电影票房导演和主演分成

⑴ 电影收入的票房是怎么分配的，演员多少，投资方多少，导演制片人分多少。

随着2017年3月正式推出《电影产业促进法》政策出台以及电影票房连年高升（2013年、2014年、2015年、2016年，2017年的票房分别是218亿、296亿、441亿、455亿，559亿）2018年票房突破600亿。源于政策导向和高收益，电影投资已经悄然植入到每一位投资人的决策当中。投资的动力源于收益，电影投资的收益主要来源于电影票房的高低。

那么电影票房是如何分配的呢？

首先，院线总票房需要扣除5%的专项事业发展基金，其次扣除3.3%的税费，这个是国家收取的。

其次，剩下的91.7%中，院线扣除50%—55%，宣发5%—8%，剩下40%左右，往期统计35%左右为片方可分账票房，也就是出品方（投资人）分账票房比例。

个人票房分红=总票房*35%左右*投资比例

最后，电影版权在电视台版权收益，网络版权收益和海外版权收益以及广告收益。

票房分红到账时间：

票房结算时间一般在院线下映后三个月内，由中影集团联合第三方会计事务所进行结算，然后分账到出品方对公账户，再由出品方结算给个人账户。

票房外的版权收益也会有合同内具体列出，结算时间一般是六个月结算一次。

演员、导演、制片人拿固定片酬，算在前期投资里，利润归投资方。也有特殊情况，比如导演、演员、制片人也参与投资，那就按投资比例分成。

⑵ 电影院跟影片是怎么分成的 比如一张电影票为30元，那么电影院拿多少 导演能拿多少，制片人和演

按照中国电影的票房分账惯例，假如是100元的票房，
5元钱是要上缴的电影基金，上税3.3元，剩下的91.7元，

影院拿走35—40元，院线拿约5元，制片发行商方拿剩下的约50.

导演，编剧、演员没有分成，只有报酬，但一般都会约定分红。分红导演和大牌演员一般没问题，但编剧就拿得到拿不到就两回事了。（本人就是编剧）

⑶ 电影票房和演员片酬是如何分配的

首先，院线总票房需要扣除5%的专项事业发展基金，其次扣除3.3%的税费，这个是国家收取的。

其次，剩下的91.7%中，院线扣除50%-55%，宣发5%-8%，剩下40%左右，往期统计35%左右为片方可分账票房，也就是出品方（投资人）分账票房比例。

个人票房分红=总票房×35%左右×投资比例。最后，电影版权在电视台版权收益，网络版权收益和海外版权收益以及广告收益。

(3)电影票房导演和主演分成扩展阅读

票房结算时间在院线下映后三个月内，由中影集团联合第三方会计事务所进行结算，然后分账到出品方对公账户，再由出品方结算给个人账户。

票房外的版权收益也会有合同内具体列出，结算时间是六个月结算一次。演员、导演、制片人拿固定片酬，算在前期投资里，利润归投资方。也有特殊情况，比如导演、演员、制片人也参与投资，那就按投资比例分成。

“演员高片酬也与大量外来资金涌入这一行业有关，很多资金为了让影视项目获得群众关注，不惜高价吸引明星演员加入，同时进行各种恶意炒作。”

曾钫建议，对恶意抬高片酬及恶性炒作高片酬的出品公司和制片公司进行行政警示，同时建立演员片酬指导制度，大幅超过指导片酬的出品公司和制片公司，需要出具说明文件来阐述高片酬的合理性。

为降低明星演员高片酬的不良社会影响，曾钫还建议，弘扬正确的价值观，消除社会不良影响，不宣传、不炒作明星片酬，不鼓励媒体出台收入排行榜。通过窗口指导，限制影视剧宣传中仅以明星作为过度宣传方式的行为。同时鼓励明显多做公益慈善事业，多参与学习，为广大青少年树立人生榜样。

⑷ 电影票房的收入都是导演赚的吗

以100块票房为例：

1、国家直接先扣掉3%做为电影专项基金，5.5%的税款
这部分8.5%，就剩下91块半了。
如果你问我去年100亿票房，其中3亿多的电影专项基金花在哪了，抱歉，我不知道。
偶尔在电影报上看到过电影基金干了啥事，都没印象了。
另外，现在你知道每张电影票，你已经自动给国家交了税，看电影顺道当了纳税人。
这8.5%，影院、院线、片方都见不着钱，直接被划走了。

2、剩下91块半里，差不多有一半左右，直接分给院线和影院。
其中院线大概在5%左右，也就是100块里，有个4块多吧。
其实院线这钱也比较好赚，特别是签约为主的院线，这块是个稳定的收入。
像万达、金逸这种垂直管理的院线，这两块收入基本就被算做一块收入了。

3、院线、影院分完之后，发行方还要收一个发行代理费（发行佣金），目前行规是发行票房可分配收入（毛收入）的5～15%比例都是正常。
票房可分配收入（毛收入）= 总票房 ─ 3%电影基金 ─ 5.5%税款 ─ 院线和影院分成款（38%～43%不等）

