法斯宾德导演是什么电影

Ⅰ 求导演演的电影

华语的，周星驰、王晶、徐克、钮承泽等，都喜欢出演。有时候侯孝贤和杨德昌还互相帮演，李安也客串了自己的《喜宴》。
欧美的，希区柯克的全部都有他客串出演，法斯宾德的电影他自己也喜欢演。

张艺谋和巩俐的：古今大战秦俑情
贾樟柯：小武、天注定
宁浩：疯狂赛车、疯狂石头、无人区
冯小刚：甲方乙方
徐峥：泰囧
克林特.伊斯特伍德：百万美元宝贝
伍迪.艾伦：安妮霍尔、 色衰应召男、曼哈顿、西力传、汉娜姐妹、独家新闻
肯尼思.布拉纳 ：维兰德、我与梦露的一周、海盗电台
朱迪.福斯特：沉默的羔羊、出租车司机
本.斯蒂勒：白日梦想家
西恩.潘：我是山姆、米尔克
詹姆斯.弗朗科：127小时、嚎叫
塞斯罗根：世界末日

其实还有很多。

Ⅱ 电影shame讲的是什么

你好这部电影主要讲述的是一个科幻的题材，讲述的是外星人的故事

Ⅲ 赖纳·维尔纳·法斯宾德的创作理念

对出生于1946这个敏感年月的法斯宾德来说，当他落地的时候，社会和历史就抛给他一份沉甸甸的、混合着血腥气的议题。他的所见所思也是因这个“幻想破灭、衣不遮体”的社会存在。作为一个艺术家，他的眼睛和良心不允许他回避这一切——“尽管是混乱的、残破的、斑驳的，但却含着不容置疑的历史真实”。法斯宾德从来都是把艺术创作与历史反思放在同一天平上衡量的。他曾说“我想写一本书，描写联邦德国产生和发展的奇特历史，我想追根求源：为什么联邦德国今天是这个样子而不是另一种样子。”正是被这样一种反思意识所驱使，无论是他赤诚的感觉、冷峻的思辩还是寓于形象的哲理，无不寄托着战后的一代对历史的理性批判。从他早期的影片《当心圣妓》只是含蓄地表明：“个人幸福与社会的要求无法协调一致，这不可能协调二者的现实挫伤并击败每一个人”，到他最为怪僻、暧昧、莫测高深的影片《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》及《中国轮盘赌》中的人物杀气腾腾横冲直撞的疯狂举动将矛头指向导致个人暴力行为无情而恒定的社会异化，再到他创作成熟期的“女性四部曲”，将社会现实呈现给那些仍只知道工作赚钱，不敢正视历史和现实的德国人，“促使他们觉醒”，法斯宾德在从人的角度写作“历史”！在他的作品中，历史生活的若干独特方面是经过“人”的放大而显现出来，这种艺术手法在本质上贴近了他虽“不能直接影响政治”，却希望通过艺术创作发出“人性兮，归来”的真诚呼唤的初衷。
在他的银幕中心、影片故事的历史前景从来就不缺少鲜活生动的主人公，他们角色各异：有终日沉默不语、以窃听主人谈话为生命中最大乐趣的女仆；有为了重新开始一种新生活，杀死了一个幻想是自己的化身的疯子；有因战争中不同立场而被迫分离的彼此相爱的情侣；有无怨无悔承受着他人与同志双重剥削的同性恋者；有带着一副如美杜莎式的冷酷与恐怖面具的水手；有歹徒和资本家；有恐怖分子和警察；有政治家和大学教授；有过气明星和精神病医生；也有裸着短粗的躯体，一边爱抚着自己，一边发狂般地冲着电话发泄的法斯宾德本人。他们浑浑噩噩，他们不知所终，他们被那恐惧的历史浊流和战后高调伪饰的政论所裹挟，却又不能领悟所处历史环境的不完整性，更无法辨清历史的必然性，他们只有在纳粹浩劫后的废墟上“可怕地走向沉沦并可悲地完成着自我异化！”