约定电影导演

Ⅰ 沈怡导演与郑爽约定了三部戏的合作，他们会合作哪三部戏呀

是的，第一部是流星雨，第二部是爱情果冻，第三部是甜果乐园，戏里的最后结局都是和张翰步入结婚殿堂

Ⅱ 纪录片有著作权人吗应该如何介定作者、导演、制片商的版权关系

纪录片属于著作权法中所称的“以类似摄制电影的方法创作的作品”，当然是有著作权人的。

根据著作权法第十五条的规定：
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。

因此一般而言，上述作品的著作权由制片商享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者也可以依据合同的约定就其创作的独立作品享有权利。

Ⅲ 关于电影《10个约定》

影片剧情
十四岁少女齐藤明莉生长在北海道的函馆，爸爸佑市在医院里工作，妈妈芙美子温柔贤惠。明莉每天都过得很快乐，要说不顺心的事只有一件——那就是爸爸工作太忙，老见不着他。
一天，明莉遇见了一只流浪的小狗狗，看它着实惹人喜爱，就收养了它。在妈妈的提议之下，因为小狗的一只前爪是白色的,像穿了袜子一样.明莉给它起名为“索克斯”(SOCKS,英文的袜子的意思)，并与它定下了十个约定。妈妈病倒住院，不久后去世，爸爸成了名医，工作越发繁忙，陪伴明莉的只有索克斯。
明莉在学校有个好朋友名叫星进，他的梦想是成为古典吉它演奏家。由于爸爸调动工作，明莉跟着搬去札幌，在找到新家前只能住宿舍，那里不能养宠物，明莉只得把索克斯寄养在了星进家。爸爸回家越来越晚，让明莉倍感寂寞。星进即将去国外留学，出发那天，爸爸因为有急诊病人没能如约去送他，明莉非常生气。佑市自觉欠女儿太多，同时对医院的方针也心存不满，他毅然辞职，回到函馆开起了小诊所，索克斯也重回明莉身边。
一晃几年过去了，22岁的明莉在大学的兽医系读书，索克斯也早已长成一只漂亮的大狗。星进学成归国，与明莉重逢，两人成了恋人。
明莉毕业后如愿进入旭山动物园工作，忙碌的生活让她无暇顾及相伴多年的索克斯，然而在她需要帮助的时候，索克斯却和以前一样赶来帮忙。明莉想起十个约定中的一条：“我只能活十年左右，所以请尽量和我在一起”。距离初遇索克斯的那天，已经过了十年……
最后死亡还是来临了，狗狗会怎么样呢，而明莉又会怎样呢？
[编辑本段]十个约定
打动人心的“与狗狗的十戒” （和狗狗的十个约定）
1．尽管遗憾，和你在一起的时间，也就只有十年左右。
2．为了增进相互理解，请给予我们彼此足够的时间。
3．请与我多说说话，好吗？
4．不要吵架，不要打骂我，因为我不会咬你的。
5．我不听话的时候，总是有理由的，请你在责备我之前好好地想想。
6．请你相信我，因为我永远是你的伙伴。
7．你有学校也有朋友，但对我来说，我的生活中就只有你。
8．即使我上了年纪，也请不要遗弃我。
9．和你一起度过的岁月，我一辈子都不会忘却。
10．当我离开这个世界的时候，请你目送我离去，因为有你在我身边，我才能幸福地去天堂旅行。所以，请无论如何不要忘记，我一直爱着你。
十个约定是本影片的中心和亮点 翻译版本也不少 以上是中文引进版中的诠释
下面是 福田麻由子爱好者cript 翻译版本以及日文原文，两者味道有所不同，特供本片爱好者们以作参考：
最终国语翻译版：
1. 请耐心听我讲话。
2. 相信我，因为我永远是你的伙伴。
3. 请多陪我游戏。
4. 别忘了，我也有心。
5. 若我不听你说的话，那是有理由的。
6. 别打我，别和我打架，如果真动起格来我比你厉害。
7. 你能上学校、能有很多朋友，但我却只有你。
8. 我老了以后，请不要遗弃我。
9. 我只能活十年左右，所以请珍惜我们在一起的时光。
10. 和你一起的日子我不会忘记，在我离去的时候，请务必陪伴在我身旁。
日文原文：
1．私の话をがまん强く闻いてくださいね。
2．私を信じて私はいつもあなたの味方です。
3．私とたくさん游んで。
4．私にも心があることを忘れないで。
5．言うことを闻かないときは理由があります。
