我有朋友是里面的
他们大都看是50.60年代欧洲的小众文艺电影
导演都是从文艺片开始到商业片的
Ⅱ 北京电影学院导演系除了看电影还要准备哪些
楼上的已经说了不少了，而且都很有道理。其实可以说下具体的备考注意事项：
初试主要考文艺生活常识,形式为选择题,一般是一百道，考点包括一般文化课本中出现的文艺知识点，时下的新闻热点以及历史性的有趣问题，这需要考生多多关注生活，广泛涉猎各类文化书籍。
复试的考试项目包括朗诵、集体小品和口试，以下分别介绍。
1、朗诵：一般来说,导演系的考试并不同于表演或其他,考官最主要的是看你的艺术表达能力和审美倾向.选择材料最好选你喜欢的，如果水平不错，最好脱稿，给评委老师留个好印象。
2、集体小品：在朗诵完后,考官会给一个题目,即兴的表演，全组同学一起参与。在这个考试项目中，老师主要是看你的思维能力、协作能力以及表达、应变能力。切记，考生在想办法让自己出彩的同时，别太抢戏也别让别人抢了你的戏，反正要随机应变、相时而动。考试中，每个人都摆正心态全力以赴的 同时也要注意配合伙伴，只有大家都进入状态并且协调好了，过关肯定没有问题的了。
3、口试：这是复试的最后一道关口，跟前面的朗诵和表演往往有关联。老师提问题后时，考生要放松、自然，注意自己语言的条理性，别语无伦次，切忌卖弄那些过于专业的术语，最要不得的是贬低他人来抬高自己，例如小品结束后一般老师会问你当时的构思和想法,这时候千万不要去埋怨别人没演好或者不配合什么的，否则给老师留下不佳印象，会死得很惨的。在口试中，常见问题有喜欢的电影,书,导演或者对电影学院的印象等等。
三试的考查包括写影评、编讲故事、视听语言分析、口试以及体检等项目。
写影评需要考生平时锻炼文笔，多看电影多看别人的影视评论，训练自己概括故事的能力；编讲故事方面，考生在平时不妨多看看"故事会"等杂志里面的精练又风趣的故事，如果考生的想象丰富，.也可以编些自己身边的小故事,反正只要得心应手就好；视听语言分析这个环节中需要视听分析的较多,考生可从视听方面去做训练准备，最好有专人指导；三试的口试更应该谨慎，因为过了这一关，就基本算是成功了。还是那句旧话，答话时态度要理智，语言要流畅、思想要放开，特别是给评委老师留下真诚的印象。当然在三试中还有体检这个关口，主要检查的是色盲色弱，如果考试平日不存在这些问题，就没有必要担心了。 .
总之，准备报考北影导演专业的考生在对相关考试流程有底之后，需要多花功夫提高各方面的备考能力。建议考生平日多看影视剧,多看书读报,关心社会，做一个生活的有心人，当然那些对自己的专业能力很没信心的考生，最好还是参加相应的艺术培训。给你推荐个网站吧，艺通网，上面有很多关于艺术考试方面很实用的文章和课程，希望对你有帮助，祝你好运！
Ⅲ 影视导演必看的电影
影视导演专业必看片子或者必须知道的是在太多了。这么说吧，几乎每天要看一部片子，每周影片分析课要放一个片子，中外电影史各放两个，导演课平均一个。自己算吧。
给你列几个随口能想到的吧，都是大师作品。反正这几个片子算是绝不能不知道的。
黑泽明
《乱》
《七武士》
《罗生门》
斯坦利库布里克
《发条橙》
《奇爱博士》
《2001太空漫游》
北野武
《花火》
《菊次郎的夏天》
小津安二郎
《秋刀鱼之味》
《晚春》
威斯康帝
《大地在波动》
让雷诺阿
《游戏规则》
格里菲斯