透过这些有血有肉的艺术形象，法斯宾德激情澎湃地构架出了一个包涵西德社会的意识形态涵义，一个属于人类、属于历史、属于文明的内容丰富的艺术世界。 纵观法斯宾德短暂却成就斐然的艺术历程，无论是初期的《玛塔》、《艾菲．布里斯特》，探索期的《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》、《布莱梅的自由》，还是成熟期的“德国女性”四部曲，即《玛丽亚．布劳恩的婚姻》、《莉莉．玛莲》、《罗拉》、《维洛尼卡．佛斯的欲望》，他都选择了女性作为银幕上的主角。对此，电影理论家们认为这是他作为一个善于刻画女性形象、擅长女性题材的导演的标志；政治评论家们认为他的态度与当时的妇女解放运动有着千丝万缕的联系；激进的女权主义者们又尖锐地抨击他是一个地道的“厌女症患者”。而法斯宾德对此并不在意，他只是在金玉其外的现实前景，敞开他心中的世界——处处以爱为主题前，却让爱处处不可见，可怜可悲的不单单只是女人。
可就是爱情里的忠诚也经常是虚掷的忠诚，《四季商人》、《佩特拉·冯·康特的辛酸泪》、《莉莉·玛莲》、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》，其中每部影片都是一个失败了的爱情故事，甚至在法斯宾德最为乐观的影片《恐惧吞噬灵魂》中，艾米对阿里的爱也不足以治愈他的痼疾。——艺术创作中的实践令他认识到一个电影工作者对女性所持的立场也必须是诚实的。这个认识使他摆脱了寄希望于用女性来书写可拯救一切的爱情的乐观主义，使他作品所展现的世界从那个几乎腾驾成功的乌托邦重新回到了现实，这个世界成为了法斯宾德固守不离的世界。在那里，爱情不再存在，它演变成一种“经过美化的剥削形式”、一种“最恰当、最阴险、最有效的社会压迫手段”，它激发着人类潜意识里的兽性，把历史的进程变为男人和女人、男人和男人、女人和女人相互折磨、相互撕咬最终相互吞噬的过程，它是“魔镜”打碎后一堆反射着尘世幻象的残片。法斯宾德，这个先我们一步体味这种状态的“局外人”，用电影的方式完成了一位西方哲学家的遗愿，那就是“希望人类认识到自己的缺陷：缺少爱”。他尊重艺术的大众性，融合传统的主题和现代主义的艺术形式，在“举世与我同啼同笑”的同时，真正地将电影送入可与文学媲美的艺术殿堂；他尊重在自己影片中呈现的世界模式，即使它幽暗、肮脏、可怖，却也充满了宁静与诗意。
至此，掩起这篇署名为“法斯宾德的世界”长卷。仰头凝神时，仿佛听到那一部部惊世骇俗的影片犹如一声声尖厉的警报，仍在他的身前身后悲鸣般地回荡…… 由于童年一直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，法斯宾德会比别人都更渴望获得感情和关注。而他获得感情的一个重要方法就是慷慨的赠予。这种慷慨甚至有些疯狂及不计后果。法斯宾德付出的另一种手段就是名誉的引诱，在这里主要指参演法斯宾德的电影，以获得更多的知名度和体面的身份。有时法斯宾德会直接拍部电影送给自己的爱人。法斯宾德在早期的电影《瘟神》之中，为了讨冈瑟·考夫曼的欢心，冈瑟与海瑞相遇后，专门设计了一个段落为飞机航拍，一辆汽车奔驰在宽阔的乡间路上，以表达对冈瑟的爱情，而这一段落无论是投入的资本还是色调都与影片其他段落大量的室内简陋布景及灰暗色调格格不入，但这也恰恰说明了法斯宾德对冈瑟·考夫曼感情的重视。其他很多人也都有过被法斯宾德利诱的经历，如法斯宾德早期作品中的主要演员海瑞·鲍尔，他一直渴望自己担当导演，法斯宾德也多次许诺帮助他当导演。同样的情况也发生在法斯宾德的好朋友克特·拉伯身上。而其他如艾玛·赫曼、英格丽·卡文、乌利·罗梅尔，也无一不是在法斯宾德的名誉利诱下死心的跟定法斯宾德，。