6．ケンカはやめようね。本気になつたら、私が胜っちゃうよ。
7．あなたには学校もあるし、友达もいるよね。でも私にはあなたしかいません。
8．私が年をとっても仲良くしてください。
9．私は十年くらいしか生きられません。だから、いっしょにいる时间を大切にしようね。
10．あなたとすごした时间を忘れません。私が死め时、おねがいします、そばにいてね。
这是用狗狗的口吻表述的狗狗对主人的十个愿望，人称“狗十戒”。大约从九十年代开始，“狗十戒”在互联网上渐渐流传开来，起初是欧美，接着波及到日本，在爱狗者之间广为传诵。无论快乐还是孤独，狗狗都默默地陪伴在身边。如果它能说话，它会说些什么呢？如果它有愿望，那会是什么呢？“狗十戒”无非是宠物的主人站在狗狗立场上的一种臆想，然而这些简单的词句洋溢着温暖和深情，似乎在不经意之间触到了人心最柔软的部分。
2004年，一系列关于“狗十戒”的书争先恐后地在日本出版，密密麻麻地陈列于书店的推荐架上。不久之后，电视里也出现了此类专题片。嗅觉灵敏的电影制作人福岛大辅捕捉到了这一现象，开始着手准备将“狗十戒”搬上大银幕。当时，以狗为主角的催泪电影《导盲犬小Q》大受欢迎，接着，松竹发行的“动物系列”第二弹《生命奇迹小狐狸》也获得了成功。在动物体裁上尝到了甜头的松竹大力支持福岛的构想，《生命奇迹小狐狸》的制片人吉田繁晓也加入制作阵营。福岛等人花了一年多的时间进行故事大纲的构思，他们设想过动物版的《人鬼情未了》，设想过惊险刺激的大冒险，经过反复商讨，他们最终决定回归本真——描绘一只没有特殊能力的狗狗和普通少女之间的故事，以人的成长作为主线来刻画人与动物之间的感情，而这就是《狗狗与我的十个约定》
[编辑本段]花絮
历尽辛苦觅得的超级演员
本片的演员阵容可谓群星荟萃。女演员从年轻的田中丽奈、年长的高岛礼子到小童星福田麻由子皆是既养眼又有演技的妙人儿，而男演员则集结了老牌实力影星丰川悦司和在去年的年度佳片《即使这样也不是我做的》中有上乘表现的新秀加濑亮，他们虽然戏份不多，但也十分抢眼。
值得注意的是，本片还有一群相当引人注目的超级演员——扮演主人公“索克斯”的狗狗们。由于影片时间跨度较大，摄制组寻来了五只的狗狗分别出演不同年龄段的“索克斯”，其中包括两只出生刚两周的狗狗，一只四个月大的狗狗，一只八个月大的狗狗和一只八岁的狗狗。
找齐这群动物演员相当不易，为此，本木克英导演和相关人员几乎跑遍了日本的驯狗所。由于日本人偏爱小型犬，适合扮演成年“索克斯”的大型犬特别难找，最后，一行人在某家驯狗中心发现了一只毛色极为漂亮的金毛寻回犬，对她“一见钟情”的导演当即拍板，让她成了本片的“女主角”。
要打动被纯爱片、催泪片轰炸得有点麻木的现代人并不容易，而《狗狗与我的十个约定》另辟蹊径，把有着乌溜溜眼睛、毛茸茸爪子的狗狗推到了镜头前，那无邪表情比任何言语都打动人心。在这个美好的春天，去看一部动物电影或许也是个不错的选择。
• 本片的演员们都很喜欢狗，主演田中丽奈本人就养了两只吉娃娃。有狗狗在的时候，原本严肃的拍摄现场也会变得轻松愉快。
• 由于影片跨度长达十年，还要反应春夏秋冬的不同景色，摄制组特地将拍摄分为三个阶段，第一次是在2006年11月，第二次是2007年的4月和5月，第三次则是2007年的7月。
• 对于一部动物电影来说，动物训练师的重要性丝毫不亚于导演。本片邀得著名驯狗师宫忠臣加盟，他在这方面拥有丰富的经验，曾为《南极物语》、《导盲犬小Q》等著名动物电影服务。
• 14岁的主人公在函馆海边和小狗一起玩耍这场戏拍摄于四月，当时气温很低，仿佛寒冬，但要拍的却是夏天的场景，福田麻由子穿着薄薄的戏装，等候的时候虽然有取暖设备却还是冷得瑟瑟发抖。再加上两位狗狗演员才几个月大，特别贪玩，不太听话，拍了好几遍才成功。这是全片拍得最累的一场戏。
• 本片几乎全部用动物拍摄，只有一场戏采用了电子模拟（animatronics）技术，那就是“索克斯”临终的一幕。作为影片的重头戏，这一幕预定要拍整整一天，照顾到八岁的狗狗演员的身体状态，才用了电子影像来代替。