《党同伐异》
奥森威尔斯
《公民凯恩》
巴斯特基顿
《七个机会》
伯格曼
《野草莓》
《处女泉》
赫尔措格
《柏林苍穹下》
波兰斯基
《水中刀》
《钢琴师》
罗西里尼
《罗马，不设防的城市》
特吕佛
《400下》
Ⅳ 学影视导演专业的人该看哪些书
个人意见，想成为导演，只靠看书是不行的。邹波提到的这两本书都是很重要的，但也就是个扫盲入门。 简单介绍一下我所知道的波兰罗兹电影学院导演系的入学程序： （补充：之所以用波兰罗兹电影学院做例子，是因为波兰这个只有四千万人口的国家，出了太多的电影大师，其比例之高，以至于我个人觉得他们的电影教育方式是非常值得借鉴的。） 先向学校提出申请，要附带一个申请人的艺术作品（不限于影像作品，任何艺术作品都可以）。学校委员会评审后会确定一个大约200人的初试名单（据说每年大概有4000人提出申请）。 然后申请人到学校后，一个大概三人组成的评审小组会和每个申请人谈话（应该就是下午茶形式），仔细了解申请人的艺术天份。这个过程可能要持续一周左右。 经过这个阶段的筛选后（可能现在只剩不到100人了），申请人要在指导老师的指导下拍一个短片作业，学校提供器材和技术支持。 最后学校根据上面的所有综合因素，最后入选可能有20人左右。 这些学生每年要拍两个作业，一个是剧情片，一个纪录片（都是标准长片）。持续四年。最后还有毕业作业。（我看过一部分毕业作业，虽然是挑选出来的佳作，但其水准之高仍令人震惊。有一个学生作业还入围了2002或2003年奥斯卡最佳短片奖项，叫《A Man Thing》。相当成熟的作品，已经超越了学生毕业作品的水准。电驴链接：verycd中国/entries...） （2005年之前波兰本国学生应该是不要学费的，但作业的材料费还是要出的。所以他们对学生的挑选是很谨慎的。时间成本和经济成本在那里摆着呢。） 在1980年以前，罗兹电影学院导演系的学生在入学之前，必须要有另一个本科学历（可以和艺术无关）。理由是学电影的学生必须要有生活阅历。后来有所放宽。 所以波兰四千万人口出了不少著名导演和著名电影人（尤其是摄影系）。 从上面的介绍里，我们可以看出，学习导演和看什么书并无必然联系。导演不但是一种有师徒传承关系的技术方面的训练，也是一种生活态度和生活智慧的磨练。同时，这个过程必然需要大量金钱的支持。
Ⅳ 有什么导演系艺考生必看的电影吗
那你有必要看一下《荒岛余生》，我最喜欢的电影之一，汤姆·汉克斯主演，拍的特别好，并且在我最低谷的时候给了我巨大的力量。
Ⅵ 大学学习电影专业的学生要看什么电影
虽然是搜索来的，但还是要复制粘贴给你一下，传说这些应该是的，因为对日本和韩国的有点不喜欢，所以省略了。
一、法国
1. 楚浮(弗朗索瓦·特吕弗)：四百击（四百下）/射杀钢琴师（枪杀钢琴师）/夏日之恋（朱尔和吉姆）/软玉温香（柔肤） /华氏451度/野孩子/巫山云（阿黛尔雨果的故事）/零用钱/邻家女/激烈周日/最后一班地铁/憧憬（短片）/爱女人的男人-共13部。
2. 高达（让-吕克·戈达尔）：断了气（筋疲力尽）/新七宗罪{一段}/赖活/枪兵/卡拉比尼/轻蔑/阿尔法城/狂人彼埃洛/我略知她一二/芳名卡门/中国女人/女人就是女人/华丽的咏叹/向玛莉致敬/侦探/神游天地/男性女性--共17部。