而在法斯宾德的电影中，这种付出的场面也同样屡见不鲜，无论是《佩特拉的苦泪》中可怜的佩特拉，还是《福克斯和他的朋友》中天真的福克斯，或是《站长的妻子》中为妻子疯狂的伯怀瑟，及《莉莉·马莲》里为了爱人冒着危险偷取资料的薇琪，无一不是为了爱情不惜付出一切的人物。而这些人物中，最甚的当属《十三个月亮之年》的依薇拉，为了爱人不惜变性，当然，他的结局也是最可悲的。 法斯宾德曾经说过，他是在成年中才慢慢了解自己的母亲的。工作对他来说不单单是事业，更是他与人交流的一种方式，这个片场里的暴君，粗野的外壳下其实一直藏着一个胆小的孩子，在接受采访时常常露出羞赧的样子，他的眼睛从不正视镜头，多是低着头，用手摸着脸或揉着眼睛，与其说是一种姿态，更多却是紧张。童年时候的遭遇也说明法斯宾德并不是一位很擅长交际的人，只有在片场上，人们才能看到他另外的一面，锋芒的一面。
同时，在片场上，法斯宾德也可以与其他朋友走得更近，他的朋友都是他的工作伙伴，在工作中，这些工作伙伴有些则成了他的爱人、好友。他会有意的找母亲来参演自己的影片，他常常会说这是因为自己没有钱雇到母亲这样的演员，但更多的确是他希望以这种方式与母亲进行交流，更多的了解，虽然这种交流有时未必会真正成功，但法斯宾德却一直在尝试着。 每一个著名的导演，他的作品都是风格化，与众不同的电影风格仿佛导演的标签，也是导演艺术观的一种表达。而法斯宾德的电影也同样如此，极简的风格成为法斯宾德早期电影的主要特点。
从《爱比死更冷》开始，法斯宾德便一直秉承极简主义风格，镜头上大量固定长镜头的使用，道具和布景的舞台化，而在表演上，他早期的电影，人物的台词也都很少，而且多是面无表情。这种极简主义风格的形成，首先是经济条件限制所致，法斯宾德拍电影的条件一直很艰苦，他们没有钱进行更好的布景，使用更好的摄像机。在拍摄《爱比死更冷》及《外籍工人》等片时，由于没有资金，他们租了一个超大的摄像机，摄像机非常笨重，移动起来非常困难，因此法斯宾德便有意放弃了移动镜头的使用，大多是一个固定镜头下来。时间久了，也逐渐形成了自己的风格。另一方面，这种极简风格也是受德国另一位著名导演让-马希-史特劳普（Jean-MarieStraub）的影响，史特劳普向来是以极简主义的电影风格享誉欧洲的，法斯宾德与史特劳普相识很早，早在1968年的时候，法斯宾德就曾经在史特劳普的电影《新郎、喜剧演员与老鸨》中出演角色。而法斯宾德在拍摄《爱比死更冷》的时候，也在片头字幕中标出曾获得史特劳普的帮助。 “爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”——法斯宾德
只是借用一下法斯宾德处女作的名字，不过这个名字却包含着法斯宾德作品中的一个重要主题——虐待亦或压迫。而这个主题在他早期的电影里更甚。正像上面那句话说的一样，在法斯宾德的眼里，爱情是一种极为有效的压迫工具，爱情的双方都会用爱情来压迫彼此，而在生活表现上，则主要是虐待与被虐待的关系。无论是生活上还是电影里，法斯宾德都是以此理论为行为准则的。

