那你有必要看一下《荒岛余生》，我最喜欢的电影之一，汤姆·汉克斯主演，拍的特别好，并且在我最低谷的时候给了我巨大的力量。
2. 考北京电影学院导演系需要看很多电影吗麻烦大家推荐一些
通常说来 那些“著名的”或者“非主流”的都应该看--这个你很容易就能查到
但我觉得 电影导演其实是“杂家” 需要各种丰富的知识
获取知识一方面是亲身实践 另一方面就是通过间接经验（比如 老师 书本）
其实很建议你去 图书馆 看看书
我比较推荐的两本 《认识电影》 《电影语言的语法》
当然还需要看一下其他的书 比如 美学方面的《美学四讲》
表演方面的 斯坦尼斯拉夫斯基 的 《演员的修养》
哲学方面 尼采 的 《论悲剧的诞生》
心理学方面 弗洛伊德 的 《梦的解析》 。。。
3. 北京电影学院导演系除了看电影还要准备哪些
楼上的已经说了不少了，而且都很有道理。其实可以说下具体的备考注意事项：
初试主要考文艺生活常识,形式为选择题,一般是一百道，考点包括一般文化课本中出现的文艺知识点，时下的新闻热点以及历史性的有趣问题，这需要考生多多关注生活，广泛涉猎各类文化书籍。
复试的考试项目包括朗诵、集体小品和口试，以下分别介绍。
1、朗诵：一般来说,导演系的考试并不同于表演或其他,考官最主要的是看你的艺术表达能力和审美倾向.选择材料最好选你喜欢的，如果水平不错，最好脱稿，给评委老师留个好印象。
2、集体小品：在朗诵完后,考官会给一个题目,即兴的表演，全组同学一起参与。在这个考试项目中，老师主要是看你的思维能力、协作能力以及表达、应变能力。切记，考生在想办法让自己出彩的同时，别太抢戏也别让别人抢了你的戏，反正要随机应变、相时而动。考试中，每个人都摆正心态全力以赴的 同时也要注意配合伙伴，只有大家都进入状态并且协调好了，过关肯定没有问题的了。
3、口试：这是复试的最后一道关口，跟前面的朗诵和表演往往有关联。老师提问题后时，考生要放松、自然，注意自己语言的条理性，别语无伦次，切忌卖弄那些过于专业的术语，最要不得的是贬低他人来抬高自己，例如小品结束后一般老师会问你当时的构思和想法,这时候千万不要去埋怨别人没演好或者不配合什么的，否则给老师留下不佳印象，会死得很惨的。在口试中，常见问题有喜欢的电影,书,导演或者对电影学院的印象等等。
三试的考查包括写影评、编讲故事、视听语言分析、口试以及体检等项目。
写影评需要考生平时锻炼文笔，多看电影多看别人的影视评论，训练自己概括故事的能力；编讲故事方面，考生在平时不妨多看看"故事会"等杂志里面的精练又风趣的故事，如果考生的想象丰富，.也可以编些自己身边的小故事,反正只要得心应手就好；视听语言分析这个环节中需要视听分析的较多,考生可从视听方面去做训练准备，最好有专人指导；三试的口试更应该谨慎，因为过了这一关，就基本算是成功了。还是那句旧话，答话时态度要理智，语言要流畅、思想要放开，特别是给评委老师留下真诚的印象。当然在三试中还有体检这个关口，主要检查的是色盲色弱，如果考试平日不存在这些问题，就没有必要担心了。 .