3. 路易·马勒：死刑台与电梯（通往绞刑架的电梯）/孽恋（情人们）/地下铁的莎姬（扎齐在地铁）/鬼火/好奇心/大西洋城/五月傻瓜（秘鲁在五月）/雏妓/再见，孩子们/毁灭（烈火情人）/万雅在42街口/黑月亮（原文）/私生活（原文）--共13部。
4. 尚·雷诺：母狗/大幻影/游戏规则/法国肯肯舞--共4部。
5. 吕克·贝松：地下铁/大蓝（碧海情天）/尼基塔（堕落花）--3部
6. 贾克·大地：节日/胡洛先生的假期/我的舅舅--共3部。
7. 马塞勒·卡内：天堂的小孩{2集}/红杏出墙--共2部。
8. 阿伦·雷乃：去年在马里安巴德/几度春风几度霜/广岛之恋/老调重弹/爱与死/深深的水-共6部。
9. 亨利-乔治·克鲁佐：恐怖的报酬{2集}/像恶魔的女人--共2部。（个人认为还应包括乌鸦）
10. 夏布雷尔：表兄弟/朱门一芳邻/女鹿/新七大罪{一段}--共4部。
11. 贾克·德米：新七大罪{一段}
12. 克劳德·勒鲁什：男欢女爱（一个男人和一个女人）/男欢女爱续/新悲惨世界（孤星血泪）-共3部。
13. 雷尼·克莱曼：禁忌游戏/阳光普照--共2部。
14. 马克斯·奥夫尔斯：轮舞/一个陌生女人的来信--共2部
15. 贝特杭·塔维涅（贝特朗·塔维尼埃）：乡村星期日/诱饵（新鲜诱惑）/达达尼昂的女儿（豪情玫瑰）--共3部
16. 让·考克多：诗人之血/奥尔菲的遗言--共2部。
17. 雷尼·克莱尔：巴黎睡眠/幕间休息/巴黎屋檐下/还我自由--共4部。
18. 安得烈·泰西内：巴洛克/情陷夜巴黎/野芦苇（野恋）--共3部
19. 贝特杭·布利叶：圆舞曲女郎/掏出你的手帕/美的过火/我的男人（浪的过火）-3部。
20. 艾力克·罗相：无情世界/爱国者--共2部
21. 亚伦·可奈：世界的每一个早晨
22. 昂勒·勾勒比：长久的缺席（长别离、悠长的不在）
23. 埃里克·侯麦：喜剧与箴言系列{1.绿光（难得有情郎）2.沙滩上的宝莲3.我女朋友的男朋友}/六个道德故事{1.女收藏家（床上故事）2.三心二意（三分钟恋爱）3.苏珊的恋爱短跑4. 一夜心情（我与幕德的一夜）5.午后之爱6.情迷伊膝上（克莱尔之膝）}/巴黎的约会/四季曲序列之夏天的故事--共11部。
24. 罗勃·布列松：乡村牧师的日记
25. 丹尼斯·阿康：蒙特娄的耶稣（蒙特利尔的耶稣）
26. 艾格妮丝·荷兰：欧洲欧洲/神秘的花园/金蚀狂爱--共3部。
27. 梅尔维尔：赌徒鲍伯/仁义（红圈）/大黎明--共3部。
28. 约塞·奥方尼：基诺与郭陶/波西米亚人--共2部。
29. 拉莫里斯：红气球/白马
30. 马修·卡索维茨：仇恨（怒火青春）/自制英雄
31. 克劳德·索泰：奈利和阿尔诺先生（真爱情未了-法国恺撒大奖）
32. 让-雅克·儒内：玫瑰的名字（魔宫传奇）/情人
33. 黑店狂想曲/迷儿城（童梦失魂夜）
34. 米娜·塔南博恩（法国恺撒奖最佳处女作奖）
35. 野兽之夜（法国恺撒奖最佳影片）
36. 一个法国女人（一生的爱都给你）
37. 冬之心(威尼斯银狮大奖)
38. 白色婚礼
39. 芳芳
40. 初吻（I、II）
41. 玛姬丝（路易十四的情妇）
42. 非常公寓
43. 前世今生（人皆有死--波伏瓦原著改编）
44. 让-雅克·贝奈克斯：巴黎野玫瑰
二、 意大利