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Ⅳ 求一份签约导演合同书

合同编号：______________甲方（制片单位）：_______________________
法定住址：_______________________________
法定代表人：_____________________________
职务：___________________________________
委托代理人：_____________________________
身份证号码：_____________________________
通讯地址：_______________________________
邮政编码：_______________________________
联系人：_________________________________
电话：___________________________________
电挂：___________________________________
传真：___________________________________
帐号：___________________________________
电子信箱：_______________________________
乙方（导演所在单位／经纪公司）：_________
法定住址：_______________________________
法定代表人：_____________________________
职务：___________________________________
委托代理人：_____________________________
身份证号码：_____________________________
通讯地址：_______________________________
邮政编码：_______________________________
联系人：_________________________________
电话：___________________________________
电挂：___________________________________
传真：___________________________________
帐号：___________________________________
电子信箱：_______________________________鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影（电视剧）制作资格的法人单位，正在计划摄制电影（电视剧）《_________》（下称电影（电视剧））；乙方是依法注册成立的经纪公司，_________导演为乙方的签约导演，该导演是具有相关资质的影视导演，并成功执导了多部影视剧；
2．甲方决定聘用乙方的_________导演担任其拍摄的电影（电视剧）的导演，乙方同意接受甲方聘用。鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：第一条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前指派导演到达甲方指定地点，向甲方报到。导演工作正式开始。
导演工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1．电影（电视剧）的后期制作完成，工作即告结束；
2．制作完成后的电影（电视剧）依法经相应的电影（电视剧）审查机构审查合格并取得《电影（电视剧）发行许可证》后，乙方的全部工作结束；
3．_________。第二条 工作要求
导演应接受甲方的管理和指导，但甲方不得干预导演的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查导演的工作，但不得影响导演的正常工作，导演应予以配合。
导演应当按照拍摄预算和拍摄计划，审慎、经济、高效、负责地完成电影（电视剧）的拍摄工作。甲方也应当对导演的工作予以配合。第三条 工作内容
导演工作分为拍摄筹备期、实拍期和后期制作三个阶段，其中：
1．导演拍摄筹备期的工作包括：
（1）研究文学剧本，统一创作意图；
（2）组成创作班子，写出分镜头剧本；
（3）拟定摄制计划和导演阐述；
（4）初选全片外景；
（3）选择演员，提出候选名单，组织确定的演员体验生活；
（4）与演员商讨并确定对于剧中相关角色的要求；
（5）与摄影和美术部门讨论、确定，绘制布景气氛草图和平面草图；
（6）审定制景、化妆、服装、道具等部门的设计和制作结果；
（7）选定全部演员，并进行重场戏的排练，确定人物造型，拍摄必要的试镜头片；
（8）其他需要导演参与的筹备期的工作。
2．导演拍摄期的工作为：
（1）完成全部内景、外景、场地景、特技镜头、片头字幕和预告片的拍摄；
（2）按计划拍摄工作照和剧照；
（3）搜集音响资料和画面镜头资料；
（4）完成全部样片的精修剪辑工作；
（5）完成全部对白的配录工作；
（6）对白双片送审后，完成一般性的个性补拍；
（7）完成韵作曲工作。
3．导演后期制作的工作包括：
（1）剪辑与后期配音；
（2）完成全片音乐录音工作；
（3）完成混合录音；
（4）完成全片其他音响效果录音工作。第四条 报酬及支付
经甲乙双方协商，采用以下第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日______内起时向乙方一次性支付________（税前／税后）酬金￥_________元。
若电影（电视剧）得以拍摄并发行且乙方和导演已经履行了本合同下全部义务，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影（电视剧）纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方应将上述酬金直接支付至乙方，导演无权就其依据本合同为甲方提供的工作向甲方索取任何性质的酬金，本合同另有规定的除外。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
在本合同生效期间内，若导演向甲方出具其与乙方订立的劳动合同（或委托代理合同）业已终止的书面证明，且乙方对此证明并不否认，甲方有权将截至收到此证明之日尚未发生的酬金直接向导演支付，乙方不得干预。第五条 剧本的提供与修改
本合同签署之日起_________日内，甲方应向导演提供电影（电视剧）的文学剧本等相关资料，并向导演介绍其对所拍摄的电影（电视剧）的总体设想和要求。
导演可以对文学剧本提出修改意见。经甲方同意，可请原作者或编剧按导演修改意见对文学剧本进行修改，亦可由导演亲自执笔修改，报酬另议。
导演应依据甲方认可的导演脚本进行拍摄和制作；未经甲方同意，导演不得擅自对人物和情节进行实质性更改，否则，由此给甲方造成的一切损失由乙方和导演承担连带赔偿责任。
