美国电影导演谈中国

⑴ 为什么欧美电影里的中国人说的中文都和狗屎一样，导演

因为电影剧情人物角色的需要（可能人设里面正好有中国人的角色），所以他们会找华裔（更多是美籍华裔），或者干脆就找亚裔（可能是日韩裔）来演，甚至找个印第安人血统的来演貌似也勉强可以。但这几种情况，他们的中文都是渣渣，近几年为了中国市场，才会找真正的中国国内明星来演这些角色，如李冰冰等。

⑵ 吴宇森导演：您觉得中国导演要如何向外国导演学习中国导演的前途何在

谢谢对我的支持，我对中国观众是很有希望的
首先不能说国内的观众注重八卦，国外的观众注重导演，不管是哪的观众都对绯闻花絮感兴趣，国外的观众看的电影比较多，因此更能从电影创作发面去考虑。
要知道，拍出好的作品的导演在中国也是不会受到忽视的。中国电影刚刚起步，在这两年急于求成，急功近利
我国的大陆观众进影院看电影只有十多年的历史，而国外的观众已经有百年，而且还有一套成熟的电影分级制度，国外的观众相对应的比较成熟
我国这几年的电影看似热闹，其实翻来覆去就是有几个大导演再折腾（包括我哈，不好意思），年轻导演机会少，投资公司更愿意把钱更有经验的导演，而不是给你年轻人练手用，这个说来惭愧，但确实是这几年的大环境。我老吴身边认识几个年轻人，都很有才，我正在锻炼他们，有机会让他们也排除有影响力的作品，就像我的恩师胡金铨

我拍的片大部分都是华语片，而且中国文化本身影响我，我也喜欢中国文化当中的人情味道，中外两国观众我都喜欢，我喜欢爱电影的人

⑶ 大家觉得美国电影和中国比哪个成熟我怎么觉得美国导演好幼稚弱智肤浅，中国更有才大局观内涵蕴意深

大局观是不错，只可惜太大太空洞，讲了半天都是些大道理（大家都懂，有什么好讲的？）没什么内涵。中国的电影发展了怎么久，新的观点几年换一次，拍出来的片子千篇一律，甚至是十几年前的老故事改改。而同样的时代的美国电影依然可以快速更新换代。
如果说弱智肤浅，我觉得还是大陆遍地开花的无厘头，无脑，明星流量烂片比较弱智。

⑷ 最喜欢的外国导演和中国导演中国导演我想说是王家卫，外国的不知道。大侠们帮帮忙，谢谢！

王家卫以其形式的创新， 个性的特异， 主题的深邃与 连续性， 美学的精致与杂糅性等等显著的影像表意符号构 建起了别具一格的电影世界。 他始终徜徉于自己独特的影 像世界里，久久不愿出来。 不论是“新浪潮” 电影的潮涨 潮落，还是 “先锋”姿态与市场意识间的博弈较量， 他始 终执着于对风格化影像的创新与延续， 在独特的时空架构 里， 把现代人世纪末的苍凉和躁动的喧嚣描绘得淋漓尽致。 他和他的观众之间用真诚和敏锐， 用同情和希望书写下一 份关于 “时间” 命题的契约。 王家卫始终不曾放弃他的思 考和表达， 观众也始终对他的表意空间怀有最忠诚的期待。 王家卫电影， 作为一种现象与文化， 已经深深嵌进了华语 电影的历史话语之中。

⑸ 很多导演都导国内电影，李安近几年导演的为何都是外国片子

其实这并没有什么好奇怪的，之所以近几年导演的都是一些外国片子，是因为他觉得这些题材或者这种类型的电影更适合他拍，他也更擅长这类影片的拍摄。之前他拍卧虎藏龙的时候，就将中国的武侠片引向了国外，给国外人民展示了中国武侠片的魅力，他的导演能力是很强的，但在国内的知名度却赶不上冯小刚张艺谋等。

在华人导演中，李安的确是一个标杆性人物。李安有开发不同题材的创作勇气，并获得卓越的艺术成就。从《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《冰风暴》、《断背山》、《色·戒》到《少年派的奇幻漂流》，李安拍摄了各种不同的电影题材，无论是伦理、武侠、喜剧甚至科幻，他都能从容驾驭

⑹ 美国电影社交网络说 中国天才比美国总人口还多 是真的吗导演如何知道的

同样的道理，中国的蠢材和白痴也比美国总人口还多。

⑺ 美国电影里的中国

章子怡MS出现比较多
然后我记得成龙在80天环游地球里扮路路通..虽然是英国的
美国华裔电影（包括华人创作、编导和演出等）的兴起与美国华裔文学在美国掀起的浪潮密切相关。早在五十年代，黎锦扬荣获Commonwealth Club奖的小说《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先后被改编成百老汇音乐剧和电影公演，但《花鼓歌》却将美籍华人遭受的种族歧视、华埠社区存在的男女比例极为不均衡的状况、移民两代人的冲突等问题，用喜剧的气氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、异国情调式的场所，华人似乎是怯懦软弱、没有理性的异类，中国的风俗习惯、食品与药物被故意描写成与美国大相径庭的"东方奇观"，这反而强化了美国大众对中国人的定型化偏见。