1. 狄西嘉（德西卡）：擦鞋童（奥斯卡最佳外语片奖）/单车失窃记（偷自行车的人-奥斯卡最佳外语片奖）/向日葵/费尼兹花园（故园梦-奥斯卡最佳外语片奖）/烽火母女泪（母女泪）/昨日今日明日（奥斯卡最佳外语片奖）--共6部。
2. 费里尼：流浪汉（小牛-威尼斯银狮奖）/大路（奥斯卡最佳外语片奖、威尼斯银狮奖）/甜蜜生活{2集}（戛纳金棕榈大奖）/卡比利亚之夜（她在黑暗中-奥斯卡最佳外语片奖）/三艳嬉春/八又二分之一（奥斯卡最佳外语片奖、莫斯科影展大奖、柏林评委会大奖）/鬼迷朱丽叶/爱情神话（萨蒂里康）/罗马风情画/阿玛柯德/（我记得--奥斯卡最佳外语片奖）/月亮/骗子/乐队排演/访问（戛纳电影节50周年大奖）--共15部。
3. 罗塞里尼：游击队/德国零年/圣法兰西斯哥/印度一九五八/秘密炸弹--共5部。
4. 维斯康堤：大地摇动（大地在波动）{2集}/战国妖姬/洛克兄弟（罗科和他的兄弟们）{2集}/纳粹狂魔（被诅咒的人）{2集}/魂断威尼斯/家族的肖像/无辜/诸神的黄昏{3集}--共8部。
5. 安东尼奥尼：情事{2集}（奇遇）/夜/欲海含羞花（蚀）/红色沙漠/放大（春光乍泻）/过客/云上的日子--共7部。
6. 巴索里尼：幽会网络[记录片]/马太福音/大鸟与小鸟/伊底帕斯王/豚小屋/梅黛亚/十日谈/索多马120天/坎特伯利故事/一千零一夜--共10部。
7. 姜尼阿米里欧：夜不闭户/小小偷的春天（儿童拐骗犯）--共2部。
8. 贝尔托鲁奇：死神/同流者（随波逐流的人）/一九零零年{3集}/巴黎最后探戈/遮蔽天空/小活佛/末代皇帝/偷香--共8部。
9. 帕欧洛塔维尼（塔维亚尼兄弟）：早安巴比伦/野花--共2部。
10. 莉莉·安娜卡薇尼（卡瓦尼）：狂爱（守夜人）
11. 盖布瑞沙瓦托：地中海乐园（奥斯卡最佳外语片奖）
12. 艾芒诺欧米：木鞋树{2集}（戛纳电影节金棕榈大奖）
13. 詹史威拉克：游子
14. 莉娜·维黛美拉：七美人/咪咪的诱惑--共2部。
15. 马歇尔·雷德福特：邮差
16. 杰瑞史库力默斯：急流的春天
17. 柴菲雷利：罗密欧与朱丽叶（威尼斯金狮大奖）/简爱（新版）/年轻的托斯卡尼尼（玉楼春梦）/与墨索里尼喝下午茶--共4部
18. 吉斯比·托那托雷：天堂电影院（90年奥斯卡最佳外语片奖）/星探（威尼斯银狮奖）/天伦之旅--共3部
19. 阿尔及尔之战（威尼斯金狮大奖）
20. 人生三文治
21. 弗朗西斯科·罗西：休战
三、 苏俄
1. 塔可夫斯基：小提琴与压路机/伊凡的少年时代/安德烈?鲁布烈夫{2集}/飞向天空/镜子/潜行者{2集}/牺牲{2集}/乡愁（怀乡）--共8部。
2. 尼基塔米亥科夫：欧布罗莫夫的生涯{2集}/失琴声/毒太阳（烈日灼身--奥斯卡最佳外语片奖）--共3部。
3. 帕那杰诺夫：石榴的颜色/斯兰城的传说/吟游诗人--共3部。
4. 爱森斯坦：十月/亚历山大?耐夫斯基/恐怖的伊凡{2集}/战舰波将金--共4部。
5. 迪吉葛·维尔托夫：持摄影机的人
6. 普多夫金：母亲
四、 德国
1. 文德斯：事物的状态/欲望之翼/都市时装速记/咫尺天涯{2集}/东京画（寻找小津）/暴力启示录/直到世界尽头--共7部。
2. 帕西艾德隆：巴格达咖啡屋/罗莎莉狂想曲--共2部。
3. 华瑟·鲁特曼：柏林城市交响曲
4. 荷索·赫尔措格：陆上行舟（菲兹卡拉度）
5. 法斯宾德：莉莉玛莲/雾港水手（水手奎莱尔）/第三代/寂寞/劳拉--共5部。