总之，准备报考北影导演专业的考生在对相关考试流程有底之后，需要多花功夫提高各方面的备考能力。建议考生平日多看影视剧,多看书读报,关心社会，做一个生活的有心人，当然那些对自己的专业能力很没信心的考生，最好还是参加相应的艺术培训。给你推荐个网站吧，艺通网，上面有很多关于艺术考试方面很实用的文章和课程，希望对你有帮助，祝你好运！
4. 北京电影学院导演系课堂上都看些什么片子
我有朋友是里面的
他们大都看是50.60年代欧洲的小众文艺电影
导演都是从文艺片开始到商业片的
5. 高分求电影学院导演系历年看片分析的电影
那个人没读完你的问题就乱答了！
一、认识电影
进入当代社会以来，看电影已经成了一般人，特别是文科大学生的普通经验了。不管是什么人，不管文化程度高低，都喜欢看电影，而且都会看电影。其中的原因就是因为电影有一般文学与艺术样式所没有的直观性与生活实感。弗雷德里克·詹姆逊曾说过，电影从静止到运动，从黑白到彩色，从无声到有声，它所发展出来的正是还原生活的能力，与生活真实的距离正在缩小仍至消失。特别是电脑时代，甚至可以复制出无法再现的一些景观，如过去与未来的世界。而进入跨国资本主义时期——后现代，一方面是全球化的步伐正在加快，而文化的融合已是经济的融合之后不可阻挡的前景。在这种情况下，电影是最具有全球性的一种艺术形式，詹姆逊就把电影看作是后现代的艺术形式；另一方面是由于电视与电脑的出现，从人类文化的发展来看，图像的时代正在取代文字的时代，而电影又是其中最重要的交流工具之一。所以它的大众性，大众化才可以有如此高的程度，而一部《泰坦尼克号》也才有可能风靡全球。
但是电影的魅力除了直观性之外，一般人却不大注意到电影作为一种文化仪式对观众的潜在影响。 足以为证的是： 去电影院里看一部电影，和在家里从电视上去看同一部电影其审美的效果是很不相同的。原因就在于，除了故事的层面之外，在电影院里看电影还是一种文化的参与， 一种仪式的参与。 这就意味着， 作为放映电影的场所——电影院，对于电影成为一种艺术而言绝不是可有可无的。过去在南京，现在在香港，看电影的仪式感是很强的。 隐性的灯光， 隐蔽的银幕、 典雅的装饰， 都在提醒人们已经进入一种非生活化的状态。接着灯光渐暗，纱幕徐徐拉开，而音乐则悠然响起，观众是慢慢地， 不知不觉地被引入的， 电影院所做进入仪式为观众提供了心理的准备。这不像我们的电影院，人还没坐定，灯光突然灭了，到处吵吵嚷嚷。 而封闭性的空间，场地的黑暗、大致相同的坐姿， 银幕上光影与声音的引导，观众心理的放大效应，所有这一切，都在强化着一种进入仪式的状态。在这种情况下，观众的主体意识暂时消失，而身心两个方面都不由地交给了银幕。所以看电影都会有一种失去自己的感觉。特别是当代电影的视听强剌激，用一个心理学的概念就叫着“感觉剥夺”。而美国学者宾克莱曾使用过一个概念叫“委身”，来形容艺术欣赏的这种状态。这是一种有如宗教仪式的艺术仪式。人们只注意到电影故事的吸引人，而没有注意到进入电影院参与艺术仪式对一个观众心理的潜在影响。
就这样，麻烦不想看的话说！我简单点回答！
6. 影视导演必看的电影
影视导演专业必看片子或者必须知道的是在太多了。这么说吧，几乎每天要看一部片子，每周影片分析课要放一个片子，中外电影史各放两个，导演课平均一个。自己算吧。
给你列几个随口能想到的吧，都是大师作品。反正这几个片子算是绝不能不知道的。
黑泽明
《乱》
《七武士》
《罗生门》
斯坦利库布里克
《发条橙》
《奇爱博士》
《2001太空漫游》
北野武
《花火》
《菊次郎的夏天》
小津安二郎
《秋刀鱼之味》
《晚春》
威斯康帝
《大地在波动》
让雷诺阿
《游戏规则》
格里菲斯
《党同伐异》
奥森威尔斯
《公民凯恩》
巴斯特基顿
《七个机会》
伯格曼
《野草莓》
《处女泉》
赫尔措格
《柏林苍穹下》
波兰斯基
《水中刀》
《钢琴师》
罗西里尼
《罗马，不设防的城市》
特吕佛
《400下》
7. 编导专业必看的电影
电影发展逾百年，以下是各国名作，选择这些电影原因有：
（1）涵盖了影史名作和各种典型风格的作品，全面的观影有助于同学们对影史进行梳理和选择，对青睐的导演进行更深一步的了解，备选为自己的核心导演。
（2）面对较为枯燥的作品耐着性子做些积累，以后的某一个时刻，也许你会发现其价值与内涵。
（3）大多数作品已经有过详细的研究，可比对论文对其经典片段有超越普通观众的了解。
1、国产电影
张艺谋：《活着》《红高粱》《金陵十三钗》
姜文：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让子弹飞》
陈凯歌：《霸王别姬》
顾长卫：《孔雀》《立春》
陆川：《可可西里》《南京南京》
黄建新：《黑炮事件》
娄烨：《苏州河》《风中有朵雨做的云》
吴贻弓：《城南旧事》
冯小刚：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》
宁浩：《疯狂的石头》《疯狂的赛车》
贾樟柯：《小武》、《三峡好人》《天注定》《山河故人》
王小帅：《十七岁的单车》《地久天长》
张元：《看上去很美》
薛晓路：《海洋天堂》
滕华涛：《失恋33天》（小妞电影 选看）