发行总可分配收入 = 票房可分配收入 + 其他渠道发行收入 （电视、音像、网络、政府奖金、海外……）

发行方要在发行总可分配收入中逐项减掉下面几项内容后，才是片方所得：
1）发行佣金
2）导演或主创明星奖励（有或者没有）
3）代为垫付的发行成本（拷贝费+宣传费等）
4）税金（往来发票都是要交税的）

你看，上面都减完了，剩下的才是片方净发行收入（净收入）。

唉，能剩多少呢。。。

其中，代为垫付的发行成本这块，学问大了，回头另说吧。

一般来说，100块票房收入，片方能分到30块多点。
在这个基础上，再加其他渠道发行收入，最终能不能回收成本，就听天由命+撞大运吧。

500万制作费电影，如果也拿500万做宣发的话，整体投入1000万。
如果你打算只靠票房回成本，那最最安全，就得票房有3000万，才刚刚打平。
但很多电影，比如甄子丹动作片，海外有一些收入，那国内票房收支平衡点就不用成本乘以3.
大体这么算吧。

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下面为补充评论的答案：

1、院线公司是管理影院排片的管理公司，影院目前其实是对外资开放，但院线似乎不对外资开放。
全国有36（还是37）条院线，最近经常有院线合并或新院线产生，不太确定。

院线下属影院的影院主要分两种：
1）垂直直属关系，即资产关系，比如万达院线、金逸院线中绝大多数都是万达集团自己投资的商业地产中自己的地皮项目，影院全资归母公司所有，这种院线对影院的控制力非常强，像万达院线旗下影院的排片，都是院线直接中央排片，影院经理都没有排片权，其实就是一个店长的意思，主要工作就是伺候好观众就行。
2）加盟关系，影院所有权与院线所有权不是同一家，跟上面不相同。这种影院就可以自由选择加入不同的当地院线，比如UME影城，自己数量不多，就加盟不同的当地院线，看哪个院线给自己的条件待遇好，就加入哪个院线，而院线为了自己的业绩排名，也在尽量争取优质影院加盟自己的院线。
3）还有其他混合的关系，太乱，就不多说了。

2、影院就是单店，院线就是品牌连锁，其实管理标准统一的院线旗下影院（无论自有，还是加盟）跟麦当劳、佐丹奴这种品牌连锁贩售店，没什么区别。

3、贴片广告和植入广告费用的多少，完全取决于项目本身情况。
越是热门的电影，才好容易拉到贴片和植入。
这个完全没有固定标准。
但关于贴片和植入的详细情况，我还是在另外一个帖子，关于发行渠道的那个（还在继续待续未完着呢）里面来逐个详细回答吧。

4、微博上不少朋友，关心海外市场分成是怎样模式，其实大概差不多。
只是如果你是片方，你把片子卖向海外，你跟海外发行商的分成方式就是另外一回事了，都是具体情况具体分析，具体见还是上面那个收入不同渠道的帖子里有详细说明。

⑸ 电影片酬和 票房分红家 一起 是演员得的最多 还是 导演

理论上是出品人最赚钱，因为他是老板，他投资的，
编剧和导演能拿多少钱就要看你又多大本事，有多大的能耐了！有些演员名气大的直接和出品人谈分红，即一部电影他不要片酬，只要利润的提成，这些都是可以谈的！导演编剧也是一样！

以泰囧为例，
中国电影票房收入结构大致如下，以《泰囧》目前的10亿票房为例：
电影发展专项基金：5% (10亿 x 5% = 5000万)
营业税：3.3% (10亿 x 3.3% = 3300万)
影院和院线： 剩余的57% (10亿 x (1-8.3%) x 57% =5.23亿)
片方和发行方：剩余的43% (10亿 x (1-8.3%) x 43% = 3.94亿)
然而，2012年11月，中影、华谊、博纳、星美、光线5大发行方联合向院线提出，将发行方票房分账比例由原来的43%提高到45%，涉及到《一九四二》、《王的盛宴》、《泰囧》等9部贺岁档电影。业内预计，预计分账比例最终将大概率如发行方所期望，提高到45:55。具体到《泰囧》一片，光线总裁王长田称依然按照传统的47：43比例分账。

在世界范围内，演员一般是不可能拿到影片票房分红的，除非演员是制作人，演员一般都是拿固定片酬，这个片酬的确定就是按行情，会有一个市场价。导演创作团队一般也和演员一样，但如果有合约的话是可以拿到票房分成的，比如张艺谋创建了一个自己的工作室，然后他的工作室不投资电影，但是又不隶属于任何电影公司，然后他就可以和投资方谈影片的票房分成。徐峥这次也是有机会这样做的，但是导演处女作，没那大底气。现在徐峥成了首个过十亿的国产片的导演，以后如果自个不和什么电影公司签经纪合约，应该他可以做到这一点的。