导演应于其工作结束之日起________日内将甲方向其提供的文学剧本及相关资料全部归还甲方或按照甲方的要求将其销毁。第六条 著作权的归属及署名
电影（电视剧）的著作权由甲方依法享有。
若电影（电视剧）得以拍摄并发行且乙方和导演履行了本合同下的全部义务，导演依法享有在电影（电视剧）及其衍生产品中的署名权。导演署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。第七条 食宿交通费用标准
从导演工作开始之日起至导演工作结束之日止，甲方应负责安排导演工作所需的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求导演到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求导演到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。第八条 姓名、肖像的使用
甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影（电视剧）、电影（电视剧）的衍生产品、电影（电视剧）的宣传片或预告片使用导演的姓名和肖像。但仅限于电影（电视剧）推广、宣传之目的。第九条 参加宣传活动
甲方有权要求导演参加电影（电视剧）的开机仪式、首播仪式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求导演参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付______（税前／税后）酬金￥_______元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
甲方要求导演参加电影（电视剧）的宣传活动，应承担导演往返交通及食宿费用。第十条 双方保证
甲方：
1．乙方保证其为依法注册成立并合法存续的具有文化经纪资格的经纪公司；
2．保证已就计划拍摄的电影（电视剧）取得《摄制电影（电视剧）许可证》
3．保证电影（电视剧）不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1．乙方与导演依据《中华人民共和国劳动法》的规定建立了劳动关系并订立了劳动合同，导演在本合同中的工作结束之前，其与导演之间的劳动合同持续有效（或者：乙方与导演依据《中华人民共和国合同法》的规定订立了委托代理合同，导演在本合同中的工作结束之前，其与导演之间的委托代理合同持续有效）；
2．乙方有权自行签署本合同；
3．在本合同生效期间内，乙方不会使导演受聘于除甲方以外的任何第三方，亦不会向导演安排其他工作；
4．导演有能力履行本合同下的所有义务；
5．导演履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍；
6．导演为本合同中电影（电视剧）的拍摄而创作、提供或穿插的所有素材、创意、书面对白等皆系自己原创，不会侵犯任何自然人、法人或其他组织的著作权等合法权益。第十一条 甲方的除外责任
若乙方与导演之间为劳动关系，乙方作为导演的用人单位，应为导演办理养老、失业、医疗等社会保险，依法履行《中华人民共和国劳动法》及其与导演订立的劳动合同规定的由用人单位承担的其他义务。若乙方未依法履行其作为导演用人单位的相关义务，由此引起的一切后果由乙方自行承担；乙方与导演之间的劳动关系纠纷一概与甲方无关。
若乙方与导演之间为委托代理关系，乙方与导演因委托代理合同所产生的纠纷亦与甲方无关。第十二条 乙方与导演的连带责任
在本合同生效期间内，不论因乙方或导演任何一方的原因导致乙方与导演订立的劳动合同（或委托代理合同）终止，导演仍应依据本合同的规定履行其作为电影（电视剧）导演的职责；若导演因其与乙方订立的劳动合同（或委托代理合同）终止而拒绝继续履行其作为本合同中电影（电视剧）导演的职责，由此给甲方造成的一切损失，乙方与导演应承担连带赔偿责任。第十三条 保险
为确保导演在执导过程中的人身、财产安全，甲方应为导演办理商业保险，具体包括：_________。第十四条 合同的解除
发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方而解除本合同：
1．导演因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天；
2．甲乙双方在本合同中所作保证不真实或为实现的；
3．导演部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
4．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________经催告后，仍不支付的；
5．甲乙双方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6．甲方被依法吊销《电影（电视剧）制作许可证》。第十五条 合同的终止
本合同在下列任一情形下终止：
1．导演的工作全部结束，甲乙双方另有约定的除外；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________。第十六条 保密
未经甲方同意，乙方和导演不得在电影（电视剧）首播之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影（电视剧）相关的一切信息。
乙方和导演保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方和导演若违反上述保密义务，乙方和导演应对甲方因此而遭受的损失承担连带赔偿责任。第十七条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。第十八条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。第十九条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。第二十条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第____种方式解决
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。第二十一条 不可抗力
不可抗力：
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后___日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、动乱、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1．非因甲乙双方和导演的过错，出现本合同规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影（电视剧）主要演员生?⑹艿揭馔馍撕