Ⅳ 关于法斯宾德和他的电影

(1946～1982) 姓名：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 籍贯：德国 巴特沃里斯霍芬 职业：演员 导演 编剧 生卒：1946年5月31日生于巴特沃里霍芬，1982年6月10日卒于慕尼黑 [编辑本段]电影传奇 他英年早逝，只活了37岁。 他自学成才，24岁开拍自己的第一部电影长片。 他在14年时间里，拍摄了25部故事片，14部电视片和两部纪录片。 他吸烟，他酗酒，他吸毒，他双性恋。 成名之前，他卖过淫，成名之后，他更是挥霍所有博自己的“同志”一笑。 他被称为“新德国电影运动的心脏”、“‘新德国电影’最有成果的天才”、“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”，“德国的安迪·沃荷”“与戈达尔和帕索里尼比肩的电影巨人”“当代西欧最有吸引力、最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演”。 1966 《城市流浪汉》（城市游民） 1966 《小混乱》(The Little Chaos) 1969 《爱比死更冷 《外籍工人》（卡策马赫尔）(Katzelmacher) 《瘟疫之神》(Gods of the Plague) 《R先生为什么疯狂地杀人？》（晴天霹雳与米夏尔·芬勒Michael Fengler合导) 1970 《死亡之河》（里约摩特）(Rio das Mortes) 《咖啡屋》(The Coffee House) 《威迪》（怀惕） 《尼克劳斯豪森之旅》(The Niklaushausen Journey)(与米夏尔·芬勒合导) 《美国大兵》(The American Soldier) 《当心圣妓》（神圣的妓女）(Beware of a Holy Whore) 《英格史达特的先锋》（英格史达特的工兵）(Pioneers in lngolstadt) 1970 《四季商人》(The Merchant of Four Seasons) 1972 《裴特拉的苦泪》(The Bitter Tears of Petra von Kant) 《牢蚀》(Jail Bait) 《八小时不成为一日》(Eight Hours Are Not a Day)（五个单元的电视影集） 《不来梅的自由》(Bremen Freedom) 1973 《世界旦夕之间》(World on a Wire)（上下两集电视电影，各为99分钟和106分钟） 《诺拉·海曼》(Nora Helmer) 《玛塔》（深闺怨妇）(Martha) 《恐惧吞噬心灵》(Fear Eats the Soul) 1974 《寂寞芳心》（冯塔纳的艾菲·布里斯特）(Effi Briest) 《狐及其友》（自由武卫）(Fox and His Friends) 《铁丝上的鸟》(Like a Bird on a Wire) 1975 《屈丝特婆婆上天堂》（卡然婆婆上天堂）(Mother Kusters Goes to Heaven ) 《畏惧与恐惧》(Fear of Fear) 1976 《我只要你爱我》(I Just Want You to Love Me) 《撒旦的一击》（撒旦的烤肉、撒旦的佳酿）(Satan's Brew) 《中国轮盘赌》(Chinese Roulette) 1977 《站长夫人》(The Station Master's Wife)（上下集电视电影，各为104和96分钟，1983年以剧情片形式发行） 《纽约妇女》(Women in New York) 《绝望》(Despair--A Journey into Light) 1978 《德国之秋》(Germany in August)（合导） 《玛利亚·布劳恩的婚姻》(The Marriage of Maria Brown) 《一年十三个月》(In a Year of Thirteen Moons) 1979 《第三代》(The Third Generation) 1980 《柏林亚历山大广场》(Berlin Alexanderplatz)（电视剧集，14集，15个半小时） 1981 《莉莉玛莲》(LiLi Marleen) 《萝拉》（劳拉）(Lola) 《崔恩斯的剧场》（昏睡中的戏剧）(Theater in Trance) （纪录片，91分钟） 1982 《维洛妮卡·福斯的欲望》(Veronika Voss) 《雾港水手》（水手奎雷尔——与魔鬼的结盟）(Querelle)