6. 雷芬·斯塔尔：意志的胜利/奥林匹亚--共2部
7. 施隆多夫：航海者（玻璃玫瑰）/
8. 弗列兹·朗格：大都市（30年代默片）
9. 冒牌货（奥斯卡最佳外语片提名）
10. 坏女孩（柏林最佳导演银熊奖）
11．TOM TYKMER：冬日恋曲/疾走罗拉
五、 西班牙
1. 布纽尔（路易斯·布努埃尔）：安达鲁之犬/黄金时代/被遗忘的人/娜塞琳（娜扎蓝）/青楼怨妇（白日美人）/女仆日记/泰莉斯丹娜/朦胧的欲望（奥斯卡最佳外语片奖）/无粮的土地--共9部。
2. 阿尔莫多瓦：我为什么命该如此/高跟鞋/精神近于崩溃的女人/捆着我绑着我/欲望规则/我的神秘之花/基卡/颤抖的欲望/修女爱疯狂--共9部。
3. 卡洛斯·绍拉：射击（暴劫红颜）/暴力计程车/探戈/--共3部
4. 朱里奥·谭：红松鼠杀人事件/牛/杀手?蝴蝶?梦（死去的母亲）/人间昆虫记--共4部
5. 菲尔南德斯：四千金的情人（美好时代--奥斯卡最佳外语片）
6. 恶夜时分
六、 南斯拉夫：
1. 库斯图利卡：爸爸出差时（金棕榈大奖）/流浪者之歌{2集}（茨冈人的时代-戛纳电影节最佳导演）/梦游亚历桑那/地下（金棕榈大奖）--共4部。
2. 马卡维耶夫：接线生的爱情悲剧/甜蜜电影--共2部。
七、 越南
1. 陈英雄：青木瓜香（恺撒奖最佳处女作）/三轮车夫（威尼斯金狮大奖）--共2部。
八、 波兰
1. 安杰·华依达：灰炉与钻石/地下水道/铁人{2集}--共3部。
2. 罗曼·波兰斯基：水中刀/反拨（冷血惊魂）/亡命夜巴黎/唐人街/苦月亮/死神与处女/麦克白--共7部。
3. 奇斯洛夫斯基：维洛尼卡的双重生活（两生花）/生命的烙印/蓝/白/红/十诫（1--10）/奇K谈K--共16部。
4. 扎努西：沉寂太阳年
5. 李查布卡吉斯基：审问
九、 伊朗
1. 阿巴斯：樱桃的滋味（戛纳金棕榈大奖）/橄榄树下的情人/何处是我朋友家/生生长流--共4部。
十、 芬兰
1. 阿基考利斯马基：列宁格勒牛仔征美记/火柴盒工厂女孩/我雇了一名合约杀手--共3部。
十一、 瑞典
1. 伯格曼：渴望/不良少女莫尼卡/木屑与亮片（裸夜）/恋爱课/夏夜微笑/第七封印/野草莓/处女泉（奥斯卡最佳外语片奖）/魔术师/窗外黑影（奥斯卡最佳外语片奖）/冬之光/沉默/假面/哭泣与耳语/魔笛/婚姻生活{2集}/秋光奏鸣曲/芬尼与亚历山大（奥斯卡最佳外语片奖）/狼的时刻/傀儡生命--共20部。
2. 我的生活象条狗
十二、 丹麦
1. 比尔·奥古斯特：比利小英雄{2集}（征服者佩雷-奥斯卡最佳外语片奖、戛纳金棕榈大奖）/美好的意愿（伯格曼编剧）/金色豪门--共3部
2. 格布利亚列尔：芭比的盛宴（奥斯卡最佳外语片奖）
十三、 捷克
1. 吉利曼佐：严密监视的列车（奥斯卡最佳外语片奖）/失翼的灵雀--共2部。
十四、 阿跟廷
1. 路易斯·普恩索：官方说法
十五、 希腊
1.安哲罗普斯：雾中风景/流浪艺人{2集}（巡回剧团）/鹳鸟踟躇{2集}/尤里西斯生命之旅{2集}/永恒的一日--共5部。
十六、 比利时
1. 贾柯温·杜梅尔：托托小英雄/第八天/破浪/心灵的秘密
十七、 日本（无）
十八、 瑞士
1. 萨维尔库勒：希望之旅
十九、 印度
1. 萨耶吉雷：大地之歌{阿普三部曲}--共3部。