Ⅳ 请问导演与影视公司签约属于劳动合同吗

导演与影视公司签约的聘用协议，不是劳动合同，而是劳务合同，他们之间是劳务关系。
劳务关系是指两个或两个以上的平等主体之间就劳务事项进行等价交换过程中形成的一种经济关系。其主体是不确定的，可能是法人之间的关系，也可能是自然人之间的关系，还可能是法人与自然人之间的关系。其内容和表现形式是多样化的。
劳务关系是由两个或两个以上的平等主体，通过劳务合同建立的一种民事权利义务关系。该合同可以是书面形式，也可以是口头形式和其它形式。其适用的法律主要是《中华人民共和国合同法》。劳务关系、劳务合同是一种顾名思义的通俗称呼，在《合同法》中是没有这类名词的。属于承包劳务情形的劳务合同，似可归属法定的“承揽合同”，属于劳务人员输出情形的劳务合同，似可归属法定的“租赁合同”。劳务合同与劳动合同不同，没有固定的格式，必备的条款。其内容可依照《合同法》第12条规定，由当事人根据具体情况自主随机选择条款，具体约定。
劳动关系与劳务关系是有很大区别的。
一）主体不同。劳动关系的主体是确定的，即一方是用人单位，另一方必然是劳动者。而劳务关系的主体是不确定的，可能是两个平等主体，也可能是两个以上的平等主体；可能是法人之间的关系，也可能是自然人之间的关系，还可能是法人与自然人之间的关系。
（二）关系不同。劳动关系两个主体之间不仅存在财产关系即经济关系，还存在着人身关系，即行政隶属关系。也就是说，劳动者除提供劳动之外，还要接受用人单位的管理，服从其安排，遵守其规章制度等。劳动关系双方当事人，虽然法律地位是平等的，但实际生活中的地位是不平等的。这就是我们常说的用人单位是强者，劳动者是弱者。而与劳动关系相近的劳务关系两个主体之间只存在财产关系，或者说是经济关系。即劳动者提供劳务服务，用人单位支付劳务报酬。彼此之间不存在行政隶属关系，而是一种相对于劳动关系当事人，主体地位更加平等的关系。
（三）劳动主体的待遇不同。劳动关系中的劳动者除获得工资报酬外，还有保险、福利待遇等；而劳务关系中的自然人，一般只获得劳动报酬。
（四）适用的法律不同。劳动关系适用《劳动法》，而劳务关系则适用《合同法》。
（五）合同的法定形式不同。劳动关系用劳动合同来确立，其法定形式是书面的。而劳务关系须用劳务合同来确立，其法定形式除书面的以外，还可以是口头和其他形式。
你所说的情况是劳务关系，不适用劳动法调整，属于合同法调整的范围。因此，如果双方发生纠纷，应该是直接向法院起诉。而不是到劳动局仲裁。

Ⅵ 为什么女孩子为电影艺术要献身导演呢

都是“潜规则”

想红你就脱,想成名你就在导演家床上脱.