Ⅳ 求一部德国电影(曾在《这个夏天有异性》中出现

爱比死更冷Liebe ist Kalter als der Tod (1969)
导演：

赖纳·维尔纳·法斯宾德
编剧：

赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演：

尤利·隆美尔 Ulli Lommel ....Bruno
汉娜·许古拉 Hanna Schygulla ....Johanna
Katrin Schaake ....Dame im Zug
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影片类型：

爱情 / 犯罪 / 喜剧
片长：

88 min
国家/地区：

西德
对白语言：

德语
色彩：

黑白
剧情
弗兰茨·瓦尔什是一个慕尼黑青年，他曾犯过抢劫和拉皮条的罪而坐牢。出狱后，他决定洗手不干了，不了却被一个黑社会组织盯上，将他绑架到另一个城市，使用禁闭、威胁、毒打和许诺等各种手段要他为该组织服务。但他始终拒绝为其卖命，最后，该组织装着无计可施的将他释放，暗地里却派一个叫布鲁诺的小白脸跟着他，要他引诱弗兰茨犯罪，从而迫使他就范。弗兰茨在囚禁期间，已和布鲁诺认识，他在释放时邀请布鲁诺去找他。

布鲁诺不久来到慕尼黑，找到了弗兰茨和他女友——妓女约汉娜，弗兰茨要约汉娜为布鲁诺献身，约汉娜一心一意想和弗兰茨结婚生子，因而拒绝了他。弗兰茨对她却毫不在意。弗兰茨告诉布鲁诺有一个土耳其人皮条客被杀，事情栽到他头上，皮条客的哥哥到处找他报仇，布鲁诺让弗兰茨把他干掉，于是，他们三人找到暗中贩枪的鞋匠，买了一把枪，随后布鲁诺开枪把鞋匠打死，达到嫁祸弗兰茨的目的，对此，弗兰茨却毫无所知。

他们三人来到一间咖啡馆找到了土其耳人的哥哥，布鲁诺开枪把他打死，并打死一名女服务员，随后，在一条公路上，布鲁诺又开枪打死一个要查看证件的巡警。弗兰茨为布鲁诺所干的一切背上黑锅，警察传讯了弗兰茨，因为现场没有见证人，因而将其释放。弗兰茨出来以后，布鲁诺又怂恿他去抢银行，事先布鲁诺却与犯罪集团联络，暗中派一名杀手在混乱中把约汉娜打死。他们没想到的是约汉娜事先报了警，抢劫计划半路夭折，警察赶到时，暗杀约汉娜的杀手一看情况不妙，马上溜之大吉。布鲁诺手持假机枪妄想冲出重围，却被乱枪打死，弗兰茨和约汉娜逃到事先准备的车上，尽管他们车开的飞快，但他们已没有逃脱的可能了。

发布者： Mtime

Ⅵ 那些电影是大师拍的电影

要知道著名导演？
多，我给你名字，你一个个去挨着查！他们有很多电影都是让你如雷贯耳的

马丁·西科赛斯
安东尼·明格拉
塞纳乔·莱昂内
蒂姆·波顿
克林特·伊斯特伍德
基耶斯洛夫斯基
弗朗西斯·科波拉
斯蒂芬·斯皮尔伯格
北野武
黑泽明
今村昌平
小津安二郎
昆汀·塔仑蒂诺
吕克·贝松
斯坦利·库布里克
候孝贤
费穆
李翰祥
吴宇森
张艺谋
迈克尔·贝
迈克尔·曼
乔治•卢卡斯
罗恩•霍华德
雷德里•斯科特
大卫·林奇
奥利弗·斯通
罗曼·波兰斯基
写不完了……太多了……就以上这些人的，都够你看好久了……