2. 马拉维尔：早安孟买/男人最疼/性经--共3部
二十、 加拿大
1. 法兰索瓦·吉哈：古尔德的32短篇
2. 加拿大动画短片集
二十一、 澳大利亚
1. 彼德威尔：吊石崖的野餐
二十二、 墨西哥
1. 霍道罗斯基：鼹鼠/圣山/圣血--共3部。
2. 阿芳索·阿劳：情浓朱古力
二十三、 匈牙利
1. 扬秋（扬索）：红与白
2. 艾德侯·恩依达：我的二十世纪
二十四、 荷兰
1. 雷米贝尔佛：人咬狗
2. 约维史特林：守闸员（神秘过客）
3. 安东尼娅家系
二十五、 英国
1. 希区科克：精神病患者/后窗/夺魂索等二十余部
2. 彼得·格林那威：厨师、大盗、他的妻子和她的情人/魔法圣婴/枕边书（枕草子）
3. 奈尔·乔丹：哭泣游戏/迈克尔?科林斯（豪情盖天）/屠夫男孩/梦魇杀机
4. 迈克·李：秘密与谎言/职业女郎
5. 大卫·里恩：印度之行/艳阳天/桂河大桥/阿拉伯的劳仑斯/日瓦戈医生
6. 理查德·莱斯特：一夜狂欢（A HARD DAY `NIGHT）/救命（HELP！）--甲壳虫乐队演出
7. 罗兰·乔菲：传教（战火浮生）/杀戮之地（战火屠城）/欢乐之城
8. 玻璃情人（诺灵顿）
9. 危险的关系（斯蒂芬·菲利尔斯导演）
10. 希望与荣誉（约翰·布尔曼导演）
11. 奥兰多（萨丽·波特导演、维吉尼亚·伍尔夫原著）
12. 法国中尉的女人（卡莱尔·赖兹）
二十六、 新西兰
1. 彼得·杰克森：天国造物（罪孽天使）
2. 简·坎平：甜心（甜姐妹）/仕女图（一个女士的自画像）/钢琴课/圣烟
二十七、 中国、台湾
1. 侯孝贤：童年往事/恋恋风尘/风柜里来的人/悲情城市（威尼斯金狮大奖）好男好女/南国再见，南国/海上花/侯孝贤访谈录（纪录片）--共7部。
2. 杨德昌：恐怖分子/牯岭街少年事件/麻将/独立时代/海滩的一天/光阴的故事（一段）--共5部。
3. 蔡明亮：爱情万岁
4. 王童：无言的山丘/策马入林--共2部。
5. 吴念真：太平·天国
二十八、 美国
1. 奥逊·威尔斯：公民凯恩/安培逊大族/异乡人/审判/历劫佳人（TOUCH OF EVIL）--共5部。
2. 库布里克：杀手/万夫莫敌（斯巴达克斯）/洛丽塔（一树梨花压海棠-黑白版）/奇爱博士/发条橘子/2001太空漫游/闪灵/全金属外壳--共8部。
3. 马丁·斯科塞斯：是谁在敲我的门（原文）/艾丽斯不住在这儿/穷街陋巷/出租汽车司机/愤怒的公牛/喜剧之王/金钱本色/基督最后的诱惑/好伙计/恐怖角/纯真年代/赌场--共12部
4. 昆廷·塔兰蒂诺：落水狗/低俗小说（金棕榈大奖）/杰基·布朗--共3部
5. 阿瑟·潘：邦尼与克莱德
6. 丹尼斯·霍珀：逍遥骑士
7. 约翰·施莱辛格：午夜牛郎
8. 萨谬尔·富勒：火红战队（THE BIG RED ONE）/一个导演的故事
9. 泰仑斯·马力克：荒脊之地（穷山恶水）/天堂的日子/细细的红线-共3部
10. 科恩兄弟：巴顿·芬克（金棕榈大奖、最佳导演）/法尔戈/大亨莱布斯基/-共3部
11. 史帝芬·索德伯格：性、谎言、录象带（戛纳金棕榈大奖）/卡夫卡/视线之外（战略高手）-共3部
12. 艾仑帕克：午夜快车/鸟人（戛纳电影节评委会大奖）/窈窕男女/天使心/来看天堂-共5部
13. 奥立佛·斯通：萨尔瓦多/野战排/华尔街/生于七月四日/大门/天与地/刺杀肯尼迪/天生杀人狂/尼克松/不准掉头-共10部
