人。他心心念念的那个人，如今要穿上嫁衣，成为别人的新娘。

这道“白月光”即将永远地离他远去。他要心存念想，也给秋雅留下最后那一抹深刻的印象。

为此他不惜把冬梅辛苦攒下来买电瓶车的钱偷偷去租豪车、租礼服，盛装出席秋雅的婚礼，希望让秋雅眼前一亮。

梦里的“白月光”是那么耀眼

后来冬梅来了，这一切真相大白，夏洛在秋雅和同学们的面前无地自容。冲入卫生间，做了一场无比真实的梦。

在梦中，秋雅是那么的美丽纯情，“白月光”是那么的耀眼。而梦中的夏洛也是才华横溢，年少有为。很早地就已是明日之星，前途无限。

梦中的他，终于和他梦寐以求的秋雅在一起了。他追到了他的“白月光”，他圆了这么多年的梦，终于在梦中和女神在一起了。

冬梅呢，为了保护夏洛，她与恶人反目，扎瞎了对方的眼睛，赔了很多钱，家里把房子都变卖了。她默默做的这一切，夏洛都不知道。

直到多年以后，知道了这件事的夏洛，幡然醒悟。

希望与冬梅重归旧好，但在梦中，一切都回不去了。冬梅有自己的家庭，有幸福的婚姻，有知道珍惜她的老公。

永失所爱才是真的痛

冬梅成了夏洛曾经拥有却无法再拥抱的那颗“朱砂痣”，她知道冬梅的好，但是没有珍惜，直到永远失去了她，才知道她对他来说意味着一切。

但是，为时已晚。

而秋雅那道“白月光”也并不像之前脑海中想象的那么完美，她温柔，但势利；她美丽，但不忠。

夏洛痛苦不已，得到的“白月光”并不是那么耀眼，而失去了“朱砂痣”，心是真的会痛。

后来，在痛苦中，夏洛惊醒了。他回到现实，一切还是原来的样子。他再也离不开失而复得的冬梅，他无比珍惜眼前的美好，失去过才懂得珍惜。

得不到的永远在骚动

在情感中，你知道那道“白月光”迷人又神秘，你也会为之动容，永远贪恋那月色太迷人。但你不知道的是，“白月光”的背后是那苍白贫瘠的月球。

而不被珍惜，常常忽视的身边人，会不会有一天成为你那颗意难平的“朱砂痣”，一切都不得而知，一切也全然知晓。

不过可以确定的是，生活不如电影，梦醒了，我们再也回不去了。

前两天和朋友一起吃饭，然后就聊到了初恋了，一个朋友说之前上学的时候对一个女孩一见钟情，然后为了追她那时候真是十八般武艺都用上了，最终终于正式在一起了。

可是那么多年之后，再说起来，朋友也只是笑着说：“她是个很好很好的姑娘。”

其实有一个很奇怪的现象，有时候男生和女生就是不一样，男生喜欢一个人是很容易做减法的，但是女生喜欢一个人，就是一直在做加法。

另外一个朋友说：白月光是寄予希望但无法拥有，朱砂痣却是身体所需、灵魂共鸣、生活共勉。

因为失去过，所以拥有了，就不想再失去了。

兜兜转转，物是人非。

这几天北京初雪上了热搜，身边有人发朋友圈说：“去年陪你看雪的人，今年还陪在你身边吗？”

这个冬天很冷，很希望你的身边有个人可以温暖你，但我们都知道，有些错过，不是错了，只是过了。

过去了，就没办法再回头了。

贪恋过往的人，总是没办法在这个光怪陆离凉薄冷漠的世界里跑得快一点，可如果不卸下负重，伤也只能好得慢一点。

谁这一生不会走错路、做错事呢？及时止损，比止损更重要的，是及时。

你也会慢慢明白，其实所有的错过，都是被默许的。

因为没那么在乎，所以才会错过，后来的缺失，不甘大过遗憾。

中途总要有人下车的，一直耿耿于怀的话，说不定会把之后的人和风景也一并错过了。

偶尔感情生病，面对世界的免疫力就会增强；偶尔心情流泪，负面情绪发泄掉了，生活也就变好了。

路还很长，过往不念，未来不迎，当下此刻，就是最好。

希望此时此刻，你的白月光也是你的朱砂痣，希望你跨过万水千山，终会和合适的一切不期而遇。