什么叫“潜规则”？

“潜规则”，是相对于“元规则” 、“明规则”而言的。顾名思义，就是看不见的、明文没有规定的、约定成俗的、但是却又是广泛认同、实际起作用的、人们必须“遵循”的一种规则。创造“潜规则”这一概念的吴思先生说：所谓的“潜规则”，便是“隐藏在正式规则之下、却在实际上支配着中国社会运行的规矩”。

“潜规则”，既不公开，也不透明，也决不会将它的“规则”内容?知于他人，但是，其“规则”的内容谁都明白，它比明文规定的规章制度还要厉害，还要严厉，人们都在默默恪守、心照不宣地维护它，而且，谁不遵循这种“规则”，谁就会受到这种“规则”的排斥、惩罚，“潜规则”很具有“杀伤力”，所以，一般人都很是“惧怕”这种“潜规则”，相互牵制，然而，你必须要学会它、“尊重”它、实施它，不然你就根本进入不了你想进入的这个“圈”中，即便是进入进去也会发现自己无法生存，无法为这个圈子所认同，很快就会被这个“圈”所抛弃。

一般来说，在“潜规则”盛行地区，明文规定的规章制度（“元规则” 、“明规则”）空际上就是制度上的一种装饰品。

如今社会流行“潜规则”

如今社会流行“潜规则”，甚至可以说是渗透进了社会的方方面面，到处都有，到处可见。

譬如，在演艺圈，多年来一直忽明忽暗地流行在这个圈里的女演员“先上床、后上戏”的“潜规则”。年轻的女演员想要早日成名，往往要付出其“演技”以外的代价，娱乐圈内的投资方老板、导演，掌握着有姿色演员成不成名的大权，为所欲为就无所顾忌了，文艺界的丑闻往往由此而起。

在足球圈，中国人民对足球圈的黑幕、黑哨愤怒了多少年，然而却最终只是曝出了龚建平在甲B吹一场球拿几万元钱的案子来。“黑哨”难道就只是龚建平一人？它的“主战场”究竟在哪儿？有的足协领导知道，但他不会告诉你；俱乐部主人知道，但他不会告诉你；足球队的教练们知道，但他不会告诉你；大牌球员知道，但他不会告诉你……为什么？因为这是这一圈?必须遵循的一种“潜规则”。

教育界。黑龙江省一大学300名大学生为使考试成绩“及格”，由学生王某出面，每人收取50元，送给“自然辩证法”的授课老师于某，于某收钱之后，利用职务之便，要求评卷教师为学生提高分数，使所有送钱的学生成绩均获得通过。300名学生如此大规模地向自己的授课教师行贿，在中国教育史上，恐怕也是绝无仅有的。在这个过程中，老师与学生之间似乎已达成了某种默契。送者不觉不当，受者不觉可耻，学生的送与教师的收配合默契。都是在按照这个“规则”行事。行贿本来是一件极为可?之事，但在这里，它却成了很多学生普遍认可的一种“规则”。

政府机关领域：由于长期以来制度规范缺乏、制度意识的淡薄，提高收入怎么办？就只能靠本部门的所谓“创收”，靠自己手中掌握的权力去设置相应的“政策”，去靠“小金厍”，尽管大家都感有点过分，不太合法，甚至有点违法，但是大家都认可，都默认，甚至积极去实施。“红包”，同时也停止向上级供奉“陋规”和“常例”。但这是当时官场雷打不动的不正之风，“陋规”与“常例”也早已成为权力运作的润滑剂，

以上仅仅是一些部门的个别例子，一个领域、一个圈子?的“潜规则”多得“海”了。如今的“潜规则”的确已经渗透到社会的各个领域中去了。

为什么“潜规则”中的“规则”是“潜”的？

为什么“潜规则”中的“规则”要用“潜”来表达？这本身就是一种“潜规则”，其原因就是这种“规则”藏于桌子底下的，匿在铁幕背后，很黑，很暗，很不光明，很不道德，也很丑陋，虽然它上不了台面，见不得公开，恰能左右“游戏”发展的方向和最终结果，所以，“游戏”的最后“胜利者”，并不是遵循“元规则”办事的人，而是那些对“潜规则”的得心应手者。譬如，在娱乐圈，“肉体红包”??“性交易”??便是一种“潜规则”，漂亮女人想成为明星吗？那就必须要献上自己的贞操，为什么？因为你能不能成为明星的权力掌握在具有“点石成‘星’”的导演和制片人手中。所以，老艺人白韵琴就说得很白：“在娱乐圈要想红，就要肯‘身体力行’，最要的就是肯献出肉体，肯陪人睡觉，跟人上床。”想一想，这样的“规则”能将它公开出来吗？兵和将它“潜”起来，这就是“潜规则”的奥妙！