⑹ 请问导演或演员票房分成情况

当然是投资公司所得当中的百分点。比如一部电影总票房10亿，院线拿走4亿，演职员拿剩下6亿的分成。

⑺ 一部电影票房7亿元 如果有导演，4个主演，怎么分配的。有没有人说下

一般去成本，比如1.5亿，剩下5.5亿，影院分账50%，宣传费等，差不多剩下2亿，公司剩下1亿，导演和编剧平分5000万，四个主演平分5000万。也不一定，看制片和公司怎么分了。

⑻ 电影的票房分成问题

随着国产片票房的高速增长，国内电影投资分成模式也日趋多元化。
从《人再囧途之泰囧》（下称《泰囧》）到《致我们终将逝去的青春》（下称《致青春》），再到当下热映的《中国合伙人》，近期3部高票房影片中，都看到了光线传媒的身影，光线分别以三种不同的模式参与到3部影片的投资、利益分成中，而这也恰恰代表了国内制片方三种主流的影片投资、分成模式。

第一种模式是以投资人身份参与票房分成。以《泰囧》为例，光线传媒是主要出资人，虽然也负责发行，但因投资占比达90％以上而获得该片片方分成的主要收益。据光线传媒财报显示，《泰囧》创出总票房超12亿元的纪录，除去8.3％的税费等费用及院线分成，光线传媒获得超过5亿元的收入。

第二种模式是投资方兼发行方并重。在《致青春》中，光线传媒不再是主要投资人，其担当的角色更多是在发行环节。公开资料显示，光线在《致青春》一片中的投资比例仅占20％。而在发行环节，王长田曾对媒体公开表示，发行收益占片方票房分成的10％至15％。通过发行取得的收益可以与投资环节取得的收益相媲美。
第三种模式是纯发行方的角色。在近期热映的影片《中国合伙人》中，光线传媒仅担当了发行人的角色。该公司董秘王牮公开表示，公司负责影片的发行工作，并未参与投资。不过，由于光线传媒目前有发行人员约100人，驻扎在全国70个大中城市，“阵地式”的发行网络能够为影片争取到更好的场次时间和更多的排片数量。
得益于光线传媒的发行功力，《中国合伙人》正式公映第一天，就以36％的排片量超过此前《泰囧》33％和《致青春》35％的排片量。
值得一提的是，担任发行方的回报未必会低于投资方。此前，华谊兄弟通过保底发行的模式参与了《西游。降魔篇》的发行，虽然并未参与投资，但最终获得了该片片方票房分成收益的七成，远超投资方的收益。
也正是由于一些影视大鳄拥有强势的电影制作发行资源，因此，近期国内的大片都会出现几大影视公司的身影，如光线传媒、华谊兄弟等几家影视公司，他们的身影几乎出现在近期所有热映的国产片中。
此外，投资模式多元化还体现在一些演员、导演加入票房分成的情况也在增多，如《厨子戏子痞子》的3位主演张涵予、刘烨、黄渤即以片酬入股，拿票房分红，这种投资模式可以降低影片的成本和风险，充分调动演员们的积极性。《泰囧》也传出导演兼主演徐峥通过获取片方票房分成模式来领取片酬。
通过多元化投资、分成模式，可以尽可能调动各方优势，促进影片票房提高。不过，北大文化产业研究院副院长陈少峰表示，目前国内电影票房的提升更多仰仗于银幕数的增加、观影人次的增加以及影片类型多元化，投资分成模式多元化对票房的促进并不占主要地位。
不过，瑞格传播执行董事戢二卫认为，国内电影投融资模式依旧单一，特别是银行、信托、基金公司等金融企业并未能够积极参与其中，虽然此前也有一些个案，比如招商银行为《集结号》提供了5000万元的贷款，但终归未能形成气候。在好莱坞，通过银行、基金公司投融资已经成为与影视投资公司投资渠道相并列的融资渠道。另外，电影投资方也应该引入一些衍生品相关企业，促进电影衍生品的发展，增加电影在票房之外的收益，改变国内电影投资收益过度依赖票房的现状。

以上是借鉴新闻的.

⑼ 电影赚了十几亿钱怎么分呢，演员导演有提成吗

电影票房，分成如下：电影发展基金5%，营业税3.3%；院线50-60%；其余为制作商和发行商。

3、有几个关键点

A投资和实际投资。很多电影号称几亿投资，都是噱头，要是真的投资那么多，真的就亏死了

B新人与老人。对于电影新人来说，可能需要3倍于老导演的投资。

C院线。对于万达这样的既做拍片，又有院线的公司来说，可以上下通吃，给自己的电影多放映场次，以获取利益。

⑽ 一部成功的电影所得的票房，投资公司和导演、主演又是怎么分的呢

大牌的导演和演员是可以拿分成的，当然票房好才行，所以，他们才这么不遗余力。

举例说，在好莱坞，片中的所有大牌的导演和演员总共可以拿20-25%，几个人分，一个人多了，其他人就少。

为什么汤姆.克鲁斯很少和大牌女演员合作？就是不想减少分成。

汤姆.汉克斯和斯皮尔伯格合作《拯救大兵瑞恩》时，没人看好这部片子，于是两人自己放弃了底薪，只拿分成，结果片子大获成功，两人的分成各拿了差不多五千万。