Ⅶ 这部电影名字是啥

普罗米修斯
也叫：异形前传
《异形》前传电影《普罗米修斯》由导演雷德利·斯科特所执导，影星劳米·拉佩斯，迈克尔·法斯宾德，盖·皮尔斯，查理兹·塞隆等主演，影片于2012年6月8日上映。故事被设置在宇宙中最危险的角落。影片讲述一队科学家开展了一场惊悚的探险之旅，这一切将考验他们生理和精神上的极限，并让他们滞留在一个完全不同的世界，在那里他们会发现困扰人类已久的终极问题的答案，以及生命的终极之谜。 >>>
导演: 雷德利·斯科特
编剧: 达蒙·林德洛夫 / 乔·斯派茨
主演: 努米·拉佩斯 / 迈克尔·法斯宾德 / 查理兹·塞隆 / 伊德里斯·艾尔巴 / 盖·皮尔斯 / 更多...
类型: 科幻 / 惊悚 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 苏格兰盖尔语
上映日期: 2012-09-02(中国大陆) / 2012-06-08(美国)

Ⅷ 谁知道这个是什么电影

《异形》前传电影《普罗米修斯》由导演雷德利·斯科特所执导，影星劳米·拉佩斯，迈克尔·法斯宾德，盖·皮尔斯，查理兹·塞隆等主演，影片于2012年6月8日上映。

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Ⅸ 推荐几个导演的电影看

如果喜欢伯格曼和戈达尔，就去试试看这几个导演的：日本的黑泽明、岩井俊二，意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼、帕索里尼、费里尼、贝托鲁奇，德国导演法斯宾德、维姆·文德斯、施隆多夫，这是以电影艺术的革新为己任的一些导演，其镜头语言的特别与对人生思想的深度都非一般电影可比。

Ⅹ 法斯宾德的女性三部曲

《法斯宾德女性三部曲》 ■ 套装专区 影舞者专栏 ★★★★★ 英文片名：Ｆａｓｓｂｉｎｄｅｒ‘ｓＢＲＤＴｒｉｌｏｇｙ 导演：雷纳·维纳·法斯宾德 ＤＶＤ格式：４★Ｄ５ 图像比例：可变宽银幕１．８５：１ 音频：德语ＤＤ２．０ 字幕：中文／英语 片长：３３７分钟 花絮：法斯宾德剪辑师和采访者的对谈／摄影师的访谈／《我不只想你爱我》等 出品：标准公司 画面：★★★★★ 音效：★★★★★ 艺术性：★★★★★ 简评：法斯宾德作为新德国电影的代表性导演，其作品数量之多，内涵之丰富，可以说在世界电影之林中是首屈一指的。本套装收录的三部作品——《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《劳拉》和《维洛尼卡·福斯的欲望》都是法斯宾德在１９７８年以后创作的作品，这些作品着重表现了二战后德国妇女的生活状况。 这三部影片中，尤以《玛丽娅·布劳恩的婚姻》为重点。该片获得柏林影展最佳女主角奖和杰出成就奖以及金球奖最佳外语片奖。而从电影技法上说，该片情节设置上比较复杂，对女性心理的探讨也细致入微，因此成为诸多电影学院的教材读物。 这三部影片整体所呈现的对战后女性的关怀和对社会的批判令法斯宾德在德国的艺术历史上写下了辉煌的一笔。本套装的另一大亮点就是收录了整整２００分钟左右的花絮，该花絮碟的开头是一个９５分钟长的纪录片《我不只想你爱我》以及一段４９分钟的对法斯宾德本人的访谈。这些以前从未披露过的资料性影片对法斯宾德的影迷来说，实在是弥足珍贵。 另外还有３２分钟左右剪辑师和采访者的对话，通过该片段也让我们更清楚地了解法斯宾德影片拍摄时所要表达的深层内涵。还有一段２６分钟的摄影师访谈则更突出了镜头语言的运用。本套作品全部由美国著名的标准公司修复发行，在画面的质量上有了十足的保证，配合电影馆丛书一起阅读，更是进修的捷径。

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