“潜规则”中的“规则”是谁制定的？

从本质上说，这些“潜规则”一般都是不清不楚的、不可告人的。“潜规则”中的“规则”是谁制定的？根据什么规则来制定这些“规则”的？谁都说不清楚，谁也没法说得清楚的。但是，有一点是绝对清楚的，即它的制定、实施都是围绕着“利益”两字，都是围绕着“金钱”两字，它的利益趋向是非常明显的，谁按照它的规则办事，谁就会获利，就会获得好处，而且，“潜规则”最后的利益获得者都是一些圈?的“龙头老大式的人物”，是一些有权势的人物，而且“潜规则”的收益者不是不是一个两个人，而是一群人、一帮人、一层人（当然是根据人的能耐大小来“分配”利益的）。所以，这群人、这帮人、这层人既是“潜规则”的制定者、维护者，亦是“潜规则”的“既得利益获得者”，正因为如此，它就会形成一股势力，这是谁都知道的、但是属于不可公开的“秘密”。

“潜规则”中的“合法伤害权”

吴思先生在《潜规则：中国历史中的真实游戏》书中提出了“合法伤害权”这个概念。这个概念提的很好、很妙、很高。

在这个“合法伤害权”中有两个问题必须搞清：一是谁去执行这个“合法伤害”？二是谁是这个“合法伤害”的承受者？前者是“潜规则”中的“既得利益获得者”，有两部分人，一部分是“龙头老大式的人物”，另一部分是“分食‘潜规则’利益的一群人，两自会自动形成一股若明若暗的、自觉的去维护这种“潜规则”的恶势力，这股势力很厉害，看不见但让你感觉得到；后者则是试图破坏“潜规则”的“破坏者”（即一般所说的“改革者”、“革新者”），他们无法容许“潜规则”的存在，认为只要它存在一天，社会就无法进步，无法发展，所以，只要有可能，就要想方设法去破坏、去改造这个“潜规则”。所以，“龙头老大式的人物”和“分食‘潜规则’利益的一群人”一旦发现有谁不遵循或是发现试图破坏“潜规则”的“破坏者”的存在，就会采取各种措施让“他们”感觉到难受，让他们无法在这个圈子中生存下去。若是这个“他们”还“不识相”，还要敢于与“潜规则”抗衡或者破坏这个“潜规则”，那么，就会制造某一“事件”让你“难堪”，甚至让你身败名裂。

为什么在现实生活中诸如吕日周式的人物很难在他工作的地区继续生存、发展下去？会感到特别“难受”？这就是吴思先生告诉人们的、在“潜规则”中流行的、由一群人制造的“合法伤害权”的“伤害”之结果。这就是“潜规则”中的“合法伤害权”之厉害。

那么，说了那么多，“潜规则”究竟是一种什么样的“规则”呢？

“潜规则”是一种破坏社会正常秩序的规则，是一种败坏社会风气的规则，是一种让社会上的一部分人产生投机取巧心理的规则，是一种让人们对社会产生不信任的规则，是一种变相腐败的规则

GOOD LUCK@!

Ⅶ 导演的第几代是根据什么划分的

导演第几代的划分并不是一个学术概念，而是一种约定俗成的说法。

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。

第二代导演主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生等。

第三代导演是指建国后走上影坛的导演艺术家，这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。

第四代导演的主体是60年代北京电影学院的毕业生，他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式结构，农村渐渐成为他们作品的中心题材。

第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。

第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物有：张元，王小帅等。

第七代导演影片方向基本都定位在商业片，有 陆川、 高彭、 李芳芳、 常征等几人。

(7)约定电影导演扩展阅读：

导演的职责：

导演与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；与制片人联合提名和推荐演员角色人选；根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；

指导道具组完成道具的准备和布置工作；指导现场拍摄工作；与出片方商讨作品的宣传计划；指导拍摄现场的灯光、剧务、演员、摄像、 录音、 美术、 化妆、 服装等各部门工作。

Ⅷ 我们经常能听到第五代导演、第六代导演等称位，我想知道是怎么划分的和代表人物

和年龄有关吧