管虎：《杀生》、《斗牛》
张扬：《飞跃老人院》《落叶归根》
万玛才旦：《塔洛》
刁亦男：《南方车站的聚会》《白日焰火》
毕赣：《地球最后的夜晚》《路边野餐》
2、港台香港电影
吴宇森：《喋血双雄》、《变脸》
王家卫：《重庆森林》、《花样年华》、《东邪西毒》、
徐克：《新龙门客栈》
陈可辛：《甜蜜蜜》、《十月围城》、《如果爱》
李安：《卧虎藏龙》
杨德昌:《一一》、《牯岭街少年杀人事件》
许鞍华：《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》、《桃姐》
魏德圣：《海角七号》、《赛德克巴莱》
3、美国电影
卓别林：《淘金记》《摩登时代》
罗伯特·怀斯：《音乐之声》
希区柯克：《蝴蝶梦》《后窗》
威廉·惠勒：《宾虚》
奥逊·威尔斯：《公民凯恩》
罗伯特·本顿：《克莱默夫妇》
米洛斯·福尔曼：《飞越疯人院》
詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克号》、《真实谎言》、《阿凡达》
斯蒂芬·斯皮尔伯格：《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》
弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴顿将军》《现代启示录》
弗兰克·达拉邦特：《肖申克的救赎》
罗伯特·泽米吉斯：《阿甘正传》
克林特·伊斯特伍德：《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》
奥利弗·斯通：《天生杀人狂》
昆汀·塔伦蒂诺：《低俗小说》
加布里尔·穆奇诺：《当幸福来敲门》
4、英国电影：
丹尼·博伊尔：《贫民窟的百万富》
理查德·阿顿伯罗：《甘地传》（英国/印度）
盖·瑞奇：《两杆大烟枪》
卡莱尔·赖兹：《法国中尉的女人》
5、日本电影
黑泽明:《罗生门》、《七武士》
岩井俊二：《情书》
小津安二郎：《晚春》
新藤兼人：《裸岛》
宫崎骏：《千与千寻》
6、法国电影
吕克·贝松：《这个杀手不太冷》《第五元素》《地下铁》
阿仑·雷乃：《广岛之恋》（法日合拍）
阿巴斯：《樱桃的滋味》
7、意大利电影
罗伯托·贝尼尼：《美丽人生》
德·西卡：《偷自行车的人》
安东尼奥尼：《红色沙漠》 纪录片《中国》
朱塞佩·托纳托雷：《海上钢琴师》
8、俄罗斯（前苏联）电影
谢尔盖·爱森斯坦：《战舰波将金号》
米哈尔科夫：《西伯利亚的理发师》
9、巴西电影 沃尔特·塞勒斯：《中央车站》
10、德国电影 汤姆·提克威：《罗拉快跑》
11、西班牙电影 卡罗斯·绍拉：《卡门》 阿尔莫多瓦：《对她说》
12、伊朗电影： 马吉德·马吉迪：《小鞋子》
13、加拿大电影 詹尼弗·北齐沃尔:《人造风景》
14、丹麦电影： 拉斯·冯·提尔：《黑暗中的舞者》
15、瑞典电影 伯格曼：《野草莓》
16、南斯拉夫电影： 米尔科·曼切夫斯基：《暴雨将至》
17、波兰电影： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》
18、墨西哥电影： 阿尔方索.阿拉:《巧克力情人》
19、匈牙利电影： 洛·科尔陶：《靡菲斯特》
20、澳大利亚电影： 简·坎皮恩：《钢琴课》
21、印度电影：拉库马•希拉尼：《三傻大闹宝莱坞》
8. 求考导演系必看书籍看《世界电影史》之前应该先看哪些书籍，有助于培养专业知识请帮忙排一下顺序，谢
后浪出版的《认识电影》插图版不错，入门级的，而且有些知识和艺考很贴近，看完之后对于电影发展、流派、变化都会有一个较宏观的认识
然后《电影艺术：形式与风格》对于一些专业知识的编排不错，可以看一下这个
看完以上这种类型的书几本左右，你的基础知识以及视听语言都会有一个整体的认识。
因为看到你是要考导演系，不知道是准备考哪个院校的，如果是北电、中戏那一类型的。.有以下建议：
推荐看一下《如何写影评》，这本书有利于你去考导演系的一试，然后你要多背一下电影的文艺常识，常见的冷门的都要涉及。
另外，多看一下一些导演的自传以及有一些电影的制作手册一类的书，会对你认识电影的内涵有一定的帮助
观片量很重要，几百部的观片量一定要有，如果可能，一定要在几百部的基础上加大自己的观片量，你会发现这很重要
有时候面试的时候，老师问你喜欢啥电影，别说太那啥的，就是艺考班老师带你们分析的那几部，多说一些小众的以及一些好莱坞的大片，也是不错的选择
如果要考导演系，建议去北京、上海那边报个艺考班，这个真的很重要，虽然可能那些艺术学校面试的时候老师比较喜欢没有参加艺考班的，但是你会发现你不参加，你会比很多人的差距拉很大。最好你想考北电，就去北电附近那边报个班，找个北电的学生教你都行，因为自己的学校喜欢啥样的学生，学生很清楚。
艺考加油~手打不容易，希望采纳~
9. 考导演系需要看哪些电影，有没有什么书能够概括考题范围的
你好！
北京电影学院08考导演系需要看哪些书2008-08-01
12:32电影史部分：
《中国电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道
如有疑问，请追问。