然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小说《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的笔触，从普遍洗衣工及餐馆服务人员的角度展示了唐人街的日常生活与问题，它没有忽视社区的虚弱，但也没有掠过那里所存在的内在勇气，从而较为现实地展现了唐人街男性社会存在的性压抑和男女比例严重失调等问题。《吃一碗茶》没有像《花鼓歌》那样风行一时，也没有获得经济上的成功，因为真切描写了华人在狭小的唐人街社会的情感与境遇，没有屈从于异国情调式的、或怪诞邪恶的、或认同于美国社会的媚俗写法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真实性而被大众遗忘，现在却被批评家们重新忆起，著名华裔导演王颖还将其拍成同名电影于1989年公映，颇受好评。

更受关注的美国华裔电影包括根据谭恩美（Amy Tan）同名小说改编的影片《喜福会》（Joy Luck Club），它透过两代华人母女在美国的命运遭际，探讨了美国社会极为普遍的母女冲突与和解的问题。根据黄哲伦（David Henry Hwang）荣获Tony奖的同名戏剧改编的电影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探讨了西方（男子）／东方（女子）之间存在的二元对立与文化误识，并局部颠倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美国军官殉情）的东方主义叙事。《蝴蝶君》取材于真实的故事，一位法国外交官痴迷于中国京剧旦角演员，而此演员不仅是男性，而且是新中国政府的特工人员，最后白人外交官自杀身亡，借此，黄哲伦戮穿了东方／西方认知模式里的西方文化霸权与殖民谎言。此外，华裔影星陈冲和尊龙等人也在美国影坛迅速掘起并站稳脚跟，而另一类重要的类型片-中国武侠电影，经过李小龙、成龙、李连杰等人的发扬光大，已经影响了美国影坛正面塑造具有阳刚之气的东方英雄形象。

⑻ 为什么中国电影开挂就说编剧导演无脑，美国电影开挂就说大片就这样，看着爽

其实主要还是其内涵所在。说几部国产电影，在豆瓣上评分能高的，绝不是一般的电影，这样的电影大多寓意深刻，而且都在谈论更深层次的东西。像《霸王别姬》、《鬼子来了》等，这样的电影剧情也挺荒诞，但正因为他的内涵深刻跟商业电影的区别显而易见，评分也高得多。再看《富春山居图》、《机器侠》（我都不好意思说我看过这电影）剧情我就。。啥都不想说了
再说美国电影，这里我想说的是，幸存者理论，楼主说得美国电影看起来要好得多只要是你看的都是能接触到的，也就是在影院看得到和网上推荐后看的，美国电影引进后才看到，经过了审核（中国一年引进的片子不过几十部），这些电影都是国外电影的精华了，特别是各种剧情片，不然也不会引进。其实有很多美国电影号称“大片”其实烂的出奇，但我们又不会注意到。幸存者偏差就造成了“外国电影”都很牛逼的错觉。
去年中国引进了很多牛逼闪闪的科幻大作，而这些电影相较国产电影不仅有这环境相称（看美国大片不就是看科幻片吗？）而且国外电影特效制作水平高出国内多少也不用说了。

简而言之，之所以会出现这个情况是因为，国产电影烂片占多数；外国电影接触到的质量又较高。

其实不管哪国电影，只要是烂片，我们是都能分辨出来的。

⑼ 哪些外国电影中提到过中国

《末代皇帝》外国人拍的中国皇帝
《太阳帝国》斯皮尔伯格导演的，讲述在上海的英国人在抗战时期是怎么生存的。
《功夫之王》外国人眼中的中国梦
《功夫熊猫》中国元素的动画片
《花木兰》中国元素的动画片
《中国》米开朗基罗 安东尼奥尼导演 纪录片
《面纱》 不错的爱情片
知名的就知道这六部，是主要描写发生都在中国。
还有一些不知名的片子：
中国姑娘La Chinoise
中国战役The Battle of China
中国是近邻La Cina e Vicina
中国的鸟人The Bird People in China 日本 三池崇史导演
中国咖啡Chinese Coffee
中国：与熊猫共探险China: The Panda Adventure
红色中国A Dream of Red Mansions
…………
其他侧面出现中国的几个镜头的片子不少。
比如
最近的那个《天外来菌》里面有一个中国人，还有一段“中国生化史”囧
《碟中谍3》有部分的中国拍摄
《木乃伊3》讲述中国的兵马俑
《杀死比尔》有和中国老头学功夫
《大鱼》中间美国兵潜入中国偷文件（不过文件似乎是日文也不知是韩文的囧）
《战争之王》中间尼古拉斯说了很多他把武器贩卖到世界各地，期中有一个就是中国，还有一个镜头，是贿赂门卫（应该是指中国人）

⑽ 美国电影社交网络说 中国天才比美国总人口还多 是真的吗导演如何知道的

要看天才的标准。也可以说中国的傻子比美国总人口多。中国的残疾人，或任何一个单项人口比大部分国家的人口都多。因为基数太大了。这个问题很傻。