14. 伍迪·艾仑：开罗的紫玫瑰/百老汇上空的子弹/曼哈顿神秘凶杀案/九月/名人百态/非强力春药/纽约故事-共7部
15. 大卫·林奇：擦胶头（原文）/象人/双峰镇/蓝丝绒/沙丘（星空迷失城）/我心狂野--戛纳金棕榈大奖）/迷失的公路-共7部
16. 罗伯特·奥特曼：陆军野战医院（戛纳金棕榈大奖）/大玩家/短片剪辑（捷径、银色性男女-威尼斯金狮大奖））/成衣（霓裳风暴）/肯萨斯最后一夜--共5部
17. 米洛斯·福尔曼：飞跃疯人院/瓦尔蒙特/莫扎特/性书大亨--共4部
18. 弗兰克·卡普拉：民主万岁
19. 格里非斯：一个国家的诞生
20. 吉姆·贾木许：夜的世界/死者/三个蓝月亮--共3部
21. 霍华德·霍克斯：金字塔（威廉·福克纳编剧）
22. 从毛泽东到莫扎特（纪录片）
23. 斯派克·李：丛林热/为所欲为/马尔科姆X
二十九：马其顿:
1、山雨欲来(暴雨将至)
三十：葡萄牙:
1、奥利维拉：修道院
三十一：巴西:
1、巴本科：蜘蛛女之吻
2、[中央车站]
三十二：韩国（无）
三十三：古巴
1、草莓与巧克力
Ⅶ 考北京电影学院导演系需要看很多电影吗麻烦大家推荐一些
通常说来 那些“著名的”或者“非主流”的都应该看--这个你很容易就能查到
但我觉得 电影导演其实是“杂家” 需要各种丰富的知识
获取知识一方面是亲身实践 另一方面就是通过间接经验（比如 老师 书本）
其实很建议你去 图书馆 看看书
我比较推荐的两本 《认识电影》 《电影语言的语法》
当然还需要看一下其他的书 比如 美学方面的《美学四讲》
表演方面的 斯坦尼斯拉夫斯基 的 《演员的修养》
哲学方面 尼采 的 《论悲剧的诞生》
心理学方面 弗洛伊德 的 《梦的解析》 。。。
Ⅷ 考导演系需要看哪些电影，有没有什么书能够概括考题范围的
你好！
北京电影学院08考导演系需要看哪些书2008-08-01
12:32电影史部分：
《中国电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道
如有疑问，请追问。
Ⅸ 高分求电影学院导演系历年看片分析的电影
那个人没读完你的问题就乱答了！
一、认识电影
进入当代社会以来，看电影已经成了一般人，特别是文科大学生的普通经验了。不管是什么人，不管文化程度高低，都喜欢看电影，而且都会看电影。其中的原因就是因为电影有一般文学与艺术样式所没有的直观性与生活实感。弗雷德里克·詹姆逊曾说过，电影从静止到运动，从黑白到彩色，从无声到有声，它所发展出来的正是还原生活的能力，与生活真实的距离正在缩小仍至消失。特别是电脑时代，甚至可以复制出无法再现的一些景观，如过去与未来的世界。而进入跨国资本主义时期——后现代，一方面是全球化的步伐正在加快，而文化的融合已是经济的融合之后不可阻挡的前景。在这种情况下，电影是最具有全球性的一种艺术形式，詹姆逊就把电影看作是后现代的艺术形式；另一方面是由于电视与电脑的出现，从人类文化的发展来看，图像的时代正在取代文字的时代，而电影又是其中最重要的交流工具之一。所以它的大众性，大众化才可以有如此高的程度，而一部《泰坦尼克号》也才有可能风靡全球。
但是电影的魅力除了直观性之外，一般人却不大注意到电影作为一种文化仪式对观众的潜在影响。 足以为证的是： 去电影院里看一部电影，和在家里从电视上去看同一部电影其审美的效果是很不相同的。原因就在于，除了故事的层面之外，在电影院里看电影还是一种文化的参与， 一种仪式的参与。 这就意味着， 作为放映电影的场所——电影院，对于电影成为一种艺术而言绝不是可有可无的。过去在南京，现在在香港，看电影的仪式感是很强的。 隐性的灯光， 隐蔽的银幕、 典雅的装饰， 都在提醒人们已经进入一种非生活化的状态。接着灯光渐暗，纱幕徐徐拉开，而音乐则悠然响起，观众是慢慢地， 不知不觉地被引入的， 电影院所做进入仪式为观众提供了心理的准备。这不像我们的电影院，人还没坐定，灯光突然灭了，到处吵吵嚷嚷。 而封闭性的空间，场地的黑暗、大致相同的坐姿， 银幕上光影与声音的引导，观众心理的放大效应，所有这一切，都在强化着一种进入仪式的状态。在这种情况下，观众的主体意识暂时消失，而身心两个方面都不由地交给了银幕。所以看电影都会有一种失去自己的感觉。特别是当代电影的视听强剌激，用一个心理学的概念就叫着“感觉剥夺”。而美国学者宾克莱曾使用过一个概念叫“委身”，来形容艺术欣赏的这种状态。这是一种有如宗教仪式的艺术仪式。人们只注意到电影故事的吸引人，而没有注意到进入电影院参与艺术仪式对一个观众心理的潜在影响。
就这样，麻烦不想看的话说！我简单点回答！
Ⅹ 求导演系的大神进来帮帮忙 关于电影的
...... 很可惜帮不了你其他的，我专攻的日韩地区电影，所以对欧美电影的了解没有达到能给别人的地方。只能跟你交流些我力所能及的，《饮食男女》从中西传统文化的碰撞和交汇中可以看出以老朱为代表的传统文化与以家倩、家宁等人为代表的新的文化群体在碰撞之中，大家原有的体系与秩序逐渐崩溃。以第五次聚餐为例，老朱在准备聚餐的过程中慌里慌张，甚至把铲子都掉在了地上，与之前的大厨身份已不相称，与第三次聚餐时家宁宣布离家结婚时成为一种力量，象征着旧的家族体系与秩序正在逐渐的土崩瓦解。而老朱在第六次聚餐时尝了家倩煮的饭之后，失去的味觉又重新找了回来，这也就象征着传统的文化观念与新型的文化观念在这一刻握手言和。我只能说这么多了。
《辛德勒名单》和《罗拉快跑》里不论是红衣女孩还是罗拉与其他人的色彩应用，其实都跟象征意味有些关系，《辛德勒名单》中红衣女孩个人感觉只是因为斯皮尔伯格特意的用特效把她分离了出来，在某些程度上成为了希望的象徵，但小女孩衣服的红从另外的方面来说并不代表希望，它也可能代表着死亡与恐怖，例如在最后的结局中，成千上万的犹太人被焚尸，从收拾出来的衣服中，一个强烈的镜头闪了一下，就是那个女孩的红色上衣。战争的残酷性彻底的被表现出来。从两个角度，红衣可以分离出两种不同态度下的象征意味。
同理，《罗拉快跑》中大多数人的主要配色是黑白灰为主的，这让罗拉火焰一样的头发显得格外扎眼，再加之表现罗拉奔跑时多用有晃动感的的跟镜头，让红色的头发看起来更加狂野、扎眼。红色作为最刺激人视觉的一种颜色，有时候有两面性，上面《辛德勒名单》也提到了红色衣服的两种象征。这里罗拉红色的的头发不仅仅起到了强调的作用，更是象征了一种向上、向前的亢奋激进力量，象征激情与活力，但同时红色又象征着危机和不安，狂野和躁动，与整个故事的节奏在总体上是合拍的。在视觉上推动了整部影片的节奏加速。
我能说的就这么多。《美国往事》最近才在研究，不太喜欢《盗梦空间》这种杀脑细胞的电影，所以一直没看......